تشكيل الحواف

الفلانجر ( Flanging ) هو تأثير صوتي ينتج عن مزج إشارتين متطابقتين ، إحداهما متأخرة بفترة زمنية قصيرة (عادةً ما تكون متغيرة تدريجيًا)، عادةً أقل من 20 مللي ثانية . ينتج عن ذلك تأثير مرشح الترددات المتغير : حيث تظهر قمم ونتوءات في طيف التردد الناتج ، مرتبطة ببعضها البعض في سلسلة توافقية خطية . يؤدي تغيير زمن التأخير إلى تحرك هذه القمم والنتوءات صعودًا وهبوطًا في طيف التردد. الفلانجر هو وحدة مؤثرات صوتية تُستخدم لإنشاء هذا التأثير.

عادةً ما يُعاد جزء من إشارة الخرج إلى المدخل ( خط تأخير مُعاد تدويره )، مما يُنتج تأثير رنين يُعزز شدة القمم والقيعان. أحيانًا تنعكس طور الإشارة المُعادة، مما يُنتج تنوعًا آخر في صوت الفلانجر.

كتأثير صوتي، يسمع المستمع صوتًا يشبه صوت أنبوب تصريف أو صوت أزيز أو صوت طائرة نفاثة، وذلك نتيجةً لتكوّن توافقيات متغيرة ناتجة عن عملية الجمع والطرح، وهو ما يُشابه استخدام مرشح نطاق متغير . مصطلح "التأثير الصوتي" مشتق من إحدى الطرق القديمة لإنتاج هذا التأثير. يتم تسجيل المقطع الموسيقي النهائي في وقت واحد على جهازي تسجيل متطابقين ، ثم يُعاد تشغيلهما مع تزامن الجهازين. يتم مزج مخرجات جهازي التسجيل إلى جهاز تسجيل ثالث. يقوم مهندس الصوت بإبطاء أحد جهازي التسجيل بالضغط برفق على حافة بكرة الإمداد. ينتشر صوت أنبوب التصريف أو صوت الأزيز الخفيف في اتجاه واحد، ويبقى تشغيل ذلك الجهاز متأخرًا قليلاً عن الآخر عند رفع الإصبع. بالضغط على حافة جهاز التسجيل الآخر، يعود التأثير في الاتجاه المعاكس مع تقدم أجهزة التسجيل نحو التزامن. اعترض جورج مارتن ، منتج فرقة البيتلز ، على هذا المصدر لمصطلح "حافة البكرة" ، ونسب المصطلح لنفسه ولجون لينون بدلاً من ذلك. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Despite claims over who originated flanging, Les Paul discovered the effect in the late 1940s and 1950s; however, he did most of his early phasing experiments with acetate disks on variable-speed record players. On "Mammy's Boogie" (1952) he used two disk recorders, one with a variable speed control.^[3][4] The first hit song with a very discernible flanging effect was "The Big Hurt" (1959) by Toni Fisher.^[5]

Further development of the classic effect is attributed to Ken Townsend, an engineer at EMI's Abbey Road Studio, who devised a process in the spring of 1966. Tired of laboriously re-recording dual vocal tracks, John Lennon asked Townsend if there was some way for the Beatles to get the sound of double-tracked vocals without doing the work. Townsend devised automatic double tracking (ADT). According to historian Mark Lewisohn, it was Lennon who first called the technique "flanging". Lennon asked George Martin to explain how ADT worked, and Martin answered with the nonsense explanation "Now listen, it's very simple. We take the original image and we split it through a double vibrocated sploshing flange with double negative feedback".^[1] Lennon thought Martin was joking. Martin replied, "Well, let's flange it again and see". From that point, when Lennon wanted ADT, he would ask for his voice to be flanged, or call out for "Ken's flanger". According to Lewisohn, the Beatles' influence meant the term "flanging" is still in use today, more than 50 years later. The first Beatles track to feature flanging was "Tomorrow Never Knows" from Revolver, recorded on 6 April 1966. When Revolver was released on 5 August 1966, almost every song had been subjected to flanging.^[6]

Others have attributed it to George Chkiantz, an engineer at Olympic Studios in Barnes, London. Two early British pop examples of flanging occur in the Small Faces' single "Itchycoo Park" alongside Cat Stevens single "A Bad Night" (both 1967), both recorded at Olympic and engineered by Chkiantz's colleague Glyn Johns.^[7][8]

يُنسب الفضل في أول استخدام لتقنية الفلانجر الستيريو إلى المنتج إيدي كرامر ، في خاتمة أغنية جيمي هندريكس " Bold as Love " (1967). وقد صرّح كرامر في التسعينيات بأنه كان يقرأ مجلات ورشة بي بي سي الصوتية بحثًا عن أفكار ومخططات دوائر .

في عام ١٩٦٨، ابتكر وارن كندريك، منتج أسطوانات فرقة "ليتر" ، طريقةً للتحكم الدقيق في تأثير الفلانجر، وذلك بوضع مسجلَي أشرطة ستيريو من نوع "أمبكس" بسرعة ١٥ بوصة في الثانية جنبًا إلى جنب. ^{[ ٩ ]} تم تعطيل بكرة سحب الشريط في المسجل "أ" وبكرة تزويد الشريط في المسجل "ب"، بالإضافة إلى القناة ٢ في المسجل "أ"، والقناة ١ في المسجل "ب"، ورأس المسح في المسجل "ب". تم تمرير الشريط من اليسار إلى اليمين عبر كلا المسجلين، وسُجِّلت إشارة متطابقة على كل قناة من قنوات الشريط، ولكن بإزاحة تقارب ١٨  بوصة على طول الشريط. أثناء التسجيل، تم إدخال مفك براغي عادي بين المسجلين لجعل الشريط يتحرك صعودًا وهبوطًا. تم استخدام نفس التكوين أثناء التشغيل/المزج إلى مسجل ثالث. تم تحريك مفك البراغي ذهابًا وإيابًا لجعل الإشارتين تتباعدان، ثم تتقاربان. تسمح هذه التقنية الأخيرة بتأثير الفلانجر عند نقطة الصفر. أي أن الإشارة المتأخرة تعبر فوق الإشارة المتقدمة، فتتبادل الإشارتان مواقعهما. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

قد يحدث تأثير مشابه لتأثير الطائرة النفاثة بشكل طبيعي في بث الموسيقى عبر موجات الراديو القصيرة لمسافات طويلة . في هذه الحالة، تنتج التأخيرات عن تباين زمن انتشار الموجات الراديوية وتداخل مسارات الراديو المتعددة.

في سبعينيات القرن العشرين، أتاحت التطورات في الإلكترونيات الصلبة إمكانية تطبيق تأثير الفلانجر باستخدام تقنية الدوائر المتكاملة . تنقسم أجهزة الفلانجر الصلبة إلى فئتين: تناظرية ورقمية. يُعد جهاز Eventide Instant Flanger من عام 1975 مثالًا مبكرًا على جهاز استوديو تمكن من محاكاة تأثير الفلانجر الشريطي بنجاح باستخدام تقنية "Bucket-Brigades" لإنشاء تأخير الصوت. ^{[ 14 ]} يعتمد تأثير الفلانجر في معظم أجهزة الفلانجر الرقمية الحديثة على تقنية معالجة الإشارات الرقمية (DSP) . كما يمكن تحقيق تأثير الفلانجر باستخدام برامج الحاسوب. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

يختلف تأثير التموج الأصلي للشريط قليلاً عن المحاكاة الإلكترونية والبرمجية. ^{[ 18 ] [ 19 ]} فإشارة التموج ليست متأخرة زمنيًا فحسب، بل إن خصائص الاستجابة عند ترددات مختلفة للشريط ورؤوس التسجيل تُدخل أيضًا إزاحات طورية في الإشارات. وبالتالي، فبينما تكون قمم وقيعان مرشح الترددات في سلسلة توافقية خطية تقريبًا، يوجد سلوك غير خطي ملحوظ أيضًا، مما يجعل صوت التموج أشبه بمزيج مما يُعرف بالتموج والطور.

يُعدّ التداخل الفلانجري نوعًا محددًا من إزاحة الطور ، أو "التداخل الطوري". ^{[ 23 ]} في التداخل الطوري، تُمرَّر الإشارة عبر مرشح واحد أو أكثر من مرشحات التمرير الكلي ذات استجابة طورية غير خطية ، ثم تُضاف مرة أخرى إلى الإشارة الأصلية. ينتج عن ذلك تداخل بناء وهدّام يتغير بتغير التردد، مما يُعطي سلسلة من القمم والقيعان في استجابة تردد النظام. عمومًا، لا تقع مواقع هذه القمم والقيعان في سلسلة توافقية .

في المقابل، تعتمد تقنية الفلانجر على إضافة الإشارة إلى نسخة منتظمة منها مع تأخير زمني، مما ينتج عنه إشارة خرج ذات قمم وقيعان على شكل سلسلة توافقية. وبتوسيع نطاق تشبيه المشط، ينتج عن الفلانجر مرشح مشط ذو أسنان متباعدة بانتظام، بينما ينتج عن تقنية الطور مرشح مشط ذو أسنان متباعدة بشكل غير منتظم.

في كلٍ من تقنيتي التشويه الطوري والتشويه التوافقي، تتغير الخصائص (استجابة الطور وتأخير الزمن، على التوالي) بشكل عام مع مرور الوقت، مما يؤدي إلى تأثير كاسح مسموع. يبدو التشويه التوافقي والتشويه الطوري متشابهين للأذن، ومع ذلك يمكن تمييزهما كتلوينات صوتية مختلفة. يُشار عادةً إلى التشويه التوافقي بأنه ذو خاصية "شبيهة بصوت الطائرة النفاثة". لكي يكون تأثير مرشح الترددات المشطية مسموعًا، يجب أن يكون المحتوى الطيفي للمادة الصوتية كافيًا ضمن نطاق تردد مرشح الترددات المشطية المتحرك هذا لإظهار تأثير المرشح. يكون هذا التأثير أكثر وضوحًا عند تطبيقه على مواد ذات محتوى توافقي غني، ويكون جليًا عند تطبيقه على ضوضاء بيضاء أو إشارة ضوضاء مماثلة . إذا تم رسم استجابة التردد لهذا التأثير على رسم بياني ذي مقياس خطي، فإن المنحنى يشبه المشط، ولذلك يُطلق عليه مرشح الترددات المشطية . ^{[ 24 ]}

• نمط موير
• تأثير فايزر

• شرح علمي لظاهرة التداخل الطوري (التأثير الفلانجري) من جمعية هندسة الصوت