التصوير المعماري

التصوير المعماري هو فرع من فروع التصوير الفوتوغرافي ، يركز بشكل أساسي على التقاط صور للمباني والمنشآت المعمارية المشابهة، بحيث تكون جذابة من الناحية الجمالية ودقيقة في تمثيلها. وعادةً ما يمتلك مصورو العمارة مهارة في استخدام تقنيات وكاميرات متخصصة لإنتاج هذا النوع من التصوير.

على مرّ تاريخ التصوير الفوتوغرافي، حظيت المباني، بما فيها المنشآت المعمارية، بتقدير كبير كمواضيع تصويرية، مما يعكس تقدير المجتمع للعمارة وأهميتها الثقافية. وبحلول ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ التصوير المعماري يتبلور كوسيلة بصرية راسخة.

كانت أول صورة فوتوغرافية دائمة، وهي صورة "منظر من النافذة في لو غرا" للمصور نيسيفور نيبس ، أول صورة معمارية أيضاً، إذ كانت تُظهر منظراً للمباني. وبالمثل، كانت الصور التي التقطها المصور ويليام هنري فوكس تالبوت في بدايات التصوير الفوتوغرافي تُظهر معالم معمارية، بما في ذلك صورته لنافذة مُشَبَّكة في دير لاكوك، والتي التقطها عام 1835. ^{[ 1 ]}

وكما تغيرت تصاميم المباني وتطورت مع الأشكال التقليدية، تطورت أيضاً فنون التصوير المعماري بمرور الوقت. ففي أوائل ومنتصف القرن العشرين، أصبح التصوير المعماري أكثر إبداعاً، حيث استخدم المصورون الخطوط المائلة والظلال الجريئة في تكويناتهم، وجرّبوا تقنيات مبتكرة أخرى.

بحلول أوائل الخمسينيات، بدأ المهندسون المعماريون بتوظيف المزيد من المصورين لأعمالهم المُكلّفة، مما جعل التصوير المعماري يُنظر إليه كشكل فني أكثر مما كان عليه سابقًا. ^{[ 2 ]} من مبادئ التصوير المعماري استخدام التحكم في المنظور ، مع التركيز على الخطوط الرأسية غير المتقاربة (المتوازية). ويتحقق ذلك بوضع مستوى بؤرة الكاميرا بحيث يكون عموديًا على الأرض، بغض النظر عن ارتفاع عدسة الكاميرا. ويمكن تحقيق هذه النتيجة باستخدام كاميرات العرض ، أو عدسات الإمالة/التحويل ، أو المعالجة اللاحقة للصور.

تقليدياً، تُستخدم كاميرات العرض في التصوير المعماري لأنها تسمح بإمالة العدسة أو تحريكها بالنسبة لمستوى الفيلم. وهذا يتيح التحكم في المنظور، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من الإمكانيات الإبداعية.

على غرار التصوير الفوتوغرافي للمناظر الطبيعية، يتم عادةً استخدام عمق مجال كبير بحيث يكون كل من المقدمة والخلفية (إلى ما لا نهاية) في بؤرة تركيز حادة.

في الآونة الأخيرة، شاع استخدام كاميرات DSLR الرقمية في مجال التصوير المعماري. وتستخدم هذه الكاميرات أيضاً عدسات قابلة للفصل ذات خاصية الإمالة والتحويل، بأطوال بؤرية متغيرة (عادةً ما تكون ثابتة).

عند تصوير المشاهد الداخلية والخارجية، من المهم استخدام عدسة واسعة الزاوية .

يُعدّ تصوير العقارات فرعاً من فروع التصوير المعماري، ولكنه يختلف عنه في عدة جوانب. فبينما يشترك كلا النوعين في التقاط صور داخلية وخارجية، إلا أن طريقة التقاط الصور واستخدامها تختلف اختلافاً كبيراً. يُستخدم تصوير العقارات في جوهره لأغراض التسويق والمبيعات، على عكس التصوير المعماري الذي يتسم بطابع فني وتعبيري أكثر.

على الرغم من أن موضوع التصوير غالبًا ما يكون واحدًا، إلا أن أسلوب المصور قد يختلف باختلاف نوع جلسة التصوير، سواء كانت عقارية أو معمارية. بل قد يستخدم المصور معدات مختلفة تمامًا تبعًا لنوع جلسة التصوير. ويختلف كل من المصور والعميل في توقعاتهما بناءً على الفرق بين التصوير العقاري والمعماري. ^{[ 3 ]}

التصوير الفوتوغرافي الإنشائي هو نوع من أنواع التصوير الفوتوغرافي الذي يلتقط صوراً متعلقة بصناعة البناء . ويشمل ذلك صوراً لمواقع البناء ، والمباني قيد الإنشاء ، والهياكل المعمارية، بالإضافة إلى العمال والآلات المستخدمة في عملية البناء.

يمكن تتبع أصول تصوير الإنشاءات إلى منتصف القرن التاسع عشر مع ظهور التصوير المعماري. ومع تطور تقنيات التصوير، بدأ المصورون بتوثيق مشاريع البناء الكبرى والإنجازات الهندسية، مثل الجسور والسكك الحديدية والتطوير العمراني. ^{[ 4 ]} وقد أتاح ذلك لأصحاب المصلحة في المشروع متابعة سير العمل، ومنح الجمهور إمكانية الاطلاع البصري على البنية التحتية واسعة النطاق أثناء بنائها. ^{[ 5 ]} وبمرور الوقت، تطور تصوير الإنشاءات من مجرد توثيق بسيط إلى حرفة متخصصة. استخدم رواد مثل إدوارد مويبريدج صورًا متسلسلة لعمليات البناء. ووظفت الصحف مصورين لتغطية المشاريع الكبرى. ^{[ 6 ]} وقد أتاحت التطورات التكنولوجية، مثل الكاميرات عالية الجودة والإضاءة الاصطناعية والتصوير عن بُعد، أساليب أكثر تنوعًا وإبداعًا. ^{[ 4 ]} واكتسب تصوير الإنشاءات شعبية أوسع مع مشاريع البنية التحتية العامة خلال حقبة الصفقة الجديدة. ^{[ 6 ]}

تُظهر الصور المعمارية عادةً إما واجهة المباني أو تصميمها الداخلي. تتشابه التقنيات المستخدمة في كلا النوعين من التصوير، ولكنها تختلف في بعض الجوانب، وقد تتطلب أحيانًا معدات مختلفة حسب المتطلبات.

الخارج

عادةً ما تستفيد الصور المعمارية الخارجية من الضوء المتاح نهاراً، أو تستخدم ليلاً الضوء المحيط من أضواء الشوارع المجاورة، وأضواء المناظر الطبيعية، وأضواء المباني الخارجية، وضوء القمر، وحتى ضوء الشفق الموجود في السماء في جميع الحالات باستثناء أحلكها.

في كثير من الأحيان، تُعدّ المناظر الطبيعية المحيطة بالمبنى عنصراً هاماً في التكوين العام للصورة، بل وضرورية لإبراز التناغم الجمالي بين المبنى ومحيطه. غالباً ما يُضمّن المصور الزهور والأشجار والنوافير والتماثيل في مقدمة الصورة، مستفيداً من قدرتها على توجيه النظر إلى داخل الصورة وموضوعها الرئيسي، وهو المبنى.

يشهد التصوير الجوي رواجاً متزايداً لما يوفره من منظورات مختلفة وفريدة للمبنى المصوّر. يشمل ذلك التصوير من مستوى المبنى، وإظهار حدود الملكية، وتحديد الموقع من منظور جغرافي، وإضفاء سياق على المناظر الطبيعية المحيطة.

التصميم الداخلي

يمكن أيضًا تصوير العمارة الداخلية باستخدام الإضاءة المحيطة المتسللة عبر النوافذ والمناور، بالإضافة إلى وحدات الإضاءة الداخلية. مع ذلك، غالبًا ما يستخدم مصورو العمارة إضاءة إضافية لتحسين الإضاءة داخل المبنى، إما باستخدام ومضات إلكترونية أو مصابيح متوهجة. من سمات تصوير العمارة أن العناصر الرئيسية تبقى ثابتة في أغلب الأحيان، مما يتيح استخدام برامج تحرير الصور لتحقيق توازن في الإضاءة، حتى في غياب الإضاءة الإضافية.

يُطلق على هذا المزيج من استخدام الضوء الطبيعي والضوء الاصطناعي أحيانًا اسم "الإضاءة المحيطة" (flambient lighting)، وهي كلمة مركبة من "فلاش" (flash) و"محيط" (ambient). يكمن السر في عدم السماح لأحد مصادر الضوء بالتغلب على الآخر. إذا استُخدمت الإضاءة بشكل صحيح ومُزجت جيدًا في مرحلة ما بعد المعالجة، فستكون النتيجة أفضل إضاءة ممكنة للتصوير الداخلي. ^{[ 7 ]}

• مصورو العمارة
• عدسة التحكم في المنظور
• التحكم في المنظور
• كاميرا العرض

• ASMP - الجمعية الأمريكية لمصوري الوسائط - مجموعة مصوري العمارة
• رابطة المصورين المعماريين المستقلين (AIAP)
• الرابطة الدولية لمصوري العمارة (IAAP)
• PFRE - التصوير الفوتوغرافي للعقارات