موسيقى صاخبة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الضوضاء (أو ببساطة الضوضاء ) هي نوع فرعي من الموسيقى التجريبية ، تتميز باستخدامها للضوضاء غير المرغوب فيها كعنصر موسيقي أساسي . يعود أصل هذا النوع إلى موسيقى الطليعة في أوائل القرن العشرين ، ولكنه تأثر لاحقًا بالموسيقى الصناعية والإلكترونية . وتتميز هذه الموسيقى برفضها لنظرية الموسيقى التقليدية وبنية الأغاني المألوفة ، وغالبًا ما تخلو من اللحن والإيقاع والتناغم . يميل هذا النوع من الموسيقى إلى تحدي التمييز التقليدي بين الصوت الموسيقي وغير الموسيقي. [ 4 ]

نشأ مفهوم "الضوضاء كموسيقى" كأسلوب موسيقي طليعي في عشرينيات القرن العشرين، بفضل أعمال لويجي روسولو ، وهو فنان إيطالي من رواد الحركة المستقبلية ، الذي نشر بيان "فن الضوضاء" عام ١٩١٣. لاحقًا ، استكشف فنانون من حركتي دادا وفلوكسوس عناصر من موسيقى الضوضاء ، بالإضافة إلى الموسيقى الإلكترونية الصوتية ، والموسيقى الكلاسيكية الحديثة ، والموسيقى الملموسة . وقد استخدم ملحنون مثل جون كيج ، وإدغار فاريس ، وجيمس تيني مصطلح "الضوضاء" صراحةً لوصف بعض ممارساتهم التجريبية. خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، كانت مقطوعات موسيقية مثل "الذئب" لروبرت آشلي (1964) و "ضجيج بسيط في النظام" لبولين أوليفروس (1967) من بين أوائل الأمثلة على موسيقى الضوضاء المعاصرة، [ 5 ] بينما كان لأعمال فنانين غير أكاديميين مثل موسيقى آلة المعدن للو ريد تأثير كبير على فناني الضوضاء اللاحقين. [ 6 ] [ 7 ]

بحلول أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، شجع ظهور موسيقى الإندستريال وأجهزة المزج الإلكترونية التجارية غير الموسيقيين على تجربة أنماط موسيقية تعتمد بشكل أساسي على الضوضاء، مما أدى إلى ظهور أنواع موسيقية مثل موسيقى الباور إلكترونيكس ، التي صاغتها فرقة وايت هاوس الإنجليزية ، [ 8 ] بالإضافة إلى أنماط ما بعد الإندستريال مثل الدارك أمبينت ، والديث إندستريل ، والباور نويز . [ 9 ] [ 10 ] وقد سهّلت أوساط موسيقى الكاسيت السرية في الثمانينيات إصدار معظم هذه الأنواع. في اليابان، أنتجت حركة موسيقى الجابانويز ، المنبثقة من حركة كانساي نو ويف ، العديد من الفرق الموسيقية المؤثرة في مجال الضوضاء مثل ميرزبوف ، وهيجوكايدان ، وهاناتاراش ، وسي سي سي سي ، وإنكاباسيتانتس ، الذين ساهموا، إلى جانب فنانين أمريكيين وأوروبيين في مجال الضوضاء مثل ذا هيترز ، ودانيال مينش ، وفومير ، وريتشارد راميريز ، في ظهور موسيقى الهار نويز وجدار الهار نويز في التسعينيات. [ 11 ] [ 12 ]

خلال العقدين الأولين من الألفية الثانية، مزجت الحركة الموسيقية الأمريكية البديلة، المستوحاة من مشهد موسيقى الضوضاء في بروكلين ، بين موسيقى كوزميش ، والموسيقى الإلكترونية التقدمية ، والموسيقى المحيطة ، وموسيقى الدرون ، وموسيقى العصر الجديد ، لتُنتج أسلوبًا يُعرف باسم ما بعد الضوضاء . وقد انطلقت هذه الحركة بفضل فرقة "سكيترز" ، التي أسسها جيمس فيرارو وسبنسر كلارك عام ٢٠٠٤. ومن بين الفنانين الذين شاركوا فيها: ون أوتريكس بوينت نيفر ، وبوكاهونتد ، وزولا جيسوس ، ولوريل هالو ، وسن أراو ، وييلو سوانز ، وإيميرالدز .

أصل الكلمة

بحسب المنظّر الدنماركي للضوضاء والموسيقى، توربن سانجيلد، لا يمكن تعريف الضوضاء في الموسيقى تعريفًا واحدًا. وبدلًا من ذلك، يقدم سانجيلد ثلاثة تعريفات أساسية للضوضاء: تعريف صوتي موسيقي ، وتعريف تواصلي ثانٍ قائم على تشويه أو تشويش الإشارة التواصلية، وتعريف ثالث قائم على الذاتية (ما يُعد ضوضاءً لشخص ما قد يكون ذا معنى لشخص آخر؛ وما كان يُعتبر صوتًا مزعجًا بالأمس لم يعد كذلك اليوم). [ 13 ]

في الاستخدام الشائع، تعني كلمة " ضوضاء" الصوت غير المرغوب فيه أو التلوث الضوضائي . [ 14 ] في الإلكترونيات ، يمكن أن تشير الضوضاء إلى الإشارة الإلكترونية المقابلة للضوضاء الصوتية (في نظام صوتي) أو الإشارة الإلكترونية المقابلة للضوضاء (المرئية) التي تُرى عادةً على شكل "تشويش" على شاشة تلفزيون أو صورة فيديو مشوهة. [ 15 ] في معالجة الإشارات أو الحوسبة ، يمكن اعتبارها بيانات بلا معنى؛ أي بيانات لا تُستخدم لنقل إشارة، ولكنها تُنتج ببساطة كمنتج ثانوي غير مرغوب فيه لأنشطة أخرى. يمكن للضوضاء أن تحجب أو تشوه أو تغير معنى الرسالة في كل من الاتصالات البشرية والإلكترونية. الضوضاء البيضاء هي إشارة (أو عملية) عشوائية ذات كثافة طيفية ثابتة . [ 16 ] بعبارة أخرى، تحتوي الإشارة على طاقة متساوية ضمن نطاق ترددي ثابت عند أي تردد مركزي. تُعتبر الضوضاء البيضاء مماثلة للضوء الأبيض الذي يحتوي على جميع الترددات. [ 17 ] [ 18 ]

بحسب موراي شيفر ، هناك أربعة أنواع من الضوضاء: الضوضاء غير المرغوب فيها، والصوت غير الموسيقي، وأي صوت عالٍ، والتشويش في أي نظام إشارة (مثل التشويش على الهاتف). [ 19 ] وقد تغيرت تعريفات ما يُعتبر ضوضاءً، بالنسبة للموسيقى، بمرور الوقت. [ 20 ] يشير بن واتسون ، في مقالته "الضوضاء كثورة دائمة" ، إلى أن مقطوعة "الفوغا الكبرى " للودفيج فان بيتهوفن (1825) "بدت كضوضاء" لجمهوره في ذلك الوقت. في الواقع، أقنعه ناشرو بيتهوفن بحذفها من وضعها الأصلي كحركة أخيرة من رباعية وترية. ففعل ذلك، واستبدلها بحركة "أليغرو" متألقة . ثم نشروها لاحقًا بشكل منفصل. [ 21 ]

في عشرينيات القرن العشرين، تأثر الملحن الفرنسي إدغار فاريس بمبادئ حركة دادا في نيويورك، التي ارتبطت به عبر مجلة "391" التي أسسها مارسيل دوشامب وفرانسيس بيكابيا . وقد صاغ عناصر موسيقاه على شكل كتل صوتية ، مما أدى إلى تأليفه مقطوعات "أوفراند " ، و "هايبربوريزم" ، و"أوكتاندر" ، و "إنتغرال" في أوائل عشرينيات القرن العشرين. [ 22 ] صرّح فاريس قائلاً: "بالنسبة للآذان التي اعتادت على نمط معين، لطالما وُصفت أي موسيقى جديدة بأنها ضجيج "، وطرح السؤال: "ما الموسيقى إلا ضجيج منظم؟" [ 23 ]

في محاولته لتعريف موسيقى الضوضاء وقيمتها، يستشهد بول هيغارتي (2007) بأعمال نقاد ثقافيين بارزين مثل جان بودريار ، وجورج باتاي ، وثيودور أدورنو ، ويتتبع من خلالها تاريخ "الضوضاء". ويعرّف الضوضاء في أزمنة مختلفة بأنها "متطفلة، غير مرغوب فيها"، و"تفتقر إلى المهارة، وغير ملائمة"، و"فراغ مُهدِّد". ويتتبع هذه التوجهات بدءًا من موسيقى قاعات الحفلات الموسيقية في القرن الثامن عشر. ويؤكد هيغارتي أن مقطوعة جون كيج "4'33" ، التي يجلس فيها الجمهور والمؤدي خلال أربع دقائق ونصف من "الصمت" (كيج 1973)، تمثل بداية موسيقى الضوضاء الحقيقية. فبالنسبة لهيغارتي، "موسيقى الضوضاء"، كما هو الحال مع " 4'33" ، هي تلك الموسيقى المؤلفة من أصوات عرضية تُجسِّد تمامًا التوتر بين الصوت "المرغوب" (النوتات الموسيقية المُعزوفة بشكل صحيح) و"الضوضاء" غير المرغوب فيها التي تُشكِّل جوهر موسيقى الضوضاء. [ 24 ] [ 25 ]

صفات

وكما هو الحال في كثير من الفنون الحديثة والمعاصرة، تستلهم موسيقى الضوضاء خصائص السمات السلبية المتصورة للضوضاء المذكورة أدناه وتستخدمها بطرق جمالية وإبداعية. [ 26 ]

قد تتضمن موسيقى الضوضاء ضوضاءً مُولَّدة صوتيًا أو إلكترونيًا، وآلات موسيقية تقليدية وغير تقليدية. وقد تشمل أصوات آلات حية، وتقنيات صوتية غير موسيقية ، ووسائط صوتية مُعالَجة فيزيائيًا، وتسجيلات صوتية مُعالَجة ، وتسجيلات ميدانية ، وضوضاء مُولَّدة حاسوبيًا ، وضوضاء ناتجة عن عمليات عشوائية ، وإشارات إلكترونية أخرى مُنتَجة عشوائيًا مثل التشويش ، والتغذية الراجعة ، والتشويش الساكن ، والصفير، والطنين. وقد يكون هناك تركيز على مستويات صوت عالية ومقطوعات طويلة متواصلة. وبشكل عام، قد تحتوي موسيقى الضوضاء على جوانب مثل الارتجال ، والتقنية المُطوَّلة ، والنشاز، وعدم التحديد . وفي كثير من الأحيان، يتم الاستغناء عن الاستخدام التقليدي للحن، والتناغم، والإيقاع، أو النبض. [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

على غرار استلهام رواد الحداثة الأوائل من الفن الساذج ، يُبدي بعض موسيقيي الضوضاء الرقمية المعاصرين حماسًا لتقنيات الصوت القديمة، مثل مسجلات الأسلاك، وخرطوشة الثمانية مسارات ، وأسطوانات الفينيل . [ 31 ] لا يكتفي العديد من الفنانين ببناء أجهزتهم الخاصة لتوليد الضوضاء، بل يصممون أيضًا معدات تسجيل متخصصة وبرامج مخصصة ( على سبيل المثال، برنامج C++ المستخدم في إنشاء سيمفونية جوزيف نيشفاتال التي انتشرت انتشارًا واسعًا ). [ 32 ] [ 33 ]

غالباً ما ترتبط موسيقى الضوضاء المعاصرة بمستويات صوت عالية للغاية وتشويهات صوتية، بالإضافة إلى أصوات مُحوسبة وموجات جيبية بتردد 8 كيلوهرتز فأكثر . [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]

تاريخ

ما قبل القرن العشرين

شاريفاري العصور الوسطى
تصوير لـ "شاريفاري" ، أوائل القرن الرابع عشر (من رواية دي فوفيل )

خلال القرن الرابع عشر، كانت عادة "شاريفاري" ، وهي عادة شعبية أوروبية وأمريكية شمالية تهدف إلى إذلال أحد أفراد المجتمع، تستخدم استعراضًا ساخرًا يهدف إلى إحداث أكبر قدر ممكن من الضوضاء عن طريق قرع الأواني والمقالي أو أي شيء يقع في متناول اليد، وغالبًا ما كانت هذه الاستعراضات تُعرف باسم "الموسيقى الصاخبة". [ 39 ] [ 40 ] وبحلول القرن التاسع عشر، أدت الفترة الكلاسيكية إلى أحد أقدم الأمثلة على استخدام أصوات غير موسيقية في الموسيقى الغربية المعاصرة، مثل " انتصار ويلينغتون" لبيتهوفن ( 1813 )، والتي تضمنت أصوات البنادق والمدافع لتمثيل المعركة. وفي وقت لاحق، ذهبت افتتاحية تشايكوفسكي لعام 1812 (1880) إلى أبعد من ذلك من خلال كتابة أصوات إطلاق نار حقيقية مباشرة في النوتة الموسيقية. [ 41 ] [ 42 ]

1910-1930: موسيقى الضوضاء المبكرة

لويجي روسولو حوالي عام 1916

كان الملحن الفرنسي كارول بيرار، المولود عام ١٨٨٥، تلميذًا لإسحاق ألبينيز . درس بيرار الموسيقى والآلات البدائية وتأثر بها. خلال أواخر القرن العشرين، جرب استخدام الضوضاء كموسيقى، وطور نظامًا تدوينيًا لها، وكتب عن تحديات توزيع موسيقى الضوضاء على الآلات. في عام ١٩١٠، ألف بيرار سيمفونية القوة الميكانيكية. وقد أبرز عمله العلاقة بين الموسيقى والضوضاء للجمهور قبل سنوات من ظهور الحركة المستقبلية . [ ٤١ ]

بحلول عام ١٩١٣، كتب الفنان الإيطالي المستقبلي لويجي روسولو بيانه، "فن الضوضاء" ( L'Arte dei Rumori ) ، [ ٤٣ ] مصرحًا بأن الثورة الصناعية منحت الإنسان المعاصر قدرة أكبر على تقدير الأصوات الأكثر تعقيدًا: "علينا أن نكسر هذه الدائرة الضيقة للأصوات النقية ونتغلب على التنوع اللامتناهي لأصوات الضوضاء". [ ٤٣ ] وجد روسولو أن الموسيقى اللحنية التقليدية مقيدة، وتصور موسيقى الضوضاء كبديل لها في المستقبل. صمم وبنى عددًا من الأجهزة المولدة للضوضاء، أطلق عليها اسم "إنتوناروموري" (intonarumori) ، وشكل فرقة موسيقية للضوضاء للعزف عليها. عُزفت أعمال بعنوان "صحوة مدينة" (Risveglio di una città) و" لقاء الطائرات والسيارات " (Convegno d'aeroplani e d'automobili) لأول مرة في عام ١٩١٤. [ ٤٤ ]

قوبل أداء كونشرتو غران كونشرتو فيوتشريستيكو (1917) باستياء شديد وعنف من الجمهور، كما توقع روسولو نفسه. لم يبقَ أيٌّ من أدواته الصوتية، مع أن بعضها أُعيد بناؤه مؤخرًا واستُخدم في العروض. ورغم أن أعمال روسولو لا تشبه موسيقى الضوضاء المعاصرة إلا قليلًا، إلا أن جهوده ساهمت في تقديم الضوضاء كعنصر جمالي موسيقي مقصود ، وتوسيع نطاق فهم الصوت غير المرغوب فيه تقليديًا كوسيلة فنية. [ 45 ] [ 46 ]

لويجي روسولو ومساعده أوغو بياتي في الاستوديو الخاص بهم في ميلانو عام 1913 مع إنتوناروموري (آلات الضوضاء)

في البداية، سعى فن الموسيقى إلى نقاء الصوت وصفائه وعذوبته. ثم جرى دمج أصوات مختلفة، مع الحرص على مداعبة الأذن بتناغمات رقيقة. أما اليوم، ومع ازدياد تعقيد الموسيقى باستمرار، فإنها تسعى إلى دمج أكثر الأصوات تنافرًا وغرابةً وقسوةً. وبهذه الطريقة، نقترب أكثر فأكثر من الصوت الضوضائي.

— لويجي روسولو فن الضوضاء (1913) [ 47 ]

أنتج أنطونيو روسولو ، شقيق لويجي وزميله في الحركة المستقبلية الإيطالية ، تسجيلًا لعملين موسيقيين باستخدام آلات الضوضاء الأصلية . وقد جمع هذا التسجيل الصوتي، الذي أُنتج عام ١٩٢١ ، بين موسيقى أوركسترالية تقليدية وآلات الضوضاء الشهيرة، وهو التسجيل الصوتي الوحيد الباقي . [ ٤٨ ]

كان حفل " السيمفونية المضادة" الذي أقامته حركة دادا الفنية في 30 أبريل 1919 في برلين، مصدر إلهام مبكر ومصدرًا لموسيقى الضوضاء. [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] كما استخدم مارسيل دوشامب الضوضاء في عمله المرتبط بدادا عام 1916 ، ولكن بطريقة شبه صامتة. ومن بين أعماله الجاهزة المصنوعة من مواد جاهزة ، عمل "ضجيج سري " (مع ضوضاء خفية)، وهو عمل تعاوني ابتكر فيه دوشامب آلة موسيقية صوتية بالتعاون مع والتر أرينسبيرغ . [ 52 ] ولا يزال ما يصدر من ضوضاء عند هزّ "ضجيج سري" لغزًا. [ 53 ]

تم العثور على صوت

في الفترة نفسها، بدأ استكشاف استخدام الأصوات المُكتشفة كمورد موسيقي. ففي عام ١٩٣١، قدّم إدغار فاريس مقطوعته "التأين " لـ ١٣ عازفًا، والتي تضمنت صفارتي إنذار، وزئير أسد ، واستخدمت ٣٧ آلة إيقاعية لإنشاء مجموعة من الأصوات غير المُحددة النغمة، مما جعلها أول عمل موسيقي يُنظّم بالكامل على أساس الضوضاء. [ ٥٤ ] [ ٥٥ ] وفي معرض حديثه عن إسهامات فاريس، ذكر الملحن الأمريكي جون كيج أن فاريس "أرسى الطبيعة الحالية للموسيقى" وأنه "انتقل إلى مجال الصوت نفسه بينما كان الآخرون لا يزالون يُميّزون بين "النغمات الموسيقية" والضوضاء". [ ٥٦ ]

في مقالٍ كتبه عام ١٩٣٧، أبدى كيج اهتمامًا باستخدام مواد غير موسيقية [ ٥٧ ] ، وميّز بين الأصوات المُكتشفة، التي أطلق عليها اسم "الضوضاء"، والأصوات الموسيقية، ومن أمثلتها: المطر، والتشويش بين قنوات الراديو، و"شاحنة تسير بسرعة خمسين ميلاً في الساعة". في جوهر الأمر، لم يُفرّق كيج بين الأصوات، ففي رأيه، جميع الأصوات لديها القدرة على الاستخدام الإبداعي. كان هدفه هو التقاط عناصر البيئة الصوتية والتحكم بها، وتوظيف أسلوب تنظيم الصوت، وهو مصطلح مُستعار من فاريس، لإضفاء معنى على المواد الصوتية. [ ٥٨ ] بدأ كيج عام ١٩٣٩ في إنشاء سلسلة من الأعمال التي استكشفت أهدافه المعلنة، وكان أولها "المشهد الخيالي رقم ١" لآلات موسيقية تتضمن قرصين دوارين متغيري السرعة مع تسجيلات ترددية. [ ٥٩ ]

أعتقد أن استخدام الضوضاء لصنع الموسيقى سيستمر ويزداد حتى نصل إلى موسيقى يتم إنتاجها بمساعدة الآلات الكهربائية التي ستتيح للأغراض الموسيقية أي وجميع الأصوات التي يمكن سماعها.

— جون كيج مستقبل الموسيقى: كريدو (1937)

أربعينيات وستينيات القرن العشرين: الموسيقى الكهربائية الصوتية والموسيقى الملموسة

خلال أواخر أربعينيات القرن العشرين، وضع الملحن الفرنسي بيير شيفر نظريةً وابتكر نوعًا من الموسيقى الإلكترونية الصوتية يُعرف باسم "الموسيقى الملموسة" . [ 60 ] بدأت مؤلفات شيفر عام 1948 بعنوان "خمس دراسات للضوضاء" ( Cinq études de bruits )، والتي تضمنت دراسةً للسكك الحديدية ( Etude aux Chemins de Fer )، والتي احتوت على أصوات قاطرات مُسجلة في محطة قطارات باريس "غار دي باتينيول" (Gare des Batignolles). [ 61 ] عُرضت هذه الدراسة لأول مرة عبر بث إذاعي في 5 أكتوبر 1948، بعنوان " حفل الضوضاء" ( Concert de bruits ). [ 61 ]

بتأثير من هنري كويل في سان فرانسيسكو أواخر أربعينيات القرن العشرين، بدأ لو هاريسون وجون كيج بتأليف موسيقى لفرق إيقاعية مصنوعة من الخردة ( النفايات )، حيث كانا يبحثان في ساحات الخردة ومتاجر التحف في الحي الصيني عن طبول فرامل وأواني زهور وأجراس وغيرها من الآلات الموسيقية المناسبة. [ 62 ] وقد أشار الصحفي الموسيقي بول هيغارتي لاحقًا إلى أن مقطوعة أنطونين أرتو عام 1947 بعنوان " Pour en Finir avec le Jugement de dieu " ( أن ننتهي من حساب الله ) تُعد "مثالًا رائعًا على كيف يصبح الضجيج الحرفي تهديدًا أكثر إثارة للاهتمام". [ 63 ] [ 64 ] وفي عام 1957، أنشأ إدغار فاريس على شريط تسجيل مقطوعة موسيقية إلكترونية مطولة باستخدام أصوات ناتجة عن الكشط والضرب والنفخ، بعنوان "Poème électronique" (قصيدة إلكترونية) . [ 65 ] [ 66 ]

في عام ١٩٦٠، أنجز جون كيج مقطوعته الموسيقية "كارتريج ميوزك " (Cartridge Music) لخراطيش الفونوغراف، حيث استُبدلت الإبرة بأجسام غريبة، وكُبِّرت الأصوات الخافتة بواسطة ميكروفونات تلامسية. وفي العام نفسه، ألّف نام جون بايك مقطوعة "فلوكسوسوبجيكت" (Fluxusobjekt) لشريط ثابت ورأس تشغيل شريط يُتحكَّم به يدويًا. [ ٦٧ ] في ٨ مايو، شكّل ستة موسيقيين يابانيين شباب، من بينهم تاكيهيسا كوسوجي وياسوناو تون ، اللذان انضما لاحقًا إلى الفرع الياباني لحركة فلوكسوس الفنية، فرقة "جروب أونغاكو" (Group Ongaku) ​​الموسيقية التجريبية ، وسجّلوا مقطوعتي "أوتوماتيكيزم" (Automatism) و "أوبجيكت" (Object) . استخدمت هذه التسجيلات مزيجًا من الآلات الموسيقية التقليدية، بالإضافة إلى مكنسة كهربائية، وراديو، وبرميل زيت، ودمية، ومجموعة أطباق. علاوة على ذلك، جرى التلاعب بسرعة تسجيل الشريط، مما زاد من تشويه الأصوات المسجلة. [ ٦٨ ] أصبح تون لاحقًا من رواد موسيقى " غليتش " (glitch) في التسعينيات. [ ٦٩ ]

في عام ١٩٦١، ألّف جيمس تيني مقطوعة "أنالوج رقم ١: دراسة الضوضاء " (للشريط) باستخدام ضوضاء مُصنّعة حاسوبيًا، ومقطوعة "كولاج رقم ١ (بلو سويد)" (للشريط) من خلال معالجة تسجيل إلفيس بريسلي لأغنية " بلو سويد شوز ". [ ٦٧ ] [ ٧٠ ] [ ٧١ ] وبحلول عام ١٩٦٤، أصدر الملحن روبرت آشلي مقطوعة "الذئب"، وفي استعراض لأعماله، ذكرت مجلة "ذا واير ": "قام [روبرت آشلي] بتشغيل صوته عبر مكبرات الصوت بالتزامن مع مقطوعة مسجلة على شريط، وتحكم في الصدى بوضع فمه على الميكروفون. كان سيل الضوضاء طاغيًا على المستمع لدرجة أن أحدًا لم يفهم أبدًا كيف تم إنتاج هذا الصوت". [ 5 ] في عام 1965، أسس كيث رو ، ولو غار، وإيدي بريفوست فرقة AMM اللندنية للارتجال الحر ، واعتُبرت أعمالهم بمثابة نذير لموسيقى الضوضاء، حيث صرّح برايان أولونيك من موقع AllMusic قائلاً: "يجب على فرق موسيقى الضوضاء أن تتحقق من مصدرها الأساسي". [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ] وفي كندا، تأسست فرقة Nihilist Spasm Band ، التي تُعرّف نفسها بأنها "فرقة ضوضاء" منذ أطول فترة في العالم، في العام نفسه، وقد تعاونت لاحقًا مع فنانين تأثروا بها مثل ثورستون مور من فرقة Sonic Youth وجوجو هيروشيغي من فرقة Hijokaidan في التسعينيات. [ 75 ]

في عام ١٩٦٦، أصدرت فرقة "ذا فيلفيت أندرغراوند" النيويوركية أول تسجيل لها، وهي أغنية بعنوان "نويز" (Noise) سجلها جون كيل في الأصل عام ١٩٦٤. [ ٧٦ ] لاحقًا، أشار كل من لو ريد وجون كيل إلى موسيقى الدرون التي قدمها لامونت يونغ كمصدر إلهام رئيسي لهما، حيث استلهم ريد لاحقًا من يونغ في ألبومه المنفرد "ميتال ماشين ميوزك" (Metal Machine Music ). [ ٧٧ ] [ ٧٨ ] [ ٧٩ ] [ ٨٠ ] [ ٨١ ] أصدر كيل لاحقًا تسجيلات مبكرة لموسيقى الضوضاء التي أنجزها مع توني كونراد في أوائل ومنتصف الستينيات، مثل سلسلة "إنسايد ذا دريم سينديكيت" (Inside the Dream Syndicate ). [ ٨٢ ]

في عام 1967، أصدرت الملحنة بولين أوليفروس مقطوعتها الموسيقية "ضجيج بسيط في النظام"، والتي تُعتبر من أوائل الأمثلة على موسيقى الضوضاء المعاصرة. ومن بين التطورات المعاصرة الأخرى فرق موسيقى الأندرجراوند والسايكديلية مثل إنترسيستمز ، وموزيكا إليترونيكا فيفا ، [ 83 ] [ 84 ] وذا ماذرز أوف إنفنشن ، وريد كرايولا ، [ 85 ] ومايكل يونكرز ، [ 86 ] وكرومانيون ، [ 87 ] وبارسون ساوند ، وذا غودز ، [ 88 ] وذا إيثيكس ، وذا سبيرم ، وفيفتي فوت هوز . [ 89 ] في عام 1968، ضمّن ألبوم البيتلز الأبيض تأثيرات من الموسيقى الملموسة في أغنية " Revolution 9 "، إلى جانب ألبوم جورج هاريسون " Electronic Sound" وألبومي جون لينون " Two Virgins" و "Life with the Lions" مع يوكو أونو التي كانت جزءًا من مشهد فلوكسوس في نيويورك . [ 90 ]

السبعينيات - التسعينيات: موسيقى الضوضاء المعاصرة

في عام ١٩٧٥، أصدر لو ريد الألبوم المزدوج "ميتال ماشين ميوزيك" ، الذي يُعتبر مرجعًا أساسيًا لموسيقى الضوضاء المعاصرة، وقد ألهم فنانين مثل ميرزبوف . [ ٦ ] [ ٧ ] [ ٩١ ] سُجّل الألبوم على جهاز أوهير ثلاثي السرعات ، وأشرف على هندسته الصوتية بوب لودفيج . [ ٧٧ ] يُعدّ الألبوم مثالًا مبكرًا ومعروفًا لموسيقى الضوضاء التجارية في الاستوديوهات، وقد وصفه الناقد الموسيقي ليستر بانجز بسخرية بأنه "أعظم ألبوم صُنع في تاريخ طبلة الأذن البشرية ". [ ٩٢ ] كما وُصف أيضًا بأنه من " أسوأ الألبومات على الإطلاق ". [ ٩٣ ] في ذلك الوقت، أصدرت شركة آر سي إيه نسخة رباعية القنوات من تسجيل "ميتال ماشين ميوزيك" ، تم إنتاجها بتشغيل الشريط الأصلي ذهابًا وإيابًا، وقلبه. [ ٩٤ ]

بحلول أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، شجع ظهور موسيقى الإندستريال غير الموسيقيين على تجربة أنماط موسيقية تعتمد بشكل صارم على الضوضاء، مما أدى إلى ظهور أنواع موسيقية مثل موسيقى الباور إلكترونيكس ، التي صاغتها فرقة الضوضاء الإنجليزية وايت هاوس ، [ 8 ] بالإضافة إلى موسيقى الباور نويز التي تأثرت بفرقة الإندستريال الإسبانية إسبلندور جيومتريكو . [ 9 ] [ 10 ] وتلتها أنماط ما بعد الإندستريال مثل موسيقى الدارك أمبينت وموسيقى الديث إندستريل .

في اليابان، انضم فنانون مثل آنت سالي ، وإينو ، وعضوا فرقة ألترا بايد، هايدي وجوجو هيروشيغي ، وفرقة إس إس، إلى مشهد كانساي نو ويف الذي تمركز حول أوساكا وكوبي وكيوتو ومناطق أخرى من إقليم كانساي . استلهمت هذه الحركة من مشهد نو ويف في نيويورك ، وأدت لاحقًا إلى ظهور حركة جابانوايز ، التي قادها فنانون بارزون في مجال موسيقى الضوضاء مثل ميرزباو ، وهيجوكايدان ، وهاناتاراش ، وسي سي سي سي ، وإنكاباسيتانتس ، الذين ساهموا، إلى جانب فنانين أمريكيين وأوروبيين في مجال موسيقى الضوضاء مثل ذا هيترز ، ودانيال مينش ، وفومير، وريتشارد راميريز ، في تشكيل موسيقى الضوضاء القاسية وجدار الضوضاء القاسية . [ 11 ] في التسعينيات، بدأت موسيقى الضوضاء في دمج تأثيرات من الأصوات المحوسبة مثل تلك الموجودة في موسيقى " غليتش ". [ 12 ]

إلى جانب المشهدين الغربي والياباني، تطورت موسيقى الضوضاء في جنوب شرق آسيا، حيث برز عدد من الفنانين والفرق التجريبية منذ تسعينيات القرن الماضي. يجمع الثنائي الإندونيسي " سينياوا" بين الآلات التقليدية والأصوات الخشنة والصارخة، ممزوجًا العناصر الثقافية المحلية بتجارب الضوضاء. كما يُعتبر مشروع "مونغوس " التايلاندي ومشروع "أطفال أشعة الكاثود" الفلبيني من الرواد في بلديهما، وقد حظيا بالتقدير من خلال عروضهما الدولية وشبكاتهما الفنية المستقلة. [ 95 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: موسيقى الضوضاء الأمريكية السرية، وموسيقى الضوضاء في بروكلين، وموسيقى ما بعد الضوضاء

خلال العقدين الأولين من الألفية الثانية، برز مشهد موسيقى الضوضاء في بروكلين بقيادة فرق مثل بلاك دايس وولف آيز . [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] لاحقًا، بدأ المشهد الموسيقي الأمريكي البديل في دمج تأثيرات من موسيقى كوزميشه ، [ 99 ] [ 100 ] والموسيقى الإلكترونية التقدمية ، [ 101 ] وموسيقى الأمبينت والدرون والنيو إيج ، [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ] مما أدى إلى تطور موسيقى ما بعد الضوضاء السيكديلية . أشاد الناقد الموسيقي سيمون رينولدز بفرقة سكيترز ، التي أسسها جيمس فيرارو وسبنسر كلارك عام 2004، لدورها في تحفيز "شبكة دولية لما بعد الضوضاء". [ 105 ] كان فنانون مرتبطون مثل دانيال لوباتين [106] [107] [108] وإيميرالدز [109] جزءًا من مشهد موسيقى الضوضاء في بروكلين ، ووُصفوا في البداية بأنهم " منبوذون بين المنبوذين" بسبب رفضهم لتقاليد موسيقى الضوضاء آنذاك وإدخالهم " موسيقى الترانز الكونية في السبعينيات وموسيقى العصر الجديد في الثمانينيات " إلى أسلوبهم في موسيقى الضوضاء. [ 98 ] وصف لوباتين "ما بعد الضوضاء" بأنه تحول عن موسيقى الضوضاء "الذكورية"، [ 110 ] بينما شعر إيميرالدز بملل متزايد من الضوضاء "شعور بأننا قد فعلنا ذلك: لقد فهمنا هذا الشعور". [ 98 ]

من بين الفنانين البارزين الآخرين: بوكاهونتد ، وزولا جيسوس ، ودولفينز إنتو ذا فيوتشر، [ 111 ] وسن أراو ، وييلو سوانز ، [ 112 ] وستيلار أوم سورس، [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ] ولوريل هالو ، [ 113 ] وزيفيداي. [ 109 ] وقد أثر هذا الأسلوب في تطور موسيقى النيو-كوزميش ، [ 116 ] والفيبرويف ، [ 117 ] والهيبناغوجيك بوب ، [ 118 ] والنيو-إيج ، [ 119 ] والغلو -فاي . [ 120 ] وفي عام 2019، استلهم مشروع الفنان ريفر إيفريت، من ناشفيل بولاية تينيسي، والذي يجمع بين موسيقى الأمبينت والنيو-إيج، "نيو مكسيكان ستارغيزرز"، إلهامًا كبيرًا من أعمال جيمس فيرارو وسبنسر كلارك. [ 121 ] وُصِفَ عملها ضمن الثنائي Bagel Fanclub إلى جانب Caybee Calabash بأنه يمتد بين " محاكاة ما بعد الضوضاء وموسيقى الرقص الدماغي الكثيفة ". [ 122 ] [ 123 ]

عقد 2020

بالإضافة إلى ذلك، ازدادت شعبية موسيقى الضوضاء الصاخبة مع ظهور حركات إقليمية على الصعيد الدولي في اليابان وإنجلترا وكندا وإندونيسيا وأمريكا. [ 124 ] [ 125 ] وبحلول العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، اكتسب بعض فناني الضوضاء الصاخبة شهرةً واسعةً واهتمامًا كبيرًا على الإنترنت من خلال وسائل التواصل الاجتماعي ، وذلك بفضل أسلوبهم الموسيقي غير التقليدي. [ 126 ]

إرث

في كتابه "الضجيج: الاقتصاد السياسي للموسيقى" (1985)، يستكشف جاك أتالي العلاقة بين موسيقى الضجيج ومستقبل المجتمع، معتبراً إياها لا مجرد انعكاس للتحولات الاجتماعية، بل مؤشراً هاماً عليها. ويشير إلى أن الضجيج في الموسيقى يُعدّ مؤشراً على التغيير الاجتماعي، ويُبيّن كيف يعمل الضجيج كعقلٍ لا واعٍ للمجتمع، مُؤكداً ومُختبراً للحقائق الاجتماعية والسياسية الجديدة. [ 127 ] إن وجهة نظره البديلة للتاريخ القياسي للموسيقى، مع تركيزه على الضوضاء، قد نظّرت للثقافة بطريقة أثرت على العديد من الدراسات النظرية لموسيقى الضوضاء التي تلتها، مثل كتاب براندون لابيل " الضوضاء الخلفية: وجهات نظر حول فن الصوت " (2006)، وكتاب آلان ليشت " فن الصوت: ما وراء الموسيقى، بين الفئات " (2007)، وكتاب توماس بي ويليام بيلي " الميكروبيونيك: الموسيقى الإلكترونية الراديكالية وفن الصوت في القرن الحادي والعشرين" (2009)، وكتاب كاليب كيلي " الوسائط المتصدعة: صوت الخلل" (2009)، وكتاب جوزيف نيشفاتال " الانغماس في الضوضاء" (2011)، وكتاب مارك ديلاير " الضوضاء كعنصر بناء في وجهات النظر النظرية والتحليلية الموسيقية" (2022).

يناقش الكاتب دوغلاس كان ، في كتابه "الضوضاء، الماء، اللحم : تاريخ الصوت في الفنون " (1999)، استخدام الضوضاء كوسيلة ويستكشف أفكار أنطونين أرتو ، وجورج بريشت ، وويليام بوروز ، وسيرجي آيزنشتاين ، وحركة فلوكسوس ، وآلان كابرو ، ومايكل ماكلور ، ويوكو أونو ، وجاكسون بولوك ، ولويجي روسولو ، ودزيغا فيرتوف . [ 128 ]

في عام 2008، أصدر المخرج السينمائي المستقل آدم كورنيليوس فيلمًا وثائقيًا عن مشهد موسيقى الضوضاء المعاصرة بعنوان People Who Do Noise ، وقد ضم الفيلم فنانين طليعيين في مجال موسيقى الضوضاء مثل Smegma و Oscillating Innards و Yellow Swans و Daniel Menche . [ 129 ]

موسيقى صناعية

الموسيقى الصناعية (المعروفة أيضًا باسم الموسيقى الصناعية ) هي نوع موسيقي مستوحى من مجتمع ما بعد الصناعة ، ظهر في الأصل في سبعينيات القرن العشرين، مستمدًا تأثيراته من موسيقى الطليعة والموسيقى الإلكترونية المبكرة مثل الموسيقى الملموسة ، وموسيقى الشريط ، والضوضاء، وموسيقى الكولاج الصوتي . [ 130 ] صاغ المصطلح لأول مرة عام 1976 مونتي كازازا وفرقة ثروبينغ غريستل ، مع تأسيس شركة تسجيلات إندستريال . ومن بين موسيقيي الموسيقى الصناعية الأوائل الآخرين نون وكاباريه فولتير . وبحلول أواخر سبعينيات القرن العشرين، ظهر فنانون آخرون مثل كلوك دي في إيه ، ونوكترنال إميشينز ، وإينستورزنده نويباوتن ، وإس بي كيه ، ونيرس وذ ووند ، وزي إي في ، إلى جانب وايت هاوس الذي صاغ النوع الفرعي " باور إلكترونيكس " الذي أصبح مؤثرًا رئيسيًا على موسيقى الضوضاء المعاصرة. [ 9 ] [ 10 ] [ 8 ]

موسيقى الضوضاء اليابانية

ميرزبوف، موسيقي ياباني بارز، في عام 2007

منذ أوائل ثمانينيات القرن العشرين، [ 131 ] أنتجت اليابان إنتاجًا كبيرًا من الفنانين والفرق الموسيقية ذات الطابع القاسي المميز، والتي يُشار إليها أحيانًا باسم "جابانويز" ، ومن أمثلتها: غوفيرنمنت ألفا ، وألينلوفرز إن أماغازاكي، وكوجي تانو، ولعل أشهرها ميرزباو (الاسم المستعار للفنان الياباني ماسامي أكيتا، الذي استلهم بدوره من مشروع ميرز الفني للفنان الدادا كورت شويترز ، والذي يعتمد على فن الكولاج النفسي ). [ 132 ] [ 133 ] في أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين، اتخذ أكيتا من موسيقى ميتال ماشين نقطة انطلاق، وواصل تجريد جمالية الضوضاء من خلال تحرير الصوت من مجرد صدى الجيتار. بحسب هيغارتي (2007)، "من المنطقي، من نواحٍ عديدة، الحديث عن موسيقى الضوضاء منذ ظهور أنواع مختلفة من الضوضاء في الموسيقى اليابانية، ومن حيث الكمية، يرتبط هذا الأمر فعليًا بفترة التسعينيات وما بعدها ... مع النمو الهائل لموسيقى الضوضاء اليابانية، أصبحت موسيقى الضوضاء في نهاية المطاف نوعًا موسيقيًا قائمًا بذاته". [ 134 ] ومن بين فناني الضوضاء اليابانيين البارزين الآخرين الذين ساهموا في هذه الطفرة في النشاط: هيجوكايدان ، وبوريدومز ، وسي سي سي سي ، وإنكاباسيتانتس ، وكي كي نول ، وماسونا ليامازاكي ماسو ، وسولمانيا ، وكي 2، وجيروجيريجيجيجي ، وهاناتاراش . [ 133 ] [ 135 ] ويشير نيك كاين من مجلة ذا واير إلى "أهمية فناني الضوضاء اليابانيين مثل ميرزبوف، وهيجوكايدان، وإنكاباسيتانتس" باعتبارها أحد أهم التطورات في موسيقى الضوضاء منذ عام 1990. [ 136 ] 

ضوضاء الطاقة

الضوضاء القوية (المعروفة أيضًا باسم الضوضاء الإيقاعية ، وضوضاء الإيقاع والضوضاء ، وموسيقى الإيقاع المشوه ) هي نوع فرعي من موسيقى الضوضاء وما بعد الصناعية ، والتي نشأت في الغالب في أوروبا خلال التسعينيات. [ 137 ] وهي تستمد تأثيرها الأساسي من أنماط مختلفة من موسيقى الرقص الإلكترونية .

ضوضاء مزعجة

الضوضاء القاسية هي نوع فرعي من موسيقى الضوضاء ظهر في أوائل الثمانينيات، ونشأ من مشهد موسيقى الضوضاء الياباني وحركة الإلكترونيات القوية الأوروبية . [ 9 ]

ضجيج بروكلين

كان مشهد بروكلين للضوضاء (أو ببساطة ضوضاء بروكلين ) مشهدًا موسيقيًا أمريكيًا تحت الأرض ظهر في العقد الأول من الألفية الثانية في بروكلين، نيويورك . وقد قاده فنانون مثل بلاك دايس وولف آيز . [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] وبحلول أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، أضفى فنانون مثل ونوتركس بوينت نيفر وإيميرالدز على المشهد مزيجًا من موسيقى الترانز الكونية في السبعينيات وموسيقى العصر الجديد في الثمانينيات . [ 98 ]

ما بعد الضوضاء

ما بعد الضوضاء هو نوع موسيقي ومشهد موسيقي ظهر في العقد الأول من الألفية الثانية، ويرتبط بموسيقى البوب ​​التنويمية ، وموسيقى العصر الجديد ، وموسيقى الأشباح . وقد ورد هذا المصطلح في مقال الكاتب ديفيد كينان عام 2009 بعنوان " نهاية الطفولة" في العدد 306 من مجلة الموسيقى البريطانية " ذا واير" ، حيث صاغ مصطلح "البوب ​​التنويمية". ووصف الموسيقي دانيال لوباتين هذا النمط بأنه تحول عن موسيقى الضوضاء "الذكورية". [ 110 ]

جدار الضوضاء المحيطة

جدار الضوضاء المحيطة (المعروف أيضًا باسم ANW أو جدار الضوضاء بأحرف صغيرة ) هو نوع فرعي من موسيقى الضوضاء، مستوحى بشكل كبير من خصائص موسيقى جدار الضوضاء القاسية ، ولكنه يتميز بنعومة وقلة في القوام. [ 138 ] من أبرز الفنانين في هذا النوع مشروع كارل تي الفردي Missing Girls ، الذي صدرت أعماله تحت علامة HarshFuckedForLife. [ 139 ]

مجموعات

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "موسيقى ساماريندا الصاخبة تُحدث ضجة" . صحيفة جاكرتا بوست . 16 نوفمبر 2018. تاريخ الاطلاع: 18 يناير 2021 .
  2. ↑ "مجموعة موسيقية تتحدث عن الضوضاء" . صحيفة جاكرتا بوست . 23 أغسطس 2019. تاريخ الاطلاع: 18 يناير 2021 .
  3. ↑ "نظرة على مشهد الضوضاء المجنون في إندونيسيا" . فايس . 21 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2021 .
  4. ↑ بريست، إلدريتش. "ضجيج الموسيقى" في كتاب "هراء ممل بلا شكل: الموسيقى التجريبية وجماليات الفشل" ، ص 132. لندن: دار بلومزبري للنشر؛ نيويورك: دار بلومزبري الأكاديمية، 2013.
  5. 1 2 هولمز، ثوم. "روبرت آشلي: بُني للسرعة - ذا واير" . مجلة ذا واير - مغامرات في الموسيقى الحديثة . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2025 .
  6. 1 2 ميرزبوف. "لو ريد 1942–2013: ماسامي أكيتا/ميرزبوف: نويز جيت - ذا واير" . مجلة ذا واير - مغامرات في الموسيقى الحديثة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-09-2025 .
  7. 1 2 "Japanoise.net" . japanoise.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2018 .
  8. 1 2 3 "ويليام بينيت يشرح مسيرته المهنية، من موسيقى الباور إلكترونيكس في وايت هاوس إلى الإيقاعات الأفريقية الجامحة في ألبوم كات هاندز - الذي يحمل اسم الفرقة" . 13 أغسطس 2015. تاريخ الاطلاع: 19 سبتمبر 2025 .
  9. وودز ، بيتر ( 2019-07-03 ). "دليل المبتدئين لموسيقى الضوضاء" . هارد نويز . تم الاسترجاع في 2025-09-18 .
  10. 1 2 3 Hymen Records, Converter, Coma record description.تمت أرشفة هذا المحتوى في 11 نوفمبر 2007 على موقع Wayback Machine . تاريخ الوصول: 8 أغسطس 2008.
  11. 1 2 "ميلاد موسيقى الضوضاء في اليابان" . daily.redbullmusicacademy.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-09-2025 .
  12. 1 2 هيغارتي، بول (2007). موسيقى الضوضاء: تاريخ . بلومزبري أكاديميك.
  13. ↑ سانجيلد، توربن، جماليات الضوضاء . كوبنهاغن: داتانوم، 2002. ص 12-13
  14. ↑ "حول الضوضاء و NPC" . www.nonoise.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-12-2023 .
  15. ↑ "مولد الضوضاء" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2000-03-06.
  16. ↑ ضوضاء بيضاء بصيغة الموجة (.wav) .
  17. ↑ هيشت، يوجين (2001). البصريات ( الطبعة الرابعة). بوسطن: بيرسون للتعليم. 
  18. ↑ "التطهير في النشاز: ضرورة وجود 'مرحلة ضوضاء'"" . KQED . 25 مايو 2017.
  19. ↑ شيفر، ر. موراي (2006). المشهد الصوتي: بيئتنا الصوتية وتناغم العالم . روتشستر، فيرمونت: ديستني بوكس ​​[ua]، ص 182. ISBN  978-0-89281-455-8.
  20. ↑ جوزيف نيشفاتال، الانغماس في الضوضاء (آن أربور: دار النشر للعلوم الإنسانية المفتوحة، 2012)، ص 19.
  21. ↑ واتسون 2009، 109-110.
  22. ↑ وين-تشونغ، تشو (أبريل 1966). "فاريس: لمحة عن الرجل وموسيقاه". المجلة الموسيقية الفصلية . 52 (2): 151-170 . doi : 10.1093/mq/LII.2.151 . JSTOR 741034 . 
  23. ↑ وين تشونغ 1966 ، ص 11-19.
  24. ↑ هيغارتي، بول (2007). الضوضاء/الموسيقى: تاريخ . نيويورك: كونتينوم. ص 133. ISBN  978-0-8264-1726-8.
  25. ↑ أليكس روس، الباقي ضجيج: الاستماع إلى القرن العشرين (نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو، 2007)، ص 401.
  26. ↑ Ctheory.net مؤرشف في 2007-03-13 في Wayback Machine بول هيغارتي، "ممتلئ بالضوضاء: النظرية وموسيقى الضوضاء اليابانية"، في الحياة في الأسلاك ، حرره آرثر كروكر وماريلويز كروكر، 86-98 (فيكتوريا، كندا: NWP CTheory Books، 2004).
  27. ↑ كريس أتون، "خطاب المعجبين وبناء موسيقى الضوضاء كنوع موسيقي"، مجلة دراسات الموسيقى الشعبية 23، العدد 3 (سبتمبر 2011): 324-42. المرجع في الصفحة 326.
  28. ↑ توربن سانجيلد، جماليات الضوضاء (كوبنهاغن: داتانوم، 2002):. ISBN 87-988955-0-8أُعيد نشرها على موقع UbuWeb .
  29. ↑ بول هيغارتي، الضوضاء/الموسيقى: تاريخ (لندن: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2007): 3-19.
  30. ↑ كالب كيلي، الوسائط المتصدعة: صوت الخلل (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 2009): 60-76.
  31. ↑ UBU.com ، توربن سانجيلد، "جماليات الضوضاء"، داتانوم، 2002.
  32. ↑ UBU.com ، ستيفن ميغيند بيدرسن، جوزيف نيشفاتال : سيمفونية فيروسية (ألفريد، نيويورك: معهد الفنون الإلكترونية، كلية الفنون والتصميم، جامعة ألفريد ، 2007).
  33. ^ Observatori AC (ed.)، Observatori 2008: بعد المستقبل (فالنسيا، إسبانيا: متحف بيلاس أرتيس دي فالنسيا، 2008)، ص. 80.
  34. ↑ بيكوت، بنيامين. التجريبية بشكل مختلف: طليعة نيويورك وحدودها . 2012. ص 193
  35. ↑ بول هيغارتي، الضوضاء / الموسيقى: تاريخ (لندن: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2007)، ص 189-192.
  36. ↑ كالب كيلي ، الوسائط المتصدعة: صوت الخلل (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2009)، ص 6-10.
  37. ↑ "Pitchfork: مقابلات: لو ريد" . Pitchfork . 17 سبتمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2011.
  38. ↑ مثل 23 VIII 64 2:50:45 – 3:11 صباحًا دلتا الفولغا من دراسات في القرص المقوس من التسجيل الأسود (1969)
  39. ↑ ""ركوب الدراجات النارية" كعقاب للضحايا الذكور للعنف الأسري . gynocentrism.files.wordpress.com . 2 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2023 .
  40. ↑ بوابة تراث نوتنغهامشير: الفولكلور والعادات، بقلم الدكتور بيتر ميلينغتون. تتضمن صورة نادرة لـ "ران-تان" في رامبتون، نوتنغهامشير (1909).
  41. 1 2 لومباردي، دانييلي (10 يناير 1981). "المستقبلية والنوتات الموسيقية" .
  42. ↑ لاكس، روجر؛ سميث ، فريدريك (1989). معجم الأغاني العظيم . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 230. ISBN  978-0-19-505408-8.
  43. 1 2 روسولو، لويجي . "فن الضوضاء" . www.unknown.nu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-12-2023 .
  44. ↑ سيتسكي، لاري (30 ديسمبر 2002). موسيقى الطليعة في القرن العشرين: كتاب مرجعي في علم الأحياء النقدي . بلومزبري أكاديميك. الصفحات 415-419 . ISBN  978-0-313-29689-5.
  45. ↑ بول هيغارتي، الضوضاء / الموسيقى: تاريخ (لندن: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2007)، ص 13-14.
  46. في عام 1923، أقرّ لازلو موهولي ناجي بالجهود غير المسبوقة التي بذلها المستقبليون الإيطاليون لتوسيع إدراكنا للصوت باستخدام الضوضاء. وفي مقال نُشر في مجلة "دير ستورم" العدد 7 ، أوضح أساسيات تجربته قائلاً: "اقترحتُ تحويل الغراموفون من أداة تسجيل إلى أداة إنتاج، بحيث تنشأ المعلومات الصوتية، أي الظاهرة الصوتية نفسها، على أسطوانة بدون معلومات صوتية مسبقة، من خلال نقش الأخاديد المحفورة اللازمة". وقدّم وصفًا تفصيليًا لمعالجة الأقراص، وخلق "أشكال صوتية حقيقية" لتدريب الناس على أن يكونوا "مستمعين ومبدعين حقيقيين للموسيقى" ( رايس 1994 ).
  47. ↑ روسولو، لويجي من كتاب فن الضوضاء ، مارس 1913.
  48. ↑ ألبرايت، دانيال (محرر). الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2004. ص 174
  49. ↑ نيكولاس باليه، مصنع الصدمة: الثقافة البصرية للموسيقى الصناعية ، كتب إنتلكت ، الصفحات 135-140
  50. ↑ ماثيو بيرو، السايبورغ الدادائي: رؤى الإنسان الجديد في برلين فايمار ، 2009، ص 50.
  51. ↑ تُظهر الوثائق الموجودة في أرشيف دادا الدولي بجامعة أيوا أن عرض " أنتي سيمفوني " أُقيم في قاعة غرافيشيس كابينيت، كورفورستندام 232، الساعة 7:45 مساءً. ويُدرج البرنامج المطبوع خمسة مقطوعات: "إعلان دادا 1919" لهولسنبيك، و"قصيدة متزامنة" يؤديها سبعة أشخاص، و"قصيدة صاخبة" يؤديها هولسنبيك (هاتان المقطوعتان الأخيرتان مُجمّعتان معًا تحت فئة "آلة دادا")، و"سيارة روحية" لهاوسمان، وأخيرًا، " أنتي سيمفوني " لغوليشيف في 3 حركات، بعنوان فرعي "مقصلة الحرب الموسيقية". الحركات الثلاث لمقطوعة جوليشيف تحمل عنوان "الروح الاستفزازية" و"chaotische Mundhöhle oder dasغواصة Flugzeug" و"zusammenklappbares Hyper-fis-chendur".
  52. ↑ تشيلفرز، إيان وغلافز-سميث، جون (محرران)، قاموس الفن الحديث والمعاصر ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2009، الصفحات 587-588
  53. ↑ ميشيل سانوييه وإلمر بيترسون (محرران)، كتابات مارسيل دوشامب ، دار نشر دا كابو ، ص 135.
  54. ↑ تشادابي 1996 ، ص 59 
  55. ↑ نيمان 1974 ، ص 44 
  56. ↑ تشادابي 1996 ، ص 58 
  57. ↑ غريفيثس 1995 ، ص 27 
  58. ↑ تشادابي 1996 ، ص 26 
  59. ↑ غريفيثس 1995 ، ص 20 
  60. ↑ د. تيروجي، "التكنولوجيا والموسيقى الملموسة: التطورات التقنية لمجموعة الأبحاث الموسيقية وتأثيرها في التأليف الموسيقي"، الصوت المنظم 12، العدد 3 (2007): 213-31.
  61. 1 2 أليكس روس، الباقي ضجيج: الاستماع إلى القرن العشرين (نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو، 2007)، ص 369.
  62. ↑ هنري كويل ، "متعة الضوضاء"، في الثقافة الصوتية: قراءات في الموسيقى الحديثة (نيويورك: كونتينوم، 2004)، ص 22-24.
  63. ↑ أنتونين أرتو بور أون فينير أفيك لو جوجيمنت دي دييو ، التسجيل الأصلي، تم تحريره بمقدمة كتبها مارك داشي. قرص مضغوط (وثائق سوب روزا/السمعية، 1995).
  64. ↑ بول هيغارتي، الضوضاء/الموسيقى: تاريخ ، ص 25-26.
  65. ↑ "أوم - رواد الموسيقى الإلكترونية الأوائل: قصيدة إدغار فاريس الإلكترونية"" صوت مثالي للأبد " . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 يونيو 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2009 .
  66. ↑ ألبرايت، دانيال (محرر). الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2004. ص 185.
  67. 1 2 دورنبوش، بول. "تسلسل زمني / تاريخ الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية والأحداث ذات الصلة 1906-2011" . مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2020.
  68. ↑ تشارلز ميرويذر (محرر)، الفن ضد الفن غير الفن (لوس أنجلوس: معهد جيتي للأبحاث، 2007)، ص 13 و 16.
  69. ↑ مونرو، جاز (2025-06-03). "وفاة الملحن الياباني ياسوناو تون عن عمر يناهز التسعين عامًا" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25-09-2025 .
  70. ↑ Kahn 2012 ، ص 131-146.
  71. ↑ واناميكر، روبرت. "مطبعة جامعة إلينوي | روبرت واناميكر | موسيقى جيمس تيني" . www.press.uillinois.edu . الصفحات 68-76 . تاريخ الاسترجاع: 21 ديسمبر 2023 . 
  72. ↑ أولونيك، برايان. "مراجعة Ammmusic بقلم برايان أولونيك" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2022 .
  73. ↑ "في عالم العدم: قائمة تشغيل إذاعية لكيث رو - ذا واير" . مجلة ذا واير - مغامرات في الموسيقى الحديثة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  74. ↑ سبايسر، دانيال (أبريل 2016). "AMMMusic". ذا واير .
  75. ↑ بريزنيكار، كليمن (24 نوفمبر 2014). "فرقة التشنج العدمي | مقابلة" . مجلة إتس سايكديلك بيبي . تاريخ الاسترجاع: 18 سبتمبر 2025 .
  76. ↑معرض وارهول لايف: الموسيقى والرقص في أعمال آندي وارهول ، في مركز فريست للفنون البصرية، بقلم روبرت ستالكر
  77. 1 2 آلان ليشت ، نغمات مشتركة: مقابلات مختارة مع فنانين وموسيقيين 1995-2020 ، طبعة بلانك فورمز ، مقابلة مع لو ريد ، ص 163
  78. ↑ في الواقع، يذكر ريد (ويخطئ في تهجئة) اسم يونغ على غلاف ألبوم Metal Machine Music : "إدراك الطنين والإمكانيات التوافقية في ضوء موسيقى الأحلام للامونت يونغ".
  79. ↑ Asphodel.com مؤرشف بتاريخ 22-02-2008 في Wayback Machine Zeitkratzer Lou Reed Metal Machine Music .
  80. ↑ "الموسيقى البسيطة" ، موسوعة إنكارتا (تم الاطلاع عليها في 20 أكتوبر 2009). مؤرشفة في 29 أبريل 2009، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) بتاريخ 1 نوفمبر 2009.
  81. ↑ ستيفن واتسون ، صنع في المصنع: وارهول والستينيات (2003) بانثيون، نيويورك، ص 157.
  82. ↑ واتسون، صنع في المصنع ، ص 103.
  83. ↑ملاحظات الغلاف لمجموعة تسجيلات Musica Elettronica Viva MEV 40 (1967–2007) 80675-2 (4 أقراص مدمجة)
  84. ↑ تم تسجيل المركبة الفضائية في كولونيا عام 1967 بواسطة براينت، وكوران، ورزيوسكي، وتيتلبوم، وفاندور
  85. ↑ "الرسام الأحمر كرايولا - فريدريك بارثيلمي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-09-2025 .
  86. ↑ مجلة ديزد (21 سبتمبر 2014). "التعليق الصريح: مايكل يونكرز" . مجلة ديزد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  87. ↑ أورغازم - كرومانيون | ألبوم | أول ميوزيك ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2025
  88. ↑ بريزنيكار، كليمن (2022-12-20). "جيفري وينغروفسكي | مقابلة | هنا إلى الأبد مع الآلهة" . مجلة سايكديلك بيبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-07-20 .
  89. ↑ "سينثيديليا: موسيقى إلكترونية سيكيديلية في الستينيات" . daily.redbullmusicacademy.com . تاريخ الاسترجاع: 18 سبتمبر 2025 .
  90. ↑ من مجلة رولينج ستون، العددين 74 و75 (21 يناير و4 فبراير 1971). "جون لينون: مقابلة رولينج ستون" بقلم المحرر جان وينر
  91. ↑ أتون (2011:326)
  92. ↑ ليستر بانجز، ردود الفعل الذهانية وروث المكربن: عمل ناقد أسطوري ، غريل ماركوس ، محرر. (1988) دار النشر أنكور، ص 200.
  93. ↑ تشارلي جير ، الفن والزمن والتكنولوجيا: تاريخ الجسد المتلاشي ، (2005) بيرج، ص 110.
  94. ↑ آلان ليشت ، نغمات مشتركة: مقابلات مختارة مع فنانين وموسيقيين 1995-2020 ، طبعة بلانك فورمز ، مقابلة مع لو ريد ، ص 164
  95. ↑ فيرمونت، سيدريك؛ ديلا فايل، ديمتري (2020). موسيقى ليست عالمك: الضوضاء في جنوب شرق آسيا . سيرف.
  96. 1 2 ذا كوايتس (30 مايو 2014). "رقص التانغو الزمني: مقابلة مع جاك روبي" . ذا كوايتس . تم الاسترجاع في 31 مارس 2026 .
  97. 1 2 Zzzzzz, Zzzzzz (2008-04-15). "هابي هاردكور: كيف تحوّل بلاك دايس إلى..." DrownedInSound . تم الاسترجاع في 2026-03-31 .
  98. 1 2 3 4 5 رينولدز، سيمون (2010-07-06). "مشهد موسيقى الضوضاء في بروكلين يلحق بـ Oneohtrix Point Never" . ذا فيليدج فويس . تم الاسترجاع في 2026-03-31 .
  99. ↑ وينغارتن، كريستوفر ر. "Oneohtrix Point Never: Chuck Person's Eccojams Vol. 1" . Pitchfork . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2025 .
  100. ^ الهدوء، (3 ديسمبر 2009). "نقطة Oneohtrix أبدًا - الصدوع" . الهدوء . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2025 .
  101. ^ الهدوء، (3 ديسمبر 2009). "نقطة Oneohtrix أبدًا - الصدوع" . الهدوء . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2025 .
  102. ↑ "الانعكاس الخفي: هذا الإيقاع مُنوّم" . thehiddenreverse.blogspot.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2009-10-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-01-13 .
  103. ↑ كينان، ديفيد (أغسطس 2009). "نهاية الطفولة" . ذا واير .
  104. ↑ بيتشاوسكي، آدم (16 أغسطس 2016). "الموجة الجديدة للعصر الجديد: كيف أصبح نوعٌ مُستَهجَن رائجًا أخيرًا" . مجلة فاكت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2025 .
  105. ↑ رينولدز، سيمون (29 مايو 2010). "الدلافين في المستقبل: موسيقى الإيمان (نسخة المخرج)". ذا واير .
  106. ^ الهدوء، (3 ديسمبر 2009). "نقطة Oneohtrix أبدًا - الصدوع" . الهدوء . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2025 .
  107. ↑ غابرييل، تيموثي (16 سبتمبر 2010). "الزمرد: هل يبدو أنني هنا؟ " » بوب ماترز . www.popmatters.com . تاريخ الاسترجاع: 11 نوفمبر 2025 . 
  108. ↑ ليستر، بول (13 أكتوبر 2010). "Oneohtrix Point Never (رقم 886)" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 3 فبراير 2026 . 
  109. 1 2 وايتلي ورامباران 2016 ، ص. 409.
  110. ١ ٢ "الانعكاس الخفي: هذا الإيقاع مُنوِّم" . thehiddenreverse.blogspot.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠٠٩-١٠-٠٦ . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٠٢٦-٠١-١٣ .
  111. ↑ رينولدز، سيمون (29 مايو 2010). "الدلافين في المستقبل: موسيقى الإيمان (نسخة المخرج)". ذا واير .
  112. ↑ بيرن، مايكل (24 ديسمبر 2011). "ميكس تيب إم بي 2011.06: بيت سوانسون، "ريموت فيو"" . فايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2025 .
  113. 1 2 جيب، روري (12 ديسمبر 2011). "أفضل 10 أغاني لعام 2011 على منصة الرقص المنزلية" . DrownedInSound . مؤرشف من الأصل بتاريخ 6 فبراير 2026. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2026 .
  114. ^ الهدوء، (3 ديسمبر 2009). "نقطة Oneohtrix أبدًا - الصدوع" . الهدوء . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2025 .
  115. ^ الهدوء (11 يونيو 2013). "هناك عوالم أخرى: تمت مقابلة مصدر Stellar OM" . الهدوء . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2025 .
  116. ↑ ذا كوايتس (30 ديسمبر 2012). "حصاد أبولو الوفير: ألبومات ذا كوايتس لعام 2012" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2026 .
  117. ↑ ماكلويد، كين (4 ديسمبر 2018). "موجة البخار: السياسة والاحتجاج والهوية". مجلة دراسات الموسيقى الشعبية . 30 (4): 123-142 .{{cite journal}}: صيانة CS1: التاريخ والسنة ( رابط )
  118. ↑ غابرييل، تيموثي (22 أغسطس 2010). "مُغْرَمٌ لِلانْفَضْ: كيف أفسد التسرب النفطي عطلة الصيف لموسيقى تشيلويف » بوب ماترز" . www.popmatters.com . تاريخ الاسترجاع: 3 فبراير 2026 . 
  119. ↑ بيتشاوسكي، آدم (16 أغسطس 2016). "الموجة الجديدة للعصر الجديد: كيف أصبح نوعٌ مُستَهجَن رائجًا أخيرًا" . مجلة فاكت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2025 .
  120. ↑ رينولدز، سيمون (22 يناير 2010). "إحياء الثمانينيات الذي استمر عقدًا كاملاً" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 1 ديسمبر 2025 . 
  121. ↑ تسجيلات، هيرايث (1 مايو 2025). "تسجيلات ريتراك وتسجيلات هيرايث - التوزيع الأوروبي" . تسجيلات هيرايث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2025 .
  122. ↑ "نادي معجبي الخبز الدائري: ابحثوا عن نوع جديد من الآلهة بينما أحاول إجراء مقابلة معهم" . trickyStoop . ١١ يونيو ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢ ديسمبر ٢٠٢٥ .
  123. ^ "نادي محبي الخبز" . نادي معجبي الخبز . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2025 .
  124. ↑ "نظرة على مشهد الضوضاء المجنون في إندونيسيا" . فايس . 20 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  125. ↑ سود، أخيل (11 مايو 2017). "ضجيج فرقة سيستر الصاخب يُذهل مكبرات الصوت وعقول سكان نيودلهي" . فايس . تاريخ الاسترجاع: 18 سبتمبر 2025 .
  126. ↑ كرول، يوني (18 سبتمبر 2024). "فرقة موسيقى الضوضاء الصاخبة المستوحاة من كاروت تكتسح الإنترنت" . باندكامب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  127. ↑ ألين س. فايس، الراديو الوهمي (دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك، 1995)، ص 90.
  128. ↑ كان، دوغلاس (2001). الضوضاء، الماء، اللحم: تاريخ الصوت في الفنون (الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي من مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ). كامبريدج، ماساتشوستس. لندن، إنجلترا: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN  978-0-262-61172-5.
  129. ↑ جو بوسو (29 نوفمبر 2011). "شاهد: أشخاص يصنعون الضوضاء، فيلم وثائقي طويل عن موسيقيي بورتلاند" . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  130. ↑ "الموسيقى الصناعية" . AllMusic . All Media Network . تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2017 .
  131. ↑ هيغارتي 2007، ص 133
  132. ↑ بول هيغارتي، "ممتلئ بالضوضاء: النظرية وموسيقى الضوضاء اليابانية" مؤرشف في 2007-03-13 في Wayback Machine ، CTheory.net.
  133. 1 2 يونغ، روب (محرر)، مداخل الأسلاك: دليل للموسيقى الحديثة (لندن: فيرسو، 2009)، ص. 30.
  134. ↑ هيغارتي (2007:133)
  135. ↑ تم أرشفة Japanoise.net في 2012-03-26 على Wayback Machine ، وتم عرض ملفات تعريف موسيقيي موسيقى اليابان على japnoise.net.
  136. ↑ نيك كاين، "الضوضاء" The Wire Primers: A Guide to Modern Music ، روب يونغ، محرر، لندن: فيرسو، 2009، ص 29.
  137. ↑ إميلي بنجامين، "سوزان لولي، زاهدة البيت الأبيض". رسالة جونز هوبكنز الإخبارية . 14 فبراير 2006. "سوزان لولي، زاهدة البيت الأبيض - الفنون" . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2009 .تاريخ الوصول: 8 أغسطس 2008.
  138. ↑ سنو، الضجيج تحت الثلج (30 أبريل 2018). "دوسيس ليتاليس وجدار الضجيج القاسي: مقابلة" . الضجيج تحت الثلج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2026 .
  139. ↑ بورتر، ديفيد سي. (11 أغسطس 2023). "قطعة بلاستيكية عديمة الفائدة: 14 ملاحظة حول الفتيات المفقودات ∅ ديفيد سي. بورتر" . www.organ.fail . تاريخ الاسترجاع: 28 أبريل 2026 .

مصادر

  • ألبرايت، دانيال (محرر). الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2004.
  • أتالي، جاك . الضوضاء: الاقتصاد السياسي للموسيقى ، ترجمة برايان ماسومي ، مقدمة بقلم فريدريك جيمسون ، خاتمة بقلم سوزان ماكلاري . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا ، 1985.
  • أتون، كريس (2011). "خطاب المعجبين وبناء موسيقى الضوضاء كنوع موسيقي". مجلة دراسات الموسيقى الشعبية ، المجلد 23، العدد 3، الصفحات 324-42، سبتمبر 2011.
  • باليه، نيكولاس (2025) مصنع الصدمة: الثقافة البصرية للموسيقى الصناعية . كتب إنتلكت
  • بانغز، ليستر . ردود الفعل الذهانية وروث المكربن: أعمال ناقد أسطوري ، كتابات مجمعة، حررها غريل ماركوس . دار أنكور للنشر، 1988.
  • بيرو، ماثيو. السايبورغ الدادائي: رؤى الإنسان الجديد في برلين فايمار . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا، 2009.
  • كيج، جون . الصمت: محاضرات وكتابات . مطبعة جامعة ويسليان ، 1961. أعيد طبعه عام 1973.
  • كيج، جون. " مستقبل الموسيقى: كريدو (1937) ". في جون كيج، دراسات وثائقية في الفن الحديث ، حرره ريتشارد كوستيلانيتز ، دار نشر براغر، 1970
  • كاهون، لورانس. من الحداثة إلى ما بعد الحداثة: مختارات . كامبريدج، ماساتشوستس: بلاكويل، 1996.
  • كاين، نيك "الضوضاء" في كتاب The Wire Primers: A Guide to Modern Music ، روب يونغ، محرر، لندن: فيرسو، 2009.
  • كاسكون، كيم . " جماليات الفشل: اتجاهات "ما بعد الرقمية" في موسيقى الكمبيوتر المعاصرة ". مجلة موسيقى الكمبيوتر 24، العدد 4 (شتاء 2002): 12-18.
  • تشادابي، جويل (1996). الصوت الإلكتروني: ماضي الموسيقى الإلكترونية وآفاقها المستقبلية . نيوجيرسي: برنتيس هول . ص  370. ISBN 0-13-303231-0.
  • كويل، هنري . متعة الضوضاء في الثقافة الصوتية. قراءات في الموسيقى الحديثة ، تحرير كريستوف كوكس ودان وارنر، ص  22-24. نيويورك: كونتينوم، 2004. ISBN 0-8264-1614-4(غلاف مقوى) رقم ISBN 0-8264-1615-2(غلاف ورقي)
  • موسيقى المحيط من تأليف والتر دي ماريا (1968)
  • جير، تشارلز . الفن والزمن والتكنولوجيا: تاريخ الجسد المتلاشي . أكسفورد: دار نشر بيرج، 2005.
  • غريفيث، بول (1995). الموسيقى الحديثة وما بعدها: اتجاهات منذ عام 1945. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ص  373. ISBN 0-19-816511-0.
  • غودمان، ستيف. 2009. "الضوضاء المعدية: من الأعطال الرقمية إلى الفيروسات الصوتية". في كتاب البريد العشوائي: حول الفيروسات والمواد الإباحية وغيرها من الشذوذات من الجانب المظلم للثقافة الرقمية ، تحرير جوسي باريكا وتوني د. سامبسون، 125-140. كريسكل، نيو جيرسي: مطبعة هامبتون.
  • هيشت، يوجين. البصريات ، الطبعة الرابعة. بوسطن: بيرسون للتعليم، 2001.
  • هيغارتي، بول . 2004. "ممتلئ بالضجيج: النظرية وموسيقى الضوضاء اليابانية". في كتاب " الحياة في الأسلاك " ، تحرير آرثر كروكر وماريلويز كروكر، 86-98. فيكتوريا، كندا: دار نشر NWP CTheory Books.
  • هيغارتي، بول . الضوضاء/الموسيقى: تاريخ . لندن: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2007.
  • بيكوت، بنيامين. التجريبية بشكل مختلف: طليعة نيويورك وحدودها . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2012.
  • كان، دوغلاس . الضوضاء، الماء، اللحم: تاريخ الصوت في الفنون . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1999.
  • كان، دوغلاس (2012). "جيمس تيني في مختبرات بيل". في: هانا هيغينز ؛ دوغلاس كان (محرران). تجريبية الحواسيب المركزية: الحوسبة الرقمية المبكرة في الفنون التجريبية . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 131-146 . 
  • كيلي، كاليب. الوسائط المتصدعة: صوت الخلل كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2009.
  • كيمب، مارك . 1992. "هي التي تضحك أخيراً: إعادة النظر في يوكو أونو ". مجلة أوبشن (يوليو - أغسطس): 74-81.
  • كراوس، روزاليند إي. 1979. أصالة الطليعة وغيرها من أساطير الحداثة . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. أعيد طبعه بعنوان النحت في المجال الموسع . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1986.
  • لابيل، براندون. 2006. الضوضاء الخلفية: منظورات حول فن الصوت . نيويورك ولندن: دار كونتينوم للنشر الدولي.
  • لاندي، لي (2007)، فهم فن تنظيم الصوت ، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، xiv، 303 صفحة.
  • لويسون، مارك . 1988. جلسات تسجيل البيتلز . نيويورك: هارموني بوكس.
  • لومباردي، دانييلي. 1981. " المستقبلية والنوتات الموسيقية ". آرتفورم، يناير 1981. المستقبلية والنوتات الموسيقية
  • مكارتني، بول (1995). مختارات البيتلز (DVD). حدث في قسم الميزات الخاصة، العودة إلى آبي رود، مايو 1995، 0:12:17.
  • ماكدونالد، إيان (2005). ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات (  الطبعة الثانية المنقحة). لندن: بيمليكو (راند). ISBN 1-84413-828-3.
  • مارتن، جورج (1994). صيف الحب: صناعة ألبوم Sgt Pepper . ماكميلان لندن المحدودة. ISBN 0-333-60398-2.
  • ماسترز، مارك. 2007. نو ويف لندن: بلاك دوج للنشر.
  • ميرويذر، تشارلز (محرر). 2007. الفن، مناهضة الفن، اللا فن . لوس أنجلوس: معهد جيتي للأبحاث.
  • مايلز، باري (1997). سنوات عديدة قادمة . دار فينتج - راندوم هاوس . رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-7493-8658-4.
  • نيشفاتال، جوزيف . 2012. الانغماس في الضوضاء. مؤرشف بتاريخ 17 نوفمبر 2015 في أرشيف الإنترنت . آن أربور: دار النشر للعلوم الإنسانية المفتوحة. رقم ISBN 978-1-60785-241-4.
  • نيشفاتال، جوزيف . 2000. نحو موسيقى إلكترونية نشوية صوتية . نيويورك: ذا ثينغ بوست.thing.net
  • نيمان، مايكل (1974). الموسيقى التجريبية: كيج وما بعده . لندن: ستوديو فيستا. ص  196. ISBN 0-19-816511-0.
  • بيدرسن، ستيفن ميغيند. 2007. ملاحظات حول جوزيف نيشفاتال : سيمفونية فيروسية . ألفريد، نيويورك: معهد الفنون الإلكترونية، كلية الفنون والتصميم، جامعة ألفريد .
  • بيتروسيتش، أماندا. " مقابلة: لو ريد، موقع بيتشفورك نت. (تم الاطلاع بتاريخ 13 سبتمبر 2009)"
  • بريست، إلدريتش. "ضجيج الموسيقى". في كتابه "هراء ممل بلا شكل: الموسيقى التجريبية وجماليات الفشل" ، ص 128-139. لندن: دار بلومزبري للنشر؛ نيويورك: دار بلومزبري الأكاديمية، 2013. ISBN 978-1-4411-2475-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-4411-2213-1(غلاف ورقي).
  • رايس، رون. 1994. تاريخ موجز للسجلات المضادة والسجلات المفاهيمية . غير مصنف: الموسيقى في ظل التكنولوجيا الجديدة 0402 [أي المجلد 1، العدد 2]: أعيد نشره على الإنترنت، أوراق Ubuweb (تم الوصول إليه في 4 ديسمبر 2009).
  • روس، أليكس . 2007. الباقي ضجيج: الاستماع إلى القرن العشرين . نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو.
  • سانجيلد، توربن. 2002. جماليات الضوضاء . كوبنهاغن: داتانوم. ISBN 87-988955-0-8أُعيد نشرها على موقع UbuWeb .
  • سانوييه، ميشيل ، وإلمر بيترسون (محرران). 1989. كتابات مارسيل دوشامب . نيويورك: دار نشر دا كابو.
  • سميث، أوين. 1998. فلوكسوس: تاريخ موقف . سان دييغو: مطبعة جامعة ولاية سان دييغو.
  • سبيتز، بوب (2005). البيتلز: السيرة الذاتية . نيويورك: ليتل، براون وشركاه . ISBN 1-84513-160-6.
  • تونبريدج، لورا . 2011. دورة الأغاني . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-72107-5.
  • واتسون، بن . "الضجيج كثورة دائمة: أو لماذا الثقافة خنزيرة تلتهم نعجها". في كتاب "الضجيج والرأسمالية " ، تحرير أنتوني وماتين آيلز، ص 104-120. سلسلة كريتيكا. سان سيباستيان: أرتيلكو أوديولاب، 2009.
  • واتسون، ستيفن. 2003. صنع في المصنع: وارهول والستينيات . نيويورك: بانثيون.
  • وايس، ألين س. 1995. راديو فانتازميك . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك.
  • يونغ، روب (محرر). 2009. مداخل الأسلاك: دليل للموسيقى الحديثة . لندن: فيرسو.
  • فان نورت، دوغ. (2006)، الضوضاء/الموسيقى وأنظمة التمثيل، الصوت المنظم ، 11(2)، مطبعة جامعة كامبريدج، ص 173-178.

للمزيد من القراءة

  • ألفاريز-فرنانديز، ميغيل . " التنافر، الجنس، والضوضاء: (إعادة) بناء (تاريخ) الموسيقى الإلكترونية الصوتية ". في وقائع مؤتمر الصوت الحر ICMC 2005. برشلونة: المؤتمر الدولي للموسيقى الحاسوبية؛ الرابطة الدولية للموسيقى الحاسوبية؛ شركة سوفيسوفت المحدودة، 2005.
  • توماس باي ويليام بيلي، إصدار غير رسمي: الصوت المُصدر ذاتيًا والمصنوع يدويًا في مجتمع ما بعد الصناعة ، دار نشر بيلسونا المحدودة، 2012
  • بارت، رولان . "الاستماع". في كتابه " مسؤولية الأشكال: مقالات نقدية في الموسيقى والفن والتمثيل "، ترجمة ريتشارد هوارد من الفرنسية. نيويورك: هيل ووانغ، 1985. ISBN 0-8090-8075-3أُعيد طبعه في بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1991. رقم ISBN 0-520-07238-3(غلاف ورقي)
  • براسييه، راي . "النوع الأدبي عفا عليه الزمن". مجلة Multitudes ، العدد 28 (ربيع 2007) Multitudes.samizdat.net .
  • كوبوسن، مارسيل. "الضوضاء والأخلاق: حول إيفان باركر وآلان باديو". الثقافة، النظرية والنقد ، 46(1)، ص  29-42. 2005.
  • كولينز، نيكولاس (محرر) "مجلة ليوناردو للموسيقى" المجلد 13: "الإيقاع، الحفرة والموجة: التسجيل، الإرسال والموسيقى" 2003.
  • كورت، باولا. ضجيج نيويورك: الفن والموسيقى من مترو أنفاق نيويورك 1978-1988 . لندن: دار نشر سول جاز، بالتعاون مع شركة تسجيلات سول جاز، 2007. ISBN 0-9554817-0-8
  • ديلون، ليون (محرر)، جوانب من موسيقى القرن العشرين . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول، 1975.
  • ديمرز، جوانا. الاستماع عبر الضوضاء . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. 2010.
  • ديمبسي، آمي. الفن في العصر الحديث: دليل للمدارس والحركات. نيويورك: هاري أ. أبرامز، 2002.
  • دوس، إريكا . الفن الأمريكي في القرن العشرين . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2002
  • فوغ، أليك. الارتباك قادم: قصة سونيك يوث . نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1994.
  • جير ، تشارلي . الثقافة الرقمية ، الطبعة الثانية. لندن: رد الفعل، 2000. ISBN 1-86189-388-4
  • غولدبيرغ، روزلي. الأداء: الفن الحي منذ عام 1960. نيويورك: هاري ن. أبرامز، 1998.
  • غودمان، ستيف المعروف أيضًا باسم كود9 . الحرب الصوتية: الصوت، والتأثير، وبيئة الخوف . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2010.
  • هاينج، جريج (محرر). الثقافة، النظرية والنقد 46، العدد 1 (عدد خاص عن الضوضاء، 2005)
  • هاريسون، تشارلز، وبول وود. الفن في النظرية، 1900-2000: مختارات من الأفكار المتغيرة . أكسفورد: دار بلاكويل للنشر، 1992.
  • هاريسون، توماس ج. 1910: تحرير التنافر . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1996.
  • هيغارتي، بول. فن الضوضاء . محاضرة ألقيت أمام جمعية الفنون البصرية في جامعة كوليدج كورك ، 2005.
  • هيغارتي، بول. الضوضاء/الموسيقى: تاريخ . نيويورك، لندن: كونتينوم، 2007. ISBN 978-0-8264-1726-8(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-8264-1727-5(غلاف ورقي).
  • Hensley, Chad. "The Beauty of Noise: An Interview with Masami Akita of Merzbow". In Audio Culture: Readings in Modern Music, edited by C. Cox and Dan Warner, pp. 59–61. New York: Continuum, 2004.
  • Helmholtz, Hermann von. On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music, 2nd English edition, translated by Alexander J. Ellis. New York: Longmans & Co. 1885. Reprinted New York: Dover Publications, 1954.
  • Hinant, Guy-Marc. "TOHU BOHU: Considerations on the nature of noise, in 78 fragments". In Leonardo Music Journal Vol 13: Groove, Pit and Wave: Recording, Transmission and Music. 2003. pp. 43–47
  • Huyssen, Andreas. Twilight Memories: Marking Time in a Culture of Amnesia. New York: Routledge, 1995.
  • Iles, Anthony & Mattin (eds) Noise & Capitalism. Donostia-San Sebastián: Arteleku Audiolab (Kritika series). 2009.
  • Juno, Andrea, and Vivian Vale (eds.). Industrial Culture Handbook. RE/Search 6/7. San Francisco: RE/Search Publications, 1983. ISBN 0-940642-07-7
  • Kahn, Douglas, and Gregory Whitehead (eds.). Wireless Imagination: Sound, Radio and the Avant-Garde. Cambridge, Ma.: MIT Press, 1992.
  • Kocur, Zoya, and Simon Leung. Theory in Contemporary Art Since 1985. Boston: Blackwell Publishing, 2005.
  • LaBelle, Brandon. Noise Aesthetics in Background Noise: Perspectives on Sound Art, New York and London: Continuum International Publishing, pp 222–225. 2006.
  • Lander, Dan. Sound by Artists. Toronto: Art Metropole, 1990.
  • Licht, Alan. Sound Art: Beyond Music, between Categories. New York: Rizzoli, 2007.
  • Lombardi, Daniele. Futurism and Musical Notes, translated by Meg Shore. ArtforumU B U W E B :: Futurism and Musical NotesWritings By D.L.
  • Malaspina, Cecile. Introduction by Brassier, Ray. An Epistemology of Noise. Bloomsbury Academic. 2018.
  • Malpas, Simon. The Postmodern. New York: Routledge, 2005.
  • McGowan, John P. Postmodernism and Its Critics. Ithaca: Cornell University Press, 1991.
  • Miller, Paul D. [a.k.a. DJ Spooky] (ed.). Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture. Cambridge, Ma.: MIT Press, 2008.
  • مورغان، روبرت ب. " واقع موسيقي جديد: المستقبلية، والحداثة، و"فن الضوضاء "، الحداثة/المعاصرة 1، العدد 3 (سبتمبر 1994): 129-151. أعيد طبعه على موقع UbuWeb .
  • مور، ثورستون . شريط مختلط: فن ثقافة الكاسيت . سياتل: يونيفرس، 2004.
  • نيشفاتال، جوزيف . الانغماس في الضوضاء . دار النشر للعلوم الإنسانية المفتوحة بالتعاون مع مكتب النشر العلمي التابع لمكتبة جامعة ميشيغان . آن أربور. 2011.
  • ديفيد نوفاك، موسيقى يابانية صاخبة : موسيقى على حافة التداول ، مطبعة جامعة ديوك، 2013
  • نيمان، مايكل . الموسيقى التجريبية: كيج وما بعده ، الطبعة الثانية. الموسيقى في القرن العشرين. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 1999. ISBN 0-521-65297-9(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-521-65383-5(غلاف ورقي)
  • براتيلا، فرانشيسكو باليلا . " بيان الموسيقيين المستقبليين " من أبولونيو، أومبرو، محرر. وثائق فن القرن العشرين: بيانات مستقبلية . ترجمة: روبرت براين، آر دبليو فلينت، جيه سي هيجيت، وكارولين تيسدال. نيويورك: دار فايكنغ للنشر، ص  31-38. 1973.
  • بوبر، فرانك . من الفن التكنولوجي إلى الفن الافتراضي . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا/كتب ليوناردو، 2007.
  • بوبر، فرانك. فن العصر الإلكتروني . نيويورك: هاري ن. أبرامز؛ لندن: تيمز وهدسون، 1993. ISBN 0-8109-1928-1(نيويورك)؛ رقم ISBN 0-8109-1930-3(نيويورك)؛ رقم ISBN 0-500-23650-X(لندن)؛ طبعة ورقية معاد طباعتها، نيويورك: تيمز وهدسون، 1997. رقم الكتاب المعياري الدولي 0-500-27918-7.
  • روربيرج، كارل، مانفريد شنيكنبرجر، كريستيان فريك، وإنجو إف فالتر. فن القرن العشرين . كولونيا ولندن: تاشن، 2000. ISBN 3-8228-5907-9
  • روسولو، لويجي . فن الضوضاء . نيويورك: بيندراغون، 1986.
  • سامسون، جيم. الموسيقى في مرحلة انتقالية: دراسة للتوسع النغمي واللا نغمي، 1900-1920 . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1977.
  • شايفر، بيير . " سولفيج دو لوبجيه سونور ". تم إصدار تسجيل صوتي بعنوان " سولفيج دو لوبجيه سونور " ( نظرية الموسيقى للأشياء الصوتية )، والذي رافق كتاب "ترايتي دي أوبجيه ميوزيكو " ( رسالة في الأشياء الموسيقية ) لبيير شايفر، بواسطة هيئة الإذاعة والتلفزيون الفرنسية (ORTF) كقرص طويل التشغيل في عام 1967.
  • شيفر، ر. موراي . المشهد الصوتي. روتشستر، فيرمونت: ديستني بوكس، 1993. ISBN 978-0-89281-455-8
  • شيبارد، ريتشارد. الحداثة - الدادائية - ما بعد الحداثة . شيكاغو: مطبعة جامعة نورث وسترن، 2000.
  • ستاينر، ويندي. فينوس في المنفى: رفض الجمال في فن القرن العشرين . نيويورك: دار النشر الحرة، 2001.
  • ستيوارت، كاليب. "الصوت التالف: خلل وتجاوز الأقراص المدمجة في تسجيلات ياسوناو تون ، نيكولاس كولينز ، وأوفال". في مجلة ليوناردو للموسيقى، المجلد 13: جروف، بيت، ويف: التسجيل، الإرسال، والموسيقى . 2003. الصفحات  47-52
  • تيني، جيمس . تاريخ "التناغم" و"التنافر" . وايت بلينز، نيويورك: إكسلسيور؛ نيويورك: جوردون وبريتش، 1988.
  • تومسون، إميلي. المشهد الصوتي للحداثة: الصوتيات المعمارية وثقافة الاستماع في أمريكا، 1900-1933 . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002.
  • فوغلين، سالومي. الاستماع إلى الضوضاء والصمت: نحو فلسفة فن الصوت . لندن: كونتينوم. 2010. الفصل 2 الضوضاء ، الصفحات  41-76.
  • وودز، مايكل. فن العالم الغربي . ماندالويونغ: ساميت بوكس، 1989.
  • وودوارد، بريت (محرر). ميرزبوك: قبة المتعة للضوضاء . ملبورن وكولونيا: إكستريم، 1999.
  • يونغ، روب (محرر). التيارات الخفية: البنية الخفية للموسيقى الحديثة . لندن: كتب كونتينوم. 2002.

فهرس