الشعر ذو الجناس

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
كُتبت قصيدة بيوولف الملحمية باللغة الإنجليزية القديمة بأسلوب الشعر المتجانس.

في علم العروض ، يُعدّ الشعر الجناسي نوعًا من الشعر يستخدم الجناس كأداة رئيسية للدلالة على البنية الوزنية الأساسية ، على عكس أدوات أخرى كالقافية . [ 1 ] وتُعدّ التقاليد الشعرية الجناسية القديمة الأكثر دراسةً ، حيث يستخدم الباحثون مصطلح "الشعر الجناسي" بمعناه الواسع للدلالة على تقليد لا يقتصر على الجناس كعنصر أساسي في زخرفته، بل يشمل أيضًا خصائص وزنية معينة. [ 2 ] وتستخدم ملحمة بيوولف الإنجليزية القديمة ، بالإضافة إلى معظم قصائد الإنجليزية القديمة الأخرى ، وقصائد موسبيلي الألمانية العليا القديمة ، وهيلياند السكسونية القديمة ، وإيدا الشعرية النوردية القديمة ، والعديد من قصائد الإنجليزية الوسطى مثل بيرس بلوومان ، وسير جاوين والفارس الأخضر ، وبروت لايامون ، ومورت آرثر الجناسي، جميعها الشعر الجناسي. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

على الرغم من شيوع الجناس في العديد من التقاليد الشعرية، إلا أنه يُعدّ "نادرًا نسبيًا" كسمة بنيوية للشكل الشعري. [7]: 41 ومع ذلك، يظهر الجناس البنيوي في مجموعة متنوعة من التقاليد الشعرية، بما في ذلك الشعر الأيرلندي القديم والويلزي والصومالي والمغولي . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] ويُقدّم الاستخدام الواسع للجناس في ما يُسمى بحر كاليفالا ، أو الأغنية الرونية ، في اللغات الفنلندية ، مقارنة وثيقة، وقد يكون مشتقًا مباشرة من الشعر الجناسي في اللغات الجرمانية. [ 12 ]

على عكس اللغات الجرمانية الأخرى، حيث تراجع استخدام الشعر المُجَمَّع إلى حد كبير (باستثناء حالات إحياء مقصودة، مثل دورة خاتم نيبلونغ الألمانية لريتشارد فاغنر في القرن التاسع عشر [ 13 ] )، ظلّ الجناس سمةً أساسيةً في الشعر الأيسلندي . [ 14 ] بعد القرن الرابع عشر، تكوّن الشعر الأيسلندي المُجَمَّع في معظمه من الريمور ، [ 15 ] وهو شكل شعري يجمع بين الجناس والقافية. الشكل الأكثر شيوعًا للريما المُجَمَّع هو فيرسكيت ، وهو نوع من الرباعيات. [ 16 ] من أمثلة الريمور: ديزني ريمور [ 17 ] لثورارين إلدجارن ، و"أوندورس ريمور" لمؤلف مجهول، والريمور الذي حوّلته فرقة سيغور روس إلى أناشيد ما بعد الروك . [ 18 ] من شعراء القرن التاسع عشر مثل جوناس هالغريمسون [ 19 ] إلى شعراء القرن الحادي والعشرين مثل فالديمار توماسون ، ظل الجناس سمة بارزة في الأدب الأيسلندي الحديث ، على الرغم من اختلاف الشعراء الأيسلنديين المعاصرين في التزامهم بالأشكال التقليدية. [ 20 ]

بحلول أوائل القرن التاسع عشر، اقتصر استخدام الشعر المتجانس في اللغة الفنلندية إلى حد كبير على الأغاني الشعبية التقليدية، وخاصة الريفية منها، إلى أن قام إلياس لونروت ورفاقه بجمعها ونشرها في ملحمة كاليفالا ، التي سرعان ما أصبحت الملحمة الوطنية لفنلندا وساهمت في حركة الاستقلال الفنلندية. [ 21 ] وقد أدى ذلك إلى أن تصبح القصائد المكتوبة بوزن كاليفالا عنصرًا هامًا في الأدب الفنلندي [ 22 ] [ 23 ] والثقافة الشعبية. [ 24 ]

شهدت اللغة الإنجليزية الحديثة إحياءً للشعر المُجَمَّع . [ 25 ] [ 26 ] وقد أدرج العديد من المؤلفين المعاصرين الشعر المُجَمَّع في مؤلفاتهم، ومنهم بول أندرسون ، وويليام إتش أودن ، وفريد ​​تشابيل ، وريتشارد إيبرهارت ، وجون هيث ستابس ، وسي. داي لويس ، وسي. إس. لويس ، وإزرا باوند ، وجون مايرز مايرز ، وباتريك روثفوس ، وإل. سبراغ دي كامب ، وجيه. آر. آر. تولكين ، وريتشارد ويلبر . [ 27 ] [ 26 ] ويشمل الشعر المُجَمَّع في اللغة الإنجليزية الحديثة طيفًا واسعًا من الأساليب والأشكال، بدءًا من القصائد المكتوبة بأوزان اللغة الإنجليزية القديمة أو النوردية القديمة الصارمة، وصولًا إلى الشعر الحرّ المُجَمَّع الذي يستخدم الجناس القوي لربط العبارات المتجاورة دون ربط الجناس ببنية البيت الشعري بشكلٍ صارم. [ 28 ] على الرغم من أن الشعر المتجانس شائع نسبيًا في مجتمع الخيال التأملي (وتحديدًا الشعر التأملي )، [ 29 ] [ 30 ] ويُعرض بانتظام في الفعاليات التي ترعاها جمعية التاريخ الإبداعي ، [ 29 ] [ 31 ] إلا أنه يظهر أيضًا في مجموعات شعرية ينشرها عدد كبير من الشعراء الممارسين. [ 32 ]

أصول جرمانية مشتركة

لا تتطابق الأشكال الشعرية الموجودة في مختلف اللغات الجرمانية ، ولكن ثمة تشابه كافٍ لتوضيح أنها تقاليد وثيقة الصلة، تنبع من مصدر جرماني مشترك. ومع ذلك، فإن المعرفة بهذا التقليد المشترك تستند بالكامل تقريبًا إلى الاستدلال من الشعر اللاحق. [ 33 ]

في الأصل، كانت جميع القصائد ذات الجناس تُؤلَّف وتُتناقل شفهيًا، ولم يُسجَّل الكثير منها. ولا يزال مدى تأثير الكتابة على هذا الفن الشفهي محل جدل واسع. ومع ذلك، هناك إجماع واسع بين الباحثين على أن الشعر المكتوب يحتفظ بالعديد من سمات اللغة المنطوقة (بل يرى البعض أنه يحتفظ بها جميعًا تقريبًا). [ 34 ] [ 33 ] [ 35 ]

من بين ما لدينا من أقوال حول طبيعة الشعر الجناسي، ما ذكره سنوري ستورلسون في كتابه "إيدا النثرية ". يصف ستورلسون الأنماط الوزنية والأساليب الشعرية التي استخدمها شعراء الإسكالديك حوالي عام ١٢٠٠. [ ٣٦ ] وقد شكّل وصف سنوري نقطة انطلاق للباحثين لإعادة بناء الأوزان الجناسية خارج نطاق اللغة النوردية القديمة . [ ٣٧ ] [ ٣٨ ]

نسخ طبق الأصل من قرون غاليوس الذهبية معروضة في المتحف الوطني الدنماركي

وُجدت أبيات شعرية ذات جناس في بعض أقدم آثار الأدب الجرماني. تحمل قرون غاليوس الذهبية ، التي اكتُشفت في الدنمارك ويُرجّح أنها تعود إلى القرن الرابع، هذا النقش الروني باللغة النوردية البدائية : [ 39 ]

x / xxx / xx / x / xx إيك هلواجاستي holtijaʀ || هورنا تاويدو (أنا، هليواغاستير [ابن؟] هولت، صنعت البوق.)

يحتوي هذا النقش على أربعة مقاطع لفظية مشددة بشدة، أول ثلاثة منها تتجانس على ⟨ h ⟩ /x/ والأخير لا يتجانس، وهو نفس النمط الموجود في أبيات لاحقة.

السمات الرسمية

الوزن والإيقاع

تتمثل السمات الوزنية الأساسية للشعر الجرماني التقليدي ذي الجناس فيما يلي؛ ويمكن رؤيتها في نقش غاليوس أعلاه: [ 40 ]

  • يُقسّم السطر الطويل إلى نصفين . تُعرف أنصاف الأسطر أيضًا باسم " البيت " أو "البيت المزدوج"؛ يُسمى الأول "البيت أ" (أو "البيت الرئيسي")، والثاني "البيت ب" (أو "البيت الفرعي"). [ أ ] يكون إيقاع البيت ب أكثر انتظامًا بشكل عام من إيقاع البيت أ، مما يُساعد المستمعين على إدراك نهاية السطر. [ 40 ]
  • يفصل بين الأبيات وقفة طويلة، أو " وقفة ". [ 40 ]
  • تحتوي كل آية عادةً على مقطعين لفظيين مشددين بشدة، ويشار إليهما باسم "الرفعات" أو "الضربات" (أما المقاطع اللفظية الأخرى الأقل تشديدًا فتسمى "الانخفاضات"). [ 40 ]
  • يتطابق المقطع الأول و/أو الثاني في البيت الشعري (أ) مع المقطع الأول في البيت الشعري (ب). [ 40 ]
  • لا يوجد جناس في المقطع الثاني من الأغنية مع جناس في المقاطع الأولى. [ 40 ]

تفاوتت بعض هذه القواعد الأساسية في بعض التقاليد عبر الزمن. على سبيل المثال، في الشعر الإنجليزي القديم ذي الجناس، في بعض الأسطر، كان المقطع الثاني من البيت (أ) يتجانس مع المقطع الأول من البيت (ب)، وليس المقطع الأول، كما في السطر 38 من ملحمة بيوولف (ne hyrde ic c ymlicor c eol gegyrwan ). [ 41 ]

على عكس الشعر الإنجليزي ذي النبرة في العصور اللاحقة للعصور الوسطى ، حيث تكون المقطع إما مشددة أو غير مشددة، كان الشعراء الجرمانيون حساسين لدرجات النبرة. ويمكن النظر إلى هذه الدرجات على ثلاثة مستويات: [ 40 ]

  1. الكلمات الأكثر تشديدًا ( كلمات التشديد ) : المقاطع الجذرية للأسماء والصفات والصفات والمصادر [ 40 ]
  2. أقل تشديدًا ('الجسيمات') : المقاطع الجذرية لمعظم الأفعال المحدودة (أي الأفعال المتوترة ) والظروف [ 40 ]
  3. حتى أقل تشديدًا (' الضمائر المتصلة ') : معظم الضمائر ، والظروف ذات التشديد الضعيف ، وحروف الجر ، وحروف العطف ، وأجزاء من فعل الكينونة ، ونهايات الكلمات [ 40 ]

إذا احتوى نصف السطر على كلمة واحدة أو أكثر ذات نبرة، فإن مقاطعها الجذرية ستكون هي المقاطع المرفوعة. (هذا هو الحال في نقش قرن غاليوس أعلاه، حيث جميع المقاطع المرفوعة أسماء). إذا لم يحتوِ على أي كلمات ذات نبرة، فإن المقاطع الجذرية لأي جسيم ستكون هي المقطع المرفوع. نادرًا ما يكون المقطع المتصل هو المقطع المرفوع، إما لعدم وجود مقاطع أخرى ذات نبرة عالية أو لأنه مُنح نبرة إضافية لسبب معين. [ 42 ] [ 43 ]

يجب أن تستوفي المقاطع الصوتية المرفوعة شرطًا إضافيًا، يتعلق بما يسميه اللغويون " الكمية" ، وهو مرتبط بطول حروف العلة . فالمقطع الصوتي مثل "li" في كلمة "little" ، الذي ينتهي بحرف علة قصير، يستغرق وقتًا أقل في النطق من المقطع الصوتي مثل " ow" في كلمة "growing" ، الذي ينتهي بحرف علة طويل أو بحرف علة مزدوج . أما المقطع الصوتي المغلق، الذي ينتهي بحرف ساكن واحد أو أكثر، مثل كلمة "bird "، فيستغرق نفس الوقت تقريبًا الذي يستغرقه حرف علة طويل. [ 44 ] في اللغات الجرمانية القديمة، لم يكن المقطع الصوتي الذي ينتهي بحرف علة قصير يُستخدم في كثير من الأحيان كواحد من المقاطع الصوتية المرفوعة الثلاثة التي قد تُسبب جناسًا. بدلًا من ذلك، إذا كان المقطع الصوتي المرفوع يشغله كلمة تحتوي على حرف علة قصير في جذرها، متبوعًا بحرف ساكن واحد فقط، ثم بحرف علة غير مشدد (أي "(-)CVCV(-))، فإن هذين المقطعين، مع تساوي جميع العوامل الأخرى، يُحسبان كمقطع صوتي واحد. وهذا ما يُسمى بالحل . [ 45 ] مع ذلك، لم يكن الحلّ يحدث دائمًا، وكانت هناك قواعد تسمح لمقطع لفظي ينتهي بحرف علة قصير أن يشغل حيزًا دون حلّ، وهي ظاهرة تُعرف باسم تعليق الحلّ. [ 46 ]

تختلف أنماط المقاطع غير المشددة اختلافاً كبيراً في التقاليد الجناسية للغات الجرمانية المختلفة. ولا تزال قواعد هذه الأنماط غير مفهومة تماماً ومحل نقاش. [ 47 ]

قواعد الجناس

يتناغم الجناس بشكل طبيعي مع الأنماط العروضية للغات الجرمانية القديمة. ينطوي الجناس أساسًا على مطابقة النهايات اليسرى للمقاطع المشددة. تشترك اللغات الجرمانية القديمة في نمط عروضي بارز من اليسار. بعبارة أخرى، يقع التشديد على المقطع الجذري للكلمة، والذي يكون عادةً المقطع الأول (إلا إذا سبق الجذر بادئة غير مشددة، كما في صيغة اسم المفعول، على سبيل المثال). هذا يعني أن الصوت الأول للكلمة كان بارزًا بشكل خاص للمستمعين. [ 48 ] كان للشعر الجرماني التقليدي قاعدتان محددتان بشأن الجناس:

  • تتشابه جميع حروف العلة في النطق. [ 49 ] وتُثار نقاشات حول الأسباب الدقيقة لذلك. النظرية الأكثر شيوعًا، وإن لم تكن مقبولة بشكل موحد، لتفسير تشابه حروف العلة في النطق هي أن الكلمات التي تبدأ بحروف العلة تبدأ في الواقع بوقفة حنجرية (كما هو الحال في بعض اللغات الجرمانية الحديثة). [ 49 ]
  • تُعامل مجموعات الحروف الساكنة st- و sp- و sc- كأصوات منفصلة (لذا فإن st- تتجانس فقط مع st- ، وليس مع s- أو sp- ). [ 50 ]

المفردات

أضفت الحاجة إلى إيجاد كلمة مناسبة ذات جناس سمات مميزة أخرى للشعر الجناسي. فقد استعان شعراء الجناس بمفردات متخصصة من المرادفات الشعرية التي نادراً ما تُستخدم في النصوص النثرية [ 51 ] [ 15 ] ، واستخدموا صوراً واستعارات قياسية تُعرف بالكنيات [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] .

تشير اللغة السكسونية القديمة والإنجليزية في العصور الوسطى إلى أن كلمة fitt تعني "مقطعًا في قصيدة أطول"، ويستخدم هذا المصطلح أحيانًا اليوم من قبل الباحثين للإشارة إلى مقاطع من القصائد ذات الجناس. [ 55 ] [ 56 ]

العلاقة مع مقياس كاليفالا

لا يستخدم الوزن الرباعي الإيقاعي (التروكي) الذي يميز الشعر التقليدي لمعظم الثقافات الناطقة باللغات الفنلندية ، والمعروف باسم وزن كاليفالا ، الجناس بنفس الانتظام البنيوي للشعر الجرماني، إلا أن وزن كاليفالا يتميز بقاعدة راسخة تنص على أن تتجانس مقطعان لفظيان مُشددان في كل سطر. ونظرًا للتأثير العميق للغات الجرمانية على جوانب أخرى من اللغات الفنلندية، ولغرابة هذه الشروط المنتظمة للجناس، فقد قيل إن وزن كاليفالا استعار استخدامه للجناس، وربما سمات عرضية أخرى، من اللغات الجرمانية. [ 7 ]

مقارنة بتقاليد التكرار الصوتي الأخرى

لا يُعدّ الشعر الجرماني المُجَمَّع التقليد الشعري الوحيد المُجَمَّع. لذا، يجدر بنا أن نقارن بإيجاز بين الشعر الجرماني المُجَمَّع وتقاليد شعرية مُجَمَّعة أخرى، كالشعر الصومالي والمغولي. وكما هو الحال في الشعر الجرماني المُجَمَّع، يُبنى الشعر الصومالي المُجَمَّع على أبيات قصيرة (وحدات عبارات، تُعادل تقريبًا نصف البيت الجرماني) حيث يجب أن يتطابق أقوى نبرة فيها مع أقوى نبرة في عبارة أخرى. مع ذلك، في الشعر الصومالي التقليدي المُجَمَّع، تكون الحروف الساكنة المُجَمَّعة دائمًا في بداية الكلمة، ويجب أن يستمر نفس الحرف الساكن المُجَمَّع عبر عدة أبيات متتالية في القصيدة. [ 11 ] أما في الشعر المغولي المُجَمَّع، فالأبيات الفردية هي أيضًا عبارات، مع وجود أقوى نبرة على الكلمة الأولى من العبارة. [ 57 ] تُجمَّع الأبيات في أزواج، غالبًا ما تكون متوازية في بنيتها، ويجب أن تتجانس فيما بينها، مع السماح أيضًا بالتجانس بين المقطع الرئيسي والكلمات اللاحقة في البيت، كما يُقبل التجانس غير المتطابق (على سبيل المثال، بين الحروف الساكنة المجهورة والمهموسة). [ 58 ] ومثل الشعر الجرماني المتجانس، ينبثق الشعر الصومالي والمغولي من التقاليد الشفوية. [ 59 ] يشبه الشعر المغولي، دون الشعر الصومالي، الشعر الجرماني في تركيزه على الملحمة البطولية. [ 60 ]

الألمانية العليا القديمة والساكسونية القديمة

النصوص المتاحة

إنّ مجموعة الشعر الألماني العالي القديم والساكسوني القديم، أو ما يُعرف بالشعر المُجَمَّع ، صغيرة. لم يتبقَّ منها سوى أقل من 200 بيت شعري ألماني عالي قديم، موزعة على أربعة أعمال: أغنية هيلدبراند ، وموسبيلي ، وتعاويذ ميرسبورغ ، وصلاة فيسوبرون . وقد حُفظت هذه الأعمال الأربعة بأشكالٍ تبدو عليها بعض التحريفات، مما يُشير إلى أن النساخ أنفسهم ربما لم يكونوا على درايةٍ كاملةٍ بالتقاليد الشعرية. أما القصيدتان الساكسونيتان القديمتان المُجَمَّعتان، فقد بقيتا. الأولى هي إعادة صياغة الأناجيل الأربعة في ملحمة هيلياند (حوالي 6000 بيت)، حيث يُصوَّر يسوع وتلاميذه في ثقافة المحاربين الساكسونيين. أما الثانية فهي سفر التكوين المُجزَّأ (337 بيتًا في 3 أجزاء غير مترابطة)، والذي كُتِبَ كإعادة صياغةٍ لمحتوى الكتاب المقدس استنادًا إلى مصادر لاتينية.

في العصر الحديث، سعى ريتشارد فاغنر إلى استحضار هذه النماذج الألمانية القديمة وما اعتبره أسلوبًا أكثر طبيعية وأقل تحضرًا من خلال كتابة قصائده في ستابريم . [ 61 ]

السمات الرسمية

تُظهر كلتا التقاليد الألمانية سمةً مشتركةً نادرةً في أماكن أخرى: كثرة المقاطع غير المشددة. عادةً ما تكون هذه المقاطع أجزاءً من الكلام غير مشددة بطبيعتها - كالضمائر وحروف الجر وأدوات التعريف والتنكير والأفعال المساعدة - ولكن في الأعمال السكسونية القديمة، توجد أيضًا صفات وأفعال معجمية . تظهر المقاطع غير المشددة عادةً قبل المقطع المشدد الأول في نصف البيت، وغالبًا في البيت الثاني.

أغنية هيلدبراند ، الأسطر 4-5:

G arutun se iro g uðhamun، g urtun sih iro suert ana، h elidos، ubar hringa ،do sie to dero h iltiu ritun.  

ترجمة:

 جهزوا ملابسهم القتالية،  وربطوا سيوفهم، الأبطال، فوق الدروع  عندما انطلقوا إلى تلك المعركة.

هيلياند ، السطر 3062 (متى 16:17):

Sâlig bist thu Sîmon ، quað، s unu Ionases؛ ni mahtes thu that s elbo gehuggean

ترجمة:

 قال: طوبى لك يا سمعان بن يونا،  لأنك لم ترَ ذلك بنفسك.

يؤدي هذا إلى أسلوب أقل كثافة، وأقرب بلا شك إلى اللغة الدارجة، وهو ما فُسِّر على أنه دليل على تراجع التقنية لدى الشعراء غير المتعلمين، وعلى أنه ابتكار فني يتيح مجالاً لتأثيرات شعرية إضافية. في كلتا الحالتين، يُشير ذلك إلى قطيعة مع تصنيف سيفرز الصارم.

اللغة النوردية القديمة والأيسلندية

أنواع الشعر النورسي القديم ذي الجناس

كُتبت جميع قصائد اللغة النوردية القديمة تقريبًا بنوع من أنواع الشعر المُتَجَنَّس. وينقسم هذا الشعر إلى فئتين رئيسيتين: الشعر الإيداي والشعر الإسكالدي . كان الشعر الإيداي مجهول المؤلف، وكان يُتناقل شفويًا في الأصل، ويتألف في معظمه من الأساطير والقصص الأسطورية والحكم والأمثال. [ 62 ] ويظهر معظم الشعر الإيداي في الإيدا الشعرية . أما الشعر الإسكالدي، فكان مرتبطًا بشعراء أو مُنشدين مُنفردين، عادةً ما يكونون مُوظفين من قِبل ملك أو حاكم آخر، وكانوا يكتبون في المقام الأول قصائد تُشيد براعيهم أو تنتقد أعداءه. ولذلك، يميل الشعر الإسكالدي إلى أن يكون أكثر تفصيلًا وطموحًا من الناحية الشعرية من الشعر الإيداي. [ 63 ]

السمات الرسمية

طرأ بعض التعديل على الشكل الموروث للشعر الجناسي في الشعر النورسي القديم. ففي النورسية القديمة، ونتيجةً للتغيرات الصوتية عن اللغة الجرمانية المشتركة الأصلية، فُقدت العديد من المقاطع غير المشددة . وقد أضفى هذا على الشعر النورسي القديم إيجازًا مميزًا؛ إذ كانت المقاطع المشددة تميل إلى التكدس على حساب المقاطع الضعيفة. وفي بعض الأبيات، حُذفت المقاطع الضعيفة تمامًا. ويُوضح المثال التالي من قصيدة "هافامال" هذا النمط الأساسي:

Deyr fé  deyja frændr

ترجمة:

تموت الماشية؛  ويموت الأقارب...

الوزن والإيقاع

قد يرتبط إيجاز الشكل الشعري النورسي بميزة أخرى تميزه عن الأنماط الجرمانية الشائعة: ففي الشعر النورسي القديم، يُعدّ عدد المقاطع الصوتية عاملاً مهماً أحياناً، وليس فقط عدد مرات رفع وخفض النبرة. [ 64 ] ويعتمد ذلك على شكل الشعر المستخدم، والذي كان للشعر النورسي القديم أشكال عديدة. يُطلق شعراء النورسي القديم على الوزن الجرماني الشائع، وهو الوزن التكراري، اسم " فورنيرذيسلاغ " (وزن القصة القديمة). أما أشكال الشعر الأكثر تعقيداً، فتفرض طبقة إضافية من البنية، حيث يعمل عدد المقاطع الصوتية، والتشديد، والتكرار الصوتي (وأحياناً، التناغم والقافية) معاً لتحديد بنية الأسطر أو المقاطع. [ 64 ] على سبيل المثال، في وزن "كفي ذهاتر" (الوزن الشعري) ، كان يجب أن يحتوي النصف الأول من السطر على أربعة مقاطع صوتية، والنصف الثاني على ثلاثة، بينما في وزن " ليذهاتر " (وزن الأغنية أو القصيدة )، لم يكن هناك عدد محدد للمقاطع الصوتية، ولكن كانت الأسطر تُرتّب في مقاطع من أربعة أسطر تتناوب بين أسطر ذات أربعة وثلاثة مقاطع. وفرضت أشكال المقاطع الأكثر تعقيدًا قيودًا إضافية. [ 64 ] ترد الأسماء المختلفة لأشكال الشعر النوردية القديمة في " إيدا النثر" لسنوري ستورلسون . [ 65 ] يحتوي "هاتاتال " ، أو "قائمة أشكال الشعر"، على أسماء وخصائص كل شكل من الأشكال الثابتة للشعر النوردي. [ 66 ]

قواعد الجناس

اتبعت اللغة النوردية القديمة القواعد الجرمانية العامة للجناس، لكنها فرضت أنماطًا محددة للجناس على أشكال شعرية معينة، وأحيانًا قواعد للتجانس والقافية الداخلية. على سبيل المثال، لم يقتصر وزن "دروتكفيت " ("الوزن الشعري") على اشتراط الجناس بين أنصاف الأسطر المتجاورة، بل فرض أيضًا متطلبات للتجانس والقافية الداخلية في نقاط محددة من كل مقطع. [ 64 ]

المفردات

كانت اللغة النوردية القديمة غنية بالمترادفات الشعرية والكينات، حيث كانت تشبه إلى حد كبير اللغة الإنجليزية القديمة. [ 53 ] [ 67 ] وقد وُصف شعراء النوردية أحيانًا بأنهم يبتكرون كينات "غامضة" لا يكون معناها واضحًا بالضرورة للجمهور، ربما يعكس ذلك التنافس بين الشعراء الإسكندنافيين. [ 68 ]

مثال

تُجسّد القصيدة التالية من ملحمة إيغيل المبادئ الأساسية للشعر النورسي القديم المُجَمَّع. ولتسهيل القراءة، تمّت إزاحة أبيات "ب" (الأسطر التي تحتوي على الجناس الأخير المهم في السطر، أو ما يُعرف بالبيت الأول ) ووضع مسافة بادئة، كما تمّ تمييز الحروف الساكنة المُجَمَّعة بخط غامق وتسطيرها.

Nús h ersis h efnd við h ilmi efnd; gengr u lfr ok ö rn of y nglings börn؛ Flugu h öggvin h ræ H allvarðs á sæ; gár s lítr under ari S narfara. [ 69 ]               

ترجمة:

«لقتل محارب نبيل، يُثأر الآن من الملك: الذئب والنسر يدوسان كفريسة، أمراء ولدوا لحكم السيادة. جسد هالفارد مشقوق، طار رأساً على عقب في الأمواج؛ جروح من كان سريعاً في الرحيل، يمزقها منقار نسر منقض.» [ 70 ]               

يمكن الاطلاع على مزيد من التفاصيل حول نظم الشعر في اللغة النوردية القديمة في المقالة المصاحبة بعنوان " الشعر النوردي القديم" .

الأيسلندية

لا تقتصر اللغة الأيسلندية على كونها مشتقة من اللغة النوردية القديمة، بل إنها محافظة لدرجة أن الأدب النوردي القديم لا يزال يُقرأ في أيسلندا. [ 71 ] ومع ذلك، يتبع الشعر الأيسلندي التقليدي قواعد مختلفة نوعًا ما عن قواعد اللغة النوردية القديمة، سواءً من حيث الإيقاع أو الجناس. يصف ما يلي بإيجاز القواعد الأساسية للشعر الأيسلندي الحديث ذي الجناس، [ 72 ] والذي كان الشكل السائد للشعر الأيسلندي حتى العقود الأخيرة، ولا يزال يُمثل تقليدًا ثقافيًا حيًا. [ 73 ]

السمات الرسمية

الوزن والإيقاع والجناس

يحتوي الشعر الأيسلندي ذو الجناس على أبيات تتألف عادةً من ثمانية إلى عشرة مقاطع صوتية. [ 74 ] ويتم تحليلها تقليديًا إلى وحدات، وحدة لكل نبرة، بإيقاع هابط في الغالب. تُعتبر الوحدة الأولى في البيت وحدة ثقيلة ، والثانية خفيفة، وهكذا، مع اعتبار الوحدتين الثالثة والخامسة ثقيلتين، والثانية والرابعة خفيفتين. [ 75 ] الأبيات الأيسلندية هي في الأساس أنصاف أبيات جرمانية؛ وتأتي في أزواج. الوحدة الرئيسية هي المقطع المشدد الأول في البيت الثاني من كل زوج، والذي يجب أن يتجانس مع نبرة واحدة على الأقل في البيت السابق. تُسمى النبرات المتجانسة في البيت الأول من كل زوج بالوحدات الصوتية، أو "studlear" ، وفقًا للقواعد الجرمانية المعتادة بشأن الحروف الساكنة المتجانسة. وهي تخضع للقواعد التالية: [ 75 ]

  • يجب أن يقف عنصر واحد على الأقل في وضع ثقيل
  • إذا كان كلا الدعامتين في وضعية قدم ثقيلة، فلا يمكن فصلهما بأكثر من وضعية قدم خفيفة واحدة.
  • لا يمكن أن يظهر عنصر الدعم في القدم الخفيفة إلا إذا كان مجاورًا مباشرة لعنصر الدعم في القدم الثقيلة.
  • إذا ظهر العنصر الثاني في إيقاع خفيف، فلا يمكن فصله عن المدرج الرئيسي في السطر التالي إلا بإيقاع واحد.
  • إذا ظهر الدعامة الثانية في قدم ثقيلة، فيمكن لقدم أو قدمين فصلها عن المدرج الرئيسي في السطر التالي.

يُتيح هذا النظام مرونة إيقاعية كبيرة. [ 76 ]

تحتفظ اللغة الأيسلندية ببعض أشكال اللغة النوردية القديمة، مثل fornyrðislag و ljóðaháttur و dróttkvætt . [ 77 ] كما أنها تضم ​​مجموعة واسعة من الأشكال المقطعية التي تجمع بين البنية الجناسية الموصوفة أعلاه والقافية ( rimur )، بما في ذلك هياكل الرباعيات مثل ferskeytla التي قافيتها ABAB، وهياكل الثنائيات ( stafhenduætt )، وهياكل الثلاثيات مثل baksneidd braghenda ، وأنماط أطول، حيث تسير أنماط القافية والجناس إما بشكل متوازٍ أو متضاد. [ 78 ]

المفردات

استمرت المرادفات الشعرية التقليدية والكنايات في الشعر الأيسلندي (rimur) حتى القرن الثامن عشر، لكنها تعرضت لانتقادات من قبل شعراء التحديث مثل جوناس هالغريمسون، واختفت من الاستخدام اللاحق. [ 79 ]

مثال

تُوضح القصيدة التالية، المكتوبة بوزن "كفيذوهاتر " للشاعر يوناس هالغريمسون، والمترجمة بواسطة ديك رينغلر [ 80 ] ، كيفية عمل قواعد الشعر الأيسلندي المُجَمَّع. ولتسهيل القراءة، تُترك مسافة بادئة للأسطر التي تبدأ برأسية، وتُكتب كل من الأبيات والرأسية بخط غامق وتحتها خط.

جزر ميني Þið þekkið أضعاف með b líðri b rá، و b laum tindi fjalla، و s vanahljómi، s ilungsá، و s ælu blómi valla، و b röttum fossi، b jörtum sjá og b reiðum jökulskalla — d rjúpi' hana Blessun d rottins á um d aga heimsins alla.                 

ترجمة:

نخب لأيسلندا، أرض البحيرات الجميلة إلى الأبد تحت قمم الجبال الزرقاء، أرض البجع ، أرض سمك السلمون الذي يقفز حيث يهوي الماء الفضي ، أرض الأنهار الجليدية المتضخمة فوق عضلات الأرض النارية - فليسكب الرب كرمه هناك ما دامت الأرض باقية !                 

التطورات الأخيرة

يبدو أن الشعر المُجَمَّع كان هو التقليد الشعري السائد في أيسلندا حتى ما بعد الحرب العالمية الثانية بفترة طويلة. وفي الجيل الأخير تقريبًا، ظهر انقسام بين المناهج الطليعية والتقليدية في الشعر الأيسلندي، مع بقاء الجناس شائعًا في جميع أشكال الشعر الأيسلندي، ولكنه يلعب دورًا بنيويًا ومحددًا فقط في الأشكال الأكثر تقليدية. [ 73 ]

الإنجليزية القديمة

تتبع القصائد الكلاسيكية الإنجليزية القديمة ، التي تجسدها ملحمة بيوولف ، قواعد الشعر الجرماني التقليدي المذكورة أعلاه، وهي بالفعل مصدر رئيسي لإعادة بنائها. [ 4 ] يحلل مقال جيه آر آر تولكين " حول ترجمة بيوولف " القواعد كما استُخدمت في القصيدة. [ 81 ] كُتبت القصائد الإنجليزية القديمة، حتى بعد دخول المسيحية ، بشكل موحد باستخدام الجناس، والعديد من الأدب المكتوب باللغة الإنجليزية القديمة، مثل حلم الصليب ، مسيحي بشكل صريح، [ 82 ] على الرغم من أن قصائد مثل بيوولف تُظهر استمرار الذاكرة الثقافية للماضي الوثني . [ 83 ] كان استخدام الجناس راسخًا بقوة في المجتمع الإنجليزي القديم لدرجة أن الرهبان الإنجليز، الذين يكتبون باللاتينية، كانوا أحيانًا يُنشئون صيغًا لاتينية تقريبية لاستخدام الجناس. [ 84 ]

أنواع الشعر الإنجليزي القديم ذي الجناس

تتخذ الأشعار الإنجليزية القديمة ذات الجناس أشكالاً متنوعة. فهي تشمل الشعر البطولي مثل بيوولف ، ومعركة برونانبره ، ومعركة مالدون ؛ والشعر الرثائي أو "الحكيم" مثل الخراب أو التائه ، والألغاز، وترجمات الشعر الكلاسيكي واللاتيني، وسير القديسين، والتفسيرات الشعرية للكتاب المقدس، والقصائد المسيحية الأصلية، والتعاويذ، والقصائد التذكيرية المستخدمة لحفظ المعلومات، وما شابه ذلك. [ 85 ]

السمات الرسمية

الوزن والإيقاع

كما هو موضح أعلاه بالنسبة للتقاليد الجرمانية ككل، يتألف كل بيت شعري في اللغة الإنجليزية القديمة من بيتين أو مقطعين، مع وقفة أو سكتة في منتصف البيت. عادةً ما يحتوي كل بيت على مقطعين مُشددين، مع أن المقطع الأول قد يحتوي على مقطع واحد فقط. يوضح المثال التالي من قصيدة " معركة مالدون" ، التي ألقاها المحارب بيورثفولد، النمط المعتاد:

كل ما في الأمر هو أن الأذن هي كل ما تبذلونهمنجهد في كل مكان ،لقد كنت أستمتع بسماع صوتها ،   

ترجمة:

يجب أن تكون الإرادة أقوى، والشجاعة أشدّ، والروح أعظم، كلما تضاءلت قوتنا. ها هو قائدنا يرقد مخلوعاً...

لاحظ الجناس الوحيد في كل نصف سطر في السطر الثالث. يمكن سماع دلالات واضحة لمعاني اللغة الإنجليزية الحديثة في النص الأصلي، باستخدام التقريبات الصوتية لنظام الحروف والأصوات في اللغة الإنجليزية القديمة:

كلما زادت الشجاعة، زادت الصلابة ، وزاد القلب حدة، وزادت الحالة المزاجية ،كلما قلّت قوتنا ، وهنا يرقد شيخنا، وقد تمتشكيلهبالكامل .   

تُوجد أحيانًا "أنصاف أبيات" مفردة في الشعر الإنجليزي القديم؛ ويختلف الباحثون حول مدى كون هذه الظاهرة سمة مميزة للتقاليد الشعرية الإنجليزية القديمة، ومدى نشأتها من نسخ غير دقيق للقصائد من قِبل النساخ. [ 86 ] [ 87 ]

قواعد الجناس

تتبع اللغة الإنجليزية القديمة القواعد العامة للجناس الجرماني. عادةً ما يتجانس المقطع الأول المشدد من البيت الثاني (النصف الثاني من البيت) مع أحد المقطعين المشددين أو كليهما من البيت الأول (النصف الأول من البيت). أما المقطع الثاني المشدد من البيت الثاني (النصف الثاني من البيت) فلا يتجانس عادةً مع المقاطع الأخرى. تجدر الإشارة إلى أن اللغة الإنجليزية القديمة تشترط جناسًا واحدًا فقط في كل نصف من البيت، على عكس اللغة الإنجليزية الوسطى التي تشترط عادةً تجانس كلا المقطعين المشددين في البيت الأول. [ 88 ] [ 89 ]

المفردات

كانت اللغة الإنجليزية القديمة غنية بالمترادفات الشعرية والكنايات. [ 90 ] فعلى سبيل المثال، كان بإمكان شاعر اللغة الإنجليزية القديمة استخدام مجموعة واسعة من المترادفات والكنايات للإشارة إلى البحر: sæ، mere، deop wæter، seat wæter، hæf، geofon، windgeard، yða ful، wæteres hrycg، garsecg، holm، wægholm، brim، sund، floð، ganotes bæð، swanrad، seglrad، وغيرها. ويتراوح هذا بين المترادفات التي لا تزال مستخدمة في اللغة الإنجليزية، مثل sea و mere ، إلى الكلمات والمركبات الشعرية النادرة، وصولاً إلى الكنايات الكاملة مثل "حمام الغاق" و"طريق الحيتان" و"طريق الفقمة". [ 91 ]

يمكن الاطلاع على مزيد من التفاصيل حول نظم الشعر في اللغة الإنجليزية القديمة في المقالة المصاحبة، وهي " وزن الشعر في اللغة الإنجليزية القديمة" .

"إحياء التكرار الصوتي" في اللغة الإنجليزية الوسطى

كما لوحظ استخدام القافية في بعض القصائد الأنجلوسكسونية (مثل قصيدة القافية ، وإلى حد ما، أمثال ألفريد )، استمر استخدام الشعر الجناسي (أو أُعيد إحياؤه) في اللغة الإنجليزية الوسطى ، وإن كان هذا استمرارًا أم إحياءً، وهو ما يُعد موضع نقاش. [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ] يستخدم لايامون في قصيدته " بروت" ، التي كُتبت حوالي عام 1215، ما يبدو أنه وزن جناس فضفاض مقارنةً بالشعر الجناسي قبل الفتح النورماندي. [ 95 ] ابتداءً من منتصف القرن الرابع عشر، أصبح الشعر الجناسي شائعًا في شمال إنجلترا، وغرب ميدلاندز، وبعد ذلك بقليل في اسكتلندا. [ 96 ] يستخدم شاعر اللؤلؤة نظامًا معقدًا من الجناس والقافية والوزن اليامبي في قصيدته "اللؤلؤة ". [ 97] تتميز قصيدة "النظافة والصبر" بوزن شعري تقليدي يعتمد على الجناس، بينما تتناوب أبيات الجناس مع الرباعيات المقفاة في قصيدة "سير جاوين والفارس الأخضر". [98 ] وتُعد قصيدة " بيرس فلاح الأرض " لويليام لانغلاند قصيدة إنجليزية أخرى مهمة تعتمد على الجناس؛ وقد كُتبت بين عامي 1370 و1390 تقريبًا .

السياق التاريخي

إن بقاء الشعر المُجَمَّع - أو إحياؤه - في إنجلترا خلال القرن الرابع عشر يجعله، مثله مثل أيسلندا، حالةً شاذةً في الثقافة المسيحية في العصور الوسطى، التي هيمنت عليها أشكال الشعر اللاتينية والرومانسية وتقاليدها الأدبية. [ 99 ] [ 96 ] وقد اضطر الشعر المُجَمَّع في إنجلترا ما بعد الغزو النورماندي إلى التنافس مع أشكالٍ مستوردة، غالباً ما تكون مُشتقة من الفرنسية، في المقاطع المُقَفّاة، مما يعكس ما بدا وكأنه الممارسة الشائعة في بقية العالم المسيحي. [ 100 ] وعلى الرغم من هذه العيوب، أصبح الشعر المُجَمَّع الوزن الشعري الإنجليزي المُفضَّل للروايات التاريخية، وخاصةً تلك التي تتناول ما يُسمى بـ"قضية بريطانيا" في أسطورة الملك آرثر، [ 101 ] [ 102 ] كما أصبح وسيلةً شائعةً للاحتجاج السياسي، من خلال شخصية بيرس بلوومان ومجموعة متنوعة من الرموز والهجاءات والنبوءات السياسية. [ 103 ] [ 104 ] مع ذلك، وكما هو الحال مع قصائد الريمور الأيسلندية ، فإن العديد من قصائد القرن الرابع عشر تجمع بين الجناس والمقاطع المقفاة. [ 105 ] ولكن، على نحو متزايد، تم تهميش تقليد الشعر الجناسي مقارنةً بتقاليد الشعر الإنجليزية الأخرى، ولا سيما تقليد الشعر الموزون والمقفى المرتبط بجيفري تشوسر. [ 106 ]

أنواع الشعر الإنجليزي الوسيط المتجانس

كان الشعر الإنجليزي الوسيط (والاسكتلندي) ذو الجناس ينقسم إلى عدة فئات نموذجية. منها الروايات الآرثرية، مثل بروت لايامون ، وموت آرثر ذو الجناس ، وسير غاوين والفارس الأخضر ، وأوينتيرز أوف آرثر ، وإعلان آرثر ، وسير غاوين وكارل كارلايل ، وحكاية الفارس غولوغرا وجاوين ، وشارلمان ورالف عامل المنجم . كما تضمنت روايات عن الحروب، مثل حصار القدس والحرب الاسكتلندية . وظهرت قصائد مخصصة للقصص التوراتية، والفضائل المسيحية، والرمزية الدينية، والتعليم الديني، مثل الطهارة ، والصبر ، واللؤلؤة ، والملوك الثلاثة الموتى ، وقلعة المثابرة ، ومسرحيات الأسرار البلدية في يورك وتشستر وغيرها ، والقديس إركنوالد ، ومدقة سويت سوزان ، وصلاة الأبانا . وتضمنت المجموعة مجموعة متنوعة من القصائد التي تندرج ضمن نطاق واسع يتراوح بين الرمزية والهجاء والتعليق السياسي، بما في ذلك قصائد "بيرس بلوومان" ، و "وينر أند واستور" ، و"مام أند ذا سوثسيغر" ، و "برلمان العصور الثلاثة" ، و" بوك أوف ذا هاولات"، و "ريتشارد ذا ريدليس" ، و "جاك أبلاند" ، و "رد الراهب داو "، و "رد جاك أبلاند"، و"الحدادون"، و" بطولة توتنهام" ، و"سوم براكتيسيس أوف ميديسين" ، و" ثلاثية امرأتي توا ماريت والأرملة" . [ 107 ] [ 108 ]

السمات الرسمية

الوزن والإيقاع

تغير شكل الشعر الجناسي تدريجيًا عبر الزمن. [ 109 ] احتفظت قصيدة "بروت" للايامون بالعديد من سمات الشعر الإنجليزي القديم، إلى جانب تغييرات ملحوظة في الوزن. وبحلول القرن الرابع عشر، ظهر البيت الطويل الجناسي في اللغة الإنجليزية الوسطى، والذي كان يختلف إيقاعيًا اختلافًا كبيرًا عن وزن اللغة الإنجليزية القديمة. في اللغة الإنجليزية القديمة، لم يكن النصف الأول من البيت (البيت الأول) يختلف إيقاعيًا كثيرًا عن النصف الثاني (البيت الثاني). أما في اللغة الإنجليزية الوسطى، فقد تمتع البيت الأول بمرونة إيقاعية كبيرة (طالما احتوى على نبرتين قويتين واضحتين)، بينما لم يكن البيت الثاني يحتوي إلا على "انخفاض طويل" واحد (سلسلة من مقطعين أو أكثر غير مشددة أو مشددة بشكل ضعيف). [ 110 ] [ 111 ] تنطبق هذه القواعد على الأبيات الطويلة الجناسية غير المقفاة، وهي سمة مميزة للقصائد الجناسية الطويلة. كانت القصائد المقفاة ذات التكرار الصوتي، مثل قصيدة "اللؤلؤة" وقصيدة " الملوك الثلاثة الموتى " ذات البنية الكثيفة ، تُبنى عمومًا، مثل الشعر الإنجليزي المقفى اللاحق، على أنماط من التشديدات المتناوبة. [ 112 ]

توضح الأسطر التالية من قصيدة بيرس بلوومان الأنماط الإيقاعية الأساسية للسطر الطويل ذي الجناس في اللغة الإنجليزية الوسطى:

حقل مليء بالقوم الذين أحبهم ، من بين كل طرق الرجال ، أنا وأغنياء ، يرقصون ويهتفون كما يطلب العالم .​   

بالتهجئة الحديثة:

وجدتُ هناك في وسطها حقلاً عادلاً مليئاً بالناس ، من جميع أنواع الرجال ، الفقراء والأغنياء ، يعملون ويتجولون كما يطلب العالم .   

في الترجمة الحديثة:

وجدت بينهم حقلاً جميلاً مليئاً بالناس، من جميع أنواع الرجال، الفقراء والأغنياء، يعملون ويتجولون كما يتطلب العالم.

تحتوي أبيات المجموعة "أ" على مقاطع لفظية متعددة غير مشددة أو مشددة بشكل طفيف قبل وبين وبعد النبرتين الرئيسيتين. أما في أبيات المجموعة "ب"، فيقع الانخفاض الطويل مباشرة قبل أو بعد النبرة القوية الأولى في ذلك النصف من السطر. [ 113 ]

قواعد الجناس

في المقطع "أ" من اللغة الإنجليزية الوسطى، يتكرر الجناس بين المقطعين الرئيسيين، وكذلك مع المقطع الأول المشدد في المقطع "ب". وبالتالي، يوجد ما لا يقل عن ثلاثة تكرارات للجناس في السطر الطويل من اللغة الإنجليزية الوسطى، [ 6 ] وهي حقيقة يُقر بها ضمنيًا تعليق القس في مقدمة حكايات كانتربري بأنه لا يعرف كيف "يكتب، يصرخ، يصرخ، حرفًا". [ 114 ] في المقطع "أ"، يمكن أن تتكرر أيضًا تكرارات ثانوية إضافية للجناس، كما هو الحال في السطر المقتبس أعلاه من قصيدة بيرس فلاح ("حقل جميل مليء بالناس"، مع أربعة تكرارات للجناس في المقطع "أ")، أو في قصيدة السير جاوين، السطر 2، "البلدة مشتعلة ومحترقة" مع ثلاثة تكرارات للجناس في المقطع "أ". عادةً ما يكون المقطع الأول من البيت الشعري (ب) فقط هو الذي يتكرر فيه الجناس، وذلك تماشياً مع القاعدة الجرمانية العامة التي تنص على أن المقطع الأخير من البيت لا يتكرر فيه الجناس. مع ذلك، في قصائد اللغة الإنجليزية الوسطى التي تتكرر فيها الجناس، يتكرر أحيانًا المقطع الأخير مع مقاطع أخرى ذات تكرار قوي في البيت (كما في السطر الأول من قصيدة بيرس فلاح : "في فصل صيفي، عندما كانت الشمس ناعمة"). [ 105 ]

المفردات

حافظ الشعر الإنجليزي الوسيط ذو الجناس على مخزون من المرادفات الشعرية، ورث الكثير منها من الإنجليزية القديمة، على الرغم من أنه لم يعد يتميز بالاستخدام الغني للكنايات . [ 115 ] على سبيل المثال، يمكن أن تشير قصيدة إنجليزية وسيطة ذات جناس إلى الرجال بمجموعة متنوعة من المصطلحات مثل: were، churl، shalk، gome، here، rink، segge، freke، man، carman، mother's son، heme، hind، piece، buck، bourne، groom، sire، harlot، guest، tailard، tulk، sergeant، fellow، أو horse . [ 116 ]

موت التقاليد الجناسية

بعد القرن الخامس عشر، أصبح الشعر ذو الجناس نادرًا نسبيًا؛ ولعل آخر قصيدة رئيسية في هذا التراث هي قصيدة ويليام دنبار " Tretis of the Tua Marriit Wemen and the Wedo " (حوالي 1500). وبحلول منتصف القرن السادس عشر، اختفى البيت الشعري الرباعي ذو الجناس تمامًا، على الأقل من التراث المكتوب: آخر قصيدة استخدمت هذا الشكل وبقيت، وهي " Soctish Feilde" ، كُتبت في عام 1515 أو بعده بقليل لدائرة توماس ستانلي، إيرل ديربي الثاني، إحياءً لذكرى معركة فلودن .

الإحياء الحديث (الشعر المتجانس في اللغة الإنجليزية المعاصرة)

مهّد اكتشاف الماضي السحيق في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر الطريق لإحياء الشعر الإنجليزي ذي الجناس. ففي عام ١٧٨٦، بيّن السير ويليام، في خطاب ألقاه أمام الجمعية الآسيوية في كلكتا، أن اللغة السنسكريتية، اللغة المقدسة للهند، ترتبط باللاتينية واليونانية ومعظم اللغات الأوروبية، مما يعني بالضرورة أن جميعها تنحدر من أصل مشترك. [ ١١٧ ] وبين عامي ١٧٨٠ و١٨٤٠، أعاد الباحثون اكتشاف مخطوطات منسية منذ زمن طويل في الأديرة والمكتبات الخاصة، مما أدى إلى إعادة اكتشاف آداب منسية والعوالم التي ارتبطت بها، مثل ملحمة بيوولف ، والإيدا الشعرية ، وملحمة نيبلونغن ، والتقاليد الشفوية التي جُمعت في ملحمة كاليفالا . [ 118 ] كان لهذه الاكتشافات أثر بالغ، ليس أدبيًا فحسب، بل سياسيًا أيضًا، إذ ساهم إحياء الآداب الوطنية في دعم النزعة القومية الناشئة في ألمانيا وفنلندا وغيرها. [ 119 ] وأدى ذلك بدوره إلى إحياء واعٍ للأشكال القديمة، لا سيما في خيالات ويليام موريس الرومانسية واستخدام فاغنر للبيت الشعري المتجانس ( stabreim ) في نص سلسلة أوبراه "خاتم النيبلونغ" . [ 120 ] ألهبت أوبرا فاغنر " الخاتم " حماس جيل كامل، بمن فيهم باحثون ناشئون مثل سي إس لويس. [ 121 ] [ 122 ] أدت النظرة الرومانسية للشمال القديم، التي لم يعبر عنها فاغنر فحسب، بل موريس وغيره من الرومانسيين الإنجليز أيضًا، إلى تزايد الاهتمام بالبيت الشعري المتجانس. [ 26 ] [ 123 ]

الشعر المتجانس في الشعرية الحداثية

لعب إعادة اكتشاف الشعر الجناسي دورًا في ثورة الحداثة ضد الأشكال الشعرية التقليدية، [ 124 ] ولا سيما في قصائد عزرا باوند (مثلًا، النشيد الأول). [ 125 ] جرب العديد من شعراء الحداثة الشعر الجناسي، بمن فيهم دبليو إتش أودن في قصيدته " عصر القلق" ، [ 126 ] وريتشارد إيبرهارت في قصيدته "أخوة الرجال" ، [ 127 ] ولاحقًا ريتشارد ويلبر وتيد هيوز . [ 124 ] ومع ذلك، فإن هذه التجارب هي تجارب مع فكرة الشعر الجناسي أكثر من كونها تجارب مع الأوزان الجناسية التقليدية. [ 128 ] على سبيل المثال، تخالف العديد من الأسطر التالية من قصيدة "عصر القلق" المبادئ الأساسية للوزن الجناسي، مثل وضع التشديد والجناس على كلمات وظيفية نحوية مثل "نعم" و"أنت":

فيأعماق ظلامي ،يسطع الحلم ، نعم ، منكِ يا عزيزتي دائمًا ؛ سبب بكائي، بارد لكن قصتي ما زالت، ما زالتموسيقاي . ارتفع  القمر برفق ، يتحرك عبر ليالينا العارية:الليلة تمطر ؛ أزهار سوداء : تتفتح ؛ ذهب الذهب ، يا كرتيالذهبية....​       

تقترب قصيدة " Junk " لريتشارد ويلبر من مطابقة الإيقاعات الجناسية، لكنها تستخدم الجناس بحرية في المقطع الرابع، وأحيانًا تستخدم الجناس في المقاطع الأربعة جميعها في نفس السطر (وهو ما لا يفعله شاعر اللغة الإنجليزية القديمة، ونادرًا ما يفعله شاعر اللغة الإنجليزية الوسطى)، كما هو الحال في الأسطر الافتتاحية للقصيدة:

فأسٌ متدلية من سلة مهملات  جاري ؛ إنها صنعةٌ رديئة ، والخشب ليس من خشب الجوز . لم يُراعَ اتجاه أليافه بدقة . يرتفع الجذع المقطّع من كومةٍ من الأدوات البلاستيكية وألواح الورق .​​​​​​​​    

في مقالته التي نشرها عام 1978 حول إمكانات الوزن الشعري القائم على الجناس كشكل من أشكال الشعر في اللغة الإنجليزية الحديثة، يصف جون د. نايلز هذه التجارب بأنها تجارب فردية في الأساس، وليست جزءًا من تقليد مستمر. [ 129 ]

شعراء الإنكلينغز كشعراء يستخدمون الجناس

يظهر نهج مختلف تمامًا لإحياء الشعر الجناسي في أعمال ما يُعرف بجماعة " إنكلينغز" ، وتحديدًا جيه آر آر تولكين وسي إس لويس . كان كلاهما باحثين في العصور الوسطى، وبالتالي كانا على دراية بالأوزان الجناسية. وقد بذل كلاهما جهودًا جادة لاستخدام الأشكال الجناسية التقليدية والدعوة إلى استخدامها في اللغة الإنجليزية الحديثة (مع أن العديد من قصائد تولكين الجناسية لم تُنشر إلا بعد وفاته بفترة طويلة). [ 130 ] [ 131 ] [ 132 ] [ 133 ] [ 134 ]

جيه آر آر تولكين

كان جيه آر آر تولكين (1892-1973) باحثًا في اللغة الإنجليزية القديمة والوسطى ، بالإضافة إلى كونه كاتبًا لأدب الفانتازيا [ 135 ] ، وقد استخدم الشعر المُجَمَّع بكثرة في كلٍّ من ترجماته وشعره الأصلي؛ بعض قصائده مُضمَّنة في نص روايته الخيالية "سيد الخواتم" . معظم شعره المُجَمَّع مكتوب باللغة الإنجليزية الحديثة، وبأساليب متنوعة. أطول أعمال تولكين الإنجليزية الحديثة المكتوبة بالوزن الشعري الإنجليزي القديم هي مسرحية شعرية متجانسة، بعنوان عودة ابن بيورثنوث بيورثيلم، والتي تصف تداعيات معركة مالدون ، ونُشرت عام 1953، وقصيدته المكونة من 2276 سطرًا بعنوان أنشودة أبناء هورين (حوالي 1918-1925)، والتي نُشرت عام 1985، ومقطعه المكون من ألف سطر حول مسألة بريطانيا ، بعنوان سقوط آرثر ، [ 136 ] والذي نُشر عام 2013. [ 137 ] [ 138 ] [ 139 ] كما جرب أيضًا الشعر المتجانس المستند إلى الإيدا الشعرية (مثل فولسونغاساغا وأتلاكفيذا ) في أسطورة سيغورد وغودرون ( 2009). [ 140 ] تستخدم قصيدته القوطية " باغمي بلوما " ("زهرة الأشجار") بحرًا تروكيًا، مع قوافي نهائية غير منتظمة وجناس غير منتظم في كل سطر؛ وقد نُشرت في كتاب " أغانٍ لعلماء اللغة " عام 1936. [ 141 ] كما كتب أيضًا مجموعة متنوعة من القصائد الجناسية باللغة الإنجليزية القديمة. وتظهر نسخة منها في " أوراق نادي الفكرة ". [ 142 ] تشمل ترجماته الشعرية الجناسية لقصائد إنجليزية قديمة ووسطى جناسية حوالي 600 سطر من ملحمة بيوولف ، [ 143 ] وأجزاء من ملحمة البحار ، [ 144 ] وترجمة كاملة لقصيدة السير جاوين والفارس الأخضر . [ 145 ]

يتبع الشعر الأصلي لتولكين ذو الجناس قواعد الشعر الإنجليزي القديم ذي الجناس، كما يمكن رؤيته في الأسطر التالية من عودة ابن بيورثنوث بيورثيلم إلى الوطن : [ 146 ]

          إلى اليسار هناك، ظلٌّ يزحف ،  ظلٌّ أشدُّ سوادًا من سماء الغرب ،  هناك يسيران منحنيين! اثنان معًا الآن! أشكالٌ متدحرجة ، أظنُّهما من سالكي الجحيم . مشيتهما متثاقلة ، ينحنيان إلى الخلف بأذرعٍ بشعة .   

سي إس لويس

على غرار تولكين، درّس سي إس لويس (1898-1963) في جامعة أكسفورد ، حيث كان زميلًا ومدرسًا للأدب الإنجليزي في كلية ماجدالين . ثم أصبح أستاذًا متفرغًا في جامعة كامبريدج . اشتهر لويس بعمله كناقد أدبي [ 147 ] ومدافع عن المسيحية [ 148 ] ، ولكنه كتب أيضًا مجموعة متنوعة من القصائد الإنجليزية الحديثة على وزن الجناس في اللغة الإنجليزية القديمة. تشمل قصائده الجناسية قصيدتي "الرغبة الحلوة" و"الكواكب" في مجموعته الشعرية [ 149 ] ، وقصيدة "الجزيرة المجهولة" المكونة من 742 سطرًا في مجموعته الشعرية السردية [ 150 ] . كما كتب مقالًا عن استخدام وزن الجناس في اللغة الإنجليزية الحديثة. [ 151 ] [ 131 ] مثل تولكين، تتبع قصائده قواعد الشعر الإنجليزي القديم المتجانس، مع الحفاظ على المفردات والنحو الإنجليزي الحديث، [ 152 ] كما يتضح من الأسطر 562-67 من رواية الجزيرة المجهولة :

اهتزت الفتاة الرخامية ، تحت قناع من الحجر ، وارتجفت . وكما ينساب الظل فوق القمح المتموج ، عادت الحياة ببطء فوق وجه المرأة . ولم يمضِ وقت طويل حتى عاد الدم ، عبر مساراته الزرقاء ، وتحرك ، وتجمع على خدها الطفولي .      

ترجمات متجانسة للأبيات الشعرية المتجانسة

شهد أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين جهودًا جادة ومتعددة من قبل شعراء مرموقين لترجمة قصائد بارزة من الإنجليزية القديمة والوسطى إلى شعر إنجليزي حديث ذي جناس. ومن بين هذه الجهود ترجمة آلان سوليفان وتيموثي مورفي لملحمة بيوولف ، [ 153 ] [ 154 ] وترجمات سيمون أرميتاج لملحمتي سير غاوين والفارس الأخضر واللؤلؤة ، [ 155 ] [ 156 ] وترجمة توني هاريسون لمسرحيات يورك الغامضة . [ 157 ] وبالتزامن مع نشر قصائد جيه آر آر تولكين ذات الجناس بعد وفاته، أصبح من السهل على عامة الناس الوصول إلى ترجمات حديثة ذات جناس للشعر ذي الجناس.

إحياء التكرار اللفظي التخميني

خلال النصف الثاني من القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين، شهد الشعر المُجَمَّع انتعاشًا في أدب الخيال التأملي والفضاءات الاجتماعية المرتبطة به، بما في ذلك إعادة تمثيل الأحداث التاريخية ، وأدب المعجبين ، والحركات الاجتماعية ذات الصلة. [ 158 ] ارتبط هذا الانتعاش بالكاتب الأمريكي بول أندرسون ، مؤلف الخيال العلمي والفانتازيا ، الذي أدرج الشعر المُجَمَّع في العديد من رواياته في الخيال العلمي والفانتازيا، [ 159 ] وبكتاب أصغر سنًا مثل بول إدوين زيمر الذين ينتمون إلى نفس الأوساط الاجتماعية. [ 160 ] انتشرت أعمالهم في الغالب في المجلات غير الرسمية ومجلات الشعر التأملي الصغيرة مثل Star*Line ، ولكن بعد تأسيس جمعية العصور الوسطى الإبداعية (SCA) في الستينيات، وجدت موطنًا جديدًا لها في قصائد تُكتب خصيصًا لفعاليات الجمعية، [ 26 ] [ 161 ] حيث كان من المرجح أن يختلط كتّاب الخيال العلمي والفانتازيا ومحبوها مع علماء العصور الوسطى ومتعبدي الوثنية الجديدة للآلهة الجرمانية القديمة. [ 162 ] يمكن العثور على الشعر المُجَمَّع أينما يجتمع محبو الخيال التأملي، بما في ذلك مواقع كتابة القصص الخيالية [ 163 ] وحتى في المواد المكتوبة لألعاب تقمص الأدوار (RPGs). [ 164 ]

الشعر المتجانس كنوع شعري حديث

شهد القرن الحادي والعشرون ازديادًا ملحوظًا في عدد القصائد الإنجليزية الأصلية المكتوبة بأسلوب الجناس، والمنشورة في مجلات الشعر ومجموعات الشعراء الممارسين. [ 165 ] وشمل هذا الازدياد نشر عدد من القصائد الطويلة المكتوبة بأسلوب الجناس، [ 166 ] وحتى قصائد الأطفال، كما في ملحمة زاك واينرسميث الفكاهية المكتوبة بأسلوب الجناس، " بيا وولف" . [ 167 ] ويضم كتاب حديث في هذا الموضوع، من تأليف دينيس ويلسون وايز [ 168 ]، مئة وخمسين قصيدة لخمسة وخمسين شاعرًا، وهو عدد من القصائد الإنجليزية الأصلية (غير المترجمة) المكتوبة بأسلوب الجناس، يفوق ما نُشر منذ ما قبل اختراع غوتنبرغ للطباعة. [ ب ] يتضمن فهرس المؤلفين المنشورين على موقع Forgotten Ground Regained، [ 169 ] وهو موقع إلكتروني مخصص لتتبع الشعر الإنجليزي الحديث ذي الجناس، أكثر من مائة وأربعين شاعرًا، وروابط لأعمال أكثر من مائة وخمسة وعشرين شخصًا آخرين نُشرت على المدونات، ومنشورات وسائل التواصل الاجتماعي، ومواقع كتابة القصص الخيالية، وقنوات أخرى على الإنترنت للتواصل غير الرسمي. [ 170 ]

ملحوظات

  1. ↑ لا تُكتب قصائد اللغة النوردية القديمة ، تقليديًا، على شكل سطرين نصفيين مع وقفة وسطية. يُكتب السطر النصفي كما هو موضح أعلاه كسطر كامل في (على سبيل المثال) طبعات الإيدا الشعرية ، على الرغم من أن باحثين مثل أندرياس هوسلر وإدوارد سيفرز قد طبقوا بنية السطر النصفي على شعر الإيدا.
  2. ↑ في الواقع، ليس هذا معيارًا صعبًا بشكل خاص لتجاوزه، حيث يبدو أن كتاب "الشعر التأملي وإحياء التكرار الحديث" هو أول مختارات من الشعر الأصلي المكرر (على عكس الترجمات) التي نُشرت في العصر الحديث.

مراجع

  1. ↑ هوجان، باتريك كولم (1997). "الثوابت الأدبية". الشعرية اليوم . 18 (2): 223-249 . doi : 10.2307/1773433 . JSTOR 1773433 . 
  2. ↑ جورينج، ن. (2016). العناصر اللغوية للوزن الشعري الجرماني القديم: علم الأصوات، والنظرية الوزنية، وتطور الشعر الجناسي (أطروحة). OCLC 1063660140 . 
  3. ↑ الإيدا الشعرية . 1962. doi : 10.7560/764996 . ISBN 978-0-292-74791-3.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  4. 1 2 روسوم، جيفري (1998). "الشعر الساكسوني القديم ذو الجناس". بيوولف والوزن الجرماني القديم . ص 136-170 . doi : 10.1017/cbo9780511582981.011 . ISBN  978-0-521-59340-3.
  5. ↑ سومر، هربرت و. (أكتوبر 1960). "نهاية العالم في موسبيلي". المجلة الجرمانية: الأدب، الثقافة، النظرية . 35 (3): 157-163 . doi : 10.1080/19306962.1960.11787011 .
  6. 1 2 كابل، توماس (1991). تقليد الجناس الإنجليزي . doi : 10.9783/9781512803853 . ISBN 978-1-5128-0385-3.
  7. 1 2 فروغ، السيد (2019). "الرباعي الفنلندي - تهجين الشكل الشعري؟" . دراسات في الشعر والوزن . 6 (1): 20-78 . doi : 10.12697/smp.2019.6.1.02 . S2CID 198517325 . 
  8. ↑ ترافيس، جيمس (أبريل 1942). "العلاقات بين الجناس في اللغة السلتية المبكرة واللغة الجرمانية المبكرة". المجلة الجرمانية: الأدب، الثقافة، النظرية . 17 (2): 99-105 . doi : 10.1080/19306962.1942.11786083 .
  9. ^ سالزبوري ، يوريج (2017). "سينغانيد". موسوعة أدب العصور الوسطى في بريطانيا . ص 1 – 2. دوى : 10.1002/9781118396957.wbemlb495 . رقم ISBN  978-1-118-39698-8.
  10. ↑ كارا، جيورجي (2011). "الجناس في الشعر المنغولي". الجناس في الثقافة . ص 156-179 . doi : 10.1057/9780230305878_11 . ISBN  978-1-349-31301-3.
  11. 1 2 أوروين، مارتن (2011). "الجناس في الشعر الصومالي". الجناس في الثقافة . ص 219-230 . doi : 10.1057/9780230305878_14 . ISBN  978-1-349-31301-3.
  12. ↑ Frog (29 أغسطس 2019). "الرباعي الفنلندي - هل هو شكل شعري مُهجن؟" . Studia Metrica et Poetica . 6 (1): 20–78 . doi : 10.12697/smp.2019.6.1.02 . S2CID 198517325 . 
  13. ^ جوبتا ، راهول (سبتمبر 2014).«حكاية القبيلة»: إحياء الجناس في القرن العشرين (أطروحة). الصفحات 7-8 . 
  14. ↑ أدالستينسون، راجنار إنجي (2014). التقاليد والاستمرارية: الجناس في الشعر الأيسلندي القديم والحديث . مطبعة جامعة أيسلندا. ISBN 978-9935-23-036-2.
  15. 1 2 روس، مارغريت كلونيز (2005). تاريخ الشعر النورسي القديم وفنونه . دي إس بروير. ISBN 978-1-84384-279-8.
  16. ↑ Vésteinn Ólason, 'Old Icelandic Poetry', in A History of Icelandic Literature , ed. by Daisy Nejmann, Histories of Scandinavian Literature, 5 (Lincoln: University of Nebraska Press, 2006), pp. 1-63 (pp. 55-59).
  17. ↑ ديزني ريمور
  18. ^ "Rímur EP (2001) - Sigur Rós مع Steindór Andersen - YouTube" . www.youtube.com . تم الاسترجاع 2023-11-26 .
  19. ^ "جوناس هالجريمسون: مختارات من الشعر والنثر" . digicoll.library.wisc.edu . تم الاسترجاع 2023-11-26 .
  20. ↑ أرناسون، كريستيان (2011). "الجناس في أيسلندا: من الإيدا إلى الشعر الحديث وكلمات الأغاني الشعبية". الجناس في الثقافة . ص 123-140 . doi : 10.1057/9780230305878_9 . ISBN  978-1-349-31301-3.
  21. ↑ ويلسون، ويليام أ. (1975). "ملحمة كاليفالا والسياسة الفنلندية". مجلة معهد الفولكلور . 12 (2/3): 131-155 . doi : 10.2307/3813922 . JSTOR 3813922 . 
  22. ↑ سيمونسوري، كيرستي (1989). "من الشفوية إلى الحداثة: جوانب من الشعر الفنلندي في القرن العشرين". الأدب العالمي اليوم . 63 (1): 52-54 . doi : 10.2307/40145048 . JSTOR 40145048 . 
  23. ↑ ألهونييمي، بيركو؛ بينهام، فيليب (1985). "الأدب الفنلندي الحديث من مصادر كاليفالا وكانتليتار". الأدب العالمي اليوم . 59 (2): 229. doi : 10.2307/40141460 . JSTOR 40141460 . 
  24. ↑ دوسبرغ، شارلوت (يونيو 2021). "عن الأبطال والفتيات والسناجب: إعادة تصور الشعر الشعبي الفنلندي التقليدي في كلمات موسيقى الميتال" . دراسات موسيقى الميتال . 7 (2): 317-333 . doi : 10.1386/mms_00051_1 . S2CID 237812043 . 
  25. ↑ وايز، دينيس ويلسون (يونيو 2021). "بول أندرسون وإحياء الجناس الأمريكي". استقراء . 62 (2): 157-180 . doi : 10.3828/extr.2021.9 . S2CID 242510584 . 
  26. 1 2 3 4 ويلسون وايز، دينيس (2021). "الآثارية السرية: إحياء الجناس في القرن العشرين في الشعر الأمريكي النوعي". دراسات في الخيال . 11 (1): 22-54 . doi : 10.1353/sif.2021.0001 . S2CID 238935463 . 
  27. ↑ "مؤلفون منشورون للشعر التكراري" . استعادة الأرض المنسية . تم الاسترجاع في 21-11-2023 .
  28. ↑ "الأساليب والمواضيع: اتجاهات في الشعر الحديث ذي الجناس" . استعادة الأرض المنسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-11-2023 .
  29. 1 2 وايز، دينيس، محرر. (15-12-2023). الشعر التأملي وإحياء التكرار الصوتي الحديث: مختارات نقدية . مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ISBN 978-1-68393-329-8.
  30. ↑ "مجتمع الخيال التأملي" . استعادة الأرض المنسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-11-2023 .
  31. ↑ "جمعية الإبداع التاريخي: رعاة الشعر التكراري" . استعادة الأرض المنسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-11-2023 .
  32. ↑ "مجموعات: مختارات تحتوي على شعر متجانس" . أرض منسية مستعادة . تم الاسترجاع في 24-11-2023 .
  33. 1 2 سيمز، دوغلاس بيتر ألين (2003). إعادة بناء التراث الشفهي: مشاكل في التحليل المقارن للوزن الشعري في اللغة الإنجليزية القديمة والساكسونية القديمة والنوردية القديمة (أطروحة). hdl : 2152/937 . OCLC 847273745 . 
  34. ↑ باسكوال، رافائيل ج. (3 يوليو 2017). "التقاليد الشفوية وتاريخ الشعر الإنجليزي ذي التكرار الصوتي" . مجلة ستوديا نيوفيلولوجيكا . 89 (2): 250-260 . doi : 10.1080/00393274.2017.1369360 . S2CID 164993069 . 
  35. ↑ وولف، ألويس (1991). "التقاليد البطولية في العصور الوسطى وانتقالها من الشفوية إلى الكتابة" . في: دوان، ألجر نيكولاس؛ باستيرناك، كارول براون (محرران). Vox Intexta: الشفوية والنصية في العصور الوسطى . مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 67-88 . ISBN  978-0-299-13094-7.
  36. ↑ وانر، كيفن ج. (2008). سنوري ستورلسون والإيدا: تحويل رأس المال الثقافي في الدول الاسكندنافية في العصور الوسطى . مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 978-0-8020-9801-6.
  37. ↑ أوركارد، آندي (2003). دليل نقدي لملحمة بيوولف . بويديل وبروير المحدودة. ISBN 978-1-84384-029-9.
  38. ↑ كارول، جوزيف روبرت (2001). سنوري ستورلسون و"بيوولف"(أطروحة). ProQuest 304689677 . 
  39. ↑ برايس، تي. دوغلاس (2015). إسكندنافيا القديمة: تاريخ أثري من الإنسان الأول إلى الفايكنج . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 313. ISBN  978-0-19-023198-9.
  40. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 تيراساوا 2011 ، الصفحات من 3 إلى 26 
  41. ↑ "كتاب مصادر العصور الوسطى: بيوولف (باللغة الإنجليزية القديمة)" . sourcebooks.fordham.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-12-06 .
  42. ↑ غاد، كاري إيلين (1995). بنية شعر دروتكفيت النوردية القديمة . مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 978-0-8014-3023-7.
  43. ↑ كارول، بنجامين هـ. (يونيو 1996). "علم العروض في اللغة الإنجليزية القديمة". مجلة اللغويات الإنجليزية . 24 (2): 93-115 . doi : 10.1177/007542429602400203 . S2CID 144142142 . 
  44. ↑ ترانيل، برنارد (14-09-1995)، "حول الأدلة الصوتية للمقاطع الصوتية: تعليقات على هوبارد"، علم الأصوات والأدلة الصوتية ، مطبعة جامعة كامبريدج، ص 188-202 ، doi : 10.1017/cbo9780511554315.014 ، ISBN  978-0-521-48259-2
  45. ^ تيراساوا 2011 ، ص 31-33 
  46. ↑ جورينج، نيلسون (2023)، علم العروض في الإنجليزية والنوردية في العصور الوسطى ، مطبعة جامعة أكسفورد، ص 87-93 ، doi : 10.5871/bacad/9780197267462.001.0001 ، hdl : 1854/LU-01HREP6MGNJ0B4W6HGERPSSEQY 
  47. ↑ تورفيل-بيتر، ثورلاك (2010). "مناهج دراسة أوزان الشعر المتجانس (مراجعة)". مجلة فقه اللغة الإنجليزية والجرمانية . 109 (2): 240-242 . doi : 10.1353/egp.0.0144 . S2CID 162332950 . 
  48. ↑ مينكوفا، دونكا (2020). "الأول أو الأفضل، الأخير وليس الأقل شأناً: حدود المجال في تاريخ اللغة الإنجليزية". دراسات في تاريخ اللغة الإنجليزية، المجلد الثامن . ص 109-134 . doi : 10.1515/9783110643282-005 . ISBN  978-3-11-064328-2. S2CID 234663337 . 
  49. 1 2 مينكوفا 2003 ، الفصل 4
  50. ↑ مينكوفا 2003 ، الفصول 5-7
  51. ↑ كرونان، دينيس (ديسمبر 2004). "الكلمات الشعرية، والمحافظة، وتأريخ الشعر الإنجليزي القديم" . إنجلترا الأنجلوسكسونية . 33 : 23-50 . doi : 10.1017/s026367510400002x . S2CID 162468385 . 
  52. ^ شولتز، هندريك فان دير ميروي (1927). كينينج في الشعر الأنجلوسكسوني والشعر الإسكندنافي القديم . NV Dekker & Van de Vegt وJW Van Leeuwen. hdl : 2027/mdp.39015033650196 .
  53. فولك ، روبرت د . (26 أبريل 2021). "الكنيات في الشعر الإنجليزي القديم وفي الإيدا الشعرية". المجلة الأوروبية للدراسات الإسكندنافية . 51 (1): 69-91 . doi : 10.1515/ejss-2020-2030 . S2CID 233186171 . 
  54. ↑ بيرجيسون، بيرجسفين (2010). "الكنية الإسكندنافية القديمة كشكل تذكيري". صناعة الذاكرة في العصور الوسطى . ص 199-213 . doi : 10.1163/ej.9789004179257.i-500.43 . ISBN  978-90-474-4160-1.
  55. ↑ ' fit | fytte, n.1. ', قاموس أكسفورد الإنجليزي على الإنترنت ، الطبعة الأولى (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1896).
  56. ↑ فولك، آر دي (ديسمبر 2006). "أصل الأقسام المرقمة في ملحمة بيوولف وفي قصائد أخرى باللغة الإنجليزية القديمة". إنجلترا الأنجلوسكسونية . 35 : 91-109 . doi : 10.1017 /S0263675106000056 . JSTOR 44510947. S2CID 163092737. ProQuest 196661862 .   
  57. ↑ سيكاري، فينلا؛ فاب، نايجل، محرران. (2022). القافية والتناغم في الفن اللفظي واللغة والغناء . المجلد 14. جمعية الأدب الفنلندية. doi : 10.21435/sff.25 . ISBN  978-951-858-587-2JSTOR j.ctv371cp40 .​ 
  58. ↑ فولي، جون مايلز؛ جيجين، تشاو (2012). "تحديات في الملاحم الشفوية المقارنة" . التراث الشفوي . 27 (2). doi : 10.1353/ort.2012.0018 . hdl : 10355/65268 . S2CID 55908556 . 
  59. ↑ دي ريدر، روب؛ فينيغان، روث (ديسمبر 1994). "الشعر الشفهي: طبيعته، وأهميته، وسياقه الاجتماعي". مان . 29 (4): 995. doi : 10.2307/3033992 . JSTOR 3033992 . 
  60. ↑ جيجين، تشاو (2021). "الشعر الملحمي الشفوي المنغولي". تقاليد الملاحم الشفوية في الصين وخارجها . ص 121-129 . doi : 10.4324/9781003258001-16 . ISBN  978-1-00-325800-1. S2CID 244653496 . 
  61. ↑ ميلينغتون، باري (2012). ساحر بايرويت: ريتشارد فاغنر، أعماله وعالمه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-998695-8.
  62. ↑ أودونوغ، هيذر (2004). الأدب النورسي-الأيسلندي القديم . doi : 10.1002/9780470776063 . ISBN 978-0-631-23625-2.
  63. ↑ روس، مارغريت كلونيز (1978). "الأسلوب والحضور التأليفي في الشعر الأسطوري الإسكالدي". ساغا-بوك . 20 : 276-304 . JSTOR 48612121 . 
  64. ١ ٢ ٣ ٤ بول، راسل (٢٠٠٥). "المتر والمقاييس". في ماكترك، روري (محرر). دليل الأدب والثقافة الإسكندنافية القديمة-الأيسلندية . وايلي. ص ٢٦٥-٢٨٤ . ISBN  978-0-631-23502-6.
  65. ↑ إيدا النثرية (باللغة النوردية القديمة). ترجمة جيسي بيوك. دار بنغوين للنشر. 2005. رقم ISBN 978-0-140-44755-2.
  66. ↑ نوردال، غودرون، ونوردال غودرون. أدوات المعرفة: دور الشعر الإسكالدي في الثقافة النصية الأيسلندية في القرنين الثاني عشر والثالث عشر . مطبعة جامعة تورنتو، 2001.
  67. ↑ تاونيند، ماثيو. قدم اللغة في الشعر الإنجليزي القديم والنرويجي القديم . جامعة كامبريدج، قسم الأنجلو ساكسون والنرويجي والسلتيكي، 2015.
  68. ↑ بوروز، هانا (26 أبريل 2021). "الألغاز والكنايات". المجلة الأوروبية للدراسات الاسكندنافية . 51 (1): 46-68 . doi : 10.1515/ejss-2020-2017 . S2CID 233186205 . 
  69. ↑ "ملحمة إيغيل - قاعدة بيانات الملاحم الأيسلندية" . قاعدة بيانات الملاحم الأيسلندية . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  70. ↑ "ملحمة إيغيل - قاعدة بيانات الملاحم الأيسلندية" . قاعدة بيانات الملاحم الأيسلندية . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  71. ↑ كارلسون، ستيفان؛ ماكترك، روري دبليو. (2004). اللغة الأيسلندية . جمعية فايكنغ للبحوث الشمالية.
  72. ^ "جوناس هالجريمسون: مختارات من الشعر والنثر" . digicoll.library.wisc.edu . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-12-02 .
  73. 1 2 كاس، صوفي أنطونيا (مايو 2021)."Svá sem naglar halda Skipi saman": المواقف من الجناس في الشعر وكلمات الأغاني في أيسلندا (أطروحة).
  74. ↑ "السمات الشكلية لشعر يوناس هالغريمسون: الملحق أ. تقطيع أبيات الشعر الأيسلندي الحديث ذي المقاطع الشعرية" . digicoll.library.wisc.edu . تاريخ الاسترجاع: 2023-12-02 .
  75. 1 2 "السمات الشكلية لشعر يوناس هالغريمسون: الملحق ب. قواعد وضع الجناس في الأسطر الفردية من الشعر المقطعي الأيسلندي الحديث" . digicoll.library.wisc.edu . تاريخ الاسترجاع: 2023-12-02 .
  76. ↑ أدالستينسون، ر. إ. (2014). التقاليد والاستمرارية: الجناس في الشعر الأيسلندي القديم والحديث . توروسا.
  77. ↑ "السمات الشكلية لشعر يوناس هالغريمسون: أولاً: الأشكال المقطعية" . digicoll.library.wisc.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-12-02 .
  78. ^ "الملامح الشكلية لشعر يوناس هالجريمسون: الأشكال المقطعية" . digicoll.library.wisc.edu . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-12-02 .
  79. ^ سينر، وم (1985). "مقدمة". استقبال الأدب الألماني في أيسلندا، 1775-1850 . الصفحات من الخامس إلى الثاني عشر. دوى : 10.1163/9789004648982_003 . رقم ISBN  978-90-04-64898-2.
  80. ^ "جوناس هالجريمسون: نخب لأيسلندا" . digicoll.library.wisc.edu . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-12-02 .
  81. ↑ تولكين، ج. ر. ر. (1983) [1940]. " حول ترجمة بيوولف ". الوحوش والنقاد، ومقالات أخرى . جورج ألين وأونوين.
  82. ^ تشيرنيس ، مايكل د. (1972). إنجلد والمسيح . دوى : 10.1515/9783110866414 . رقم ISBN 978-3-11-086641-4.
  83. ↑ غوش، شامي (2016). "نظرة إلى ماضٍ مضطرب: بيوولف والوعي التاريخي الأنجلوسكسوني". كتابة الماضي البربري: دراسات في السرد التاريخي في أوائل العصور الوسطى . ص 184-221 . doi : 10.1163/9789004305816_007 . ISBN  978-90-04-30522-9.
  84. ↑ أبرام، كريستوفر (سبتمبر 2007). "ألدلم وثقافتا الشعر الأنجلوسكسوني". بوصلة الأدب . 4 (5): 1354-1377 . doi : 10.1111/j.1741-4113.2007.00483.x .
  85. ↑ فولك، آر دي؛ كاين، كريستوفر إم، محرران. (2013). تاريخ الأدب الإنجليزي القديم . doi : 10.1002/9781118441138 . ISBN 978-1-118-45323-0.
  86. ↑ بليس، أ. ج. (1971). "الأبيات النصفية المفردة في الشعر الإنجليزي القديم". ملاحظات واستفسارات . 18 (12): 442-449 . doi : 10.1093/nq/18-12-442b .
  87. ↑ كناب، مونا (1 أبريل 1980). " العروض الهجينة والأسطر النصفية المفردة في الشعر الإنجليزي القديم والصربي الكرواتي". نيوفيلولوجوس . 64 (2): 284-289 . doi : 10.1007/BF01531480 . S2CID 162116959. ProQuest 1301899784 .  
  88. ↑ تيراساوا 2011 ، ص 60.
  89. ↑ روسوم، جيفري (2007). "تطور المقطع الأول في الوزن الشعري الإنجليزي ذي الجناس". دراسات في تاريخ اللغة الإنجليزية، الجزء الثالث . ص 63-88 . doi : 10.1515/9783110198515.1.63 . ISBN  978-3-11-019089-2.
  90. ↑ ليستر، جي إيه (1996). "الأسلوب الشعري في اللغة الإنجليزية القديمة". لغة الشعر الإنجليزي القديم والوسيط . ص 47-66 . doi : 10.1007/978-1-349-24561-1_4 . ISBN  978-0-333-48847-8.
  91. ↑ هيل، أرشيبالد أ.؛ ليند، ل. ر. (1953). "دراسات تكريمًا لألبرت موري ستورتيفانت". اللغة . 29 (4): 547. doi : 10.2307/409975 . hdl : 1808/6336 . JSTOR 409975 . 
  92. ↑ كورنيليوس، إيان (يناير 2012). "مقال نقدي: إحياء الجناس: الماضي والمستقبل". حولية دراسات لانغلاند . 26 : 261-276 . doi : 10.1484/J.YLS.1.103211 .
  93. ↑ سالتر، إليزابيث (1978). "مراجعة لكتاب إحياء الجناس". مجلة الدراسات الإنجليزية . 29 (116): 462-464 . doi : 10.1093/res/XXIX.116.462 . JSTOR 514837 . 
  94. ↑ فولنر، آنا هيلين (11 نوفمبر 2019). "إريك وايسكوت. 2016. الشعر الإنجليزي المُجَمَّع: التقاليد الشعرية والتاريخ الأدبي. دراسات كامبريدج في أدب العصور الوسطى 96. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 236 صفحة + 14 صفحة تمهيدية، 6 أشكال، 64.99 جنيهًا إسترلينيًا" . أنجليا . 137 (4): 670-678 . doi : 10.1515/ang-2019-0060 . S2CID 208140633 . 
  95. ↑ بريه، إس كيه (2000). "القافية والمعيار الجناسي في قصيدة بروت للامون". باريرغون . 18 (1): 11-25 . doi : 10.1353/pgn.2000.0004 . S2CID 143059624 . 
  96. 1 2 ويسكوت، إريك (2016). الشعر الإنجليزي المتجانس . مطبعة جامعة كامبريدج.
  97. ↑ بريور، ساندرا بيرسون (2012-01-01). معرض أشكال شاعر اللؤلؤ . مطبعة جامعة ولاية ميشيغان. ISBN 978-0-87013-945-1.
  98. ↑ ألفورد، جون أ.، محرر. (1988). دليل مصاحب لكتاب بيرس بلوومان . مطبعة جامعة كاليفورنيا. doi : 10.1525/9780520908314 . ISBN 978-0-520-90831-4JSTOR jj.2711592​​ 
  99. ↑ بيرسال، ديريك؛ بورو، جيه إيه (يناير 1986). "كتاب العصور الوسطى وأعمالهم: أدب اللغة الإنجليزية الوسطى وخلفيته 1100-1500". مجلة اللغات الحديثة . 81 (1): 164. doi : 10.2307/3728781 . JSTOR 3728781 . 
  100. ↑ كوبر، هيلين؛ إدواردز، روبرت ر.، محرران. (2023). تاريخ أكسفورد للشعر الإنجليزي . doi : 10.1093/oso/9780198827429.001.0001 . ISBN 978-0-19-882742-9.
  101. ↑ كوسيك، شيرلي (سبتمبر 1979). "الملحمة وإحياء الجناس في اللغة الإنجليزية الوسطى". دراسات اللغة الإنجليزية في أفريقيا . 22 (2): 71-82 . doi : 10.1080/00138397908690761 .
  102. ↑ موران، باتريك (2017). "أنواع النصوص وخصائصها الشكلية". دليل الروايات الآرثرية . ص 59-78 . doi : 10.1515/9783110432466-005 . ISBN  978-3-11-043246-6.
  103. ↑ ويسكوت، إريك (يناير 2019). "النبوءة السياسية وشكل بيرس بلوومان". فياتور . 50 (1): 207-247 . doi : 10.1484/j.viator.5.121362 . S2CID 225004957 . 
  104. ↑ باو، ألبرت سي؛ مالون، كيمب، محرران (1967). "بيرس فلاح وقصائد أخرى ذات جناس". العصور الوسطى . تاريخ أدبي لإنجلترا. ص 240-248 . doi : 10.4324/9780203392737_chapter_xv . ISBN  978-0-203-39651-3.
  105. 1 2 دوجان، هويت ن. (فبراير 1977). "الأنماط المقطعية في الشعر الإنجليزي الوسيط ذي الجناس". فقه اللغة الحديث . 74 (3): 223-247 . doi : 10.1086/390723 . S2CID 161856195 . 
  106. ↑ وايسكوت، إريك (2021). الوزن والحداثة في الشعر الإنجليزي، 1350-1650 . مطبعة جامعة بنسلفانيا.
  107. ↑ "الشعر الإنجليزي الأوسط ذو التكرار الصوتي" . mediakron.bc.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2024 .
  108. ^ مكلور ، ج. ديريك (يناير 2008). "عروض القصائد الجناسية الاسكتلندية الوسطى" . فلوريليجيوم . 25 (1): 193– 216. دوى : 10.3138/flor.25.009 . ردمك 0709-5201 . 
  109. ↑ إريك، ويسكوت (9 نوفمبر 2016). الشعر الإنجليزي ذو الجناس: التقاليد الشعرية والتاريخ الأدبي . كامبريدج. ISBN 978-1316718674. OCLC 968234809 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  110. ↑ كابل، توماس (يناير 2009). "التقدم في مقاييس التكرار الصوتي في اللغة الإنجليزية الوسطى". حولية دراسات لانغلاند . 23 : 243-264 . doi : 10.1484/J.YLS.1.100478 .
  111. ↑ إينوي، نوريكو؛ ستوكس، ميرا (يناير 2012). "قيود على طول التكرار في البيت الشعري المتجانس: البيت أ والبيت ب". حولية دراسات لانغلاند . 26 : 231-260 . doi : 10.1484/J.YLS.1.103210 .
  112. ↑ كول، كريستين لين (2007). Rum، ram، ruf، و rym: أوزان التكرار الصوتي في اللغة الإنجليزية الوسطى . جامعة تكساس في أوستن.
  113. ↑ دوجان، هويت ن. (1986). "شكل البيت الثاني في الشعر الإنجليزي الوسيط ذي التكرار الصوتي". سبيكولوم . 61 ( 3): 564-592 . doi : 10.2307/2851596 . JSTOR 2851596. S2CID 162879708 .  
  114. ↑ ساذرلاند، أ. (نوفمبر 2004). "مراجعة: إحياء التكرار الصوتي". مجلة الدراسات الإنجليزية . 55 (222): 787-788 . doi : 10.1093/res/55.222.787 .
  115. ↑ أرنوفيك، ليزلي ك. (2017). "اللغة الأدبية". الإنجليزية الوسطى . ص 261-291 . doi : 10.1515/9783110525328-014 . ISBN  978-3-11-052532-8.
  116. ↑ سيزيك، إيفا (يونيو 2012). "اللاحقة الإنجليزية الوسطى -Ish: أسباب انخفاض الإنتاجية" . ستاب . 47 ( 2-3 ): 27-39 . doi : 10.2478/v10121-012-0002-z . S2CID 170790181 . 
  117. ↑ فرانكلين، مايكل ج. (2011). المستشرق جونز: السير ويليام جونز، الشاعر والمحامي واللغوي، 1746-1794 . doi : 10.1093/acprof:oso/9780199532001.001.0001 . ISBN 978-0-19-953200-1.
  118. ↑ ليرسن، جويب (1 يونيو 2004). "التاريخانية الأدبية: الرومانسية، وعلماء اللغة، وحضور الماضي" . مجلة اللغات الحديثة الفصلية . 65 (2): 221-244 . doi : 10.1215/00267929-65-2-221 . S2CID 116955875 . 
  119. ↑ نويباور، جون (2022). "إضفاء الطابع المؤسسي والوطني على الأدب في أوروبا في القرن التاسع عشر". سرد الأمة . ص 97-116 . doi : 10.1515/9781845458652-008 . ISBN  978-1-84545-865-2.
  120. ↑ ليندنبرغر، هربرت (1994). "خاتم فاغنر كتحفة أثرية من القرن التاسع عشر". الدراما المقارنة . 28 (3): 285-310 . doi : 10.1353/cdr.1994.0025 . S2CID 190285747 . 
  121. ↑ كارتشمر، سيلفان ن.؛ ديجايتاني، جون لويس (1979). "اختراق خاتم فاغنر: مختارات". نشرة الجنوب المركزي . 39 (2): 43. doi : 10.2307/3187174 . JSTOR 3187174 . 
  122. ^ نوربرت فينينديجن (مايو 2023). “ما هي الصورة التي أثارت حماس سي إس لويس لدورة حلقة فاغنر؟” . سينسوخت . 16 (1). دوى : 10.55221/1940-5537.1264 . S2CID 258546387 . 
  123. ↑ جونسون، جيفري سي. (أبريل 2012). "مايكل فيربر، الرومانسية: مقدمة موجزة جدًا (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2010)، ص. 148 + 16. 7.99 جنيه إسترليني / 11.95 دولار أمريكي، غلاف ورقي. 9780199568918". الرومانسية . 18 (1): 121-122 . doi : 10.3366/rom.2012.0073 .
  124. 1 2 شابيرو، مايكل مارك (1998). الإيقاع المدفون: التقاليد الجناسية في شعر القرنين التاسع عشر والعشرين (أطروحة). OCLC 40517594. ProQuest 304426484 .  
  125. ↑ بايرون، مارك (2016). "التقنية الببليوغرافية: أناشيد عزرا باوند كآلة لغوية". في: تروتر، ديفيد؛ براير، شون؛ ترورر، ديفيد (محررون). الكتابة، الوسيلة، الآلة: التقنيات الحديثة . دار النشر للعلوم الإنسانية المفتوحة. ص 153-165 . ISBN  978-1-78542-018-4.
  126. ↑ فيلبستيد، كارل (2004). "أودن وجماعة إنكلينغز: إحياء للجناس". مجلة فقه اللغة الإنجليزية والجرمانية . 103 (4): 433-457 . JSTOR 27712458 . 
  127. ↑ ميزنر، آرثر (1949). "إعادة النظر في المنحدرات البيضاء لدوفر". الشعر . 74 (3): 172-174 . JSTOR 20590908 . 
  128. ↑ بروك-روز، كريستين (1963). "ملاحظات حول وزن قصيدة أودن "عصر القلق"". مقالات في النقد . الثالث عشر (3): 253-264 . doi : 10.1093/eic/xiii.3.253 .
  129. ↑ نايلز، جون د . (1978). "شكل الشعر القديم المتجانس كوسيلة للشعر". موزاييك . 11 (4): 19-33 . JSTOR 24777593. ProQuest 1300045168 .  
  130. ↑ فيلبستيد، كارل (2004). "أودن وجماعة إنكلينغز: إحياء للجناس". مجلة فقه اللغة الإنجليزية والجرمانية . 103 (4): 433-457 . JSTOR 27712458. Gale A406902282 .  
  131. 1 2 وايز، دينيس ويلسون (26 أغسطس 2023). "حكاية مقالتين: لمحات عن الوزن الشعري التكراري". ملاحظات واستفسارات . 70 (4): 310-312 . doi : 10.1093/notesj/gjad066 .
  132. ↑ جورينج، نيلسون (2015). "سقوط آرثر وأسطورة سيجورد وجودرون: مراجعة شعرية لثلاث قصائد إنجليزية حديثة ذات جناس". مجلة دراسات إنكلينجز . 5 (2): 3-56 . doi : 10.3366/ink.2015.5.2.2 . JSTOR 45387203 . 
  133. ^ جوبتا ، راهول (سبتمبر 2014)."حكاية القبيلة": إحياء الجناس في القرن العشرين (أطروحة).
  134. ↑ وايز، دينيس ويلسون (17 نوفمبر 2023). "تأريخ قصيدة 'الرغبة الحلوة': دراسة سي إس لويس للشعر التكراري". بناء النص الإنجليزي . 16 (1): 82-108 . doi : 10.1075/etc.22017.wis . hdl : 10150/671232 . S2CID 265289279 . 
  135. ↑ كاربنتر، همفري (1977). تولكين: سيرة ذاتية . نيويورك: بالانتين بوكس . الصفحات 111، 200، 266 وما بعدها. ISBN  978-0-04928-037-3.
  136. ↑ تولكين، جون رونالد رويل. سقوط آرثر . هوتون ميفلين هاركورت، 2013.
  137. ↑ سمول، آنا؛ فوستر، ريبيكا (2021). "عودة جيه آر آر تولكين إلى الوطن والوزن الشعري الحديث" . مجلة أبحاث تولكين . 12 (1). المقالة 3.
  138. ↑ كلارك، جورج (2000). جورج كلارك ودانيال تيمونز (محرران). جيه آر آر تولكين وأصداؤه الأدبية: رؤى عن الأرض الوسطى . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود. ص 39-51 . 
  139. ↑ شيبي، توم أ. (2007). الجذور والفروع: أوراق مختارة عن تولكين . زيورخ وبرن: دار نشر ووكينج تري . ص 323-339 . 
  140. ↑ تولكين، ج. ر. ر.؛ تولكين، كريستوفر (2009). أسطورة سيغورد وغودرون . بوسطن: هوتون ميفلين هاركورت. ISBN 978-0-547-27342-6. OCLC 310224953 . 
  141. ↑ تولكين، جيه آر آر، أغاني لعلماء اللغة . طُبعت بشكل خاص في قسم اللغة الإنجليزية، كلية لندن الجامعية ، 1936.
  142. ↑ تولكين، ج. ر. ر. (1992). كريستوفر تولكين (محرر). هزيمة ساورون . بوسطن، نيويورك، ولندن: هوتون ميفلين . ISBN 0-395-60649-7." أوراق نادي الفكرة "
  143. ↑ أكوسيلا، جوان (2 يونيو 2014). "قتل الوحوش: ملحمة بيوولف لتولكين"" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يونيو 2014 . "
  144. ↑ شيبي، توم (2022). "تولكين كمحرر". دليل مصاحب لـ ج. ر. ر. تولكين . ص 34-47 . doi : 10.1002/9781119691457.ch3 . ISBN  978-1-119-69140-2.
  145. ↑ فولكونسكايا، م. أ. (2015). المترجم وتغير اللغة: حول ترجمة ج. ر. ر. تولكين لقصة سير غاوين والفارس الأخضر (تقرير). doi : 10.2139/ssrn.2674100 . S2CID 54805306. SSRN 2674100 .  
  146. ↑ سمول، آنا؛ فوستر، ريبيكا (21 مايو 2021). "عودة ج. ر. ر. تولكين إلى الوطن والوزن الشعري الحديث" . مجلة أبحاث تولكين . 12 (1). غيل A666511744 . 
  147. ↑ والش، تشاد. الإرث الأدبي لسي إس لويس . دار نشر ويبف آند ستوك، 2008.
  148. ↑ كونينغهام، ريتشارد ب. سي إس لويس: مدافع عن الإيمان: مدافع عن الإيمان . دار نشر ويبف وستوك، 2008.
  149. ↑ لويس، كلايف ستابلز (2002). قصائد . هوتون ميفلين هاركورت.
  150. ↑ لويس، كلايف ستابلز (1972). قصائد سردية . هاربر كولينز.
  151. ↑ لويس، سي إس (2013). "الوزن التكراري" . في هوبر، والتر (محرر). مقالات أدبية مختارة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 15-26 . ISBN  978-1-107-68538-3.
  152. ↑ جونز، كريس (2010). تشابه غريب: استخدام اللغة الإنجليزية القديمة في شعر القرن العشرين . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  153. ↑ بيوولف (باللغة الإنجليزية القديمة). ترجمة شيموس هيني. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2000. رقم ISBN 0-393-32097-9.
  154. ↑ سوليفان، آلان، وتيموثي مورفي. "مترجمون. بيوولف. حررته سارة أندرسون." (2004).
  155. ↑ السير جاوين والفارس الأخضر (باللغة الإنجليزية الوسطى). ترجمة سيمون أرميتاج. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2004.
  156. ↑ بيرل (باللغة الإنجليزية الوسطى). ترجمة سيمون أرميتاج. لندن: فابر آند فابر. 2016.
  157. ↑ المسرحيات ١: الألغاز (باللغة الإنجليزية الوسطى). ترجمة هاريسون، توني. لندن: فابر آند فابر.
  158. ↑ ويلسون وايز، دينيس (2021). "الآثارية السرية: إحياء الجناس في شعر النوع الأمريكي في القرن العشرين" . دراسات في الخيال . 11 (1): 22-54 . doi : 10.1353/sif.2021.0001 . ISSN 2470-3486 . S2CID 238935463 .  
  159. ↑ وايز، دينيس (صيف 2021). "بول أندرسون وإحياء الجناس الأمريكي" . استقراء . 62 (2): 157-180 . doi : 10.3828/extr.2021.9 . ISSN 2047-7708 . S2CID 242510584 .  
  160. ↑ ريغتين، بول؛ ديرتين، إدوين (2018). "المستشعرات البصرية". مستشعرات للميكاترونيات . ص 183-243 . doi : 10.1016/b978-0-12-813810-6.00007-0 . ISBN  978-0-12-813810-6.
  161. ↑ "المبادئ العامة للشكل الشعري". تطور بنية الشعر في الشعر الإنجليزي القديم والوسيط . 2017. ص 1-34 . doi : 10.1017/9781316562925.001 . ISBN  978-1-316-56292-5.
  162. ↑ وايز، دينيس ويلسون (2023). الشعر التأملي وإحياء التكرار الصوتي الحديث: مختارات نقدية . مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ISBN 978-1683933298.
  163. ↑ "مجتمع الخيال التأملي" . استعادة الأرض المنسية . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2023 .
  164. ↑ مقابلة إذاعية مع دان سامبشن - 18 فبراير 2022 - شيفيلد لايف ، تم الاطلاع عليها بتاريخ 1 ديسمبر 2023
  165. ↑ "الشعراء والكتاب: نحو استخدام الجناس" . استعادة الأرض المنسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2023 .
  166. ↑ "قصائد طويلة في الشعر التكراري: الملاحم، والقصائد الإيكوية، وغيرها من المنشورات ذات الحجم الكامل" . أرض منسية مستعادة . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2023 .
  167. ↑ واينرسميث، زاك (2023). بي وولف . نيويورك، نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-1-250-32363-7.
  168. ↑ الشعر التأملي وإحياء الجناس الحديث: مختارات نقدية
  169. ↑ استعادة الأرض المنسية
  170. ↑ "مؤلفون منشورون للشعر التكراري" . استعادة الأرض المنسية . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2023 .

مصادر

  • كلونيز روس، مارغريت (2005). تاريخ الشعر النورسي القديم وفنونه . دي إس بروير. رقم ISBN 978-1843842798.
  • مينكوفا، دونكا (2003). الجناس والتغير الصوتي في اللغة الإنجليزية المبكرة . دراسات كامبريدج في اللغويات، 101. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0521573177.
  • تيراساوا، جون (2011). الوزن الإنجليزي القديم: مقدمة . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 978-1442611290.

للمزيد من القراءة

  • بوستوك، جيه كيه (1976). "ملحق عن الشعر الساكسوني القديم والألماني العالي القديم". في كيه سي كينغ؛ دي آر ماكلينتوك (محرران). دليل عن الأدب الألماني العالي القديم . مطبعة جامعة أكسفورد.
  • كابل، توماس (1991). تقليد الجناس الإنجليزي . مطبعة جامعة بنسلفانيا. ISBN 9780812230635.
  • فولك، روبرت د. (1992). تاريخ الوزن الشعري الإنجليزي القديم . مطبعة جامعة بنسلفانيا.
  • غودن، مالكولم ر. (1992). "اللغة الأدبية". في هوغ، ريتشارد م. (محرر). تاريخ كامبريدج للغة الإنجليزية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 490-535 . 
  • روسوم، جيفري (1998). بيوولف والوزن الشعري الجرماني القديم . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521593403.
  • سيفرز، إدوارد (1893). القياس الألماني المتعدد . نيماير.
  • تيراساوا، جون (2011). الوزن الإنجليزي القديم: مقدمة . مطبعة جامعة تورنتو.
  • ويسكوت، إريك (2016). الشعر الإنجليزي ذو الجناس: التقاليد الشعرية والتاريخ الأدبي . مطبعة جامعة كامبريدج.