ثلاثية الرجل الأسمر

ثلاثية " الرجل الأسمر" هي سلسلة روايات للكاتبة الأمريكية روبن هوب ، وهي الثلاثية الثالثة في سلسلة "عالم الكبار" . تُروى القصة بضمير المتكلم على لسان فيتز تشيفالري فارسيير، وتتناول حياته في منتصف الثلاثينيات من عمره، وتدور أحداثها بعد أحداث ثلاثية فارسيير ورواية " تجار السفن الحية" .

الخلفية والنشر

باعتبارها الثلاثية الثالثة في سلسلة "عالم الكبار" ، تدور أحداث " رجل الأسمر" بعد روايتي "الرائي" و "سفينة الحياة " (وتتأثر بهما) . [ 1 ] وصفت هوب شعورها الشخصي بالعودة إلى أسلوب فيتز السردي بأنه أشبه بـ"ارتداء بنطال جينز مريح للغاية"، إذ وجدت في ذلك تجربة كتابة مريحة. وذكرت أن هدفها كان أن تكون الثلاثية مستقلة عن خاتمة روايات "الرائي "، وأن تتابع حياة فيتز بعد 15 عامًا من أحداثها. [ 2 ]

نُشرت رواية "مهمة الأحمق" في أكتوبر 2001 من قِبل دار هاربر كولينز فويجر في المملكة المتحدة، [ 3 ] وفي يناير 2002 من قِبل دار بانتام سبكترا في الولايات المتحدة. [ 4 ] وصدر الجزء الثاني بعد عام بالضبط في كلتا الدولتين، وحمل عنوان "الأحمق الذهبي" في المملكة المتحدة و "الأحمق الذهبي" في الولايات المتحدة. [ 5 ] أما الكتاب الأخير، "مصير الأحمق "، فقد صدر في أكتوبر 2003 في المملكة المتحدة، [ 6 ] وفي فبراير 2004 في الولايات المتحدة. [ 7 ] سُوِّقت السلسلة باسم ثلاثية "الرجل الأسمر" ، [ 4 ] وتُعرف أيضًا باسم ثلاثية "الرجل الأسمر" . [ 8 ] [ 9 ] قام جون هاو برسم أغلفة النسخ البريطانية ، بينما صمم ستيفن يول النسخ الأمريكية . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

يُلاحظ أن بيئة روايات "إلدرلينغز "، وخاصة ثلاثية "تاوني مان" ، تُشبه منطقة شمال غرب المحيط الهادئ ، حيث نشأت هوب. [ 10 ] [ 11 ] ويشير الباحث جيفري ب. إليوت إلى أن الجزر الخارجية تتميز بجزر مليئة بالجليد والأنهار الجليدية، بالإضافة إلى مجموعة من الناس ذوي نظام حكم أمومي؛ وهذا يُشابه جغرافية شمال غرب المحيط الهادئ وثقافات السكان الأصليين. [ 10 ] كتبت هوب سلسلتين أخريين في نفس العالم: " سجلات رين وايلد" وثلاثية "فيتز والأحمق" ، التي اختُتمت بها السلسلة في عام 2017. [ 1 ] [ 12 ]

حبكة

تبدأ الثلاثية بفيتز في منتصف الثلاثينيات من عمره، يعيش في كوخ مع الذئب نايت آيز وابنه بالتبني هاب. من بين زوار منزله المهرج، الذي يحثه على استعادة ذكريات حياته بعيدًا عن المجتمع، بالإضافة إلى المغني ستارلينغ، الذي يشاركه فراشه أحيانًا. واستعادةً لذكريات الماضي، ينطلق فيتز في رحلة صيد مع نايت آيز والمهرج؛ إلا أنها تنتهي بانهيار نايت آيز، وهي أولى علامات تقدم الذئب في السن في الكتاب. يعالجه فيتز بمهارته، فيعيده من حافة الموت. يكاد فيتز يموت هو الآخر، لكن المهرج ينقذه. يزوره أيضًا تشاد، الذي يطلب مساعدته في تدريب الأمير دوتيفول على المهارة؛ إلا أن فيتز يرفض، مفضلًا هدوء الحياة بعيدًا عن التاج.

يعود فيتز في النهاية إلى باك بناءً على طلب ابنه هاب، الذي يرغب في التتلمذ في البلدة. يجد فيتز نفسه متورطًا دون قصد في رحلة للبحث عن الأمير المختفي، ويتعقبه إلى ضيعة نائية تعج بقطط صيد غريبة. يدرك فيتز لاحقًا أن الأمير من ذوي القدرات الخارقة ومرتبط بقطة؛ ويكتشف أيضًا أنه على الرغم من أن الحيوان يمتلك جسد قطة، إلا أنه يخضع لسيطرة شريكه السابق من ذوي القدرات الخارقة، الذي انتقل إلى جسد القطة رغماً عنه. دُبِّر أسر الأمير من قِبَل مجموعة من ذوي القدرات الخارقة تُدعى "الأبشعين"، والذين يسعون للإطاحة بعرش فارسيير بالقوة. يتصدى فيتز والأحمق ونايت آيز للأبشعين، لكنهم يُصابون بجروح؛ فيهرب فيتز مع الأمير مستخدمًا سلسلة من أعمدة المهارة ويهزم خاطفيه.

في ليلة شتوية باردة، يتشارك فيتز حلماً ساخراً مع نايت آيز، حيث ينطلق الذئب وحيداً للصيد في الثلج؛ وعندما يستيقظ، يجد أن نايت آيز قد فارق الحياة. فيعود فيتز إلى باك وهو في حالة من الحزن الشديد.

تشكل علاقات فيتز المتطورة مع دوتيفول والمهرج خيطًا رئيسيًا في حبكة رواية "المهرج الذهبي" . ينظر دوتيفول إلى فيتز كأبٍ له، بل ويُظهر غيرةً شديدةً عندما يعلم بوجود هاب، ابنه بالتبني؛ الأمر الذي يُفاجئ فيتز، فيوافق على العودة إلى باك وتعليم دوتيفول المهارة. في القلعة، يلتقي فيتز بثيك، وهو خادمٌ بارعٌ في المهارة، ومنه يعلم فيتز مكان الأبلق المتبقي. يُواجههم ويقتلهم في المدينة، لكنه يُصاب بجروحٍ بالغةٍ ويُقبض عليه؛ فتقوم مجموعةٌ بقيادة تشاد بتهريبه إلى القصر ويحاولون علاجه بالمهارة. يدخل فيتز في غيبوبة، لكنه يستيقظ في النهاية، ليجد أن دوتيفول قد عرف هويته الحقيقية. يكاد فيتز ينهار عندما يسمع ما يُسميه سرًا رهيبًا يُفصح عنه بصوتٍ عالٍ؛ سرٌ أخفاه لأكثر من عقدٍ من الزمان. بعد تعافيه، يجد أن دوتيفول تنظر إليه الآن بإعجاب شديد، وهو شعور لم يعتد فيتز على تلقيه.

خلال هذه الأحداث، يبقى فيتز متخفيًا في القصر كخادمٍ للمهرج، الذي يرتدي زي اللورد غولدن. يعلم فيتز أن المهرج قضى أحداث ثلاثية تجار السفن الحية متنكرًا في زي امرأة تُدعى آمبر، وأنها تُحب فيتز، حتى أنها نحتت صورةً له على صاري سفينة. عاجزًا عن استيعاب أيٍّ من هذين الأمرين، يُصرّح فيتز للمهرج بانفعال أنه لا يرغب به جسديًا، فينسحب المهرج ردًا على ذلك. وفي سياقٍ روائيٍّ آخر، يخرج آل الدم القديم من منفىهم للتفاوض مع الملكة كيتريكن، مما يُؤدي إلى تشكيل حاشيةٍ من ذوي الحكمة في بلاط الدوقيات الست.

في سياقٍ موازٍ، تزور نارتشيسكا، أميرة الجزر الخارجية، الدوقيات الست استعدادًا لزواجها من دوتيفول. إلا أنها تشترط أن يُحضر دوتيفول إلى منزلها رأس التنين آيسفاير، الذي يُشاع أنه جبل جليدي في الشمال. يقبل دوتيفول، لكن الأحمق يُصاب بالذهول، ويحاول إقناع فيتز بأنه يجب عليه بدلًا من ذلك إعادة التنانين إلى العالم.

يسافر فيتز، برفقة ديتيفول وحاشيته من ذوي المهارات والذكاء إلى الجزر الخارجية على متن سفينة. ولعدم ثقته بنوايا الأحمق تجاه التنانين، يمنعه فيتز من مرافقتهم ويتركه على شواطئ باك قبل رحيلهم. في الجزر الخارجية، يلتقون بقبائل نارتشيسكا وجيرانها، الذين لا يثقون بهم ولا بمهمتهم. ثم يتوجهون إلى أسليفجال لقتل التنين آيسفاير، حيث يتفاجأ فيتز بوجود الأحمق في انتظاره. باستخدام أحجار الشهود، انتقل الأحمق فوريًا إلى المحجر في مملكة الجبل، حيث أقنع الفتاة الحجرية على التنين بنقله جوًا إلى أسليفجال. يتصالح فيتز والأحمق، رغم اختلاف أهدافهما، وينطلقان بحثًا عن آيسفاير؛ إلا أنهما لا يجدان سوى أرض جليدية، مع قليل من آثار التنين.

دون علمهم، تنتظر المرأة الشاحبة، وهي نبية بيضاء تدّعي رؤية المستقبل، تحت الأرض في كهوف أسليفجال الجليدية. لقد سجنت آيسفاير بالسلاسل؛ ويتضح لاحقًا أن مهمة دوتيفول كانت حيلة منها لإنهاء سلالة فارسيير ، وكذلك للقبض على الأحمق، النبي الحقيقي. تنجح في الأخير، وتعذب الأحمق حتى الموت. يتمكن فيتز من تحرير التنين آيسفاير، وتندلع معركة بينه وبين تنين حجري صنعته المرأة الشاحبة؛ ويطير التنين تينتاجليا من روايات سفينة الحياة للمساعدة. يُهزم التنين الحجري في النهاية بمساعدة بوريتش، الذي يستخدم ويت كسلاح، لكن على حساب إصابته وموته. يجد فيتز الأحمق ميتًا تحت الأرض، وهو يرتدي تاج ملك الديك. بعد أن وجد نسخة من الأحمق محاصرة في التاج، قام بتبديل الأجساد معه وعالج الأحمق باستخدام المهارة.

رغماً عن فيتز، يتركه المهرج في رحلة إلى منزله كليريس. وعلى مدى عشرين عاماً، يلتقي فيتز بمولي ويتصالح معها؛ وتنتهي الثلاثية بهما معاً في ضيعة تشيفالري السابقة.

المواضيع

وصف الباحثون الصراعات الداخلية التي يعيشها فيتز في ثلاثية فارسيير ، ولا سيما شعوره بالخزي والصدمة الناتجين عن كونه من ذوي القدرات الخارقة ، بأنها استعارة للمثلية الجنسية . [ 13 ] [ 14 ] يعيش فيتز حياةً سريةً كواحد من ذوي القدرات الخارقة، ويعود ذلك في معظمه إلى تجاربه السلبية مع وصيه بوريتش، الذي يستبطن خجله من كونه من ذوي القدرات الخارقة. لاحقًا، يلتقي بمجموعة مماثلة من المنبوذين من ذوي القدرات الخارقة، والذين، على غرار مجموعة دعم للمثليين، يمنحونه شعورًا بالانتماء وتقبّل الذات لهويته. وفي تطور لهذا السرد، تحوّل ثلاثية الرجل الأسمر التركيز من صراع فيتز الشخصي إلى النضال الأوسع من أجل المساواة في الحقوق لذوي القدرات الخارقة. [ 15 ]  

تُصوّر رواية "مهمة الأحمق" مجموعة من الثوار ذوي الذكاء الخارق، يُطلق عليهم اسم "المُبَلّدون"، والذين يُحاولون القيام بانتفاضة عسكرية ضد عرش فارسيير. [ 14 ] ورغم أن تصرفات المُبَلّدين مُتطرفة، بل وتُعرّض إخوانهم المُعارضين لأساليبهم للخطر، إلا أن نظرتهم إلى الذكاء الخارق تُثير فضول فيتز. فعلى النقيض من شعوره بالخزي من كونه ذكيًا خارقًا، يفخر المُبَلّدون بهويتهم. وتُخلق تأكيداتهم، التي يُشبهها الباحث بيتر ميلفيل بشعارات النشاط المثلي في التسعينيات، صراعًا بين هوية فيتز الذكية الخارقة وولائه للعرش. ومع ذلك، فإنه في النهاية ينحاز إلى الأخير. يصف ميلفيل فيتز بأنه "مُقيد بالسيطرة المُهيمنة للدولة عليه"، ومُقيد بخدمة بنية اجتماعية تحرمه من حقه في العيش على طبيعته. [ 16 ]

تُجسّد هوب أيضًا موضوعات الشذوذ والاختلاف من خلال شخصية المهرج وعلاقته بفيتز. المهرج شخصية غامضة تتغير صورتها عبر السلسلة، فيظهر كرجل في روايات فارسيير ، وكامرأة تُدعى آمبر في روايات تجار السفن الحية . [ 17 ] في رواية المهرج الذهبي ، يُعاني فيتز من اكتشاف أن المهرج وآمبر هما الشخص نفسه، ومن مشاعر المهرج الرومانسية تجاهه. يتفاعل فيتز سلبًا، إذ يشعر بالخيانة والانزعاج من هذه الاكتشافات، [ 17 ] ويُخبر المهرج بانفعال أنه لا ينجذب إلى الرجال ولا يرغب به جسديًا. [ 18 ] يُحدث هذا الحوار شرخًا بينهما، لا يُشفى إلا في نهاية السلسلة. في النهاية، وبفضل سحر المهارة، يتمكن فيتز من تقبّل اختلاف المهرج. في رواية "مصير الأحمق" ، عندما يُعالج فيتز جسد الأحمق المُنهك ويتبادلان أجسادهما، يُدرك فيتز أن الأحمق ليس بشريًا تمامًا. يتأمل قائلًا: "في تلك الليلة، واجهتُ غرابة أطواره تمامًا. [...] في ساعات إعادة البناء تلك، أدركتُه وتقبّلتُه كما هو. [...] لم يكن بشريًا إلا بالطريقة التي كنتُ بها ذئبًا". [ 17 ] يتطور هذا التفاعل أكثر في ثلاثية "فيتز والأحمق" الختامية . [ 19 ]

استقبال

في مقالٍ لها على موقع Tor.com ، أشارت الكاتبة ناتاشا بولي إلى كيفية بناء ثلاثية "رجل توني" لشخصياتها من خلال التفاصيل، قائلةً: "فيتز من أكثر الشخصيات التي قرأتها دقةً في التخيّل، في عالمٍ من أكثر العوالم التي قرأتها دقةً في التخيّل". [ 20 ] وبالمثل، أشادت صحيفة "برمنغهام بوست" بشخصيات السلسلة، التي تتسم بالعيوب والواقعية، عند مراجعتها لخاتمة ثلاثية "رجل توني ". [ 21 ] وانتقد الناقد الخاتمة لطولها المفرط، لكنه أثنى على السلسلة عمومًا، واصفًا هوب بأنها "واحدة من أفضل كتّاب أدب الفانتازيا في الوقت الحالي". [ 21 ]

مراجع

  1. 1 2 تمبلتون، مولي (7 يونيو 2019). "قتلة، قراصنة، أم تنانين: من أين نبدأ مع أعمال روبن هوب؟" . Tor.com . ماكميلان.
  2. ^ بلاشكي (2005) ، ص 56-57.
  3. براون، تشارلز ن .؛ كونتنتو، ويليام ج. (2010). "هوب، روبن (تابع)" . فهرس لوكاس للخيال العلمي: 2001. لوكاس.
  4. 1 2 3 براون، تشارلز ن.؛ كونتنتو، ويليام ج. (2010). "هوب، روبن" . فهرس لوكاس للخيال العلمي: 2001. لوكاس.
  5. 1 2 براون، تشارلز ن .؛ كونتنتو، ويليام ج. (2010). "هوب، روبن" . فهرس لوكاس للخيال العلمي: 2002. لوكاس.
  6. 1 2 براون، تشارلز ن .؛ كونتنتو، ويليام ج. (2010). "هوب، روبن" . فهرس لوكاس للخيال العلمي: 2003. لوكاس.
  7. 1 2 براون، تشارلز ن .؛ كونتنتو، ويليام ج. (2010). "هوب، روبن" . فهرس لوكاس للخيال العلمي: 2004. لوكاس.
  8. ميلفيل (2018) ، ص 282.
  9. إليوت (2015) ، ص 184.
  10. 1 2 إليوت (2015) ، ص 188-190.
  11. آدامز، جون جوزيف ؛ كيرتلي، ديفيد بار (أبريل 2012). "مقابلة: روبن هوب" . مجلة لايت سبيد . المجلد 23. 
  12. كلوت، جون (29 أكتوبر 2021). "هوب، روبن" . في كلوت، جون؛ وآخرون (محررون). موسوعة الخيال العلمي ( الطبعة الثالثة). جولانكز.  
  13. ميلفيل (2018) ، ص 284.
  14. 1 2 لارسون (2021) ، ص. 130.
  15. ميلفيل (2018) ، ص 287-289.
  16. ميلفيل (2018) ، ص 290-291.
  17. 1 2 3 براتر (2016) ، ص 29-30.
  18. ميلفيل (2018) ، ص 292-293.
  19. ميلفيل (2018) ، ص 299-300.
  20. بولي، ناتاشا (10 يوليو 2015). "الشخصية تكمن في التفاصيل: رواية روبن هوب "الأحمق الذهبي"" . Tor.com . ماكميلان.
  21. 1 2 كوك، بول (20 ديسمبر 2003). "منعطف جليدي في الحكاية: مصير الأحمق بقلم روبن هوب". برمنغهام بوست . غيل A111485966 . 

مصادر

  • بلاشكي، جايمي لين (2005). أصوات الرؤية: صناع الخيال العلمي والفانتازيا يتحدثون . مطبعة جامعة نبراسكا. ISBN 978-0-8032-6239-3.
  • إليوت، جيفري ب. (2015). "تجاوز نزعة تولكين نحو العصور الوسطى: ثلاثيات روبن هوب: فارسيير وتوني مان". في: يونغ، هيلين (محررة). نزعات العصور الوسطى في الخيال العلمي والفانتازيا: من إسحاق أسيموف إلى لعبة العروش . دار كامبريا للنشر. ISBN 978-1-62499-883-6.
  • لارسون، ماريا (2021). "إعادة التنانين إلى العالم: تفكيك الأنثروبوسين في رواية روبن هوب "مملكة الكبار"". في: هوغلوند، آنا؛ ترينتر، سيسيليا (محرران). الخيال الخالد: مقالات عن الخيال والثقافة الغربية . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-8012-5.
  • ميلفيل، بيتر (2018). "المثلية الجنسية ورهاب المثلية في ثلاثية فارسيير لروبن هوب". استقراء . 59 (3): 281-303 . doi : 10.3828/extr.2018.17 .
  • براتر، لنيز (2016). "تقويض السحر: روبن هوب والإمكانات الجذرية لأدب الفانتازيا". في روبرتس، جود؛ ماك كالوم-ستيوارت، إستر (محرران). النوع الاجتماعي والجنسانية في الفانتازيا الشعبية المعاصرة: ما وراء السحرة الصغار والفتيات الخارقات . روتليدج. doi : 10.4324/9781315583938 . ISBN 978-1-317-13054-3.