وتر البار

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة
وتر بار ("A♯ minor")، مع استخدام إصبع السبابة لضغط الأوتار.
وتر A، وتر E الكبير، ثم وتر E الكبير المفتوح.اعزف أربيجيو وتر مي الكبير المفتوح، ثم البار، ثم المفتوحⓘ

في الموسيقى ، وتر البار (يكتب أيضًا وتر البار ) هو نوع من الأوتار على الجيتار أو الآلات الوترية الأخرى التي يتم عزفها باستخدام إصبع واحد للضغط على أوتار متعددة عبر وتر واحد من لوحة الأصابع (مثل قضيب يضغط على الأوتار).

يستخدم العازفون غالبًا تقنية العزف هذه لعزف وتر لا يتقيد بنغمات الأوتار المفتوحة للجيتار . على سبيل المثال، إذا كان الجيتار مضبوطًا على نغمة الحفلات الموسيقية المعتادة ، وكانت الأوتار المفتوحة هي E، A، D، G، B، E (من الأدنى إلى الأعلى)، فيجب أن تستند الأوتار المفتوحة إلى واحدة أو أكثر من هذه النغمات. لعزف وتر F♯ ، قد يستخدم عازف الجيتار تقنية الضغط على الأوتار بحيث يكون جذر الوتر هو F♯ .

معظم الأوتار الحاجزة هي أوتار "قابلة للتحريك"، [ 1 ] حيث يستطيع العازف تحريك شكل الوتر بالكامل لأعلى ولأسفل على رقبة الجيتار. [ 2 ] تُستخدم الأوتار الحاجزة بكثرة في الموسيقى الشعبية والكلاسيكية، وغالبًا ما تُستخدم مع الأوتار "المفتوحة"، حيث تُشكّل أوتار الجيتار المفتوحة (غير المضغوطة) الوتر. يؤثر عزف الوتر بتقنية الحاجز بشكل طفيف على جودة النغمة ، إذ يبدو صوت النوتة المغلقة (المضغوطة) مختلفًا قليلًا عن صوت الوتر المفتوح (غير المضغوط). تُعدّ الأوتار الحاجزة جزءًا مميزًا من صوت موسيقى البوب ​​والروك .

باستخدام تقنية البار، يستطيع عازف الجيتار الضغط على أوتار وتر مفتوح مألوف، ثم نقله ، أو رفعه، عدة أنصاف نغمات ، كما هو الحال عند استخدام الكابو . على سبيل المثال، عندما يكون الوتر الحالي هو وتر مي كبير، والوتر التالي هو وتر فا دييز كبير، يضغط عازف الجيتار على وتر مي الكبير المفتوح ويرفعه خانتين (نصف نغمتين) من وضعه الأصلي لإنتاج وتر فا دييز كبير المضغوط . يصعب على المبتدئين عزف هذه الأوتار بسبب الضغط على عدة أوتار بإصبع واحد. يُعد إتقان تقنية البار أحد أصعب التحديات التي يواجهها عازف الجيتار المبتدئ.

التقنية والتطبيق

يحدد إصبع السبابة النغمة الأساسية في شكل الوتر.
  • ملاحظة: يتم سرد نغمات كل وتر من الوتر السفلي الأكثر سمكًا (الأقل حدة) إلى الوتر العلوي (ضبط قياسي بستة أوتار EADGBE، من الوتر الأدنى إلى الوتر الأعلى حدة).
وتر D ♭ /C ♯ barre (يسار)، يصعب الوصول إليه في الوضع المفتوح (يمين).

يواجه المبتدئون صعوبة في تعلم تقنية الباريه، لأنها تتطلب مهارات حركية دقيقة في أصابع اليد اليسرى. يستخدم عازفو الغيتار عادةً تقنية الباريه لعزف الأوتار في المواضع الأعلى. تتطلب المفاتيح التي لا تحتوي على العديد من النغمات المفتوحة في الضبط القياسي (وبالتالي عدد قليل من وضعيات الأصابع للأوتار المفتوحة أو لا تحتوي عليها إطلاقًا ) استخدام العديد من تقنيات الباريه. النغمتان الأكثر شيوعًا في الباريه هما شكلان مختلفان لوضعيات الأصابع للوترين A وE في الوضع الأول (المفتوح). وتر الباريه من نوع E هو شكل وتر E (022100) مع تطبيق الباريه صعودًا وهبوطًا على الدساتين، مما يؤدي إلى نقل الوتر. على سبيل المثال، يصبح وتر E مع تطبيق الباريه على دستين أعلى وتر F (133211). الدستة التالية أعلى هي F♯ ، تليها G، A ♭ ، A، B ♭ ، B، C، C♯ ، D، E ♭ ، ثم العودة إلى E ( أوكتاف واحد أعلى) عند الدستة الثانية عشرة.

 EA ه------------0-----------5--- ب-------------0---------------5--- G-------------1---------------6--- D-------------2---------------7--- أ-------------2---------------7--- ه------------0-----------5---تدوين موسيقي للجيتار لوتر E المفتوح ووتر A ذي الشكل E.

وتر "A" المُقيد، والذي يُسمى أحيانًا بالوتر المزدوج ، هو شكل وتر A (X02220) مُحركًا لأعلى ولأسفل على الدساتين. لعزف وتر A، يضع عازف الجيتار إصبع السبابة على الأوتار الخمسة العلوية، وعادةً ما يلامس الوتر السادس (E) لكتمه. ثم يعزف إما بإصبع البنصر أو الخنصر على الأوتار الثاني (B) والثالث (G) والرابع (D) على بعد دستان لأسفل، أو يعزف بإصبع واحد على كل وتر. على سبيل المثال، عند عزف الوتر A على الدستة الثانية، يصبح وتر B (X24442). من الدستة الأولى إلى الثانية عشرة، يصبح وتر A المُقيد B ♭ ، B، C، C♯ ، D، E ♭ ، E، F، F♯ ، G، A ♭ ، وعند الدستة الثانية عشرة (أي، أوكتاف واحد لأعلى)، يعود إلى A مرة أخرى.

 إعلان ه------------0-----------5--- ب-------------2---------------7--- G-------------2---------------7--- D-------------2---------------7--- أ-------------0---------------5--- ه--------------------------------- تدوين موسيقي للجيتار لوتر A المفتوح ووتر D ذي الشكل A.

أحيانًا يحذف عازف الجيتار النوتة الأعلى في وتر مزدوج. يمكن استخدام تقنية البار في معظم أنواع هذه الأوتار: الوتر السابع المهيمن، والوتر الصغير، والوتر السابع الصغير، إلخ.

تتضمن الأوتار الشريطية الصغيرة مسافة ثالثة صغيرة في الوتر بدلاً من المسافة الثالثة الكبيرة (في الأوتار الشريطية على شكل "E" و"A"، تكون هذه النغمة هي أعلى نغمة "غير شريطية"). مثال:

 فا فا مينور دو دو مينور ه--------1--------1-------3-------3------- ب--------1--------1--------5-------4------- G--------2--------1--------5-------5------- D--------3--------3--------5-------5------- أ--------3--------3--------3-------3------- ه--------1--------1------------------------

إضافةً إلى الشكلين الشائعين المذكورين أعلاه، يمكن أيضًا بناء الأوتار المتحركة/الباريه على أي وضعية أصابع للوتر، شريطة أن يترك الشكل الإصبع الأول حرًا لإنشاء الباريه، وألا يتطلب الوتر تمديد الأصابع لأكثر من أربعة عتبات. أمثلة:

 DA E--------2--------5----- ب--------3--------2----- G--------2--------2----- D--------4--------2----- أ--------5--------4----- E-----------------5-----

يوضح الشكل أعلاه وتر ري الكبير في شكل "دو" المفتوح، ووتر لا الكبير في شكل "صول" المفتوح. في المثال أعلاه، يوفر شكل "دو" توزيعًا صوتيًا بديلًا لوتر ري الكبير المفتوح، ولوتر ري الكبير في شكل "لا" في الوضع الخامس. يمكن أيضًا تشكيل تنويعات على التآلفات الثلاثية الرئيسية والثانوية الأساسية باستخدام التآلف المقيد كأساس لها. على سبيل المثال، يمكن استخدام شكل Cadd9 المفتوح في شكله المقيد على شكل "دو" على طول رقبة الجيتار، حسب الرغبة.

نظام الأقفاص

نظام CAGED هو اختصار للأوتار C وA وG وE وD. يُستخدم هذا الاختصار للدلالة على استخدام الأوتار المغلقة التي يمكن عزفها في أي مكان على لوحة الفريتس كما هو موضح سابقًا. يستخدمه بعض مدرّسي الغيتار لتعليم الطلاب الأوتار المفتوحة التي يمكن استخدامها كأوتار مغلقة على لوحة الفريتس. باستبدال مشط الوتر بقضيب كامل، يستطيع العازف استخدام أشكال الأوتار C وA وG وE وD في أي مكان على لوحة الفريتس لعزف أي وتر رئيسي في أي مقام موسيقي.

يُعدّ CAGED أيضًا اختصارًا لتسلسل ظهور الوتر أثناء انتقاله على طول رقبة الجيتار؛ فعلى سبيل المثال، يمكن عزف وتر دو الكبير كوتر مفتوح على شكل حرف دو عند رأس الجيتار، ثم كوتر على شكل حرف لا مع ضغط على العتبة الثالثة، ثم كوتر على شكل حرف صول مع ضغط على العتبة الخامسة، ثم كوتر على شكل حرف مي مع ضغط على العتبة الثامنة، وأخيرًا كوتر على شكل حرف ري مع ضغط على العتبة العاشرة. [ 3 ] وبالمثل، يمكن عزف وتر صول الكبير كوتر مفتوح على شكل حرف صول، ثم يظهر الوتر بالشكل التالي على شكل حرف مي (مع ضغط على العتبة الثالثة)، يليه الشكل على شكل حرف ري (مع ضغط على العتبة الخامسة)؛ ثم يبدأ نمط CAGED من جديد مع شكل حرف دو مع ضغط على العتبة السابعة، ثم شكل حرف لا عند العتبة العاشرة، وهكذا.

يمكن تطبيق الدورة نفسها على جميع أنواع الأوتار الأخرى. فعلى سبيل المثال، يُمكّن تعلم الأشكال الخمسة المتحركة لوتر سابع مهيمن (C، A، G، E، D) العازف من تعلم 60 وترًا، حيث يمكن وضع كل شكل من الأشكال الخمسة بحيث تكون أي من النغمات الكروماتية الاثنتي عشرة هي النغمة الأساسية. [ 4 ]

يوفر هذا النظام أيضًا طريقة لتذكر أشكال المقاييس، على الرغم من أن البعض يناقش جدوى أسلوب التدريس هذا بسبب المشاكل التقنية المحتملة. [ 5 ]

إيقاع VII-I في سلم دو الكبير.يلعبⓘ

يُعزى استخدام الإيقاع الأصلي غير الكامل ذي النغمة الرائدة (VII-I) في الموسيقى الشعبية غالبًا إلى سهولة تحريك وتر البار لأعلى خانتين. [ 6 ] وفي سياق الموسيقى الكلاسيكية، أوصى فرناندو سور باستخدام تقنية البار والتحريك باعتدال. والسبب الرئيسي لتجنبه أوتار البار هو أنها تتطلب جهدًا أكبر، ولكنه يُقر بأنها غالبًا ما تكون الحل الأمثل أو الوحيد لعزف بعض المقاطع. [ 7 ]

الأوتار الجزئية

 FF ه------------1--------------1--- ب-------------1---------------1--- G-------------2---------------2--- D-------------3---------------3--- أ-------------3------------------- ه-------------1------------------- وتر "البار الكبير" على شكل حرف F ووتر "البار الصغير" على شكل حرف F.

يُفرّق عازفو الغيتار [ 1 ] [ 8 ] بين وتر "البار الكبير" أو "البار الضخم" أو وتر البار الكامل، ووتر "البار الصغير" أو غير الكامل، مثل وتر نصف البار. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] وتر البار الصغير أو وتر F العادي سهل العزف، ولكن "القدرة على عزف تشكيلات وتر البار الصغير لا تُسهم كثيرًا في تطوير التقنية اللازمة لعزف تشكيلات وتر البار الكبير". [ 9 ]

 Gm Gm Gm Gm7 ه------3------3------3------3------ ب------3------3------3------3------ G------3------3------3------3------ D------5------5-------------3------ أ------5--------------------------- ه------3-------------------------- وتر E-shape Gm 'great'، 'small'، [ 11 ] "simplified version"، [ 1 ] ووتر Em7-shape Gm7 'small' [ 8 ] .

يُعدّ "النمط المُبسّط" على الأوتار الثلاثة العلوية "مفيدًا في العزف المنفرد"، ويمكن عزفه بأي من الأصابع الثلاثة الأولى. [ 8 ] أما وتر السابعة الصغير الذي يقع جذره على الوتر الأول، فيمكن اعتباره وترًا سادسًا إضافيًا يقع جذره على الوتر الثالث، وفي هذه الحالة يُمكن اعتبار Gm7 وتر B ♭ add6. [ 8 ]

وتر مائل

وتر الشريط القطري: وتر سابع كبير على G. [ 12 ]يلعبⓘ يقوم الإصبع الأول بالضغط على كل من العتبة الثانية على الوتر الأول والعتبة الثالثة على الوتر السادس.

وتر الشريط القطري هو "وتر نادر جدًا" يتضمن "ضغط وترين بالإصبع الأول [قطريًا] على دساتين مختلفتين." [ 12 ]

الترميز

يشير التدوين الموسيقي القياسي إلى تقنية الباريه بأحد الحرفين "B" أو "C"، متبوعًا بمؤشر موضعي عبر رقم عربي أو رقم روماني. أمثلة: BIII، CVII، B2، C7.

يرمز الاختصاران "B" و"C" إلى مصطلحات "bar" أو "barre"، و"cejillo" أو "capotasto"، حيث يُشير الأخير إلى "capo" في الإسبانية والإيطالية . ويُعد اختيار الحرف قرارًا تحريريًا يعكس الأسلوب المُعتمد. وتُستخدم الأرقام الرومانية أكثر من الأرقام العربية لتجنب الخلط بينها وبين مؤشرات الأصابع الأخرى ورموز الأوتار الشائعة (باستثناء التناغم المُرقّم). وتشير الأرقام الرومانية بدون "B" أو "C" إلى موضع الأصابع على لوحة العزف فقط.

يؤثر أسلوب التحرير أيضًا على مؤشرات المقاطع الجزئية. يشير الشطب العمودي على الحرف "C" عادةً إلى مقطع جزئي، ويعتمد عدد الأوتار المراد عزفها على السياق واختيار العازف. تستخدم أساليب تحرير أخرى كسورًا مرتفعة (مثل 4/6، 1/2) للإشارة إلى عدد الأوتار المراد عزفها بالإضافة إلى الحرفين "B" أو "C". في بعض أساليب التدوين (خاصةً التدوين الموسيقي الكلاسيكي )، يُحذف الحرفان "B" أو "C" تمامًا، ويُكتب عدد الأوتار المراد عزفها (من أعلى وتر مضبوط نزولًا) كمؤشر (مرتفع) . على سبيل المثال: على الغيتار، يشير VII 4 إلى مقطع على العتبة السابعة فوق الأوتار الأربعة العليا (D، G، B، وE). لا توجد قاعدة محددة لكتابة تآلفات المقاطع الكاملة مع مؤشرات (مثل "6" للغيتار القياسي) أو بدونها، فالأمر يعود إلى ذوق المحرر الشخصي . [ 13 ] جرت العادة على وضع علامة الشريط فوق المدرج الموسيقي، مع خط يمتد لتحديد المدة. [ 14 ]

غالباً ما يُشار إلى موضع العزف على لوحة التابليتشر بالحرف "C" مع رقم الفريت بالأرقام الرومانية، مثل:

 CVII CVIII CXII CII ه--------7--------8-------13-------2------- ب--------9--------8--------15-------4------- G--------9--------8--------14-------2------- D--------9--------10-------12-------4------- أ--------7--------10-------12-------2------- ه--------7--------8-------12-------2------- E Cm Dm B7
يستخدم تدوين وتر البار في الموسيقى الكلاسيكية الأرقام الرومانية مع المؤشرات (انظر إلى اليسار).

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 ألفريد دوبيرج ومورتون مانوس (1968). دورة الجيتار الجديدة، الكتاب 3 ، ص 39. ISBN 0-7390-1779-9.
  2. ↑ مور، آلان. "ما يسمى بـ 'السابعة المسطحة' في موسيقى الروك"، ص.200n17، الموسيقى الشعبية ، المجلد 14، العدد 2. (مايو 1995)، ص. 185-201.
  3. ↑ توتال غيتار (8 يونيو 2021). "كيفية عزف أوتار الغيتار على كامل لوحة الفريتس" . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2022 .
  4. ↑ ميد، ديفيد (1999). تمارين الجيتار للمنشغلين باستمرار . دار سانكتشواري للنشر المحدودة. ص 174. ISBN  1-86074-239-4بالطبع ، هذه الطريقة فعّالة مع جميع الأوتار. إذا أردت وترًا سابعًا مهيمنًا لكل مناسبة ومفتاح موسيقي، فكل ما عليك فعله هو البحث عن أشكال الأوتار C وA وG وE وD. [...] ستون وترًا إضافيًا بجهد قليل أو معدوم!
  5. ↑ "لماذا يُضر نظام CAGED بعزفك على الجيتار؟" . أسلوب APA . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2018 .
  6. ↑ إيقاع أصيل
  7. ↑ رايان، لي ف. (1991). الغيتار الكلاسيكي الطبيعي: مبادئ العزف السلس ، ص 73. ISBN 0-933224-50-8.
  8. 1 2 3 4 رون مانوس و إل سي هارنسبرغر (1999). من ليفربول إلى آبي رود ، ص 111. ISBN 0-7390-0251-1.
  9. 1 2 جيري سنايدر ورالف هيغينز (1985). منهج شامل لتعليم الجيتار: كتاب الطالب ، ص 9. ISBN 0-89898-701-6.
  10. ↑ سنايدر، جيري (1987). العزف المنفرد بالأصابع ، ص 40. دار نشر ألفريد للموسيقى. رقم ISBN 0-7390-1835-3.
  11. 1 2 سنايدر، جيري (1985). أساسيات تعليم الجيتار، المجلد 2: طبعة الطالب ، ص 47. ISBN 0-7692-0975-0.
  12. 1 2 لاتارسكي، دون (1999). أوتار الجيتار النهائية: الأوتار الأولى ، ص 5. ISBN 978-0-7692-8522-1.
  13. ↑ ديل مار، نورمان (1981). تشريح الأوركسترا . بيركلي، لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. الصفحات 482-484 (طبعة غلاف ورقي 1987). ISBN  0-520-05062-2.
  14. ↑ ييتس، ستانلي (1998). "ترتيب وتفسير وأداء موسيقى يوهان سيباستيان باخ". ستة متتاليات منفردة للتشيلو مُرتبة للجيتار . باسيفيك، ميزوري: ميل باي.