ميداردو روسو

ميداردو روسو ( بالإيطالية: [ meˈdardo ˈrosso ] ؛ 21 يونيو 1858 - 31 مارس 1928) كان نحاتًا إيطاليًا. ويُعتبر، مثله مثل معاصره ومعجبه أوغست رودان ، فنانًا يعمل بأسلوب ما بعد الانطباعية .

وُلد روسو في تورينو ، حيث كان والده يعمل مفتشًا في محطة سكة حديد، وانتقلت العائلة إلى ميلانو عندما كان روسو في الثانية عشرة من عمره. في الرابعة والعشرين من عمره، وبعد فترة قضاها في الجيش، التحق روسو بأكاديمية بريرا ، التي سرعان ما طُرد منها بعد أن لكم طالبًا رفض التوقيع على عريضة كان روسو قد وزعها تطالب باستخدام نماذج حية وأجزاء من الجسم في دروس الرسم، وهو ما كان ممارسة شائعة في الأكاديميات الإيطالية آنذاك. ^{[ 1 ]} في تقويمه السنوي للفنانين المعاصرين الصادر عام 1889، قدم أنجيلو دي غوبرناتيس صورة رومانسية لسنوات روسو الأولى كفنان:

تمرد في كل مدرسة، مع كل منهج، مع كل أكاديمية، كارهًا كل ما يمت بصلة إلى التجارة أو التكلف، وسرعان ما وجد نفسه وحيدًا، بلا سند، بلا معلم، بلا مستشارين، ومعه حفنة من الزملاء المأسورين والحسودين الذين عرقلوا مسيرته كلما حاول شق طريقه وإظهار قدراته وإبداعه. لكن المثل التوراتي "اذهب وحدك!" لم يُخيفه، حتى في تلك الليالي الطويلة التي قضاها في صراع مع نظامٍ ساد لسنوات عديدة، رغم المؤيدين الأقوياء لهذا الخصم وذاك، شعر بقوته تتزايد، وطوّر موهبته، ورسم لنفسه أفقًا فنيًا جديدًا واسعًا لم يسبق له مثيل، وبدأ العمل عليه واختباره. ^{[ 2 ]}

بدأ روسو، في ميلانو عام 1881، بإنتاج تماثيل نصفية وتماثيل برونزية عكست تأثيرات المدرسة الواقعية بشكل كبير ، ومن أعماله "المشاغب" (1882) و "قبلة تحت عمود الإنارة" (1882). بدأ أسلوب روسو بالتغير بعد عام 1882، ربما بسبب اكتشافه للمدرسة الانطباعية ، وبدأت بعض أعماله الأولى خلال هذه الفترة، بما في ذلك "بورتينايا" (البواب) (1883-1884) و "كارني ألتوري" (لحم الآخرين) (1883-1884)، "توحي بفقدان التفاصيل لصالح النمذجة التخطيطية، والأسطح المسطحة، والأسطح ذات التدرج اللطيف لتخفيف تلاعب الضوء والظل". ^{[ 3 ]} لم يقم روسو قط برسم مخططات تحضيرية لمنحوتاته، مفضلاً العمل مباشرةً بالطين، ثم يصنع منه نموذجاً أولياً من الجبس، والذي يُستخدم بدوره لصنع القالب السلبي الذي يصب فيه البرونز باستخدام طريقة الشمع المفقود . كما صب روسو أعمالاً من الجبس، وفي وقت لاحق، من الشمع مع حشوة جبسية داخلية. وقد أشار بعض مؤرخي الفن إلى أن روسو سافر إلى باريس عام 1884 وعمل في مرسم النحات جول دالو ، ^{[ 4 ]} لكن لم يؤكد أي سجل تاريخي هذا الأمر. وفي ميلانو، واصل روسو صب أعمال صغيرة الحجم طوال منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى سلسلة من الأعمال المشاركة في النصب التذكارية العامة، مثل نصب تذكاري جنائزي للناقد فيليبو فيليبي .

انتقل روسو إلى باريس عام ١٨٨٩، حيث أقام وعمل حتى ما بعد الحرب العالمية الأولى. وخلال إقامته في باريس، التقى روسو بالعديد من الشخصيات المؤثرة وأثار إعجابهم، من بينهم الكاتب إميل زولا ، الذي أقنعه روسو بالقول إنه يمتلك نسخة طبق الأصل من تمثال بيريتشينو ، مما رفع من مكانة الفنان، ^{[ ٥ ]} بالإضافة إلى المهندس وراعي الانطباعيين هنري روارت ، الذي نحت له روسو تمثالاً برونزياً بحلول عام ١٨٩٠. وخلال فترة إقامته في باريس، بدأ روسو أيضاً بتجربة التصوير الفوتوغرافي في مرسمه، حيث صوّر الأعمال الفنية في ظل ظروف إضاءة ونقاط تركيز وتكوينات متنوعة، وذلك بهدف التقاط انطباعات مختلفة عن هذه الأعمال ثلاثية الأبعاد، وغالباً ما كان يُجري تعديلات إضافية على عملية الطباعة، من قصّ الصور الفوتوغرافية وطيّها وخدشها أو تلوينها، لخلق لمحات مركزة من الأعمال النحتية. ^{[ ٦ ]}

كان أحد أهم اهتمامات روسو، كفنان نحت، إخضاع الكتلة المادية للنحت لتأثيرات الضوء العابرة والزائلة. لذا، كان يقوم، من خلال النمذجة العفوية والبسيطة، بصبها في البرونز أو الجبس أو الشمع. امتلك روسو مرسمًا في باريس أنشأ فيه مسبكه الخاص، في وقت كان فيه معظم النحاتين يرسلون قوالبهم إلى مسابك متخصصة للصب. أتاحت هذه الحرية لروسو فرصة التلاعب بأسطح أعماله بطرق غير تقليدية، فكان غالبًا ما يحتفظ بما يعتبره الآخرون "أخطاء صب"، ويختار عدم إزالة طبقة الجبس التي كانت ستتبقى على العمل البرونزي بعد الصب. بالنسبة لروسو، صُممت هذه التدخلات لخلق تأثيرات بصرية تجعل من جوهر النحت، على الرغم من أهميته في ممارسته الفنية، ثانويًا أمام انطباع المشاهد.

بما أن النور هو جوهر وجودنا، فإن أي عمل فني لا يهتم بالنور لا يستحق الوجود. فبدون النور، يفتقر إلى الوحدة والاتساع، ولا بد أن يكون صغيرًا، تافهًا، خاطئًا في تصوره، قائمًا بالضرورة على المادة... إن العمل النحتي ليس ليُلمس، بل ليُرى من مسافة معينة، وفقًا للتأثير الذي أراده الفنان. لا تسمح لنا أيدينا باستحضار القيم، والملامح، والألوان - باختصار، روح الشيء. لفهم المعنى الباطني للعمل الفني، ينبغي أن نعتمد كليًا على الانطباع البصري وعلى الصدى العاطفي الذي يوقظه في ذاكرتنا ووعينا، لا على لمسة أصابعنا. ^{[ 7 ]}

احتفظ روسو بمرسمه في باريس، حيث عرض منحوتاته وباع أعماله لكبار جامعي التحف والمتاحف. وربطته صداقة بأوغست رودان ، وتبادل الفنانان أعمالهما، إلا أن علاقتهما انتهت بعد نقاشٍ حادٍّ في الصحافة حول التأثير الفني، شعر فيه روسو بمرارة أن رودان لم يُقرّ بفضله عليه. ^{[ 3 ]} في عام 1906، أنجز روسو آخر أعماله الأصلية بعنوان "إكّه بوير" (انظروا إلى الطفل) ؛ فبعد سلسلة من المحاولات غير الناجحة لرسم صورة لألفريد ويليام موند ذي الخمس سنوات، لمح روسو موند لاحقًا واقفًا خلف ستارة مسدلة، مما ألهمه الانطباع الذي ينقله العمل النهائي. ^{[ 8 ]} في العشرين عامًا الأخيرة من حياته، لم يُبدع روسو أي أعمال أصلية جديدة، بل ركّز على إعادة صياغة أعماله السابقة بطرق مختلفة. ^{[ 9 ]} في أواخر حياته، عانى من مرض السكري وتوفي في ميلانو ، عن عمر يناهز 70 عامًا، بعد بتر الساق المصابة في عام 1928.

في الفترة من 2 أكتوبر إلى 23 نوفمبر 1963، قدّم متحف الفن الحديث في نيويورك معرضًا لأعمال ميداردو روسو (1858-1928) ، وهو أول معرض متحفي رئيسي لأعمال الفنان في الولايات المتحدة. وكتبت أمينة المعرض، مارغريت سكولاري بار، في كتالوج المعرض: "فن روسو معقد وغامض، ورؤيته شعرية بقدر ما هي موضوعية". ^{[ 10 ]} وكان كتاب مارغريت سكولاري بار أول دراسة باللغة الإنجليزية تتناول أعمال النحات الإيطالي الحداثي . ^{[ 11 ]}

في الفترة من 17 أكتوبر 2014 إلى 27 يونيو 2015، قدّم مركز الفن الإيطالي الحديث معرضًا فنيًا يضم منحوتات ورسومات وصورًا تجريبية للفنان الحداثي، كاشفًا عن تنوّع أعمال فنان اشتهر في المقام الأول بأعماله ثلاثية الأبعاد. ^{[ 12 ]} وفي الفترة من 11 نوفمبر 2016 إلى 13 مايو 2017، استضافت مؤسسة بوليتزر للفنون في سانت لويس معرض "ميداردو روسو: تجارب في الضوء والشكل" ، وهو أكبر معرض لأعمال الفنان في متحف أمريكي منذ معرض متحف الفن الحديث (MoMA) عام 1963. ^{[ 13 ]} وقد أشرفت على هذا المعرض كلٌّ من شارون هيكر وتامارا س. شينكنبرغ. ^{[ 14 ]}

• بورتينايا (بواب) ، 1883
• كارني ألتوري (لحم الآخرين) ، 1883-1884
• Impressione d'omnibus (انطباع عن Omnibus) ، 1884–87 (مدمر)
• ايتاس أوريا (العصر الذهبي) ، أواخر 1885-1886
• Enfant au sein (طفل على الثدي) ، أواخر 1889-1890
• بامبينو إيبريو (الفتى اليهودي) ، 1892
• بائع الكتب ، 1893-1895
• مرض الطفل (طفل مريض) ، 1893-1895
• إيفيت غيلبرت ، 1895
• مدام إكس ، 1896
• Ecce puer ، 1906

• 
  كارني ألتوري (لحم الآخرين) ، 1883-1884
• 
  ايتاس أوريا (العصر الذهبي) ، أواخر 1885-1886
• 
  مالاتو ألوسبيدال ، 1889
• 
  امرأة صغيرة نابضة بالحياة ، 1890
• 
  بامبينو إبريو (فتى يهودي) ، 1892–94
• 
  مرض الطفل (طفل مريض) ، 1893-1894
• 
  بائع الكتب ، 1893-1895
• 
  إكّي بوير ، 1906

• مينو بورغي، ميداردو روسو ، إديزيوني ديل ميليوني، 1950
• نينو باربانتيني، ميداردو روسو ، ن. بوزا، 1950
• مارغريت سكولاري بار ، ميداردو روسو، متحف الفن الحديث، 1963
• أليس ليفي، تذكارات طفل من العصر الجميل . روما، دي لوكا إيديتوري، 1970
• ميداردو روسو، ولوسيانو كراميل . ميداردو روسو: انطباعات في الشمع والبرونز، 1882-1906. نيويورك: كينت للفنون الجميلة ، 1988.
• شارون هيكر ، "أول عمل فني لميداردو روسو". مجلة برلنغتون 138:1125 (1996): 817-822.
• شارون هيكر، "L'esordio milanese di Medardo Rosso." بوليتينو ديل أكاديميا ديجلي يوتيليتي ، 65 (1998): 185-201.
• شارون هيكر، "الأجساد المتناقضة: التماس بريرا لميداردو روسو". مجلة برلنغتون 142:1173 (2000): 773-777.
• شارون هيكر، "ميداردو روسو"، بدون كلمة، موسوعة النحت ، المجلد 3، PZ، تحرير أنطونيا بوستروم. نيويورك ولندن: روتليدج، 2000. 1470-1473.
• جيوفاني ليستا، كريستينا مايوتشي، “ميداردو روسو: النحت والتصوير الفوتوغرافي”، 5 قارات، 2003
• شارون هيكر، "تأملات في التكرار في منحوتات ميداردو روسو". ميداردو روسو: انطباعات ثانية . (كتالوج المعرض، متاحف هارفارد للفنون). هاري كوبر وشارون هيكر. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل، 2003.
• شارون هيكر، "إشارات عابرة: زوال مفهوم الديمومة في منحوتات ميداردو روسو الشمعية". أجساد زائلة: المنحوتات الشمعية والشكل البشري . تحرير ر. بانزانيلي. سلسلة كتب قضايا ومناقشات معهد جيتي للأبحاث. لوس أنجلوس: مؤسسة جيه بي جيتي، 2008. 131-153.
• ميداردو روسو. كتالوج ragionato della scultura a cura di Paola Mola، فابيو فيتوتشي، Skira، 2009
• شارون هيكر، "طفل مريض من تأليف ميداردو روسو من مجموعة لويس فوكسيل"، مجلة برلنغتون 152:1292 (2010): 727-735.

• متحف ميداردو روسو (بارزيو، إيطاليا)
• ميداردو روسو في المجموعات العامة الأمريكية، على موقع تعداد المنحوتات الفرنسي
• ميداردو روسو: تجارب في الضوء والشكل