تأثير ساباتير

تأثير ساباتيه ، المعروف أيضاً باسم التشميس الزائف ، هو ظاهرة في التصوير الفوتوغرافي حيث تنعكس درجات الألوان في الصورة المسجلة على الفيلم السلبي أو المطبوعة كلياً أو جزئياً. فتظهر المناطق الداكنة فاتحة، والمناطق الفاتحة داكنة. التشميس والتشميس الزائف تأثيران مختلفان تماماً. مع مرور الوقت، تم التخلي عن مصطلح "الزائف" في العديد من دوائر ومناقشات غرف تحميض الصور ، ^{[ 1 ]} ولكن المقصود هنا هو تأثير ساباتيه وليس التشميس الناتج عن التعريض المفرط.

في البداية، تم استخدام مصطلح " التشميس " لوصف التأثير الذي لوحظ في حالات التعرض المفرط للفيلم أو اللوحة الفوتوغرافية في الكاميرا.

كان يُطلق على التأثير الناتج في الغرفة المظلمة اسم "التشمس الزائف" . يُعرّف سبنسر ^{[ 2 ]} تأثير ساباتيه بأنه: "انعكاس جزئي للصورة ينتج عن تعريض صورة هاليد الفضة المُظهّرة جزئيًا لضوء أبيض لفترة وجيزة". ويمكن استخدام العديد من الطرق الأخرى للتعريض الكيميائي ^{[ 3 ]} والإشعاعي لتحقيق هذا الانعكاس الجزئي للصورة. ^{[ 4 ]} يُعرف استخدام المواد الكيميائية لانعكاس الصورة أيضًا باسم "التضبيب الكيميائي". ^{[ 5 ]} يصف دليل SPSE لعلوم وهندسة التصوير الفوتوغرافي هذا التأثير على النحو التالي: إذا تم تعريض فيلم تم تعريضه وتظهيره وغسله، ولكن لم يتم تثبيته، لتعريضه مرة أخرى بشكل موحد وتظهيره مجددًا، فسيتم الحصول على صورة ذات تأثيرات حدودية قوية، تجمع بين الصورة الأصلية وصورة معكوسة (موجبة). ^{[ 6 ]} تعريف آخر مفيد هو تعريف ويجنيكوس وويجنيكوس: إذا تم تعريض فيلم غير مكتمل التحميض ومغسول، ولكنه غير مثبت، لتعريضه مرة ثانية بشكل موحد ثم تحميضه مرة أخرى، فقد يتم الحصول على انعكاس للصورة الأصلية. قد يكون الانعكاس جزئيًا أو كليًا، اعتمادًا على الحجم النسبي للتعريض الأول والثاني. ^{[ 7 ]}

وُصِفَ تأثير التشمس الزائف في كتابٍ مطبوعٍ لهـ . دي لا بلانشير عام 1859 في مجلة "فن التصوير الفوتوغرافي" . ووُصِفَ مرةً أخرى عام 1860 من قِبَل ل. م. رذرفورد وك. أ. سيلي، ^{[ 8 ]} بشكلٍ منفصل، في أعدادٍ متتاليةٍ من " المجلة الأمريكية للتصوير الفوتوغرافي" ، وفي العام نفسه من قِبَل الكونت شوالوف في المنشور الفرنسي " كوزموس" . ونشر العالم الفرنسي أرماند ساباتيه في 26 أكتوبر 1860 عملية الحصول على صورٍ موجبةٍ مباشرة (مُشيرًا إلى الكونت شوالوف وبواتيفين ) ، ^{[ 9 ]} ولكن، وفقًا للوصف، لم تكن لهذه العملية أي صلةٍ بتأثير ساباتيه، إذ لم يُذكر أي تعريضٍ لألواح الكولوديون بعد بدء عملية التحميض. ^{[ 10 ]} وقد كُتِبَ اسم المؤلف خطأً بحرفي "ت" متتاليين، ومن ثم يُعرف التأثير باسم تأثير ساباتيه في معظم المراجع. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وصف ساباتير الظاهرة بشكل صحيح في عام 1862. ^{[ 13 ] [ 14 ]} ومع ذلك، لم يتمكن ساباتير من إيجاد تفسير لهذه الظاهرة. ^{[ 12 ]}

كان هذا التأثير ينتج عادةً عن تعريض لوحة أو فيلم مكشوف للضوء عن طريق الخطأ أثناء عملية التحميض . وقد أتقن الفنان مان راي هذه التقنية، التي اكتُشفت في غرفة التحميض بعد أن عرّض الفنان لي ميلر فيلمه للضوء عن طريق الخطأ في تلك الغرفة. ويتضح من منشورات القرن التاسع عشر أن هذه الظاهرة "اكتُشفت" مرات عديدة من قِبل العديد من المصورين، إذ أنها تحدث عادةً عند تشغيل الضوء سهوًا في غرفة التحميض أثناء تحميض فيلم أو صورة مطبوعة.

في حين أن العديد من التأثيرات الفوتوغرافية قد خضعت للبحث والتفسير بطريقة يتفق عليها معظم الباحثين، فإن تأثير ساباتيه لا ينتمي إلى هذه المجموعة. وبشكل عام، فإن الحقائق التالية مقبولة لدى مجتمع الباحثين في مجال التصوير الفوتوغرافي: ^{[ 12 ]}

• يمكن دحض الافتراض القائل بأن تأثير ساباتير يمكن أن يعزى إلى تأثير التشميس.
• لا يكفي الرأي القائل بأن تأثير ساباتيه هو تأثير "طباعة مباشرة" للفضة الناتجة عن عملية التحميض الأولى على الطبقات السفلية لتفسير هذا التأثير. فقد ثبت أن تعريض طبقة فوتوغرافية من خلال القاعدة يُظهر أيضًا تأثير ساباتيه. علاوة على ذلك، يُعدّ التغشية الكيميائية دليلًا على أن تأثير آلة النسخ هامشي فقط في إنتاج تأثير ساباتيه.
• لا يمكن أن تتسبب منتجات الأكسدة التي تنتج أثناء التطور الأولي في الحبوب المتطورة في فقدان حساسية الحبوب غير المعرضة للضوء.
• من الصعب تصور أن يكون للفضة المنتجة خلال مرحلة التطوير الأولى تأثيرٌ مُثبِّط على حساسية الحبيبات الأولى. ومع ذلك، يجب إجراء المزيد من الأبحاث حول هذه النقطة.
• على الرغم من أن سرعة ظهور الصورة الكامنة للتعريض الثاني باستخدام المواد الفوتوغرافية التجارية أكبر من سرعة ظهورها في التعريض الأول، إلا أنها لا يمكن أن تكون العامل الحاسم لتأثير ساباتير.
• يفترض العديد من الباحثين أن ظهور صورة داخلية كامنة نتيجةً للتعريض الأول، مما يؤثر سلبًا على "البقع" السطحية (المعروفة أيضًا بمراكز الصورة الكامنة ) الناتجة عن التعريض الثاني، يُفسر جزئيًا تأثير ساباتيه. وقد نشر أحد هؤلاء الباحثين، ك. و. يونغه، تفسيرًا لتأثير ساباتيه على النحو التالي: يجب أن تتمتع المادة الفوتوغرافية المناسبة للتعريض الشمسي الزائف بميل منخفض جدًا لإنتاج بقع سطحية. ويتحقق ذلك عادةً بمنع النضج الكيميائي أثناء التصنيع. لذلك، خلال التعريض الأول، لا تُنتج تقريبًا سوى بقع داخلية على الحبيبات. يُؤدي التحميض الأول إلى القضاء على ميل المادة لإنتاج هذه البقع، بحيث تُنتج بعد التعريض الثاني بقع سطحية أيضًا. وتتكون هذه البقع فقط على الحبيبات التي لا تزال خالية من البقع الداخلية. والسبب في ذلك هو أنه خلال التعريض الثاني، تنبعث إلكترونات تلتقطها البقع الداخلية الكبيرة والمستقرة بسرعة أكبر بكثير من قدرتها على بناء بقع سطحية جديدة أصغر. يُهاجم التحميض الثاني في مُظهِر السطح الآن تلك الحبيبات التي لم تتغير بفعل التعريض الأول، مما يؤدي إلى انعكاس الصورة. إن حقيقة إمكانية إضافة أنظمة مانحة للإلكترونات (مثل التضبيب الكيميائي) إلى المُظهِر الثاني بدلاً من التعرض الثاني تدعم هذه النظرية. ^{[ 15 ]}

يؤدي اختيار كمية الضوء المستخدمة بدقة والتوقيت الأمثل للتعريض الإضافي أثناء عملية التحميض إلى نتائج مختلفة. مع ذلك، يصعب التحكم في عملية التعريض شبه الشمسي للحصول على نتائج متسقة.

كإرشاد، يمكن الحصول على نتائج مقبولة بتعريض الصورة لثانية واحدة لمصباح متوهج بقوة 25 واط على بُعد مترين تقريبًا، وذلك في نهاية الدقيقة الأولى من عملية تحميض مدتها دقيقتان. إذا تم التعريض والصورة لا تزال في حوض المُظهِر، فمن المهم إيقاف التحريك قبل 10 ثوانٍ على الأقل من التعريض للسماح لأي فقاعات على السطح بالتلاشي، ولضمان استواء الصورة. يُعدّ تحميض الصور الملونة بتقنية التشمس الزائف أكثر صعوبة نظرًا للحاجة إلى تحكم دقيق في درجة الحرارة والتوقيت، ولأن معظم عمليات التحميض للهواة تتم في أسطوانة تحميض بدلًا من طبق. يمكن أيضًا استخدام مُكبِّر ضوئي بدون وجود الفيلم السلبي في الحامل كمصدر للضوء. في التصوير الملون، يمكن استخدام أضواء ملونة مختلفة للتأثير على التشمس الزائف، ولكن تصبح النتائج أقل قابلية للتنبؤ.

باستخدام تأثير ساباتير، من الواضح أنه من الصعب للغاية إدارة جميع المعلمات للحصول على نتائج متسقة وقابلة للتنبؤ، وبالتالي تم اتباع وسائل أخرى مثل Agfacontour ومطورات شبه شمسية خاصة ^{[ 16 ] [ 17 ].}

في مجال التصوير العلمي، لوحظ أنه عند استخدام أفلام فوتوغرافية ذات تباين عالٍ جدًا (تُعرف أيضًا بأفلام الليثوغراف)، فإن الصورة الناتجة عن تأثير ساباتيه تُظهر خطوطًا متعددة ذات عروض مختلفة، تمثل مقدارًا محددًا من التعريض ضمن نطاق معين. وقد أدى ذلك إلى استخدام تأثير ساباتيه في مجالي التصوير المساحي وقياس الكثافة المتساوية .

انصبّ اهتمام رواد تقنيات تركيب الفيديو الأوائل على تحقيق منحنيات عشوائية غير مقيدة بتركيب الفيلم الكيميائي. وكان الهدف توسيع نطاق تأثيرات التشميس الزائف الممكنة لتشمل منحنى محددًا بواسطة الحاسوب. ثم قاموا بتطبيق منحنى التشميس المحدد على صور الفيديو في الوقت الفعلي. وكثيرًا ما استُخدم جدول بحث الفيديو لتنفيذ ذلك. وباستخدام تقنية التشميس المحسّنة هذه، أمكن أيضًا تمرير الصور الثابتة عبر جدول بحث تدرج رمادي أو ملون، مع ميزة إمكانية معاينة التأثير وتحسينه تدريجيًا، بدلًا من إجراء يعتمد على حسابات التعريض في غرفة مظلمة تُطبق لمرة واحدة على فيلم أو طباعة حساسة للضوء، كما ذُكر سابقًا. وقد مثّل هذا ميزة خاصة لإنشاء صور تشميس ملونة بثلاثة ألوان أساسية.

عادةً ما تُصوّر الرسوم البيانية التي تصف منحنيات التشمس الزائف نطاق درجات الألوان المدخلة على المحور السيني، حيث يكون اللون الأسود عند الصفر والأبيض إلى اليمين، ونطاق درجات الألوان المخرجة على المحور الصادي، حيث يكون اللون الأسود عند الصفر والأبيض إلى الأعلى. ثم يُحدد المنحنى العلاقة بين المدخلات والمخرجات. يوفر التلاعب بالمنحنيات المخصصة في برامج تحرير الصور مثل فوتوشوب أدوات لمحاكاة تأثير ساباتير في معالجة الصور الرقمية. ^{[ 1 ]}

• لانغفورد، مايكل. دليل غرفة التحميض . نيويورك: دورلينج كيندرسلي المحدودة، 1981. ص  236-243.

• العين التي لا ترمش - التحكم في تأثير ساباتير