بالموسيت

بال ميوزيت هو أسلوب موسيقي ورقصي آلي فرنسي أصبح شائعًا لأول مرة في باريس في ثمانينيات القرن التاسع عشر. وعلى الرغم من أنه بدأ بآلة مزمار القربة كأداة رئيسية، إلا أن هذه الآلة حلت محلها في النهاية آلة الأكورديون ، التي كانت تُعزف عليها مجموعة متنوعة من رقصات الفالس والبولكا وأنماط الرقص الأخرى.

استقر سكان أوفيرنات بأعداد كبيرة في الدوائر الخامسة والحادية عشرة والثانية عشرة ( الدوائر ) في باريس خلال القرن التاسع عشر، وفتحوا المقاهي والحانات حيث كان الزبائن يرقصون البوريه بمصاحبة الكابريت ( مزمار القربة المنفوخ بالمنفاخ والذي يُطلق عليه محليًا " موزيت ") وغالبًا فييل أ رو ( هوردي جوردي ). تبنى الموسيقيون الباريسيون والمهاجرون الإيطاليون الذين عزفوا على الأكورديون هذا الأسلوب وأثبتوا أنفسهم في حانات أوفيرنات وخاصة في الدائرة التاسعة عشرة . ^{[1] [2]}

عندما بدأ الإيطاليون في إدخال إيقاعات جديدة مثل الفالس والبولكا إلى الشكل الموسيقي التقليدي وبدأوا في عزفها على الأكورديون الهجين الذي تم تقديمه مؤخرًا، نشأت الصراعات ، وانفصلت الأساليب الإيطالية والأوفرجناتية. وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، كانت هناك ثلاثة أنواع من مؤسسات البالز-ميوزيت :

• بال دي فاميليس – أوفيرجنات
• بال ميزيت بوبولاير – إيطالي
• غوينش أو بال دي باريير – أماكن استراحة رخيصة يرتادها أصحاب المناصب الدنيا وما يسمى بالبوهيميين .

كانت هذه الأماكن يرتادها غالبًا أفراد من الطبقة العليا الفرنسية بحثًا عن الإثارة بين الفقراء والمضطهدين. حتى أن بعض المؤسسات نظمت غارات وهمية للشرطة لصالح رعاتها. ومن بين المؤدين في هذا العصر أنطوان بوسكاتيل وإميل فاشير ومارتن كايلا وتشارلز بيجوري وجوس فيسور .

نشأت أشكال رقص الميوزيت من الأشخاص الذين كانوا يبحثون عن خطوات رقص أسهل وأسرع وأكثر إثارة، فضلاً عن أشكال لا تتطلب قاعة كبيرة. تشمل "أشكال الميوزيت" التي أثبتت نفسها كتنويعات على الرقصات الشعبية في ذلك الوقت ما يلي:

• تانجو - ميوزيتي
• باسو -موسيتي
• فالس - ميوزيت، مع اختلاف خاص يسمى لا توبي (" القمة ")، حيث يكون الراقصون قريبين جدًا ويدورون حول أنفسهم بانتظام شديد.

ظهرت أيضًا رقصة ميوزيت الأصلية، المعروفة باسم جافا .

كان الدخول إلى معظم الحفلات مجانيًا، لكن الراقصين اشتروا رموز الرقص من مكتب النقد. كانت هذه الرموز مصنوعة من المعدن بأشكال مختلفة، وكان اسم القاعة مطبوعًا على أحد الجانبين. في منتصف الرقص، كان مدير الحفل يمشي بين الأزواج حاملاً حقيبة وكان الراقصون يسلمون رمزًا. ^[2]

في ثلاثينيات القرن العشرين، استوحى الجاز الغجري ، وهو شكل إيقاعي من موسيقى السوينج ، من أنماط الميوزيت. وبحلول عام 1945، أصبح البال-ميوزيت أكثر أنماط الرقص شعبية في فرنسا، وكان نجومه الكبار معروفين على نطاق واسع في جميع أنحاء البلاد. وقد تراجعت شعبيته بشكل كبير بدءًا من عام 1960 تقريبًا. وقد بدأ إحياء البال-ميوزيت، وخاصة في المدن الكبرى، وبدأ شكل حديث من الميوزيت في ترسيخ نفسه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• أماندين ديوايلي (1995)، أصول الموسيقى ، باريس 8e: Mémoire de maîtrise d'anthropologie.
• روجر تشينولت (1995)، رقصة الموسيقى ، كوربفوا: طبعة المؤلف.

• (بالفرنسية) موقع جو بريفات، عازف الأكورديون الفرنسي