ثنائي ميلون
لوحة ميلون ذات الشقين هي لوحة زيتية مكونة من لوحين للرسام الفرنسي جان فوكيه ( حوالي 1420-1481 ) تم رسمها حوالي عام 1452. جاء اسم هذه اللوحة ذات الشقين من موطنها الأصلي في كنيسة نوتردام الجماعية في ميلون . تصور اللوحة اليسرى إتيان شوفالييه مع شفيعه القديس ستيفن وتصور اللوحة اليمنى العذراء والطفل المسيح محاطين بالكروبيم. يبلغ قياس كل لوح خشبي حوالي 93 × 85 سم وكان من الممكن أن يتم ربط اللوحتين معًا في المنتصف.
القطعتان، اللتان كانتا في الأصل عبارة عن لوحتين، منفصلتان الآن. اللوحة اليسرى موجودة في متاحف الدولة في برلين واللوحة اليمنى موجودة في المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب ببلجيكا. كما ترتبط باللوحتين ميدالية صورة ذاتية. يبلغ قطرها 6 سنتيمترات، وكانت لتزين الإطار، وتتكون من النحاس والمينا والذهب. الميدالية موجودة الآن في متحف اللوفر في باريس بفرنسا.
وصف
اللوحة اليمنى
تجلس السيدة العذراء والطفل المسيح على عرش ذهبي متقن، ويظهران في اللوحة اليمنى. ترتدي السيدة العذراء ثوبًا أزرق وعباءة بيضاء وتاجًا مرصعًا بالجواهر. إنها العذراء اللاكتانية أو السيدة العذراء المرضعة، وهو نوع شائع، على الرغم من توقف الرضاعة هنا. يجلس الطفل على حجرها، الذي يشير بيده اليسرى إلى اليسار إلى الراعي والقديس. يحيط بهما الكروبيم الأزرق والأحمر، والذي يتناقض بشكل كبير مع الجلد الشاحب للعذراء والطفل. على الرغم من أن الشخصيات مصممة بشكل واقعي، إلا أن المزاج من عالم آخر، ووصفه الناقد الفني روجر فراي بأنه حالة عاطفية تشبه الحلم. [1] تم تصوير السيدة العذراء هنا على أنها ملكة السماء ، والمقصود من اللوحة الكشف عنها بين حجاب السماء والأرض. إنها بشرية ومن عالم آخر. [2] [3] وقد نُسبت الألوان غير الطبيعية لتمثيل الألوان الشعارية للملك، وهي الأحمر والأبيض والأزرق. [4]
يُعتقد أن العذراء هي صورة مثالية لأنييس سوريل ، عشيقة الملك شارل السابع ، التي توفيت قبل عامين. اعتبر الكثيرون سوريل في ذلك الوقت "أجمل امرأة في العالم" وبالتالي كان من الواضح اختيار نموذج العذراء بعد ذلك. [4] وهذا يجعل التصوير ما يسميه مؤرخو الفن "صورة مقنعة". بصفته وزيرًا للمالية للملك، كان إتيان شيفالييه منفذًا لوصيتها. [5] تمت مقارنة زيها وسماتها الجسدية بتمثيلات أخرى لسوريل، مثل لوحة أخرى لفوكيه حيث كان فستانها مشابهًا جدًا للزي الموجود في اللوحة المزدوجة. كما اقترح أن المرأة يمكن أن تكون زوجة شيفالييه، كاثرين بود، التي تم تعليق اللوحة المزدوجة فوق قبرها في نوتردام، ميلون. [2]
اللوحة اليسرى
على اليسار، يركع إتيان شوفالييه، أمين صندوق الملك شارل السابع ملك فرنسا، مرتديًا رداءً أحمر ويداه في وضع الصلاة. كان الملك يحب أن يكون من حوله أشخاص غير أرستقراطيين مثل شوفالييه لأنه كان يعتقد أنهم أكثر موثوقية من النبلاء. على يمينه، شفيع شوفالييه، القديس ستيفن، مرتديًا رداء شماس داكنًا بحواف ذهبية. ذراعه اليمنى ملفوفة حول كتف شوفالييه بينما تمسك يده اليسرى كتابًا وصخرة متعرجة، وهي الصفة التمثيلية له عندما رُجم حتى الموت. [6] حدد علماء الآثار الحجر على أنه تصوير لقطعة أثرية بشرية من عصور ما قبل التاريخ، ومن المحتمل أن تكون فأسًا يدوية آشولينية من حوالي 160.000-300.000 سنة مضت . لونه الأحمر البني هو سمة مميزة لأدوات الصوان الموجودة عادة في شمال فرنسا وشرق بريطانيا ، والتي ربما كان فوكيه على دراية بها. [7] [8] ينظر الرجلان إلى اليمين وكأنهما ينظران إلى العذراء والطفل على اللوحة الأخرى. الحائط خلف أمين الصندوق وشفيعه مرصع بألواح رخامية وبه قوالب بيضاء وذهبية متقنة. تخلق الألوان المحايدة للأرضية المبلطة تباينًا صارخًا مع الألوان المشبعة لأردية الرجال. يمكن التعرف على شوفالييه من خلال نقش على الحائط خلفه يقول "IER ESTIEN". تم استخدام هذه الحروف لربط اللوحة بفوكيه لأنه لم يوقع على أي من أعماله. إنها تشبه إلى حد كبير الحروف المستخدمة في العديد من المنمنمات المنسوبة إليه. [9]
ميدالية
كان الإطار الأصلي مغطى بمخمل أزرق مع تطريز فضي وذهبي وعقد حب عتيقة ولآلئ. كما تضمن ميدالية بورتريه ذاتية لجان فوكيه. يظهر فوكيه في المقدمة، وقد نُقشت صورته الذهبية على خلفية المينا السوداء ومؤطرة باسمه. يُعتقد أنه اخترع هذه التقنية. كان الموضع الأصلي للثنائية فوق القبر سيجعل من الصعب رؤية الميدالية الصغيرة، وبما أن القطع قد انفصلت منذ ذلك الحين، فإن موضعها الدقيق على الإطار غير واضح. كانت الميدالية طريقة فوكيه لتوقيع الثنائي. يُعترف بها تقليديًا على أنها أقدم صورة ذاتية موقعة ذاتيًا وهي العمل الوحيد الذي يحمل توقيع فوكيه. [2]
خلفية
الكثير من المعلومات حول حياة فوكيه غامضة. ولد الفنان عام 1420 في تورز بفرنسا. سافر إلى روما عام 1446 لمدة عامين كجزء من وفد فرنسي. تم توظيف فوكيه من قبل تشارلز السابع ولويس الحادي عشر وكان يُطلق عليه "peintre du roi" بمعنى رسام الملك. تم استدعاؤه لإنشاء صور شخصية وزخارف مخطوطات وقطع مذابح وزخارف مؤقتة وتصميمات نحتية. [10] يُعتقد أنه سافر إلى فلورنسا والبندقية حيث درس أعمال الأساتذة الإيطاليين المعاصرين. يمكن رؤية هذا التأثير في ثنائي ميلون حيث تم اقتراح أن خلفية اللوحة اليسرى هي فناء إيطالي في منظور تجريبي، ليس على عكس طريقة جاكوبو بيليني . على النقيض من لوحة مادونا والطفل، التي تفتقر إلى المنظور تمامًا، تمتد الخلفية خلف شوفالييه والقديس ستيفن عميقًا في الفضاء بأسلوب إيطالي حقيقي. كما أن الشخصيات واضحة وواقعية ومصممة على الطراز الإيطالي على عكس لغته الفرنسية الأصلية. [11]
في حالة اللوحة اليمنى، كانت الأشكال ناعمة للغاية حتى أنها تبدو مصقولة. يعزز هذا التأثير الجوانب الأخرى لهذا اللوح، على النقيض من العرض الواقعي للغاية للوحة اليسرى. كلف إتيان شيفالييه بتعليق ثنائي ميلون فوق قبر زوجته. كان لشيفالييه علاقة وثيقة مع فوكيه وكان راعيه الرئيسي خلال فترة عمله أمينًا لخزانة الملك. [11] تم تعليق ثنائي اللوح فوق قبر كاثرين بود. [11] تسبب هذا في جدل حول ما إذا كانت اللوحة الثالثة قد فقدت الآن. يعتقد بعض العلماء أنها ربما كانت جزءًا من ثلاثية كان من المفترض أن تصور اللوحة الثالثة زوجة شيفالييه حيث كان من المفترض أن تُعلق فوق قبرها. [12] ربما ربط هذا بين اللوحتين المختلفتين الموجودتين في قطعة أكثر تماسكًا. يعتقد آخرون أن هذا ليس هو الحال. لا يصف تقرير دينيس جودفروي الذي رأى القطعة في سياقها الأصلي في عام 1660، وبالتالي فهو المصدر الأكثر موثوقية المتاح اليوم، لوحة ثالثة. [2]
حتى عام 1775، ظلت اللوحة المزدوجة في كنيسة نوتردام في ميلون. وفي حاجة إلى أموال للترميم، قرر الفصل بيع الألواح. تم شراء اللوحة اليمنى من قبل عمدة أنتويرب وبقيت في المدينة منذ عام 1840. تم شراء اللوحة اليسرى من قبل كليمنس برينتانو ، وهو شاعر ألماني، وانضمت إلى مجموعته في عام 1896. [3] تم لم شمل النصفين ثلاث مرات على الأقل منذ انفصالهما، المرة الأولى في عام 1904 عندما استعارت فرنسا الألواح من برلين لمعرض للبدائيين الفرنسيين [13] والمرة الثانية في عام 1937 لمعرض الفنون والتقنيات الدولي في الحياة الحديثة في باريس، والمرة الثالثة في عام 2017 لمعرض جان فوكيه في Gemäldegalerie في برلين .
مراجع
- ^ فراي، "معرض البدائيين الفرنسيين"، 357.
- ^ اي بي سي شيفر، “فوكيه، جان”.
- ^ ab Hagen and Hagen, What Great Paintings Says , 57.
- ^ ab Hagen and Hagen, What Great Paintings Says , 56.
- ^ دي وينتر، “شيفالييه، إتيان”.
- ^ أعمال الرسل 7: 58-59.
- ^ Key, Alastair; Clark, James; DeSilva, Jeremy; Kangas, Steven (2023-07-11). "الفؤوس اليدوية الأشولية في فرنسا في العصور الوسطى: تاريخ اجتماعي "حديث" سابق للفؤوس ثنائية الوجه من العصر الحجري القديم". مجلة كامبريدج الأثرية : 1-17. doi : 10.1017/S0959774323000252 . ISSN 0959-7743.
- ^ بريسان، ديفيد. "صخرة غريبة في لوحة من القرن الخامس عشر تم تحديدها على أنها أداة حجرية تعود إلى عصور ما قبل التاريخ". فوربس . تم الاسترجاع في 2023-10-20 .
- ^ هيوود، حياة المسيح وأمه، 7-8.
- ^ كاثرين رينولدز، “جان فوكيه، متحف اللوفر”، مجلة بيرلينجتون 123، رقم. 981 (مايو 1981): 324.
- ^ اي بي سي ريتشاردز، “فوكيه، جان.”.
- ^ هيوود، حياة المسيح وأمه ، 7.
- ^ هاسكل، المتحف المؤقت، 129.
قراءة إضافية
- بول ر. ويشر، جان فوكيه وعصره (1945؛ ترجمة 1947)
- ترينشارد كوكس، جيهان فوكيه، مواطن من تورز (1931)
- كلاوس ج. بيرلز، جان فوكيه (1939؛ عبر 1940)
