كاميرا العرض

كاميرا العرض هي كاميرا ذات تنسيق كبير . كانت كاميرات العرض في الأصل كاميرات تناظرية، حيث تُشكّل العدسة صورة معكوسة على شاشة زجاجية مصنفرة مباشرةً على مستوى الفيلم . تُشاهد الصورة، وتُركّب، وتُضبط بؤرتها، ثم تُستبدل الشاشة الزجاجية بالفيلم لتعريض الصورة نفسها المعروضة على الشاشة. ^[¹^] في عام 2019، أصبحت كاميرات العرض الرقمية متاحة (انظر § الرقمية ).

طُوِّر هذا النوع من الكاميرات خلال عصر الداجيروتايب [ ^{2 ] (} أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر) ولا يزال يُستخدم حتى اليوم، حيث تستخدم بعضها آليات تحريك آلية (بدلاً من آلية الفك والتحريك والربط)، بالإضافة إلى علامات قياس أكثر، و/أو موازين تسوية أكثر. يتكون هذا النوع من منفاخ مرن يُشكّل مانعًا للضوء بين عمودين قابلين للتعديل ، أحدهما يحمل عدسة ، والآخر يحمل زجاجًا مصنفرًا أو حامل فيلم فوتوغرافي أو ظهرًا رقميًا. ^{[ 3 ]} وهناك ثلاثة أنواع رئيسية: كاميرا السكة، وكاميرا الحقل ، وكاميرات أخرى لا تندرج ضمن الفئتين السابقتين.

المنفاخ عبارة عن صندوق مرن مطوي على شكل أكورديون. يحيط بالمساحة بين العدسة والفيلم، وينثني ليتناسب مع حركات الدعامات. ^{[ 4 ]}^{: ص 34.} الدعامة الأمامية عبارة عن إطار يحمل لوحة العدسة ، والتي تُثبّت عليها العدسة (ربما مع الغالق ).

في الطرف الآخر من المنفاخ، يوجد الإطار الخلفي الذي يحمل لوحة زجاجية مصنفرة، تُستخدم لضبط التركيز وتكوين الصورة قبل التعريض، ويُستبدل بحامل يحتوي على الفيلم أو اللوحة أو مستشعر الصورة الحساس للضوء للتعريض. وعلى عكس معظم أنواع الكاميرات الأخرى، يمكن تحريك الإطارين الأمامي والخلفي بالنسبة لبعضهما البعض. وبينما تتحكم معظم الكاميرات فقط في بُعد مستوى التركيز عن الكاميرا، فإن كاميرا العرض هذه تتيح أيضًا ضبط اتجاه مستوى التركيز والتحكم في المنظور. وتُستخدم هذه الكاميرا عادةً على حامل ثلاثي القوائم .

الأنواع

تُستخدم أنواع عديدة من كاميرات العرض لأغراض مختلفة، وتوفر درجات متفاوتة من الحركة وسهولة الحمل. وتشمل هذه الأنواع ما يلي:

كاميرا ساندرسون "اليدوية" التي يعود تاريخها إلى حوالي عام 1899

كاميرا السكة الحديدية - هناك كاميرا السكة الأحادية الأصغر حجماً والأكثر قابلية للمناورة ، وكاميرا السكة المتعددة الكبيرة الثابتة غير المتحركة والمعروفة باسم كاميرا المعالجة .
- تُعدّ كاميرا السكة الأحادية النوع الأكثر شيوعًا من كاميرات الاستوديو، حيث تُثبّت دعامتان أمامية وخلفية على سكة واحدة متصلة بدعامة الكاميرا. يمنح هذا التصميم نطاقًا واسعًا من الحركة والمرونة، إذ يمكن إمالة الدعامتين الأمامية والخلفية، وتحريكهما، ورفعهما، وخفضهما، وتأرجحهما بنسبة متقاربة. تُصنع هذه الكاميرات عادةً من المعدن مع منفاخ من الجلد أو مواد صناعية، ويصعب حملها أثناء السفر. تُعدّ شركتا سينار وتويو من الشركات المصنّعة الشهيرة لأنظمة كاميرات السكة الأحادية. تُنتج شركة أركا-سويس كاميرات السكة الأحادية للاستخدام الميداني، بالإضافة إلى طرازات مخصصة لتطبيقات الاستوديو التقليدية. كما تُقدّم العديد من الشركات المصنّعة ملحقات للسكة الأحادية تُبعد الدعامتين الأمامية أو الخلفية عن بعضهما لتسهيل التركيز على الأجسام القريبة ( التصوير الماكرو ).
- تُستخدم كاميرا المعالجة الثابتة لنسخ الأعمال الفنية شبه المسطحة التي تُثبّت على لوحة نسخ موجودة في الطرف البعيد من قضبان الكاميرا في الكاميرات الأفقية، أو في قاعدة الكاميرات الرأسية. غالبًا ما يُثبّت العمل المراد نسخه والفيلم في مكانهما بواسطة نظام شفط، وتكون عملية النسخ عادةً بتكبير 1:1. وتُستخدم أحجام مختلفة من الأفلام حسب متطلبات كل مهمة.
كاميرا ميدانية - تتميز هذه الكاميرات بوجود حامل أمامي وخلفي مثبتين على قضبان منزلقة متصلة بسطح مستوٍ مفصلي، يمكن تثبيته على حامل للكاميرا، مثل حامل ثلاثي القوائم. تُصنع هذه الكاميرات عادةً من الخشب، أو أحيانًا من مواد مركبة خفيفة الوزن وقوية مثل ألياف الكربون. عند طي المنفاخ بالكامل، يُطوى السطح المستوي، مما يُقلل حجم الكاميرا إلى صندوق صغير نسبيًا وخفيف الوزن وسهل الحمل. لكن مقابل هذه السهولة في الحمل، فإن الحاملين ليسا بنفس مرونة أو قابلية تعديل تصميم السكة الأحادية. قد يكون الحامل الخلفي ثابتًا ولا يتحرك. تحظى هذه الكاميرات كبيرة الحجم وسهلة الحمل بشعبية كبيرة بين مصوري المناظر الطبيعية. تُعد شركتا تاتشيهارا وويسنر مثالين على الكاميرات الميدانية الحديثة، وتقعان على طرفي نقيض من حيث السعر.
- تستخدم كاميرات المجال الكبيرة للغاية أفلامًا بحجم 11×14 بوصة أو أكبر، أو أحجام أفلام بانورامية مثل 4×10 أو 8×20. وتسمى هذه الكاميرات أحيانًا بكاميرات الولائم ، وكانت تستخدم في السابق بشكل شائع لتصوير مجموعات كبيرة من الأشخاص في وضعيات معينة للاحتفال بالمناسبات، مثل الولائم أو حفلات الزفاف.
- كاميرات الاستوديو والصالون تشبه كاميرات الميدان، لكنها لا تُطوى لسهولة الحمل.
- كانت الكاميرات ذات الألواح القابلة للطي ذات الحركات المحدودة شائعة الاستخدام. ومن الأمثلة على ذلك كاميرا Goerz Taro-Tenax 9x12cm. ^{[ 5 ]}
- تتيح كاميرات الصحافة المزودة بزجاج مصنفر مدمج في آلية حامل الفيلم ضبطًا دقيقًا واستخدامًا فعالًا للحركات المتاحة. وتحتوي النماذج الأغلى ثمنًا على نطاق واسع من الحركات، بالإضافة إلى أدوات مساعدة في التركيز والتكوين مثل محددات المدى ومحددات الرؤية. وهي غالبًا ما تُصنع من المعدن، ومصممة لتُطوى بسرعة لسهولة الحمل، وقد استخدمها مصورو الصحافة قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية. تتمتع بعض كاميرات الصحافة بإمكانيات ضبط أكثر، بما في ذلك إمكانية إمالة الحامل الخلفي، ويمكن حملها يدويًا أو تثبيتها على حامل ثلاثي القوائم. ^{[ 4 ]}^{: ص 33}
كاميرات عرض أخرى - تم بناء العديد من كاميرات العرض الفريدة واستخدامها لأغراض خاصة أو لأغراض عامة.

تستخدم كاميرات العرض أفلامًا ورقية كبيرة الحجم - ورقة واحدة لكل صورة. الأحجام القياسية بالبوصة هي: 4×5، 5×7، 4×10، 5×12، 8×10، 11×14، 7×17، 8×20، 12×20، 20×24، وأكبر لكاميرات المعالجة . (من المعتاد ذكر الضلع الأقصر أولًا في الأمريكتين ، والضلع الأطول في العديد من البلدان الأخرى، وبالتالي فإن 4×5 هو نفسه 5×4). تُستخدم مجموعة مماثلة، ولكن ليست متطابقة، من الأحجام المترية في العديد من البلدان؛ وبالتالي فإن 9×12 سم مشابه لـ 4×5 بوصة، ولكنه ليس قابلاً للتبديل معه، و13×18 سم مشابه لـ 5×7 بوصة، ولكنه ليس قابلاً للتبديل معه. يُعدّ الحجم 4×5 الأكثر استخدامًا، يليه 8×10.

تتميز بعض كاميرات الأفلام الملفوفة بآليات تجعلها متعددة الاستخدامات مثل كاميرات الأفلام الورقية. كما تتوفر أغطية خلفية للأفلام الملفوفة والأفلام الفورية لاستخدامها بدلاً من حامل الأفلام الورقية في كاميرات الأفلام الفردية.

الحركات

يستخدم المصورون كاميرات العرض للتحكم في التركيز وتقارب الخطوط المتوازية . ويتم التحكم في الصورة بتحريك الحامل الأمامي و/أو الخلفي. وتُشير الحركات إلى الطرق التي يُمكن بها تحريك الحامل الأمامي والخلفي لتغيير المنظور والتركيز. كما يُمكن أن يُشير المصطلح إلى الآليات الموجودة على الحامل والتي تتحكم في موضعه.

لا تتوفر جميع حركات الكاميرات الأمامية والخلفية على حد سواء، وبعض الكاميرات توفر حركات أكثر من غيرها. كما تحتوي بعض الكاميرات على آليات تُسهّل تركيبات حركات معقدة.

تُتيح كاميرات SLR المزودة بعدسات إمالة/إزاحة متنوعة إمكانية القيام ببعض الحركات التي تُشبه حركات الكاميرات ذات مجال الرؤية المحدود . ومع تراجع استخدام كاميرات مجال الرؤية لصالح التصوير الرقمي، تتم محاكاة هذه الحركات باستخدام برامج الحاسوب. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

الصعود والهبوط

الارتفاع والانخفاض هما حركتا الحامل الأمامي أو الخلفي عموديًا على طول خط في مستوى موازٍ لمستوى الفيلم (أو المستشعر). يُعد الارتفاع حركة بالغة الأهمية، خاصةً في التصوير المعماري. عمومًا، تُحرَّك العدسة عموديًا - إما لأعلى أو لأسفل - على طول مستوى العدسة لتغيير جزء الصورة الملتقطة على الفيلم. في صيغة 35 مم، تُحاكي عدسات الإزاحة الخاصة (التي تُسمى أحيانًا عدسات التحكم في المنظور) ارتفاع وانخفاض كاميرات العرض.

يتمثل التأثير الرئيسي للارتفاع في إزالة الخطوط المتوازية المتقاربة عند تصوير المباني الشاهقة. فإذا وُجّهت كاميرا ثابتة نحو مبنى شاهق، فإن قمته لا تظهر بوضوح. أما إذا أُميلت الكاميرا للأعلى لتصويره بالكامل، فإن مستوى الفيلم لا يكون موازياً للمبنى، ويبدو المبنى أضيق في الأعلى منه في الأسفل: فالخطوط المتوازية في الجسم تتقارب في الصورة.

لتجنب هذا التشوه الظاهر، تسمح العدسة ذات الزاوية الواسعة بتصوير جزء أكبر من المبنى، ولكنها تشمل أيضاً جزءاً أكبر من المقدمة، مما يغير المنظور. أما الكاميرا ذات العدسة الأمامية القابلة للرفع، فتتيح رفع العدسة العادية لتصوير قمة المبنى دون إمالة الكاميرا.

يتطلب هذا أن تكون دائرة صورة العدسة أكبر من اللازم لتغطية الفيلم دون استخدام حركات. فإذا استطاعت العدسة إنتاج صورة دائرية بحجم كافٍ لتغطية الفيلم فقط، فلن تتمكن من تغطية الجزء السفلي منه أثناء ارتفاعه. وبالتالي، يجب أن تكون تغطية العدسة أكبر لاستيعاب الارتفاع (والانخفاض، والإمالة، والتحريك).

في الشكل (أ) أدناه (الصور مقلوبة، كما يراها المصور على شاشة كاميرا العرض)، تم تحريك العدسة للأسفل. لاحظ أن جزءًا كبيرًا من المقدمة غير المرغوب فيها قد تم تضمينه، باستثناء قمة البرج. في الشكل (ب)، تم تحريك العدسة للأعلى: أصبحت قمة البرج الآن داخل المنطقة الملتقطة بالفيلم، على حساب اختفاء اللون الأخضر غير المرغوب فيه من المقدمة.

ارتفاع أمامي قياسي

الشكل أ) السقوط

الشكل ب) ارتفاع

يحول

يُطلق على تحريك الإطار الأمامي للكاميرا يمينًا أو يسارًا من موضعه الطبيعي اسم إزاحة العدسة، أو ببساطة الإزاحة. تشبه هذه الحركة حركة الارتفاع والانخفاض، ولكنها تُحرك الصورة أفقيًا بدلًا من رأسيًا. من استخدامات الإزاحة إزالة صورة الكاميرا من الصورة النهائية عند تصوير سطح عاكس.

إمالة

يكون محور العدسة عادةً عموديًا على الفيلم (أو المستشعر). يُطلق على تغيير الزاوية بين المحور والفيلم عن طريق إمالة العدسة للأمام أو للخلف اسم إمالة العدسة، أو ببساطة الإمالة. تُعدّ الإمالة مفيدةً للغاية في تصوير المناظر الطبيعية . باستخدام مبدأ شيمبفلوغ ، يُمكن تغيير "مستوى التركيز الحاد" بحيث يُمكن جعل أي مستوى في بؤرة التركيز. عندما يكون مستوى الفيلم ومستوى العدسة متوازيين، كما هو الحال في معظم كاميرات 35 مم، يكون مستوى التركيز الحاد موازيًا لهذين المستويين أيضًا. أما إذا كان مستوى العدسة مائلًا بالنسبة لمستوى الفيلم، فإن مستوى التركيز الحاد يميل أيضًا وفقًا للخصائص الهندسية والبصرية. تتقاطع المستويات الثلاثة في خط أسفل الكاميرا عند إمالة العدسة للأسفل. يُعدّ مستوى التركيز الحاد المائل مفيدًا، حيث يُمكن جعله يتطابق مع جسم قريب وجسم بعيد. وبالتالي، يكون كل من الجسمين القريب والبعيد على هذا المستوى في بؤرة التركيز.

يُعتقد خطأً أن هذا التأثير يزيد من عمق المجال. يعتمد عمق المجال على البعد البؤري وفتحة العدسة ومسافة الهدف. طالما أن المصور يريد وضوحًا في مستوى موازٍ للفيلم، فإن الإمالة غير مجدية. مع ذلك، تُؤثر الإمالة بشكل كبير على عمق المجال بتغيير شكله جذريًا، مما يجعله غير متماثل. بدون إمالة، تكون حدود التركيز المقبول القريب والبعيد موازية لمستوى التركيز الحاد، وكذلك موازية للفيلم. مع الإمالة الأمامية، يميل مستوى التركيز الحاد أكثر، وتشكل حدود التركيز المقبول القريب والبعيد شكلًا إسفينيًا (عند النظر من الجانب). بالتالي، لا تزال العدسة ترى جزءًا مخروطيًا الشكل مما هو أمامها، بينما يصبح إسفين التركيز المقبول الآن أكثر محاذاة مع هذا المخروط. لذلك، اعتمادًا على شكل الهدف، يمكن استخدام فتحة عدسة أوسع، مما يقلل من المخاوف بشأن ثبات الكاميرا بسبب سرعة الغالق البطيئة والحيود الناتج عن فتحة العدسة الضيقة جدًا.

يُحقق إمالة العدسة عمق المجال المطلوب باستخدام فتحة العدسة التي تُحقق أفضل أداء لها. قد يؤدي استخدام فتحة عدسة صغيرة جدًا إلى فقدان بعض التفاصيل نتيجةً للحيود وحركة الكاميرا/الهدف، بدلًا من الاستفادة من عمق المجال. ولا يُمكن تحديد ما إذا كانت إمالة العدسة أفضل من ترك الإعدادات الافتراضية والاعتماد على فتحة العدسة وحدها لتحقيق عمق المجال المطلوب إلا من خلال اختبار مشهد معين أو من خلال التجربة. فإذا كان المشهد واضحًا بما يكفي عند فتحة عدسة f/32 مع إمالة درجتين، ولكنه يحتاج إلى f/64 بدون إمالة، فإن الإمالة هي الحل. أما إذا كان مشهد آخر يحتاج إلى f/45 مع أو بدون إمالة، فلن تُحقق الإمالة أي فائدة. للاطلاع على مناقشات مُفصلة حول تحديد الإمالة المُثلى (إن وُجدت) في المواقف الصعبة، يُرجى مراجعة Merklinger ^{[ 8 ]} وLuong ^{[ 9 ] .}

عند إمالة الكاميرا للأمام، يكون شكل الجزء من المشهد الذي يظهر بوضوح مقبولاً على هيئة إسفين. لذا، فإن المشهد الذي يُرجّح أن يستفيد من الإمالة يكون قصيراً من الأمام ويتسع ليصبح أكثر ارتفاعاً أو كثافة باتجاه الأفق. أما المشهد الذي يتكون من أشجار طويلة في المسافات القريبة والمتوسطة والبعيدة، فقد لا يكون مناسباً للإمالة إلا إذا كان المصور على استعداد للتضحية إما بقمم الأشجار القريبة أو بقواعد الأشجار البعيدة.

بافتراض ميل محور العدسة الأمامي، إليك المفاضلات عند الاختيار بين درجة ميل صغيرة (أقل من 3 درجات مثلاً) وميل أكبر: الميل الصغير يُنتج إسفينًا أعرض، لكنه بعيد عن محور مخروط الضوء الذي تراه العدسة. في المقابل، الميل الكبير (10 درجات مثلاً) يجعل الإسفين أكثر محاذاة مع مجال رؤية العدسة، لكنه أضيق. لذا، غالبًا ما يكون الميل المعتدل، أو حتى عادةً، أفضل نقطة بداية. تتميز كاميرات التنسيق الصغير والمتوسط بهياكل ثابتة لا تسمح بعدم محاذاة الفيلم مع مستوى العدسة، سواءً كان ذلك مقصودًا أم لا. يمكن شراء عدسات الإمالة/الإزاحة (TS) أو عدسات التحكم في المنظور (PC) التي توفر حركات محدودة لهذه الكاميرات من عدد من مصنعي العدسات. عدسات TS أو PC عالية الجودة باهظة الثمن. سعر عدسة Canon TS-E أو Nikon PC-E الجديدة يُقارن بسعر كاميرا تنسيق كبير مستعملة بحالة جيدة، والتي توفر نطاقًا أوسع بكثير من التعديل.

يتأرجح

يُطلق على تغيير زاوية حامل العدسة بالنسبة لمستوى الفيلم عن طريق تدويره من جانب إلى آخر اسم "التأرجح". يشبه التأرجح الإمالة، ولكنه يُغير زاوية مستوى التركيز على المحور الأفقي بدلاً من المحور الرأسي. على سبيل المثال، يُمكن أن يُساعد التأرجح في الحصول على تركيز حاد على طول سياج خشبي غير موازٍ لمستوى الفيلم.

إمالة/تأرجح للخلف

تُغيّر الحركات الزاوية للحامل الخلفي الزاوية بين مستوى العدسة ومستوى الفيلم تمامًا كما تفعل الحركات الزاوية للحامل الأمامي. ورغم أن إمالة الحامل الخلفي تُغيّر مستوى التركيز الحاد بنفس طريقة إمالة الحامل الأمامي، إلا أن هذا ليس السبب المعتاد لاستخدام الإمالة/التأرجح الخلفي. فعندما تكون العدسة على مسافة معينة (بعدها البؤري) من الفيلم، تكون الأجسام البعيدة، كالجبال البعيدة، واضحة. ويؤدي تحريك العدسة بعيدًا عن الفيلم إلى جعل الأجسام الأقرب واضحة. أما إمالة أو تأرجح مستوى الفيلم فيجعل أحد جانبي الفيلم أبعد عن العدسة من مركزه، وبالتالي تكون النقطة المقابلة من الفيلم أقرب إلى العدسة.

من أسباب تحريك أو إمالة الحامل الخلفي للكاميرا الحفاظ على مستوى الفيلم موازياً لوجه الهدف. كما أن التحكم في تقارب الخطوط الظاهر عند تصوير الأهداف بزاوية يُعدّ سبباً آخر لتحريك أو إمالة الحامل الخلفي.

كثيراً ما يُقال خطأً أن تحريك الكاميرا للخلف يُغيّر المنظور. في الواقع، العامل الوحيد الذي يتحكم بالمنظور هو موقع الكاميرا بالنسبة للأجسام الموجودة في الإطار. يُمكّن تحريك الكاميرا للخلف المصور من التقاط صورة لموضوع ما من منظور يضع الكاميرا بزاوية بالنسبة له، مع الحفاظ على الخطوط المتوازية. لذا، يُتيح تحريك الكاميرا للخلف تغيير المنظور من خلال تغيير موقع الكاميرا، ولكن لا يُغيّر تحريك الكاميرا المنظور فعلياً.

العدسات

تتكون عدسة كاميرا العرض عادةً من:

عنصر العدسة الأمامية - ويشار إليه أحيانًا باسم الخلية.
الغالق - آلية إلكترونية أو زنبركية تتحكم في مدة التعريض. بعض الغوالق القديمة كانت تعمل بالهواء المضغوط. في حالات التعريض الطويل، يمكن كشف العدسة التي لا تحتوي على غالق ( عدسة أسطوانية ) طوال مدة التعريض عن طريق إزالة غطاء العدسة.
غشاء الفتحة
لوحة العدسة - وهي لوحة مسطحة، عادةً ما تكون مربعة الشكل ومصنوعة من المعدن أو الخشب، تُثبّت بإحكام في الجزء الأمامي من كاميرا الرؤية، وتحتوي على فتحة مركزية بالحجم المناسب لإدخال عدسة ومجموعة غالق، وعادةً ما تُثبّت وتُحكم إغلاقها عن طريق ربط حلقة بخيط في الجزء الخلفي من مجموعة العدسة. يمكن إزالة لوحات العدسات، المزودة بالعدسات، وتركيبها بسرعة.
عنصر العدسة الخلفية (أو الخلية).

يمكن استخدام أي عدسة تقريبًا ذات نطاق تغطية مناسب مع معظم كاميرات العرض. كل ما هو مطلوب هو تركيب العدسة على لوحة عدسة متوافقة مع الكاميرا. لا تعمل جميع لوحات العدسات مع جميع طرازات كاميرات العرض، على الرغم من أن بعض الكاميرات قد تكون مصممة للعمل مع نوع شائع من لوحات العدسات. عادةً ما تأتي لوحات العدسات بفتحة تتناسب مع حجم الغالق، والذي يُسمى غالبًا رقم كوبال. كوبال هي الشركة المصنعة الأكثر شهرة لأغطية العدسات لكاميرات العرض.

تم تصميم العدسة بحيث تنقسم إلى قطعتين، حيث يتم تثبيت العناصر الأمامية والخلفية بواسطة براغي، عادةً بواسطة فني مدرب، في الجزء الأمامي والخلفي من مجموعة الغالق، ويتم تركيب المجموعة بأكملها في لوحة العدسة.

صُممت عدسات كاميرات العرض مع مراعاة كلٍ من البعد البؤري ونطاق التغطية. قد تُعطي عدسة 300 مم زاوية رؤية مختلفة (إما أكثر من 31 درجة أو أكثر من 57 درجة)، وذلك بحسب ما إذا كانت مصممة لتغطية مساحة صورة 4×5 أو 8×10. معظم العدسات مصممة لتغطية مساحة أكبر من مجرد مساحة الصورة لاستيعاب حركات الكاميرا .

تتضمن عملية التركيز تحريك الحامل الأمامي بالكامل مع مجموعة العدسات أقرب أو أبعد عن الحامل الخلفي، على عكس العديد من العدسات الموجودة في الكاميرات الأصغر حجماً حيث تكون مجموعة واحدة من عناصر العدسة ثابتة ومجموعة أخرى تتحرك.

قد تتطلب العدسات ذات البعد البؤري الطويل جدًا تزويد الكاميرا بقضبان ومنفاخ خاصين طويلين للغاية. أما العدسات ذات الزاوية الواسعة ذات البعد البؤري القصير جدًا، فقد تتطلب تقريب القضبان من بعضها أكثر مما يسمح به المنفاخ المطوي العادي . في مثل هذه الحالة، يُستخدم منفاخ كيسي ، وهو عبارة عن كيس مرن بسيط محكم الإغلاق ضد الضوء. كما تُستخدم أحيانًا لوحات عدسات غائرة لتقريب العنصر الخلفي لعدسة الزاوية الواسعة من مستوى الفيلم؛ وقد تكون مفيدة أيضًا مع العدسات المقربة ، نظرًا لأن هذه العدسات المضغوطة ذات البعد البؤري الطويل قد تحتوي أيضًا على مسافة صغيرة جدًا بين الجزء الخلفي من العدسة ومستوى الفيلم.

لا تُستخدم العدسات المُقرّبة في التصوير بكاميرات العرض، إذ لا حاجة لتغيير البُعد البؤري بسرعة وبشكل متواصل مع الأجسام الثابتة، كما أن سعرها وحجمها ووزنها وتعقيدها سيكون مُبالغًا فيه. بعض العدسات " قابلة للتحويل ": يُمكن استخدام العنصر الأمامي أو الخلفي فقط، أو كليهما، مما يُتيح ثلاثة أطوال بؤرية مختلفة، مع العلم أن جودة العناصر الفردية ليست بجودة جودة العدسات المُركّبة عند فتحات العدسة الواسعة. تحظى هذه العدسات بشعبية بين مُصوّري الميدان الذين يُمكنهم توفير الوزن بحمل عدسة واحدة قابلة للتحويل بدلًا من عدستين أو ثلاث عدسات بأطوال بؤرية مُختلفة.

تُدخل عدسات التركيز الناعم انحرافًا كرويًا متعمدًا في تركيبتها البصرية للحصول على تأثير ناعم يُعتبر جذابًا، ويُضفي جمالًا على الأشخاص ذوي البشرة غير المثالية. وتُحدد درجة تأثير التركيز الناعم إما بحجم فتحة العدسة أو بأقراص خاصة تُركّب داخل العدسة لتعديل شكلها. بعض العدسات القديمة، وبعض عدسات التركيز الناعم الحديثة لكاميرات SLR، تُوفر ذراعًا للتحكم في تأثير التنعيم عن طريق تغيير التركيبة البصرية.

فيلم

تستخدم كاميرات العرض أفلامًا ورقية ، ولكن يمكنها استخدام أفلام بكرات (عادةً بحجم 120/220) باستخدام حوامل أفلام بكرات خاصة. أما أحجام الصور "العادية" الشائعة لكاميرا 4×5 فهي 6×6 و6×7 و6×9 سم. بينما يُعدّ حجما 6×12 و6×17 سم مناسبين للتصوير البانورامي .

بإجراء تعديل بسيط وغير مكلف على غطاء الفيلم، ودون أي تعديل على الكاميرا، يُمكن تعريض نصف ورقة فيلم في المرة الواحدة. ورغم إمكانية استخدام هذه التقنية لتوفير التكاليف عند عدم الحاجة إلى صورة أكبر، إلا أنها تُستخدم غالبًا بهدف الحصول على صورة بانورامية، بحيث يُمكن، على سبيل المثال، لكاميرا 4×5 التقاط صورتين 2×5، ولكاميرا 8×10 التقاط صورتين 4×10، وهكذا. يُعد هذا شائعًا في تصوير المناظر الطبيعية، وكان شائعًا في الماضي لتصوير المجموعات (لذا، تُعرف تنسيقات الصور البانورامية بنصف الإطار، مثل 4×10، باسم "تنسيقات المآدب").

رقمي

تتوفر أغطية خلفية للكاميرات الرقمية لكاميرات العرض لإنشاء صور رقمية بدلاً من استخدام الفيلم. أسعارها مرتفعة مقارنة بالكاميرات الرقمية الأصغر حجماً .

تقوم أجهزة المسح الضوئي الرقمية بتحريك مجموعة من المستشعرات بشكل خطي تدريجيًا عبر مجال الرؤية، وتتوقف دوريًا لالتقاط مقطع خطي منه، حتى يتم التقاط كامل مجال الرؤية. تستغرق هذه العملية عادةً عدة دقائق، مما يجعلها مناسبة للمشاهد الثابتة (مثل المباني أو السيارات المتوقفة) ولكنها غير مناسبة للمشاهد سريعة الحركة (مثل الرياضيين المشاركين في الأحداث الرياضية). بعد ذلك، يتم دمج آلاف المقاطع الخطية الناتجة معًا لتكوين صورة كاملة. نظرًا لكبر حجم الملفات وكثرة عددها، يتم عادةً توصيل جهاز المسح الضوئي الرقمي بجهاز كمبيوتر لنقل هذه الملفات باستمرار أثناء التقاط مجال الرؤية.

يبلغ عدد البكسلات (الدقة المكانية) لصورة فيلم 35 مم 20 ميجابكسل فقط . أما صورة الفيلم متوسط الحجم فتتراوح دقتها بين 80 و125 ميجابكسل. وفي صور الأفلام كبيرة الحجم ، يُعادل فيلم 4 × 5 بوصة دقة 300 ميجابكسل، وفيلم 8 × 10 بوصة دقة 1200 ميجابكسل، وفيلم 20 × 24 بوصة دقة 7200 ميجابكسل.

بحسب العالم والمصور روجر ن. كلارك، تبلغ الدقة القصوى النظرية للعين البشرية (بافتراض حدة بصر 20/20) 576 ميجابكسل إذا افترضنا مجال رؤية 120 درجة فقط. ^{[ 10 ]} وهذا يعادل دقة عرض تبلغ 32 ألف بكسل . مع ذلك، يبلغ مجال الرؤية الفعلي للعين البشرية حوالي 180 درجة. ^{[ 10 ]} ووفقًا لمعادلة كلارك، فإن الدقة القصوى الفعلية للعين البشرية تساوي 180 × 180 × 60 × 60 / (0.3 × 0.3)، أي 1296 ميجابكسل.

يمكن استخدام تقنية دمج الصور مع الكاميرات الرقمية متوسطة التنسيق لإنشاء صور كبيرة الحجم ، ولكن كما هو الحال مع الماسحات الضوئية الرقمية، فإن هذه العملية أنسب للمشاهد الثابتة منها للمشاهد سريعة الحركة. بالنسبة للمشاهد سريعة الحركة، قد تكون كاميرا كاملة الإطار بدون مرآة وعدسات قابلة للتبديل ، مثل كاميرا Canon EOS R5 Mark II بدقة 45 ميجابكسل ( بسعر 4299 دولارًا أمريكيًا بدون عدسة ، وسرعة تصوير متواصلة من 12 إلى 30 إطارًا في الثانية ، وفيديو بدقة 8K بمعدل 60 إطارًا في الثانية)، مفيدة.

في عام 2019، أطلقت شركة Phase One سلسلة IQ4 من ظهر الكاميرات الرقمية بدقة تتراوح بين 100 و150 ميجابكسل (مضمنة في كل من كاميرا Phase One XF IQ4 بدقة 150 ميجابكسل ( بسعر 51,990 دولارًا أمريكيًا بدون عدسة ، بمعدل لقطة واحدة في الثانية ، كاميرا DSLR ) وكاميرا Phase One XT IQ4 بدقة 150 ميجابكسل ( بسعر 56,990 دولارًا أمريكيًا بدون عدسة ، بمعدل لقطة واحدة في الثانية ، كاميرا بدون مرآة )). وتنتج كاميرا 150 ميجابكسل صورًا ملونة بدقة 16 بت بحجم 120.26 × 90.19 سم (47.35 × 35.5 بوصة) ودقة 300 نقطة في البوصة. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

في عام 2025، توفرت مجموعة متنوعة من الكاميرات الرقمية متوسطة التنسيق منخفضة التكلفة بدقة تتراوح بين 50 و100 ميجابكسل. ^[¹⁷^] وشملت الكاميرات المتاحة بدقة 100 ميجابكسل كاميرا FujiFilm GFX 100 II ( بسعر 7499 دولارًا أمريكيًا بدون عدسة ، فيديو 8K بمعدل 30 إطارًا في الثانية/ فيديو 4K بمعدل 60 إطارًا في الثانية)، وكاميرا FujiFilm GFX 100S ( بسعر 5999 دولارًا أمريكيًا بدون عدسة ، فيديو 4K بمعدل 30 إطارًا في الثانية)، وكاميرا FujiFilm GFX 100S II ( بسعر 4999 دولارًا أمريكيًا بدون عدسة ، 8 إطارات في الثانية مع ضبط تلقائي للصورة ، فيديو 4K بمعدل 30 إطارًا في الثانية)، وكاميرا Hasselblad X2D II 100C ( بسعر 7399 دولارًا أمريكيًا شاملة عدسة XCD 75mm f/3.4 ؛ بدون إمكانية تصوير الفيديو). ^[¹⁸^]^[¹⁹^]^[²⁰^]^[²¹^]^[²²^]^[²³^]

عملية

يجب وضع الكاميرا في وضعية مناسبة. في بعض الحالات، يمكن تحريك الهدف، كما هو الحال في الاستوديو. وفي حالات أخرى، يجب وضع الكاميرا لتصوير مواضيع مثل المناظر الطبيعية . يجب تثبيت الكاميرا بطريقة تمنع حركتها طوال مدة التعريض. عادةً ما يُستخدم حامل ثلاثي القوائم ، وقد تتطلب الكاميرا ذات المنفاخ الطويل حاملين.

لتشغيل كاميرا العرض، يفتح المصور مصراع العدسة لضبط التركيز وتكوين الصورة على لوحة زجاجية مصنفرة مثبتة على الحامل الخلفي. يثبت الحامل الخلفي اللوحة الزجاجية المصنفرة في نفس مستوى الفيلم لاحقًا، بحيث تكون الصورة المركزة على اللوحة الزجاجية المصنفرة مركزة على الفيلم. قد تكون الصورة على اللوحة الزجاجية المصنفرة باهتة نوعًا ما ويصعب رؤيتها في الضوء الساطع. غالبًا ما يستخدم المصورون قطعة قماش للتركيز أو "قطعة قماش داكنة" فوق رؤوسهم وخلف الكاميرا. تحجب قطعة القماش الداكنة منطقة الرؤية وتمنع الضوء المحيط من حجب الصورة. في المساحة المظلمة التي توفرها قطعة القماش الداكنة، تظهر الصورة بأقصى سطوع ممكن، مما يسمح للمصور برؤيتها وضبط التركيز وتكوينها.

غالباً ما يستخدم المصور عدسة مكبرة، عادةً عدسة مكبرة عالية الجودة ، لضبط تركيز الصورة بدقة. ويمكن إضافة عدسة فريسنل فوق الزجاج المصنفر لزيادة سطوع الصورة بشكل ملحوظ (مع فقدان طفيف في دقة التركيز). قد يتم تضييق فتحة عدسة التصوير للمساعدة في تقدير تأثيرات عمق المجال والتظليل ، ولكن عادةً ما يفتح المصور العدسة على أوسع نطاق لها للتركيز.

تُثبّت مجموعة الزجاج المصنفر والإطار، المعروفة باسم "الزنبرك الخلفي"، في مكانها بواسطة زنبركات تسحب الزجاج المصنفر وتثبته بإحكام في مستوى التركيز أثناء عملية التركيز والتكوين. وبمجرد اكتمال التركيز، تعمل الزنبركات نفسها كآلية تثبيت مرنة لضغط حامل الفيلم في نفس مستوى التركيز الذي كان يشغله الزجاج المصنفر.

لالتقاط الصورة، يسحب المصور الزجاج المصنفر للخلف ويُدخل حامل الفيلم في مكانه. ثم يُغلق الغالق ويُجهز، ويُضبط سرعة الغالق وفتحة العدسة . يُزيل المصور الغطاء الواقي الذي يُغطي ورقة الفيلم في حامل الفيلم، ويُشغل الغالق لالتقاط الصورة. أخيرًا، يُعيد المصور الغطاء الواقي ويُزيل حامل الفيلم مع الفيلم المُعرّض.

حوامل أفلام الورق قابلة للتبديل عمومًا بين مختلف العلامات التجارية والموديلات من كاميرات العرض، وتلتزم بالمعايير الفعلية . أما الكاميرات الأكبر حجمًا والأحجام الأقل شيوعًا فهي أقل توحيدًا.

يمكن استخدام حوامل أفلام وملحقات خاصة بدلاً من حوامل الأفلام القياسية لأغراض محددة. على سبيل المثال، يمكن لجهاز Grafmatic استيعاب ست ورقات فيلم في مساحة حامل ورقتين عادي، كما تحتوي بعض مقاييس الضوء على ملحق يُدخل في فتحة حامل الفيلم في الجزء الخلفي من الكاميرا، مما يُمكّن المصور من قياس الضوء الساقط على نقطة محددة على سطح الفيلم. غالبًا ما يكون حامل الفيلم/الجزء الخلفي بأكمله عبارة عن جزء خلفي قياسي من Graflex ، قابل للإزالة، مما يسمح باستخدام ملحقات مثل حوامل أفلام اللفائف وأجهزة التصوير الرقمية دون التأثير على التركيز.

مزايا وعيوب مقارنة بالصيغ المتوسطة و 35 ملم

المزايا

إمكانية تغيير مستوى التركيز الحرج : في الكاميرا الثابتة، يكون مستوى الفيلم موازيًا دائمًا لمستوى العدسة. أما الكاميرا المزودة بخاصية الإمالة والتأرجح، فتتيح للمصور تغيير مستوى التركيز بعيدًا عن التوازي في أي اتجاه، مما يسمح في كثير من الحالات بتقريب صورة موضوع غير موازٍ لمستوى العدسة من أقرب مسافة إلى أبعد مسافة دون الحاجة إلى تضييق فتحة العدسة بشكل مفرط. يمكن إمالة كلا الحاملين أفقيًا أو تأرجحهما رأسيًا لتغيير مستوى التركيز. لا تؤثر إمالة وتأرجح الحامل الأمامي وحده على الأشكال أو الخطوط المتقاربة في الصورة، بينما تؤثر إمالة وتأرجح الحامل الخلفي على هذه العناصر، بالإضافة إلى مستوى التركيز: فإذا كان لا بد من تغيير مستوى التركيز دون تغيير الأشكال في الصورة، فيجب استخدام الحركات الأمامية فقط. يشرح مبدأ شيمبفلوغ العلاقة بين إمالة وتأرجح العدسة ومستوى التركيز الحاد.
القدرة على تشويه شكل الصورة عن طريق إمالة مستوى الفيلم : يُستخدم هذا غالبًا لتقليل أو إزالة، أو المبالغة عمدًا، في تقارب الخطوط المتوازية في الجسم المصوّر. إذا وُجّهت كاميرا ذات مستويين متوازيين للفيلم والعدسة بزاوية نحو جسم مستوٍ ذي خطوط متوازية، ستظهر الخطوط وكأنها تتقارب في الصورة، وتقترب من بعضها كلما ابتعدت عن الكاميرا. في كاميرا العرض، يمكن تحريك الحامل الخلفي باتجاه الجدار لتقليل هذا التقارب. إذا كان الحامل موازيًا للجدار، يُزال التقارب. يؤدي تحريك الحامل الخلفي بهذه الطريقة إلى إمالة مستوى التركيز، والذي يمكن تصحيحه بتحريك الحامل الأمامي في نفس اتجاه تحريك الحامل الخلفي.
تحسين جودة الصورة عند طباعة حجم معين : كلما زاد حجم الفيلم، قلّت التفاصيل المفقودة عند حجم طباعة معين، لأن الفيلم الأكبر يتطلب تكبيرًا أقل للحصول على نفس حجم الطباعة. بعبارة أخرى، المشهد نفسه المصوّر بكاميرا كبيرة الحجم يُنتج صورة بجودة أفضل ويسمح بتكبير أكبر من الصورة نفسها بكاميرا أصغر حجمًا. إضافةً إلى ذلك، كلما زاد حجم الفيلم، كانت تدرجات الألوان أكثر دقة وتنوعًا عند حجم طباعة معين. كما يسمح حجم الفيلم الكبير بالطباعة المباشرة بنفس الحجم .
عمق المجال الضحل : تتطلب كاميرات العرض عدسات ذات بُعد بؤري أطول من كاميرات التنسيق الأصغر، وخاصة بالنسبة للأحجام الأكبر، مع عمق مجال ضحل، مما يسمح للمصور بالتركيز فقط على الموضوع.
يمكن استخدام فتحات أصغر : يمكن استخدام فتحات أصغر بكثير مما هو عليه الحال مع الكاميرات ذات التنسيق الأصغر قبل أن يصبح الانعراج مهمًا لحجم طباعة معين.
انخفاض قيمة إعادة البيع ميزة للمشترين، لكنها ليست كذلك للبائعين. فكاميرا 8×10 عالية الجودة، والتي كانت تُباع جديدة بسعر 8000 دولار، يمكن شراؤها في حالة ممتازة، مع ملحقات إضافية، مقابل 1500 دولار.

العيوب

يُعاني معظم المصورين من نقص في الأتمتة ، حيث أن معظم كاميرات العرض يدوية بالكامل، مما يتطلب وقتًا، ويُعرّضهم حتى المصورين ذوي الخبرة للخطأ. بينما تتمتع بعض الكاميرات، مثل كاميرات سينار ، بدرجة من الأتمتة، مثل الغالق ذاتي التعبئة وقياس مستوى الفيلم.
منحنى تعليمي حاد : بالإضافة إلى الحاجة إلى المعرفة اللازمة لتشغيل كاميرا يدوية بالكامل، يجب على مشغلي كاميرات العرض فهم عدد كبير من الأمور التقنية التي لا تمثل مشكلة لمعظم مصوري التنسيق الصغير. يجب عليهم فهم، على سبيل المثال، حركات كاميرا العرض، وعوامل المنفاخ، والتبادلية. يتطلب إتقان هذه الجوانب من التصوير الفوتوغرافي ذي التنسيق الكبير قدرًا كبيرًا من الوقت والدراسة، لذا فإن تعلم تشغيل كاميرا العرض يتطلب درجة عالية من التفاني.
حجمها الكبير ووزنها الثقيل : كاميرات العرض أحادية السكة غير مناسبة للتصوير اليدوي، وفي معظم الحالات يصعب نقلها. أما كاميرا الحقل القابلة للطي، مثل كاميرا Linhof Technika المزودة بنظام تحديد المدى المتصل بالعدسة، فتتيح تصوير الحركة.
عمق المجال الضحل : تتطلب كاميرات العرض عدسات ذات طول بؤري أطول من كاميرات التنسيق الأصغر، وخاصة للأحجام الأكبر، مع عمق مجال ضحل.
فتحة قصوى صغيرة : ليس من الممكن صنع عدسات ذات طول بؤري طويل بفتحات قصوى واسعة متاحة مع أطوال بؤرية أقصر.
ارتفاع التكلفة : الطلب على كاميرات العرض محدود، مما يعني عدم وجود وفورات في الإنتاج، وبالتالي فهي أغلى بكثير من الكاميرات المنتجة بكميات كبيرة. بعضها مصنوع يدويًا. ورغم أن تكلفة الأفلام الورقية ومعالجتها أعلى بكثير من تكلفة الأفلام الملفوفة، إلا أن عدد الأفلام المستخدمة في التصوير أقل، مما يعوض التكلفة جزئيًا.

يمكن اعتبار بعض هذه العيوب مزايا. فعلى سبيل المثال، يتيح وقت الإعداد والضبط البطيء للمصور رؤية الصورة بشكل أفضل قبل التقاطها. ويمكن استخدام عمق المجال الضحل لإبراز تفاصيل معينة وإخفاء أخرى (بأسلوب البوكيه ، على سبيل المثال)، خاصةً مع تحريك الكاميرا. كما أن ارتفاع تكلفة الفيلم والتحميض يشجع على التخطيط الدقيق. ولأن كاميرات العرض صعبة الإعداد والتركيز، يجب على المصور البحث عن أفضل وضعية للكاميرا، والمنظور، وما إلى ذلك قبل التقاط الصورة. بل يُنصح المصورون المبتدئون في استخدام كاميرات 35 مم أحيانًا باستخدام حامل ثلاثي القوائم تحديدًا لأنه يبطئ عملية التقاط الصور.

انظر أيضاً

مراجع

↑ روزنبلوم، نعومي (1997). تاريخ عالمي للتصوير الفوتوغرافي ( الطبعة الثالثة). نيويورك: دار نشر أبفيل . ص 654. ISBN 0-7892-0028-7.
^ سترويبل، إل دي (1986). عرض تقنية الكاميرا ، الطبعة الخامسة، ص. 212. بوسطن: الصحافة المحورية. رقم ISBN 0-240-51711-3
↑ ستروبل (1986). ص 2.
1 2 آدامز، أ. (1980). الكاميرا . بوسطن: ليتل، براون وشركاه. ISBN 0-8212-1092-0
↑ صورة لـ CPGoerz Taro-Tenax 9x12
↑ " hcimage.com " (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 22 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2017 .
↑ "دليل مستخدم IPEVO Point 2 View" (ملف PDF) . ipevo.com. 20 فبراير 2012. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 9 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2017 .
↑ ميركلينجر، إتش إم (1996). ضبط بؤرة كاميرا العرض ، ص 67. بيدفورد، نوفا سكوتيا: سي بورد برينتينج ليمتد. ISBN 0-9695025-2-4متاح للتنزيل (ملف PDF) . يشير رقم الصفحة إلى النسخة الإلكترونية الصادرة بتاريخ 29 ديسمبر 2006.
↑ لونغ، كيو تي (2000). كيفية ضبط بؤرة كاميرا العرض . على صفحة التنسيق الكبير. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2008.
1 2 كلارك، روجر (28-12-2018). "ملاحظات حول دقة وتفاصيل أخرى للعين البشرية" . ClarkVision . تم الاسترجاع في 7-11-2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ "ميزات نظام كاميرا XF" . المرحلة الأولى . تم الاسترجاع في 2025-11-06 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ "ميزات كاميرا XT" . Phase One . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-11-06 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ نيكلسون، أنجيلا (2 يوليو 2019). "مراجعة كاميرا Phase One XF IQ4 بدقة 150 ميجابكسل" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ هندرسون، زاك (28 سبتمبر 2019). "تجربة عملية مع كاميرا Phase One IQ4 بدقة 150 ميجابكسل: هل يمكنك التقاط صور بتعريض ضوئي طويل بسرعة 1/125 ثانية؟" . FStoppers . تاريخ الاسترجاع: 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ هندرسون، زاك (1 مايو 2020). "تجربة عملية مع كاميرا Phase One XT: كاميرا ميدانية رقمية متوسطة التنسيق" . FStoppers . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ لوتون، رود؛ جورج، كريس (1 مايو 2024). "مراجعة نظام كاميرا Phase One XT" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ أرتايوس، جيمس (26 سبتمبر 2025). "أفضل كاميرات التنسيق المتوسط: كاميرات عملاقة بدقة 100 ميجابكسل لجودة صورة فائقة" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ بيفان، غاريث (17 أكتوبر 2023). "مراجعة كاميرا فوجي فيلم GFX 100 II: تحفة فنية في عالم الكاميرات متوسطة الحجم" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ ماكنتاير، غاري (25 يناير 2024). "مراجعة كاميرا GFX100 II متوسطة التنسيق بدون مرآة: تحفة فوجي" . FStoppers . تاريخ الاسترجاع: 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ ويستليك، آندي (23 مايو 2025). "مراجعة شاملة لكاميرا فوجي فيلم GFX100 II" . المصور الهاوي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ لوتون، رود؛ ساركار، شارميستا (27 أبريل 2021). "مراجعة كاميرا فوجي فيلم GFX 100S" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ بيفان، غاريث (19 يوليو 2024). "مراجعة كاميرا فوجي فيلم GFX 100S II: نسخة محسّنة من كاميرا متوسطة الحجم مفضلة" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ أرتايوس، جيمس (26 أغسطس 2025). "مراجعة كاميرا هاسيلبلاد X2D II 100C: أفضل كاميرا تصوير فوتوغرافي على الإطلاق" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بكاميرات العرض على ويكيميديا كومنز

[Rosenblum-1] روزنبلوم، نعومي (1997). تاريخ عالمي للتصوير الفوتوغرافي ( الطبعة الثالثة). نيويورك: دار نشر أبفيل . ص 654. ISBN 0-7892-0028-7.

[stroebel-2] سترويبل، إل دي (1986). عرض تقنية الكاميرا ، الطبعة الخامسة، ص. 212. بوسطن: الصحافة المحورية. رقم ISBN 0-240-51711-3

[stroebel2-3] ستروبل (1986). ص 2.

[adams-4] 1 2 آدامز، أ. (1980). الكاميرا . بوسطن: ليتل، براون وشركاه. ISBN 0-8212-1092-0

[5] صورة لـ CPGoerz Taro-Tenax 9x12

[6] " hcimage.com " (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 22 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2017 .

[7] "دليل مستخدم IPEVO Point 2 View" (ملف PDF) . ipevo.com. 20 فبراير 2012. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 9 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2017 .

[8] ميركلينجر، إتش إم (1996). ضبط بؤرة كاميرا العرض ، ص 67. بيدفورد، نوفا سكوتيا: سي بورد برينتينج ليمتد. ISBN 0-9695025-2-4متاح للتنزيل (ملف PDF) . يشير رقم الصفحة إلى النسخة الإلكترونية الصادرة بتاريخ 29 ديسمبر 2006.

[9] لونغ، كيو تي (2000). كيفية ضبط بؤرة كاميرا العرض . على صفحة التنسيق الكبير. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2008.

[HumanEyeMPRNC-10] 1 2 كلارك، روجر (28-12-2018). "ملاحظات حول دقة وتفاصيل أخرى للعين البشرية" . ClarkVision . تم الاسترجاع في 7-11-2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[PhaseOneXF-11] "ميزات نظام كاميرا XF" . المرحلة الأولى . تم الاسترجاع في 2025-11-06 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[PhaseOneXT-12] "ميزات كاميرا XT" . Phase One . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-11-06 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[PhaseOneIQ4DCWXF-13] نيكلسون، أنجيلا (2 يوليو 2019). "مراجعة كاميرا Phase One XF IQ4 بدقة 150 ميجابكسل" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[PhaseOneIQ4FSXF-14] هندرسون، زاك (28 سبتمبر 2019). "تجربة عملية مع كاميرا Phase One IQ4 بدقة 150 ميجابكسل: هل يمكنك التقاط صور بتعريض ضوئي طويل بسرعة 1/125 ثانية؟" . FStoppers . تاريخ الاسترجاع: 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[PhaseOneIQ4FSXT-15] هندرسون، زاك (1 مايو 2020). "تجربة عملية مع كاميرا Phase One XT: كاميرا ميدانية رقمية متوسطة التنسيق" . FStoppers . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[PhaseOneIQ4DCWXT-16] لوتون، رود؛ جورج، كريس (1 مايو 2024). "مراجعة نظام كاميرا Phase One XT" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[DCWMF25-17] أرتايوس، جيمس (26 سبتمبر 2025). "أفضل كاميرات التنسيق المتوسط: كاميرات عملاقة بدقة 100 ميجابكسل لجودة صورة فائقة" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[DCWFFGFX100II-18] بيفان، غاريث (17 أكتوبر 2023). "مراجعة كاميرا فوجي فيلم GFX 100 II: تحفة فنية في عالم الكاميرات متوسطة الحجم" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[FSFFGFX100II-19] ماكنتاير، غاري (25 يناير 2024). "مراجعة كاميرا GFX100 II متوسطة التنسيق بدون مرآة: تحفة فوجي" . FStoppers . تاريخ الاسترجاع: 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[APFFGFX100II-20] ويستليك، آندي (23 مايو 2025). "مراجعة شاملة لكاميرا فوجي فيلم GFX100 II" . المصور الهاوي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[DCWFFGFX100S-21] لوتون، رود؛ ساركار، شارميستا (27 أبريل 2021). "مراجعة كاميرا فوجي فيلم GFX 100S" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[DCWFFGFX100SII-22] بيفان، غاريث (19 يوليو 2024). "مراجعة كاميرا فوجي فيلم GFX 100S II: نسخة محسّنة من كاميرا متوسطة الحجم مفضلة" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[DCWHBX2DII-23] أرتايوس، جيمس (26 أغسطس 2025). "مراجعة كاميرا هاسيلبلاد X2D II 100C: أفضل كاميرا تصوير فوتوغرافي على الإطلاق" . عالم الكاميرات الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[

2 ] (

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ] .

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[

[

[

[

[

[

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗