الرباعية الوترية رقم 2 (تشايكوفسكي)

تم تأليف الرباعية الوترية رقم 2 في فا الكبير، العمل 22، لبيتر إليتش تشايكوفسكي ، بين ديسمبر 1873 ويناير 1874. وقد عُرضت لأول مرة في 22 مارس 1874. ^{[ 1 ]}

في أكتوبر 1874، صرّح تشايكوفسكي بأنه يعتبرها أفضل أعماله: "أعتبرها أفضل أعمالي؛ لم تتدفق مني أي مقطوعة أخرى بهذه البساطة والسهولة. لقد كتبتها في جلسة واحدة تقريبًا." (من رسالة إلى أخيه موديست، مقتبسة في المرجع ^{[ 2 ]} ). كذلك، لاحقًا (مقتبس في الفصل "1879-1881")، "لقد كتبت تلك الموسيقى (فاكولا) بمحبة وبهجة، تمامًا كما فعلت... الرباعية الثانية" (من رسالة إلى ناديزدا فون ميك، المرجع نفسه).

تتألف الرباعية الوترية من أربع حركات:

تبدأ الحركة الأولى بمقدمة بطيئة من 18 مقياسًا بدون مفتاح موسيقي، بإيقاع 6/8 _، وتتخذ ^طابعًا أشبه بالكادينزا مع زخارف روكوكو متزايدة . ثم ينتقل اللحن إلى الجزء الرئيسي _بإيقاع ^4/4 .

الحركة الثانية ذات إيقاع مختلط . تتبع في الغالب نمطًا من ميزانين من ⁶ ₈ + ميزان واحد من ⁹ ₈ ، مع إضافة نمط 3+1 و4+1 أحيانًا. بعد ذلك، يوجد قسم أوسط في مقام لا الكبير بإيقاع ³ ₄ يُشار إليه بـ l'istesso tempo ، يليه عودة إلى الإيقاع المعقد غير المتناظر 2+1. ومع تصاعد التوتر في النهاية، يمتد النمط إلى 14+1.

الحركة الثالثة هي في _{إيقاع 3/4} ^مع قسم أوسط يحمل علامة pochissimo più moto .

الحركة الرابعة هي في ³ ₄ وهي غير معقدة نسبياً.

من المرجع ^{[ 3 ]} (صفحة 83): «عُزفت الرباعية رقم 22 من قِبل ف. لاوب ، وإ. غرييمالي ، وف. فيتزنهاغن ، وي.-غ. جيربر، في منزل أ. روبنشتاين . ووفقًا لكاشكين، فقد صرّح روبنشتاين «بصراحته المعهودة» بأن الأسلوب ليس موسيقى حجرة، وأنه لا يستطيع فهمه. وقد أبدى العازفون والضيوف الآخرون - كاشكين، وهوبير، وألبريشت - إعجابهم الشديد بها.»

أيضًا (المرجع نفسه، ص ٨٨) كتب موديست تشايكوفسكي رسالة مطولة إلى شقيقه في ٢٤ أكتوبر ١٨٧٤، بعد أن استمع إلى بروفة الرباعية الثانية في منزل دافيدوف وأول عرض علني لها. خلال البروفة، قال دافيدوف إنها أفضل أعمال تشايكوفسكي؛ وقال آوير إنها تحمل قوة بيتهوفن (بحسب موديست، الملحن الوحيد الذي يستمع إليه الكثير من الروس)؛ وأرادت مالوزيموفا إرسال برقية تهنئة. أثناء البروفة، اختلف آوير ودافيدوف حول إيقاع السكيرزو، إذ أراد الأول أن يكون أسرع، بينما أراد الثاني أن يكون أبطأ. في النهاية، سادت آراء دافيدوف، ووجد موديست أن الإيقاع الأبطأ في الحفل غير مقنع. ومع ذلك، عُزفت الحركة البطيئة بشكل رائع، حتى أن بعض الحضور هتفوا "bis" عند انتهائها. أما الخاتمة فكانت مقنعة تمامًا. سمع موديست ريمسكي كورساكوف يثني على العمل بلا تحفظ أمام كوي، وكذلك أمام الدوق الأكبر قسطنطين نيكولايفيتش الذي أُهدي إليه العمل، والكونت ليتكه.

رد تشايكوفسكي على موديست في رسالة (29 أكتوبر 1874): "يسعدني أنكِ، مالوزيموفا، وكل من يتعاطف معي، قد أعجبتم برباعيتي الموسيقية؛ أعتبرها أفضل مؤلفاتي؛ لم تتدفق أي من أعمالي مني بهذه السهولة واليسر. لقد كتبتها دفعة واحدة تقريبًا، وقد دهشت من عدم إعجاب الجمهور بها، لأنني أجد أن المؤلفات التي تُكتب بتلقائية لديها كل فرصة للنجاح."

• أبحاث تشايكوفسكي
• الرباعية الوترية رقم 2، مصنف 22 : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية