الوزن الإنجليزي القديم

الوزن الشعري الإنجليزي القديم هو الاسم المتعارف عليه للوزن الشعري الذي كُتبت به قصائد اللغة الإنجليزية في العصر الأنجلوسكسوني . يُعدّ ملحمة بيوولف أشهر مثال على الشعر المكتوب بهذا الشكل ، إلا أن الغالبية العظمى من الشعر الإنجليزي القديم تنتمي إلى نفس التراث. وأبرز سمات الشعر الإنجليزي القديم هي كثرة استخدام الجناس .

تم تحليل الوزن الشعري في اللغة الإنجليزية القديمة بطرق متنوعة، وتستند معظم النماذج الحالية إلى النظام الذي طوره إدوارد سيفرز . ويستند النقاش التالي في معظمه إلى نموذج سيفرز. ومن الأنظمة الشائعة الاستخدام لتصنيف الأنماط العروضية نظام آلان جوزيف بليس. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} وقد أعاد بعض المنظرين اللاحقين النظر في نظام سيفرز وحاولوا توضيح مبادئ أكثر جوهرية تفسره. ومن الأمثلة المؤثرة بشكل خاص تركيز توماس كيبل على فكرة أن كل بيت شعري يحتوي على أربعة مواضع عروضية (تتكون كل منها من مقطع لفظي واحد على الأقل، مع وجود متطلبات وشروط مختلفة لإدراج أكثر من أربعة مقاطع لفظية). ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} وهناك صياغة مختلفة للأساس النظري للوزن الشعري في اللغة الإنجليزية القديمة، والتي انبثقت بدورها من تحليل سيفرز، وهي صياغة جيفري روسوم ، التي تقوم على نظرية الوزن التي تتضمن قدمين عروضيتين لكل بيت شعري. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}

الشعر الإنجليزي القديم ذو بنية متقطعة، أي أنه يتألف من أبيات طويلة متصلة غير مقسمة إلى مقاطع شعرية منتظمة. ^{[ 13 ]} ينقسم كل بيت إلى نصفين أو بيتين ، يفصل بينهما وقفة. ويرتبط البيتان في البيت الواحد بالجناس. وتُطبق قواعد وأوزان الشعر الإنجليزي القديم على كل بيت على حدة. يُسمى البيت الأول في البيت الأول بالبيت الأول ( البيت أ) ، والثاني بالبيت الثاني ( البيت ب) . ^{[ 14 ]}

ترتبط بيتا الشعر الإنجليزي القديم (نصفا البيت) بالجناس . يجب أن يكون المقطع المشدد الأول في كل بيت ضمن البيت الواحد متجانسًا مع المقطع المشدد الأول في البيت الآخر. ^{[ 15 ]} يجوز أن يكون هناك مقطع مشدد ثانٍ متجانس في البيت الأول من البيت (وهذا ما يُسمى بالجناس المزدوج )، ولكن يُحظر هذا النوع من الجناس منعًا باتًا في البيت الثاني (الذي يجب أن يكون جناسًا مفردًا ). ​​تتجانس الحروف الساكنة مع بعضها (تُهمل الحروف الساكنة اللاحقة في المجموعة، باستثناء sc و st و sp التي لا يجوز أن تتجانس إلا مع نفسها)، بينما يتجانس حرف العلة مع أي حرف علة آخر. وكما هو الحال في جميع قصائد اللغة الإنجليزية القديمة ، يمكن رؤية شكل الجناس في " مقطع فينسبورغ " (الأصوات المتجانسة مكتوبة بخط غامق):

لا يشمل الجناس إلا العناصر التي تحمل نبرة، كما هو موضح في القسم التالي.

تعتبر اللغة الإنجليزية القديمة بعض الأصوات جناساً، حتى وإن لم تكن متطابقة. تحديداً:

• الحرف c غير المُلَفَّف (يُنطق ⟨ k ⟩ /k/ ) يتجانس مع الحرف ċ المُلَفَّف (يُنطق ⟨ ch ⟩ /tʃ/ في أواخر الإنجليزية القديمة)، حيث ظهر الأخير لاحقًا كصوت بديل للأول. ^{[ 18 ]}
• يُنطق حرف g غير المُرَبَّب ( ⟨g⟩ /ɡ/ ) بنفس طريقة تجنيس حرف ġ المُرَبَّب (يُنطق مثل حرف y في كلمة yet ، /j/ ، في أواخر الإنجليزية القديمة)، وكذلك مع حرف ġ الموروث من اللغة الجرمانية المشتركة /j/ . لا يوجد إجماع حتى الآن حول سبب تجنيس هذه الأحرف الثلاثة، ولكن يُرجَّح أن يكون السبب جزئيًا هو أن أول حرفين g /ɡ/ كانا أيضًا من الأصوات البديلة بنفس طريقة حرفي c و ċ . ^{[ 18 ]}

يلعب النبر دورًا أساسيًا في الوزن الشعري للغة الإنجليزية القديمة. ففي الكلمة التي تتكون من أكثر من مقطع، يكون أحد المقاطع أكثر بروزًا من غيره، ويُقال إنه مقطع مُنبر. وفي الكلمات غير المسبوقة، يكون المقطع الأول دائمًا مُنبرًا. أما البادئات، فقد تكون مُنبرًا أو غير مُنبر، وذلك بحسب طبيعة البادئة والكلمة المسبوقة بها. ^{[ 19 ]} علاوة على ذلك، ضمن الجملة، تكون بعض الكلمات أكثر بروزًا من غيرها، ولها نبرٌ أكثر في العبارة. في الوزن الشعري للغة الإنجليزية القديمة، لا يُمكن أن يحدث الجناس إلا في المقاطع المُنبرة من الكلمات المُنبرة (غالبًا ما تكون أسماءً وصفات، وأحيانًا أفعالًا، ونادرًا ما تكون حروف جر). وبشكل عام، تُقسّم معظم تحليلات الوزن الشعري للغة الإنجليزية القديمة جميع المقاطع إلى ثلاثة مستويات من البروز: بروزٌ كامل (الأكثر بروزًا)، وبروزٌ جزئي (الثانوي)، أو انخفاضٌ (غير بارز). ^{[ 20 ]} تلعب هذه المستويات الثلاثة من البروز الوزني دورًا محوريًا في تصنيف سيفرز لأنواع الشعر، وفي معظم الأنظمة التي استندت إلى هذا التصنيف.

عادة ما يتم تعيين مؤشرات الإجهاد على النحو التالي: الإجهاد الأساسي أو الرفع (/ أو S)، والإجهاد الثانوي أو نصف الرفع (\ أو s)، وعدم الإجهاد أو الانخفاض (x أو w).

تتضمن الأنواع الثلاثة للمواقع الوزنية التي اقترحها سيفرز، وهي الرفع، ونصف الرفع، والانخفاض، مقطعًا واحدًا على الأقل ، ولكن هناك قواعد واستثناءات أخرى. فالشعر الإنجليزي القديم لا يعتمد فقط على عدّ المقاطع. فقد يتكون الانخفاض، على سبيل المثال، من مقطع واحد غير مشدد، أو سلسلة من هذه المقاطع. ويُقال إن الانخفاض الذي يتكون من أكثر من مقطع واحد مُطوّل أو مُمتد . ولا يمكن تمديد جميع الانخفاضات بنفس الدرجة. فالانخفاض القريب من بداية البيت الشعري يمكن تمديده بشكل كبير دون حدود وزنية واضحة. أما الانخفاض في نهاية البيت الشعري فلا يمكن تمديده على الإطلاق. والانخفاض في الموضع الثالث من البيت الشعري لا يمكن تمديده إلا حتى مقطعين.

يتألف الرفع أو نصف الرفع عادةً إما من مقطع لفظي ثقيل واحد (مقطع ينتهي بحرف ساكن أو حرف علة طويل)، أو من مقطع لفظي خفيف (مقطع ينتهي بحرف علة قصير) بالإضافة إلى مقطع لفظي آخر. يُقال إن هذه الانخفاضات المكونة من مقطعين لفظيين مُحَلَّلة . وبالتالي، يمكن ملء الانخفاض القياسي إما بمقطع لفظي مُشدد واحد مثل scip (سفينة) أو المقطع الأول من el-len (شجاعة)، أو بتسلسل مُحَلَّل مثل cy-ning (ملك) أو wi-ne (صديق). مع ذلك، إذا تبع الرفع أو نصف الرفع مباشرةً مقطعًا لفظيًا مُشددًا (أساسيًا أو ثانويًا)، فقد يُعلق الحل ، ويمكن لمقطع لفظي خفيف واحد أن يملأ الموضع الوزني بأكمله بمفرده. على سبيل المثال، المقطع الأول من ملحمة بيوولف هو Hwæt wē Gār-Dena ، أي "لقد سمعنا بالفعل عن قوة الرماة الدنماركيين"، حيث يمثل Gār المقطع الأول الثقيل، و De- المقطع الثاني. ورغم أن De- مقطع خفيف، إلا أنه يُكمل المقطع الثاني الثقيل لأنه يأتي مباشرةً بعد مقطع مُشدد.

يجب أن تحتوي جميع أبيات اللغة الإنجليزية القديمة على أربعة مقاطع صوتية على الأقل. يمكن ملء المقاطع المرتفعة والمنخفضة بمقطع صوتي واحد أو اثنين، حسب درجة النطق. أما المقاطع المنخفضة، خاصةً قرب بداية البيت، فيمكن توسيعها بعدد كبير نسبيًا من المقاطع الصوتية. تتيح فكرة الموضع الوزني مقارنة وتحليل الأبيات ذات الأعداد المقطعية المختلفة معًا.

تُصنَّف أبيات اللغة الإنجليزية القديمة تقليديًا إلى مجموعة من الأنواع، بناءً على التكوينات المختلفة الممكنة للمقاطع المشددة، والمشددة جزئيًا، وغير المشددة. وقد اقترح سيفرز، بشكلٍ مؤثر، خمسة أنواع أساسية. في تحليله، احتوى كل بيت شعري على مقطعين صاعدين، وموضعين آخرين يمكن أن يكونا إما نصف صاعدين أو هابطين. تمثل أنواع سيفرز جميع المواضع الممكنة منطقيًا للمقطعين الصاعدين باستثناء × × / /، وهو نمط غير ممكن لأن أي مقاطع ضعيفة في بداية البيت ستشكل هابطًا واحدًا ممتدًا وتُحسب كموضع إيقاعي واحد (كما أن المتغيرين \ × / / و × \ / / غير ممكنين أيضًا، لأنه لا يمكن أن يحدث نصف صاعد دون وجود صاعد كامل في وقت سابق من البيت). كان النمطان / / × × و / × × /، من وجهة نظر سيفرز، غير مكتملين أيضًا بسبب هابطهما المتجاورة، ولكن في هذه التكوينات، من الممكن استبدال أحد المواضع غير الصاعدة بنصف صاعد. قام سيفرز بتصنيف هذه الأنواع الخمسة الأساسية من الأسطر أبجديًا، وفقًا لتكرارها في الشعر الإنجليزي القديم.

يقوم دانيال بول أودونيل بإعادة إنتاج أسلوب تذكيري تقليدي للمساعدة في تذكر أنواع الخطوط الأساسية: ^{[ 14 ]}

النوع أ (/×/×) (التروكي) - آنا غاضبة. النوع ب (×/×/) (اليامبي) - وبريثنوث جريء. النوع ج (×//×) (السبوندي) - في صراع حاد. النوع د (//\× أو //×\) - يدفع دون إلى الوراء. النوع هـ (/\×/) - كل واحد بحدة.

توجد أنواع فرعية عديدة لهذه الأسطر، تبعًا لعوامل مثل استخدام الرفع الجزئي، واستخدام أو تعليق الحلّ، وامتداد الانخفاضات، وما إذا كانت الانخفاضات تُملأ بنبرات لغوية أساسية أو ثانوية، وموقع فواصل الكلمات داخل البيت الشعري، وما إلى ذلك. وقد وضع منظّرون مختلفون قوائم متباينة للأنواع والأنواع الفرعية بناءً على أيّ من هذه السمات يرغبون في ترميزها كأنواع فرعية، ومدى اتساقها في الإشارة إلى السمات المختلفة في نظامهم الترميزي. وعلى الرغم من هذا التباين الواسع في ترميز الأنواع الفرعية، فإن الأنواع الخمسة الأساسية التي حددها سيفرز لا تزال شائعة الاستخدام.

إلى جانب الأنواع الخمسة وفروعها الأكثر وضوحًا، توجد ثلاث نقاط مهمة على الأقل للتنوع الإيقاعي في اللغة الإنجليزية القديمة. أولها استخدام ما أسماه سيفرز النوع D*، بإيقاع /×/\× أو /×/x\. تحتوي هذه الأبيات على خمسة مواضع عرضية، وعادةً ما تظهر فقط في البيت الأول (البيت الأول في السطر). ثانيها ما أسماه سيفرز النوع A3، الذي يحتوي على ثلاثة مواضع فقط ورفع واحد. وهذه الأخيرة تقتصر بشكل أكبر على البيت الأول. أخيرًا، تُظهر بعض الأبيات (عادةً الأبيات الأولى) مقطعًا إضافيًا ضعيفًا جدًا في البداية، عادةً ما يكون بادئة مثل ge- أو أداة النفي ne بمعنى "ليس"، والتي يعتبرها معظم علماء العروض مقطعًا إضافيًا غير عرضي . يتم تجاهله لأغراض التقطيع، بما في ذلك تحديد نوع البيت المعني.

اقترح جون سي. بوب نظامًا إيقاعيًا آخر ، يُحدد فيه النبر الإيقاعي باستخدام أنماط موسيقية. ويبدو هذا النظام أكثر منطقية عند الأخذ في الاعتبار أن شعر الأنجلو ساكسون كان يُلحّن. كما ورد شرح لنظام بوب في كتاب كاسيدي ورينغلر ^{[ 21 ]} وفي كتاب "ثماني قصائد إنجليزية قديمة" ^{[ 22 ]} .

• الشعر ذو الجناس
• الشعر الإنجليزي القديم
• قانون كالوزا