قطعة أثرية صوتية
في مجال إنتاج الصوت والموسيقى ، يشير مصطلح "الأثر الصوتي" أو ببساطة "الأثر " إلى المادة الصوتية العرضية أو غير المرغوب فيها، والناتجة عن تحرير الصوت أو التلاعب به.
الأنواع
نظراً لوجود قيود تقنية دائمة على طريقة تسجيل الصوت (في حالة الأصوات الطبيعية ) أو تصميمه (في حالة الأصوات المُصنّعة أو المُعالجة)، فإنّ الأخطاء الصوتية شائعة الحدوث. تُسمى هذه الأخطاء بالتشوهات الصوتية، وقد تكون مُرضية أو غير مُرضية. يُعدّ التشوه الصوتي أحياناً نوعاً من التشوهات الرقمية ، وفي بعض الحالات يكون نتيجة لضغط البيانات (لا ينبغي الخلط بينه وبين ضغط النطاق الديناميكي ، الذي قد يُنتج أيضاً تشوهات صوتية).
غالباً ما يتم إنتاج قطعة موسيقية بشكل مقصود لأسباب إبداعية، مثلاً لإحداث تغيير في نبرة الصوت الأصلي أو لخلق إحساس بسياق ثقافي أو أسلوبي. ومن الأمثلة المعروفة على ذلك زيادة قوة إشارة الغيتار الكهربائي أو غيتار البيس الكهربائي لإنتاج نغمة غيتار مشوهة أو نغمة بيس مشوهة .
غالباً ما تتضمن عمليات التحرير التي تُنتج تشوهات صوتية عمداً تجارب تقنية. ومن الأمثلة الجيدة على الإنشاء المتعمد لهذه التشوهات إضافة أصوات طقطقة وخشخشة إلى تسجيل حديث لجعله يبدو كصوت أسطوانة فينيل قديمة .
كان يُنظر إلى تأثيرات الفلانجر والتشويه في الأصل على أنها تشوهات صوتية؛ ومع مرور الوقت، أصبحت جزءًا أساسيًا من أساليب إنتاج موسيقى البوب. يُضاف تأثير الفلانجر إلى أجزاء الغيتار الكهربائي ولوحة المفاتيح. تشمل التشوهات الأخرى في التسجيلات على الشريط المغناطيسي: التذبذب ، والارتعاش ، والتشبع ، والهسهسة ، والضوضاء ، والتأثير الناتج عن الشريط .
من الصحيح اعتبار الضوضاء السطحية الحقيقية، مثل الطقطقة والفرقعة، التي تُسمع عند تشغيل تسجيل فينيل قديم أو تسجيله على وسيط آخر، بمثابة شوائب صوتية، مع العلم أن ليس بالضرورة أن تحمل جميع الشوائب الصوتية في معناها أو إنتاجها دلالة على "الماضي"، بل دلالة على "المنتج الثانوي". تشمل شوائب تسجيلات الفينيل الأخرى اهتزاز القرص الدوار ، والنقرات، والخشخشة ، وصدى الأخاديد .
في نظرية نايكويست-شانون لأخذ العينات ، يؤدي عدم كفاية عرض نطاق أخذ العينات إلى ظهور تشوه صوتي يُعرف باسم التداخل ، ويُطلق على التشوه الناتج في الصوت اسم التداخل . يمكن سماع أمثلة على التداخل في أجهزة أخذ العينات الموسيقية القديمة ، حيث كانت قادرة على تسجيل الصوت بمعدلات بت وترددات أخذ عينات أقل من معدل نايكويست، وهو ما يعتبره بعض الموسيقيين مرغوبًا فيه. [ 1 ] يُعد التداخل مصدر قلق رئيسي في عملية تحويل الإشارات الصوتية والمرئية من تناظرية إلى رقمية.
في مجال إنتاج الموسيقى الحاسوبية والإلكترونية خلال العقد الماضي، وخاصةً موسيقى الغليتش ، تُستخدم البرمجيات لإنشاء مؤثرات صوتية متنوعة. كما أنها تُشكّل محور التركيز الأساسي لتقنية تعديل الدوائر الإلكترونية : أي إنتاج أصوات من منتجات لم يقصدها مصممو الدوائر.
انظر أيضاً
مراجع
- ^ "إيمو SP-12" . VintageSynth.com . 2009 . تم الاسترجاع 2009-12-21 .
- تسجيل صوتي
- إنتاج الصوت
- معالجة الإشارات
- مؤثرات صوتية
- التقنيات الموسيقية
- إنتاج موسيقي