كوينتيت دو هوت كلوب دو فرانس

فرقة " كوينتيت دو هوت كلوب دو فرانس " (خماسية نادي هوت كلوب الفرنسي)، والتي تُختصر غالبًا إلى "QdHCdF" أو "QHCF"، هي فرقة جاز تأسست في فرنسا عام 1934 على يد عازف الجيتار جانغو راينهارت وعازف الكمان ستيفان غرابيلي . وظلت الفرقة نشطة بشكل أو بآخر حتى عام 1948.

وصف الناقد توم جوريك ^{[ 1 ]} فرقة كوينتيت، التي كانت واحدة من أوائل وأهم فرق موسيقى الجاز القارية في أوروبا، بأنها "واحدة من أكثر الفرق أصالة في تاريخ موسيقى الجاز المسجلة". وعلى النقيض من "صوت نيو أورلينز" لفرق مثل لويس أرمسترونج وهوت فايف وهوت سيفن ، تميزت الفرقة (على الأقل في تشكيلاتها المبكرة) بتشكيلة "وترية بالكامل" (جديدة في ذلك الوقت)، حيث تولى عازفو الجيتار الصوتي والكمان الماهرون الأجزاء الرئيسية، بينما تولى الكونترباس جزء الباص بدلاً من التوبا أو السوسافون، وقدم عازفو الجيتار الإضافيون الإيقاع والأوتار المصاحبة، دون وجود عازف طبول.

ضمت تشكيلتهم الأشهر راينهارت، وغرابيلي، وعازف الباس لويس فولا ، وعازفي غيتار الإيقاع روجر شابوت وجوزيف راينهارت (شقيق جانغو)، مع العلم أن شاغلي هذين الدورين الأخيرين تغيروا من حين لآخر. وفي التشكيلات اللاحقة للخماسية (والفرق التي خلفتها والتي عزفت بأسلوب مشابه)، أُضيف أحيانًا عازفو آلات النفخ الخشبية (الكلارينيت) بدلًا من كمان غرابيلي، كما أُضيف أحيانًا عازف طبول بدلًا من أحد عازفي غيتار الإيقاع.

بحسب غرابيلي، نشأت الفرقة من سلسلة جلسات موسيقية مرتجلة خلف الكواليس، بدأها جانغو راينهارت مع ستيفان غرابيلي في فندق كلاريدج بشارع الشانزليزيه في باريس، حيث كان الاثنان عضوين في فرقة بقيادة عازف الباس لويس فولا صيف عام ١٩٣٤. بعد سلسلة من الجلسات الموسيقية غير الرسمية في فندق كلاريدج، حثّ منظمو الحفلات الموسيقية بيير نوري وشارل دولوناي (قائدا " هوت كلوب دو فرانس "، وهي جمعية يرأسها هيوز باناسييه مكرسة لتقدير موسيقى الجاز) على تشكيل فرقة دائمة. ^{[ ٢ ]} بانضمام جوزيف، شقيق راينهارت، كعازف غيتار إيقاعي ثانٍ، ساهمت الفرقة الخماسية في نشر أسلوب موسيقى الجاز الغجري . بدأت الفرقة مسيرتها التسجيلية في نوفمبر ١٩٣٤، حيث أصدرت ألبومين على علامة أوديون تحت اسم "ديلوناي جاز". أسفرت جلسة تسجيل في ديسمبر 1934 عن أولى التسجيلات التي صدرت تحت اسم "Django Reinhardt et le Quintette du Hot Club de France, avec Stéphane Grappelly" (مع خطأ إملائي في اسم Django ليصبح "Djungo"). وخلال عام 1935، سجلت الفرقة تحت هذا الاسم وأيضًا تحت اسم "Stéphane Grappelly and His Hot Four featuring Django Rheinhardt". حافظ غرابيلي وراينهارت على جدول أعمال نشط كموسيقيين مستقلين خلال السنوات الأولى للخماسية، حيث سجلا وعزفا مع فنانين فرنسيين في موسيقى البوب ​​مثل جان سابلون ، ولو بوتي ميرشا، ونان شوليه، ومع فنانين في موسيقى الجاز مثل كولمان هوكينز ، وبيني كارتر ، وريكس ستيوارت ، ولاري أدلر ، وأليكس كومبيل، وأندريه إكيان. بين عامي 1934 و 1948، سجلت فرقة Quintette du Hot Club de France أكثر من 130 عنوانًا في الاستوديو لشركات التسجيل Decca و Swing و HMV و Ultraphone و Odeon.

حققت سلسلة من الجولات الأوروبية نجاحًا باهرًا، وحظيت الفرقة بشعبية خاصة في المملكة المتحدة. تناوب على الانضمام إلى الفرقة العديد من عازفي غيتار البيس والإيقاع، بينما بقي جانغو وغرابيلي العضوين الثابتين الوحيدين. في عام ١٩٣٧، افتتحت مغنية الجاز الأمريكية أديليد هول ملهى ليليًا في مونمارتر مع زوجها بيرت هيكس، وأطلقت عليه اسم "لا غروس بوم". كانت تُحيي حفلاتها هناك كل ليلة، واستأجرت فرقة "كوينتيت دو هوت كلوب دو فرانس" لتكون إحدى الفرق الموسيقية المقيمة في النادي. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]} مع اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر ١٩٣٩، كانت فرقة "كوينتيت" في جولة حفلات موسيقية في إنجلترا. عاد راينهارت، الذي لم يكن يُجيد الإنجليزية تقريبًا، فورًا إلى فرنسا، حيث اعتقد أنه سيشعر بأمان أكبر من المملكة المتحدة. أما غرابيلي، فقد بقي في إنجلترا.

استمر جانغو في استخدام اسم "الخماسية" مع فرقة مختلفة، ضمت هوبير روستينغ كأول عازف كلارينيت من بين عدة عازفين، مدعومين بقسم إيقاعي أكثر تقليدية يتألف من طبول وباس وغيتار إيقاعي يعزفه ابن جانغو، لوسون راينهارت ، أو شقيقه جوزيف. غالبًا ما كانت هذه النسخة من الخماسية تضم ستة عازفين، وليس خمسة، وكانت تُعرف عادةً باسم "جانغو والخماسية من نادي هوت كلوب دو فرانس"، أو أحيانًا باسم "الخماسية الجديدة" لجانغو. ونظرًا لنقص المواد خلال الحرب، لم تُصدر هذه النسخة من الخماسية تسجيلات كثيرة (حوالي 70 مقطوعة سُجلت بين عامي 1940 و1948)، على الرغم من أنها أصدرت أول تسجيل لمقطوعة جانغو راينهارت " نوياج" ، التي أصبحت فيما بعد من كلاسيكيات موسيقى الجاز.

في عام ١٩٤٦، بعد الحرب، عاد غرابيلي وجانغو للتعاون بشكل متقطع تحت اسم فرقة "كوينتيت" بتشكيلة موسيقية تعتمد كليًا على الآلات الوترية، بينما واصل جانغو التسجيل والعزف مع فرقته "نوفو كوينتيت" وكعازف منفرد مستقل. وكما كان الحال قبل الحرب، تعاقب على فرقة "كوينتيت" عدد من عازفي غيتار الإيقاع وعازفي غيتار البيس. واستمرت هذه التشكيلة الأخيرة من الفرقة في العزف والتسجيل حتى عام ١٩٤٨ تقريبًا. في أوائل عام ١٩٤٩، سافر جانغو وغرابيلي إلى روما لإحياء حفل موسيقي. وخلال إقامتهما في روما، سجلا معًا آخر أعمالهما، بإجمالي ٧٠ مقطوعة موسيقية، برفقة ثلاثي بيانو مؤلف من موسيقيين محليين.

بحلول أواخر الأربعينيات، لم يعد أسلوب غرابيلي في عزف السوينغ على الكمان رائجًا، وأصبح جانغو، الذي توقف عن العزف بانتظام، مهتمًا بعزف موسيقى الجاز الحديثة المستوحاة من موسيقيي البيبوب الأمريكيين مثل ديزي غيليسبي . استمر جانغو في عزف موسيقى الجاز الحديثة حتى وفاته عام 1953، بينما عزف غرابيلي وسجل موسيقى السوينغ السائدة طوال الخمسينيات والستينيات عندما كان نشطًا في الساحة الموسيقية.

خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين، استمر عدد قليل من عازفي الغيتار الأوروبيين في عزف موسيقى الجاز الصوتية على طريقة جانغو راينهارت، متجاهلين إلى حد كبير من قبل الصحافة المتخصصة في موسيقى الجاز، مع فرص قليلة للتسجيل أو القيام بجولات فنية. حافظ موسيقيون مثل بارو وماتيلو فيريت (وكلاهما كانا عضوين في فرقة كوينتيت دو هوت كلوب دو فرانس)، وإتيان باتوت بوسكيه، وتشان تشو فيدال على روح الفرقة، حيث مزجوا في كثير من الأحيان مقطوعات موسيقى الفالس التقليدية والألحان الشعبية الأمريكية مع الأغاني الأمريكية الشعبية والمؤلفات الأصلية التي كان يفضلها جانغو وغرابيلي.

في عام 1973، ساعد عازف الغيتار البريطاني ديز ديزلي في إقناع غرابيلي بالعودة إلى العزف مع فرقة جاز وترية بالكامل مستوحاة من فرقة كوينتيت دو هوت كلوب دو فرانس، وقام غرابيلي بجولات وتسجيلات موسيقية باستخدام هذا النمط بشكل متكرر خلال سبعينيات القرن العشرين. في الوقت نفسه، كان هناك إحياء لصوت فرقة كوينتيت من قبل جيل أصغر من الفنانين، حيث ساهم موسيقيون مثل فابي لافرتين ورافائيل فايس وبيريلي لاغرين في ترسيخ نوع موسيقى الجاز الغجري كنمط شائع في جميع أنحاء العالم.

• موقع ناشيونال جيوغرافيك للموسيقى العالمية