الوضع (الموسيقى)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
وضعيات أصابع الكمان في الوضعية الأولى

في الآلات الوترية ، يُشير الموضع إلى الموقع النسبي لليد على رقبة الآلة ، ويُحدد بأرقام ترتيبية (مثل: الثالث). أما وضع الأصابع ، بغض النظر عن الموضع، فيُشار إليه بالأرقام من 1 إلى 4. ويتم الوصول إلى مواضع مختلفة على الوتر نفسه عن طريق تغيير وضع الأصابع.

مع الخبرة، يعتاد عازفو الآلات الوترية على الشكل والموضع المطلوبين لليد اليسرى. تُحدد بعض المواضع نسبةً إلى نقاط مرجعية معينة، أو معالم على الآلة. على سبيل المثال، في الموضع الرابع على آلة التشيلو (المستخدم في المثال أدناه)، يستقر إبهام العازف على "سرج" جذر رقبة الآلة. وبالمثل، تستخدم المواضع الأعلى على الكمان "كتف" الآلة (الحافة العلوية للجزء العلوي من سطحها من جهة الأوتار العالية) كمرجع للملامسة. بعض الآلات الوترية الكهربائية، التي لا تمتلك جسمًا بالشكل التقليدي، لا تزال تتضمن ميزة مرجعية تحاكي شكل ذلك الكتف.

تغيير النوتات الموسيقية والتدوين على الآلات الوترية المقوسة

في الآلات الوترية، يُعرف تغيير الوضعية ، أو ما يُسمى بالتحويل ، بأنه حركة أصابع اليد اليسرى من موضع إلى آخر على نفس الوتر . وعند إتقان هذه الحركة، يتم تجنب إصدار صوت مزعج من الوتر .

يُشار عادةً إلى تغيير وضع الأصابع برقم (من 1 إلى 4) على النوتة الأولى بعد التغيير. بالإضافة إلى ذلك، يمكن الإشارة إلى الوتر أو الموضع أيضًا، باتباع أحد اصطلاحات التدوين الموسيقي. [ 1 ] يمكن الإشارة إلى الموضع بأرقام ترتيبية (مثل "الثالث") أو برقم روماني (مثل "الموضع الثالث"، أو "الموضع الثالث"، أو "الثالث" فقط). [ 2 ] [ 3 ] يمكن الإشارة إلى الوتر باسمه (مثل "صول") أو برقم روماني [ 4 ] (يُحسب من أعلى النغمات إلى أدناها، مثل "الثاني" للوتر لا في الكمان).

تقنية وتدوين موسيقي محتملان للأوتار مُوضّحان في مقطع من أغنية " تألق، تألق، أيها النجم الصغير "، مُعزوفة على آلة التشيلو . لاحظ تجنّب تغيير الوتر إلى وتر لا من خلال تغيير الوضعية، وتغيير الوتر إلى وتر صول: كان من الممكن عزف وتر لا مفتوحًا مثل وتر ري، وكان من الممكن أن يكون اللحن بأكمله في الوضعية الأولى.

على الرغم من أن هذه التقنية كانت معروفة على الأرجح، استنادًا إلى وضع الأصابع والمقطوعات الموسيقية، إلا أن المؤلفات لم تتناولها صراحةً إلا في القرن التاسع عشر. [ 5 ] ومن بين أقدم ظهوراتها مصطلح " démancher " (حرفيًا "يُغيّر") في كتاب ميشيل كوريت " مدرسة أورفيوس" (باريس، 1738). [ 6 ]

غيتار

فيما يتعلق بالغيتار الكلاسيكي ، " يوصي فرناندو سور بأن يكون المرء "متجنباً للعمليات التي تسمى الضغط والتحويل". [ 7 ]

وضعية الترومبون

يُصدر الترومبون النغمات ضمن نطاقه عن طريق تمديد الأنبوب الرئيسي إلى مواضع مختلفة. في الموضع الأول، يكون طول الأنبوب في أقصر حالاته؛ أما في الموضع السابع، فيكون الأنبوب في أقصى امتداد له، عند حافة أجزاء الأنبوب الداخلي (وهي أجزاء ذات قطر أكبر قليلاً عند نهايات أنابيب الأنبوب الداخلي). يمكن تحديد الموضعين 3 و4 بالإشارة بيد العازف اليمنى إلى جرس الآلة. لكل عازف "طريقة مختلفة لتصور مواضع الترومبون المنزلق بالنسبة لبعضها البعض" [ 8 ]. قد يلزم تقصير أو إطالة المواضع، خاصة في الطبقة الصوتية العالية، (رفعها أو خفضها) للعزف بدقة. المواضع ذات الأرقام المنخفضة (الأقصر) تكون أقرب إلى بعضها من المواضع ذات الأرقام العالية. الموضعان 6 و7 مفيدان بشكل أساسي في الجزء السفلي من نطاق الترومبون.

قد يتم عزف بعض النوتات في أكثر من موضع واحد؛ على سبيل المثال، يمكن عزف D4 إما في الموضع 1 أو 4. ونتيجة لذلك، غالبًا ما يقضي عازفو الترومبون وقتًا في دراسة جزء لتحديد كيفية التعامل مع عبارة معينة.

انظر أيضاً

مصادر

  1. ↑ الأرقام الرومانية فوق نوتات الآلات الوترية . Stackexchange (2017).
  2. ↑ ويستلر، "تقديم أوضاع الكمان" (1944).
  3. ^ هانز سيت ، 100 دراسة للكمان، الكتاب الثالث (تحرير يوجين جروينبيرج)
  4. ^ شيفتشيك، أوتاكار ، مدرسة تقنية الكمان (1881)
  5. ↑ مونوسوف، سونيا (2001). "التحول". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  6. ↑ بويدن، ديفيد د. (2001). "ديمانشر". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN  978-1-56159-239-5.‎
  7. ↑ رايان، لي ف. (1991). الغيتار الكلاسيكي الطبيعي: مبادئ العزف السلس ، ص 73. ISBN 0-933224-50-8.
  8. ↑ دوغلاس يو (26 أغسطس 2009) [2 أكتوبر 1999]. "أسئلة شائعة: موضع الشريحة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2011 .