الإيقاع
في المصطلحات الموسيقية ، يُقاس الإيقاع (tempo ) (من الكلمة الإيطالية التي تعني "الوقت"؛ وجمعها "tempos" أو " tempi " من الكلمة الإيطالية بصيغة الجمع)، بالنبضات في الدقيقة ، وهو سرعة أو إيقاع مقطوعة موسيقية معينة ، وغالبًا ما يُشير أيضًا إلى طابع المقطوعة أو جوها. في الموسيقى الكلاسيكية، يُشار إلى الإيقاع عادةً بتعليمات في بداية المقطوعة (غالبًا باستخدام المصطلحات الإيطالية التقليدية)، وإذا رُغِبَ في إيقاع إيقاعي محدد، فإنه يُقاس عادةً بالنبضات في الدقيقة (bpm). في المقطوعات الكلاسيكية الحديثة، قد تُكمّل أو تحل محل علامة الإيقاع العادية علامة المترونوم بالنبضات في الدقيقة، والتي تُشير فقط إلى السرعة المقاسة وليس إلى أي شكل من أشكال التعبير، بينما في الأنواع الموسيقية الحديثة مثل موسيقى الرقص الإلكترونية ، يُذكر الإيقاع عادةً بالنبضات في الدقيقة (bpm).
يُعدّ الإيقاع (النبض الأساسي للموسيقى) أحد العوامل الثلاثة التي تُضفي على المقطوعة الموسيقية طابعها المميز . أما العاملان الآخران فهما الوزن الموسيقي ، الذي يُشار إليه بعلامة زمنية ، والتعبير الموسيقي ، الذي يُحدد كيفية عزف كل نغمة وكيفية تجميع النغمات في وحدات أكبر. وبينما تُعدّ القدرة على الحفاظ على إيقاع ثابت مهارة أساسية للعازف الموسيقي، إلا أن الإيقاع قابل للتغيير. فبحسب نوع المقطوعة الموسيقية وتفسير العازفين لها، قد تُعزف المقطوعة بتغيرات طفيفة في الإيقاع، تُعرف باسم " الإيقاع المرن" (tempo rubato )، أو بتغيرات كبيرة. وفي الفرق الموسيقية، يُحافظ على الإيقاع غالبًا من خلال تزامن العازفين مع قائد الفرقة أو مع عازف آلة موسيقية مُحدد، كعازف الكمان الأول أو عازف الطبول .
قياس
على الرغم من أن الإيقاع يُوصف أو يُشار إليه بطرقٍ عديدة، بما في ذلك استخدام مجموعة متنوعة من الكلمات (مثل: ببطء ، أداجيو ، بسرعة ، أليغرو )، إلا أنه يُقاس عادةً بالنبضات في الدقيقة (نبضة/دقيقة). على سبيل المثال، يُشير إيقاع 60 نبضة في الدقيقة إلى نبضة واحدة في الثانية، بينما يُشير إيقاع 120 نبضة في الدقيقة إلى ضعف السرعة، أي نبضتين في الثانية. وتُحدد قيمة النوتة الموسيقية للنبضة عادةً بالمقام في الميزان الموسيقي . فعلى سبيل المثال، في الميزان 4/4 ، تكون النبضة نوتة ربعية (كروتشيت ) .
ازداد استخدام هذا القياس والإشارة إلى الإيقاع شيوعًا خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر، بعد أن اخترع يوهان نيبوموك مايلزل المترونوم . وكان بيتهوفن من أوائل الملحنين الذين استخدموا المترونوم؛ ففي العقد الثاني من القرن التاسع عشر، نشر إشارات إيقاعية للسمفونيات الثماني التي ألفها حتى ذلك الحين. [ 1 ]
مع ظهور الإلكترونيات الحديثة، أصبح قياس الإيقاع (عدد النبضات في الدقيقة) مقياسًا دقيقًا للغاية. تستخدم برامج تسلسل الموسيقى نظام الإيقاع (bpm) للدلالة على السرعة. [ 2 ] في أنواع الموسيقى الشائعة، مثل موسيقى الرقص الإلكترونية ، تُعد المعرفة الدقيقة لإيقاع اللحن (bpm) مهمة لمنسقي الأغاني (دي جيه) لأغراض مطابقة الإيقاع . [ 3 ]
يمكن قياس سرعة المقطوعة الموسيقية أيضًا وفقًا لعدد المقاييس في الدقيقة (mpm) أو عدد المقاييس في الدقيقة (bpm)، وهو عدد المقاييس التي تُعزف في دقيقة واحدة. ويُستخدم هذا المقياس عادةً في موسيقى رقص الصالات . [ 4 ]
اختيار السرعة
في سياقات موسيقية مختلفة، يختار عازفو الآلات الموسيقية والمغنون وقادة الفرق الموسيقية ومديرو الموسيقى وغيرهم من الأفراد إيقاع الأغنية أو المقطوعة. في فرق الموسيقى الشعبية أو التقليدية ، قد يختار قائد الفرقة أو عازف الطبول الإيقاع. في الموسيقى الشعبية والتقليدية، غالبًا ما يقوم من يحدد الإيقاع بعدّ ميزان أو اثنين. في بعض الأغاني أو المقطوعات التي يبدأ فيها مغنٍ أو عازف منفرد العمل بمقدمة منفردة (قبل بدء المجموعة كاملة)، فإن الإيقاع الذي يحدده هو الذي يحدد إيقاع المجموعة.
في الأوركسترا أو فرقة الحفلات الموسيقية، يحدد قائد الأوركسترا عادةً الإيقاع. أما في فرقة المسيرات، فقد يحدد قائد الطبول الإيقاع. وفي التسجيلات الصوتية ، قد يحدد منتج التسجيلات إيقاع الأغنية في بعض الحالات (مع أن هذا أقل احتمالاً مع قائد فرقة متمرس). وتختلف الاختلافات في الإيقاع وتفسيره بين الثقافات، كما أوضح كورت ساكس عند مقارنته بين الألحان التونسية والألحان الكلاسيكية الغربية، بينما تُظهر بعض الأنواع الموسيقية تنوعًا إيقاعيًا يتماشى مع أشكالها، كما هو الحال في الفلامنكو وأنواعه الفرعية .
المفردات الموسيقية
في الموسيقى الكلاسيكية ، جرت العادة على وصف إيقاع المقطوعة بكلمة أو أكثر، غالباً باللغة الإيطالية، بالإضافة إلى علامة المترونوم بالنبضات في الدقيقة أو بدلاً منها. ويُستخدم هذا الأسلوب عادةً لأنها كانت لغة معظم المؤلفين الموسيقيين في الفترة التي شاعت فيها هذه الأوصاف في المعجم الموسيقي الغربي. [ 5 ] ومن أشهر دلالات الإيقاع الإيطالية: "Allegro" (وتعني "مرح")، و"Andante" (وتعني "وتيرة المشي")، و"Presto" (وتعني "سريع"). وقد تطورت هذه الممارسة خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، أي خلال العصرين الباروكي والكلاسيكي . في موسيقى عصر النهضة المبكرة ، كان العازفون يفهمون أن معظم الموسيقى تتدفق بإيقاع يُحدده التاكتوس (وهو تقريباً معدل ضربات قلب الإنسان). [ 6 ] وكان التوقيع الزمني يُشير إلى قيمة النوتة الموسيقية التي تُقابل التاكتوس.
في عصر الباروك، كانت المقطوعات الموسيقية تُزوّد عادةً بإشارة، قد تكون علامة على الإيقاع (مثل أليغرو )، أو اسم رقصة (مثل أليماند أو ساراباند )، حيث تشير الأخيرة إلى كلٍّ من الإيقاع والوزن. وكان يُتوقع من أي موسيقي في ذلك الوقت أن يعرف كيفية تفسير هذه العلامات بناءً على العرف والخبرة. مع ذلك، في بعض الحالات، كانت هذه العلامات تُحذف ببساطة. [ 7 ] على سبيل المثال، لا تحتوي الحركة الأولى من كونشيرتو براندنبورغ رقم 3 لباخ على أي إشارة إلى الإيقاع أو الحالة المزاجية. على الرغم من تزايد عدد علامات الإيقاع الصريحة، لا يزال الموسيقيون يلتزمون بالتقاليد، متوقعين أن تكون رقصة المينويت بإيقاع هادئ نسبيًا، أبطأ من رقصة الفالس الفيينية ؛ وأن تكون رقصة البيربيتووم موبيل سريعة جدًا، وهكذا. تُشير الأنواع الموسيقية إلى الإيقاعات، ولذلك كتب لودفيج فان بيتهوفن "In tempo d'un Menuetto" على الحركة الأولى من سوناتا البيانو الخاصة به، العمل رقم 1. 54، على الرغم من أن تلك الحركة ليست مينويت.
تشير العديد من علامات الإيقاع أيضًا إلى الحالة المزاجية والتعبير. على سبيل المثال، تشير كل من "بريستو" و "أليغرو" إلى الأداء السريع ( مع كون "بريستو " أسرع)، لكن "أليغرو" تحمل أيضًا دلالة على الفرح (من معناها الأصلي في اللغة الإيطالية). أما " بريستو "، فتشير ببساطة إلى السرعة. كما تشير كلمات إيطالية أخرى إلى الإيقاع والحالة المزاجية. على سبيل المثال، كلمة "أجيتاتو" في "أليغرو أجيتاتو " من الحركة الأخيرة من كونشرتو البيانو لجورج غيرشوين في مقام فا، تحمل دلالة على الإيقاع (أسرع بلا شك من " أليغرو " المعتاد ) ودلالة على الحالة المزاجية ("مضطرب").
غالباً ما يُسمّي المؤلفون الموسيقيون (أو ناشرو الموسيقى ) حركات المقطوعات الموسيقية نسبةً إلى إيقاعها (أو حالتها المزاجية). على سبيل المثال، الحركة الثانية من الرباعية الوترية الأولى لسامويل باربر هي حركة أداجيو . [ 8 ]
علامات الإيقاع الأساسية
فيما يلي قائمة بعلامات الإيقاع الشائعة. تُعدّ قيم النبضات في الدقيقة (bpm) تقديرات تقريبية جدًا لإيقاع 4/4 ، وتختلف اختلافًا كبيرًا باختلاف المؤلفين والأعمال. لا يمكن استنتاج علامة المترونوم من أحد المصطلحات الوصفية الإيطالية أو غير الإيطالية وحدها. عندما تجتمع علامة المترونوم مع إشارة لفظية، غالبًا ما تهدف الإشارة اللفظية أيضًا إلى التعبير عن أسلوب أو إحساس، وهو ما لا تستطيع علامة المترونوم وحدها تحقيقه.
لذا، من المهم التذكير بأن المعنى الدقيق للعديد من هذه المصطلحات قد تغير بمرور الوقت. ومن الأمثلة البارزة على ذلك استخدام مصطلح "أليغريتو" . فبين استخدامه المبكر في القرن الثامن عشر واستخدامه اللاحق بدءًا من القرن التاسع عشر، شهد زيادة طفيفة في السرعة التي يُقصد به الإشارة إليها. في الأصل، كان يُشير إلى سرعة أسرع بقليل من "أندانتي" ، بينما يُستخدم الآن غالبًا للإشارة إلى سرعة أبطأ بقليل من "أليغرو" . وقد لاقى مصطلحا "أداجيتو" و "أندانتينو" مصيرًا مشابهًا . [ 9 ] وبالمثل، شهد مصطلحا "لارغو" و "أداجيو" تحولًا كبيرًا فيما يتعلق بالسرعة، بالنبضات في الدقيقة، التي يُفترض أن يُعبّرا عنها: فـ" لارغو" الحديث أبطأ من "أداجيو" ، بينما كان أسرع في العصر الباروكي. [ 10 ]
تقريبًا من الأبطأ إلى الأسرع
- لارجيسيمو - بطيء للغاية، أبطأ أنواع الإيقاع (24 نبضة في الدقيقة أو أقل)
- أداجيسيمو وجرافي – بطيء جدًا ووقور (24-40 نبضة في الدقيقة)
- لارغو - بطيء وعريض (40-66 نبضة في الدقيقة)
- لارجيتو - بطيء وعريض نوعًا ما (44-66 نبضة في الدقيقة)
- لينتو - بطيء (40-60 نبضة في الدقيقة)
- أداجيو – بطيء مع تعبير كبير [ 11 ] (44–66 نبضة في الدقيقة)
- أداجيتو - أبطأ من أندانتي أو أسرع قليلاً من أداجيو (46-80 نبضة في الدقيقة)
- أندانتيه - بوتيرة المشي، بطيئة إلى حد ما (56-108 نبضة في الدقيقة)
- أندانتينو – أسرع قليلاً من أندانتي ، لكنه أبطأ من موديراتو (80-108 نبضة في الدقيقة) (على الرغم من أنه في بعض الحالات، يمكن اعتباره أبطأ قليلاً من أندانتي ).
- Marcia moderato – بشكل معتدل، على غرار المسيرة [ 12 ] (66-80 نبضة في الدقيقة)
- Andante moderato – بين أندانتي وموديراتو (بسرعة مشي معتدلة) (80-108 نبضة في الدقيقة)
- موديراتو – بسرعة معتدلة (108-120 نبضة في الدقيقة)
- أليغريتو – بحلول منتصف القرن التاسع عشر، كانت سريعة إلى حد ما (112-120 نبضة في الدقيقة)؛ انظر الفقرة أعلاه للاستخدام السابق
- Allegro moderato – قريب من، ولكن ليس تمامًا من allegro (116–120 نبضة في الدقيقة)
- أليغرو - سريع ومشرق (120-156 نبضة في الدقيقة)
- مولتو أليغرو أو أليغرو فيفاس - أسرع وأكثر حيوية بقليل من أليغرو، ولكن دائمًا في نطاقه (وليس أسرع من فيفاس) (124-156 نبضة في الدقيقة)
- فيفاس - حيوي وسريع (156-176 نبضة في الدقيقة)
- Vivacissimo و Allegrissimo – سريع جدًا، حيوي ومشرق (172-176 نبضة في الدقيقة)
- بريستو – سريع جداً (168-200 نبضة في الدقيقة)
- بريستيسيمو - سريع للغاية (200 نبضة في الدقيقة فأكثر)
شروط إضافية
- A piacere أو Ad libitum باللاتينية - يجوز للمؤدي استخدام تقديره الخاص فيما يتعلق بالإيقاع والسرعة؛ حرفيًا "حسب الرغبة" [ 13 ]
- أكسيليراندو - العب بشكل أسرع تدريجياً
- أساي - (جدا) كثيراً
- إيقاع أ – استئناف الإيقاع السابق
- بحماس – بقوة
- Con grazia – بنعمّة، أو برشاقة [ 14 ]
- Con moto – كلمة إيطالية تعني "مع الحركة"؛ ويمكن دمجها مع إشارة إلى الإيقاع، على سبيل المثال، Andante con moto
- فوريوسو أو فوريبوندو - "بغضب" [ 15 ] : 349
- Lamentoso – بحزن، بحزن [ 16 ]
- L'istesso ، L'istesso tempo ، أو Lo stesso tempo – بنفس السرعة؛ يتم استخدام L'istesso عندما لا تتغير السرعة الفعلية للموسيقى، على الرغم من الإشارات الظاهرة على عكس ذلك، مثل التغييرات في التوقيع الزمني أو طول النوتة (يمكن أن تتحول أنصاف النوتات في 4 4 إلى نوتات كاملة في 2 2 ، وستكون جميعها بنفس المدة) [ 17 ] [ 18 ]
- Ma non tanto – ولكن ليس كثيرًا؛ تُستخدم بنفس الطريقة ولها نفس تأثير Ma non troppo (انظر أدناه مباشرةً) ولكن بدرجة أقل
- Ma non troppo – ولكن ليس كثيراً؛ تُستخدم لتعديل الإيقاع الأساسي للإشارة إلى ضرورة كبح الإيقاع الأساسي إلى حد ما؛ على سبيل المثال، Adagio ma non troppo تعني "بطيء، ولكن ليس كثيراً"، Allegro ma non troppo تعني "سريع، ولكن ليس كثيراً".
- مايستوسو – مهيب، فخم [ 19 ]
- مولتو - جداً
- مينو - أقل
- بيو - المزيد
- بوكو - صغير
- رال. أو "رالينتاندو" – عكس أكسيليراندو
- سوبيتو - فجأة
- Tempo comodo – بسرعة مريحة
- Tempo di... – سرعة ... (مثل Tempo di valse (سرعة رقصة الفالس،
≈ 60 نبضة في الدقيقة أو ≈ 126 نبضة في الدقيقة)، Tempo di marcia (سرعة المارش ، ≈ 120 نبضة في الدقيقة)) - Tempo giusto – بسرعة ثابتة، بالسرعة "الصحيحة"، بإيقاع دقيق
- Tempo primo – استئناف الإيقاع الأصلي (الأول)
- Tempo semplice – بسيط، سرعة منتظمة، بوضوح
علامات الإيقاع الفرنسية
كتب العديد من الملحنين علامات موسيقية باللغة الفرنسية، من بينهم ملحنو الباروك فرانسوا كوبيرين وجان فيليب رامو، بالإضافة إلى كلود ديبوسي وأوليفييه ميسيان وموريس رافيل وألكسندر سكريابين . عُرف إريك ساتي بكتابة علامات إيقاع (وشخصية) مطولة، مُعرّفًا إياها بطريقة شعرية وحرفية، كما في مقطوعته "غنوسيين" . [ 20 ] من علامات الإيقاع الشائعة باللغة الفرنسية:
- Au mouvement – عزف الإيقاع (الأول أو الرئيسي).
- قبر - ببطء وجلال
- الصوم الكبير - ببطء
- Moins – أقل، كما في Moins vite (أقل سرعة)
- Modéré – بوتيرة معتدلة
- فيف - حيوي
- Très – جدًا، كما في Très vif (حيوية جدًا)
- فيت - سريع
- رابيد - بسرعة
علامات الإيقاع الألمانية
استخدم العديد من الملحنين علامات الإيقاع الألمانية. ومن علامات الإيقاع الألمانية النموذجية ما يلي:
- Kräftig – قوية أو قوية
- لانغسام - ببطء
- Lebhaft – حيوي (مزاج)
- متوسط
- راش – بسرعة
- شنيل - سريع
- Bewegt – رسوم متحركة مع الحركة [ 21 ]
كان لودفيج فان بيتهوفن من أوائل الملحنين الألمان الذين استخدموا علامات الإيقاع بلغتهم الأم ، ولكن بشكل محدود. تبعه روبرت شومان بعلامات أكثر تحديدًا، ثم قام ملحنون لاحقون مثل هيندميث ومالر بتطوير تعليمات الإيقاع والمزاج معًا باللغة الألمانية. على سبيل المثال، تحمل الحركة الثانية من سيمفونية مالر رقم 9 علامة Im Tempo eines gemächlichen Ländlers, etwas täppisch und sehr derb ، مما يشير إلى حركة بطيئة نوعًا ما تشبه الرقص الشعبي، مع بعض التكلف والابتذال في الأداء. كما كان مالر يجمع أحيانًا بين علامات الإيقاع الألمانية والعلامات الإيطالية التقليدية، كما في الحركة الأولى من سيمفونيته السادسة ، والتي تحمل علامة Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig (سريعة بنشاط، ولكن ليس كثيرًا. عنيفة، ولكن قوية). [ 22 ]
علامات الإيقاع الإنجليزية
استخدم بنجامين بريتن وبيرسي غرينجر ، وغيرهما الكثير، مؤشرات إنجليزية، مثل كلمة " سريع" . في نوتات موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية ، قد تظهر مصطلحات مثل "سريع" ، " هادئ "، "روك ثابت" ، "متوسط الإيقاع "، "متوسط "، "متوسط السرعة" ، "بالاد" ، " نشيط " ، "مشرق" ، " سريع "، " بطيء "، وما شابهها من مؤشرات الأسلوب. في بعض النوتات الموسيقية ، يُشار إلى كل من الإيقاع والنوع، مثل " بلوز بطيء" ، "سوينغ سريع "، أو "لاتيني متوسط" . تساعد مؤشرات النوع عازفي آلات الإيقاع على استخدام الأسلوب الصحيح. على سبيل المثال، إذا كانت الأغنية تقول " متوسط شافل" ، يعزف عازف الطبول نمط طبول الشافل ؛ وإذا كانت تقول " سريع بوغي ووجي" ، يعزف عازف البيانو خط باس بوغي ووجي .
يصف مصطلح "إيقاع العرض" ، وهو مصطلح يستخدم منذ الأيام الأولى للمسرحيات الهزلية ، الإيقاع السريع التقليدي (عادة 160-170 نبضة في الدقيقة) للأغاني الافتتاحية في العروض المسرحية والمسرحيات الموسيقية.
يستخدم الكاتب الساخر توم ليرر علامات إيقاع إنجليزية ساخرة في مختاراته " أغانٍ كثيرة جدًا لتوم ليرر ". فعلى سبيل المثال، تُعزف أغنية "أسبوع الأخوة الوطنية" بروح أخوية ، بينما تُعزف أغنية "سنذهب جميعًا معًا" بعلامة ذات دلالة أخروية ، أما أغنية " تانغو المازوخية " فتُعزف بعلامة دقيقة . وقد استخدم معاصروه الإنجليز، فلاندرز وسوان، علامات مماثلة في نوتاتهم الموسيقية، حيث تُعرض موسيقى أغنيتهم "الحوت (موبي ديك)" على أنها محيطية وواسعة .
التباين خلال المقطوعة
لا يكون الإيقاع ثابتًا بالضرورة. ففي قطعة موسيقية (أو في حركة من عمل أطول)، قد يشير الملحن إلى تغيير كامل في الإيقاع، [ 23 ] غالبًا باستخدام مقياس مزدوج وإدخال إشارة إيقاع جديدة، وغالبًا ما يكون ذلك بتوقيع زمني جديد و/أو مفتاح موسيقي جديد .
من الممكن أيضاً الإشارة إلى تغيير تدريجي في الإيقاع، على سبيل المثال باستخدام علامة accelerando (تسريع) أو ritardando ( إبطاء ). [ 23 ] في الواقع، تتألف بعض المقطوعات الموسيقية بشكل رئيسي من مقاطع accelerando ، على سبيل المثال Csárdás لمونتي ، أو أغنية الحرب الأهلية الروسية Echelon Song .
على نطاق أصغر، يشير مصطلح "تيمبو روباتو" إلى تغييرات في الإيقاع داخل الجملة الموسيقية ، وغالبًا ما يوصف بأن بعض النوتات "تستعير" وقتًا من نوتات أخرى. [ 23 ]
شروط تغيير الإيقاع
قد يستخدم الملحنون علامات تعبيرية لضبط الإيقاع:
- التسارع (Accelerando ) هو زيادة السرعة (اختصاره: accel. )، وهو عكس التباطؤ (ritardando). ويُعرَّف بزيادة الإيقاع تدريجيًا حتى الوصول إلى علامة الإيقاع التالية. ويُشار إليه إما بخط متقطع أو باختصاره.
- Affrettando – التسارع مع إيحاء بالقلق [ 24 ]
- ألارغاندو – اتساع النطاق؛ تباطؤ الإيقاع، عادةً قرب نهاية المقطوعة الموسيقية
- كالاندو - السير ببطء (وعادةً ما يكون أكثر هدوءًا أيضًا)
- Doppio movimento / doppio più mosso - سرعة مزدوجة
- Doppio più lento – نصف السرعة
- لينتاندو - تباطؤ تدريجي، وأكثر نعومة
- مينو موسو – حركة أقل. أبطأ
- مينو موتو – حركة أقل
- Più mosso – المزيد من الحركة؛ أسرع
- موسو – حركة، أكثر حيوية؛ أسرع، يشبه إلى حد كبير بيو موسو ، ولكن ليس بنفس القدر من التطرف
- Precipitando – الإسراع؛ السير بسرعة/إلى الأمام
- Rallentando – تباطؤ تدريجي (اختصار: rall. )
- Ritardando – التباطؤ تدريجيا. انظر أيضًا rallentando و ritenuto (الاختصارات: rit. ، ritard. ) تحل أحيانًا محل allargando
- ريتينوتو – أبطأ قليلاً، لكنه يتحقق بشكل أسرع من رالينتاندو أو ريتارداندو ؛ انخفاض مفاجئ في الإيقاع؛ كبح مؤقت. [ 25 ] (لاحظ أن اختصار ريتينوتو يمكن أن يكون ريت أيضًا. لذا، فإن الاختصار الأكثر تحديدًا هو ريتن. أيضًا، في بعض الأحيان لا يعكس ريتينوتو تغييرًا في الإيقاع، بل تغييرًا في "الطابع" الموسيقي).
- روباتو – تعديل حر للإيقاع لأغراض تعبيرية، حرفيًا "مسروق" – لذا بشكل أدق، أخذ الوقت من نبضة واحدة لإبطاء أخرى [ 23 ]
- سلارجاندو - التباطؤ تدريجياً، حرفياً "التباطؤ" أو "التوسع" أو "التمدد"
- ستريتو – إيقاع أسرع، يُستخدم غالبًا قرب نهاية المقطع. (لاحظ أنه في المقطوعات الفوجية ، يشير مصطلح ستريتو إلى محاكاة اللحن الرئيسي بتتابع سريع، قبل اكتمال اللحن الرئيسي، وبالتالي فهو مناسب لنهاية الفوجة. [ 26 ] عند استخدامه في هذا السياق، لا يرتبط المصطلح بالضرورة بالإيقاع.)
- Stringendo – الضغط بشكل أسرع، حرفيًا "الشد"
- Tardando - التباطؤ تدريجيًا (مثل ritardando ) [ 27 ]
- Tempo Primo – استئناف الإيقاع الأصلي [ 28 ]
بينما يظهر مؤشر الإيقاع الأساسي (مثل Allegro ) عادةً بخط كبير فوق المدرج الموسيقي ، فإن التعديلات تظهر عادةً أسفل المدرج الموسيقي أو، في حالة الآلات ذات لوحة المفاتيح، في منتصف المدرج الموسيقي الكبير.
تشير هذه العلامات عمومًا إلى تغيير تدريجي في الإيقاع؛ أما في حالة التغييرات الفورية في الإيقاع، فيكتفي المؤلفون عادةً بتحديد الإيقاع الجديد. (مع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه عندما تظهر علامتا Più mosso أو Meno mosso بخط كبير أعلى المدرج الموسيقي، فإنهما تُشيران إلى إيقاع جديد، وبالتالي تُوحيان بتغيير فوري). وتتحكم عدة مصطلحات، مثل assai و molto و poco و subito ، في مدى حجم التغيير وتدريجه (انظر المحددات الشائعة ).
بعد تغيير الإيقاع، يمكن للملحن العودة إلى الإيقاع السابق بطريقتين:
- a tempo – يعود إلى الإيقاع الأساسي بعد التعديل (على سبيل المثال، ritardando ... a tempo يلغي تأثير ritardando)
- يشير مصطلح Tempo primo أو Tempo I o إلى العودة الفورية إلى الإيقاع الأساسي الأصلي للقطعة الموسيقية بعد قسم بإيقاع مختلف (مثل Allegro ... Lento ... Moderato ... يشير Tempo I o إلى العودة إلى Allegro ). غالبًا ما يعمل هذا المؤشر كعلامة هيكلية في القطع الموسيقية ذات الشكل الثنائي .
تشير هذه المصطلحات أيضًا إلى تغيير فوري في الإيقاع، وليس تغييرًا تدريجيًا. ورغم أنها إيطالية الأصل، إلا أن الملحنين يميلون إلى استخدامها حتى لو كتبوا علامات الإيقاع الأولية بلغة أخرى.
التفاعل بين الإيقاع والسرعة
تكمن إحدى صعوبات تعريف الإيقاع في اعتماد إدراكه على الإيقاع، وبالعكس، اعتماد إدراك الإيقاع على الإيقاع. علاوة على ذلك، فإن التفاعل بين الإيقاع والإيقاع يعتمد على السياق، كما أوضح أندرانيك تانجيان [ 29 ] [ 30 ] باستخدام مثال الإيقاع الرئيسي لقطعة "بروميناد" من أوبرا " صور من معرض " لمودست موسورجسكي .
يُدرك هذا الإيقاع كما هو بدلاً من اعتباره تكرارًا للأحداث الثلاثة الأولى بوتيرة مضاعفة (يرمز لها بـ R012 = التكرار من 0، مرة واحدة، أسرع بمرتين):
ومع ذلك، فإن الدافع ذو هذا الإيقاع في مقطوعة موسورجسكي
يُنظر إليه بالأحرى على أنه تكرار
يُفسَّر هذا الإدراك السياقي للسرعة والإيقاع بمبدأ الإدراك الترابطي، الذي ينص على أن البيانات تُدرك بأبسط طريقة. ومن منظور نظرية كولموغوروف للتعقيد ، يعني هذا تمثيل البيانات بطريقة تُقلل من حجم الذاكرة.
يُقدّم المثال المذكور تمثيلين بديلين للإيقاع نفسه: كما هو، وكنتيجة لتفاعل الإيقاع مع السرعة - أي تمثيل ثنائي المستوى من حيث نمط إيقاعي توليدي و"منحنى سرعة". يعرض الجدول 1 هذه الاحتمالات مع وبدون تحديد درجة الصوت، بافتراض أن مدة زمنية واحدة تتطلب بايتًا واحدًا من المعلومات، وبايتًا واحدًا لدرجة صوت نغمة واحدة، وأن استدعاء خوارزمية التكرار بمعاملاتها R012 يتطلب أربعة بايتات. كما هو موضح في الصف السفلي من الجدول، يتطلب الإيقاع بدون تحديد درجة الصوت عددًا أقل من البايتات إذا تم "إدراكه" كما هو، دون تكرارات أو قفزات في السرعة. على النقيض من ذلك، يتطلب نسخته اللحنية عددًا أقل من البايتات إذا تم "إدراكه" على أنه يتكرر بسرعة مضاعفة.
| الإيقاع فقط | الإيقاع مع النغمة | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| برمجة كاملة | الترميز كتكرار | برمجة كاملة | الترميز كتكرار | ||
| | | | ||
| تعقيد النمط الإيقاعي | 6 بايت | 3 بايت | 12 بايت | 6 بايت | |
| تعقيد تحولها | 0 بايت | 4 بايت | 0 بايت | 4 بايت | |
| التعقيد الكلي | 6 بايت | 7 بايت | 12 بايت | 10 بايت | |
وهكذا، يتم التغلب على حلقة الترابط بين الإيقاع والسرعة بفضل معيار البساطة، الذي يوزع تعقيد الإدراك بينهما على النحو الأمثل. في المثال السابق، يُدرك التكرار نتيجةً لتكرار إضافي للخط اللحني، مما ينتج عنه فائض في البنية الموسيقية، ويجعل التعرف على النمط الإيقاعي أكثر دقةً حتى مع تغيرات السرعة. وبشكل عام، كلما زاد فائض "الدعم الموسيقي" للنمط الإيقاعي، كان التعرف عليه أسهل عند زيادة أو نقصان النغمة، أي أن تشوهاته تُدرك على أنها تغيرات في السرعة وليست تغيرات إيقاعية.
بمراعاة السياق اللحني، وتجانس المصاحبة، والإيقاع التوافقي، وغيرها من المؤشرات، يمكن توسيع نطاق الانحرافات المسموح بها في الإيقاع، دون أن يعيق ذلك الإدراك الموسيقي الطبيعي. على سبيل المثال، يحتوي أداء سكريابين نفسه لقصيدته، العمل رقم 32، رقم 1، المنسوخة من تسجيل بيانو رول، على انحرافات في الإيقاع ضمن
الموسيقى الكلاسيكية الحديثة
أدخلت الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين مجموعة واسعة من الأساليب المتعلقة بالإيقاع، ويرجع ذلك بشكل خاص إلى تأثير الحداثة وما بعد الحداثة اللاحقة .
بينما حافظ العديد من الملحنين على علامات الإيقاع التقليدية، والتي تتطلب أحيانًا دقة أكبر من أي فترة سابقة، بدأ آخرون في التشكيك في الافتراضات الأساسية للتقاليد الكلاسيكية، مثل فكرة الإيقاع الثابت والموحد والقابل للتكرار. تُظهر النوتات الموسيقية التصويرية الإيقاع والإيقاع بطرق متنوعة. تستخدم المؤلفات متعددة الأزمنة عمدًا عازفين يعزفون بسرعات مختلفة بشكل طفيف. تتناول مؤلفات جون كيج الإيقاع بطرق متنوعة. على سبيل المثال، تتميز مقطوعة "4′33″" بمدة محددة، ولكن بدون نوتات موسيقية فعلية، بينما تتميز مقطوعة "As Slow as Possible " بنسب محددة ولكن بدون مدة محددة، مع أداء واحد مصمم ليدوم 639 عامًا.
مزامنة الإيقاع
في أنواع الموسيقى الشعبية مثل الديسكو ، والهاوس، وموسيقى الرقص الإلكترونية ، يُعدّ مزامنة الإيقاع تقنية يستخدمها منسقو الأغاني (دي جيه ) تتضمن تسريع أو إبطاء سرعة التسجيل (أو مشغل الأقراص المدمجة CDJ ، وهو مشغل أقراص مدمجة قابل لتعديل السرعة مخصص لمنسقي الأغاني) لمطابقة إيقاع المقطع السابق أو اللاحق، ما يسمح بمزجهما بسلاسة. بعد مزامنة إيقاع أغنيتين، يستطيع منسق الأغاني الانتقال بسلاسة بينهما، أو تشغيل المقطعين في وقت واحد، ما يخلق تأثيرًا متعدد الطبقات. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]
غالبًا ما يقوم منسقو الأغاني بمطابقة الإيقاع الأساسي للتسجيلات، بدلاً من قيمة النبضات في الدقيقة (bpm) المحددة بواسطة صوت الطبلة، خاصةً عند التعامل مع مقطوعات سريعة الإيقاع. على سبيل المثال، تتطابق مقطوعة موسيقية بسرعة 240 نبضة في الدقيقة مع إيقاع مقطوعة أخرى بسرعة 120 نبضة في الدقيقة دون الحاجة إلى إبطاء أو تسريع، لأن كلتيهما تشتركان في إيقاع أساسي يبلغ 120 نغمة ربعية في الدقيقة. وبالتالي، يمتزج بعض موسيقى السول (حوالي 75-90 نبضة في الدقيقة) جيدًا مع إيقاع الدرام أند بيس (من 150 إلى 185 نبضة في الدقيقة). عند تسريع أو إبطاء تسجيل على مشغل الأسطوانات، يرتبط كل من درجة الصوت وإيقاع المقطوعة: فزيادة سرعة دوران القرص بنسبة 10% تؤدي إلى زيادة كل من درجة الصوت والإيقاع بنسبة 10%. تُسمى المعالجة البرمجية لتغيير درجة الصوت دون تغيير الإيقاع " تغيير درجة الصوت" . أما العملية المعاكسة، أي تغيير الإيقاع دون تغيير درجة الصوت، فتُسمى " تمديد الوقت ".
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ بعض هذه العلامات مثيرة للجدل اليوم، مثل تلك الموجودة على سوناتا "هامركلافير" والسيمفونية التاسعة ، إذ تبدو للكثيرين سريعة بشكل شبه مستحيل، كما هو الحال أيضاً في العديد من أعمال شومان . انظر مدخل "المترونوم" في أبيل 1969 ، صفحة 523 .
- ↑ "مقدمة في الموسيقى: ما هو الإيقاع؟ وكيف يُستخدم في الموسيقى؟" . masterclass.com . 6 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2024 .
- ↑ فيلانكار، ماكارلاند (2014). "دراسة تجريبية لقياس الإيقاع التلقائي في الموسيقى الإيقاعية" .
- ↑ "هـ. قواعد المسابقات (الأزواج). القاعدة هـ.3 (الموسيقى)" (PDF) ، قواعد مسابقات الاتحاد العالمي للرقص الرياضي (قواعد ولوائح الاتحاد العالمي للرقص الرياضي)، الاتحاد العالمي للرقص الرياضي ، 2018-01-01، ص. 19 ، تم استرجاعه في 2018-01-20 ،
3.2 تكون إيقاعات كل رقصة كما يلي: الفالس 28-30 ميزان/دقيقة، التانغو 31-33 ميزان/دقيقة، الفالس الفييناوي 58-60 ميزان/دقيقة، فوكستروت بطيء 28-30 ميزان/دقيقة، كويكستيب 50-52 ميزان/دقيقة؛ سامبا 50‒52 بار/دقيقة، تشا-تشا 30‒32 بار/دقيقة، رومبا 25‒27 بار/دقيقة، باسو دوبل 60‒62 بار/دقيقة، جيف 42‒44 بار/دقيقة.
- ↑ راندل، د. ، محرر، قاموس هارفارد الجديد للموسيقى ، مطبعة جامعة هارفارد، 1986، "الإيقاع"
- ↑ هار، جيمس (14 يوليو 2014). علم وفن موسيقى عصر النهضة . مطبعة جامعة برينستون. ص 408. ISBN 978-1-40-086471-3.
- ↑ "كيف يعرف الموسيقيون سرعة عزف مقطوعة موسيقية؟ ولماذا تُستخدم المصطلحات باللغة الإيطالية؟" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-09-2024 .
- ↑ هيمان، باربرا ب. (12 مايو 1994). صموئيل باربر: الملحن وموسيقاه . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 158. ISBN 0-19-509058-6.
- ↑ يشير تشارلز روزن إلى أن العديد من الأعمال الموسيقية التي تحمل علامة "أليغريتو" تُعزف اليوم بسرعة مفرطة نتيجةً لهذا الالتباس. روزن، تشارلز (2002). سوناتات بيتهوفن للبيانو: دليل مختصر . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 48-95 . ISBN 0-300-09070-6.
- ↑ "الإيقاع" ، نظرية الموسيقى على الإنترنت، Dolmetsch.com
- ↑ إلسون، لويس تشارلز (1909). قاموس إلسون الموسيقي الجيب: المصطلحات المهمة المستخدمة في الموسيقى مع النطق والتعريف الموجز، بالإضافة إلى عناصر التدوين وقائمة سير ذاتية لأكثر من خمسمائة اسم بارز في الموسيقى . أوليفر ديتسون.
- ↑ ويليام إي. كابلين ؛ جيمس هيبوكوسكي ؛ جيمس ويبستر (2010). الشكل الموسيقي، الأشكال، ونظرية الأشكال: ثلاث تأملات منهجية . مطبعة جامعة لوفين. ص 80. ISBN 978-905-867-822-5.
- ↑ أبيل 1969 ، ص 42.
- ↑ "Con grazia" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2021 .
- ↑ بيرسي أ. سكولز (1944). رفيق أكسفورد للموسيقى، مفهرس ذاتيًا ومع مسرد للنطق ، الطبعة الخامسة. لندن؛ نيويورك؛ تورنتو: مطبعة جامعة أكسفورد.
- ↑ "Lamentoso" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2021 .
- ^ دخول “Istesso tempo” في Sadie & Tyrrell 2001
- ↑ للحصول على مثال حديث لـ L'istesso ، انظر المقياسين 4 و 130 من " حرب النجوم (العنوان الرئيسي) "، ويليامز 1997 ، ص 3، 30 .
- ↑ "Maestoso" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2021 .
- ↑ نوتة موسيقية لـ Gnossiennes ، مكتبة IMSLP الموسيقية
- ↑ أبيل 1969 ، ص 92.
- ↑ أبيل 1969 ، ص.
- 1 2 3 4 ريد، غاردنر (1975). تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة ( الطبعة الثانية). نيويورك: شركة تابلينجر للنشر. ص 275-283. OCLC 680303561 .
- ^ “أفريتاندو”. الموسوعة البريطانية . المجلد. 1 (14 طبعة). 1930. ص. 282.
- ^ دخول “Ritenuto” في Sadie & Tyrrell 2001
- ↑ أبيل 1969 ، ص 809.
- ^ ديفيد فالوز : “ريتارداندو”، في سادي وتيريل 2001
- ↑ "علامات الإيقاع - الإيقاعات الشائعة في الإيطالية والألمانية والفرنسية" . theonlinemetronome.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2019 .
- ↑ تانغيان [تانجيان]، أندرانيك س. (1993). الإدراك الاصطناعي والتعرف على الموسيقى . سلسلة محاضرات في الذكاء الاصطناعي. المجلد 746. برلين-هايدلبرغ: سبرينغر. ISBN 978-3-540-57394-4.
- ↑ تانغيان [تانغيان]، أ.س. (يوليو 1994). "مبدأ ارتباطية الإدراك وتطبيقه على تمييز الموسيقى". إدراك الموسيقى . 11 (4): 465-502 . doi : 10.2307/40285634 . JSTOR 40285634 .
- ^ سكرجابين ، ألكسندر (1960). قصيدة للبيانو، مرجع سابق. 32، رقم 1. كتب بواسطة ب. لوبانوف . موسكو: Gosudarstvennoye Muzykalnoye Izdatelstvo.
- ↑ تانجيان 1994 ، ص 480.
- ↑ "كيفية مزامنة الإيقاعات | نصائح الدي جي | مدونة القراصنة" . 23 مارس 2021.
- ↑ ميكس كلاود (2 أكتوبر 2023). "دليل مزج الإيقاعات" . مدونة ميكس كلاود .
- ↑ "10 نصائح لإتقان تقنيات مطابقة الإيقاعات في موسيقى الدي جي" . 27 مارس 2023.
مصادر
- أبيل، ويلي ، محرر. (1969). قاموس هارفارد للموسيقى (الطبعة الثانية المنقحة والموسعة ). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب . ISBN 978-0-674-37501-7.
- سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون ، محرران. (2001). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). ماكميلان. ISBN 1-56159-239-0.
- ويليامز، جون (1997). حرب النجوم: مقطوعة موسيقية للأوركسترا . ميلووكي: هال ليونارد. ISBN 978-0-793-58208-2.
للمزيد من القراءة
- إبستين، ديفيد (1995). تشكيل الزمن: الموسيقى، والدماغ، والأداء . نيويورك: دار نشر شيرمر. ISBN 0-02-873320-7.
- مارتي، جان بيير (1988). مؤشرات الإيقاع في موسيقى موتسارت . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-03852-6.
- ساكس، كورت (1953). الإيقاع والسرعة: دراسة في تاريخ الموسيقى . نيويورك: نورتون. OCLC 391538 .
- سنومان، ريك (2009). دليل موسيقى الرقص: الأدوات والتقنيات ، الطبعة الثانية. أكسفورد، المملكة المتحدة: دار إلسيفير للنشر. ISBN 0-9748438-4-9.
روابط خارجية
تعريف كلمة " tempo" في قاموس ويكشنري- مصطلحات الإيقاع ، قسم الموسيقى في جامعة فرجينيا للتكنولوجيا
- أدوات قياس معدل ضربات القلب الاحترافية
- المصطلحات الموسيقية
- الإيقاع والوزن
- المعدلات الزمنية