يوم سباق الخيل

لوحة "يوم الديربي" هي لوحة زيتية كبيرة تُظهر منظرًا بانوراميًا لسباق إبسوم ديربي ، رسمها الفنان الإنجليزي ويليام باول فريث على مدى 15 شهرًا من عام 1856 إلى عام 1858. وقد وصفتها دار كريستيز بأنها "تحفة فريث التي لا جدال فيها" وأيضًا "يمكن القول إنها المثال الأمثل لنوع الحياة الفيكتورية الحديثة". ^{[ 1 ] [ 2 ]}

توجد النسخة الأصلية في متحف تيت بريطانيا بلندن. وكما هو الحال مع العديد من أعمال فريث، رسم نسخة ثانية بعد سنوات عديدة، وهي معروضة في معرض مانشستر للفنون . وبيعت دراسة زيتية أصغر حجماً عام ٢٠١١.

يبلغ مقاس اللوحة 100 سم × 220 سم ، وتقدم صورة ساخرة للمجتمع الفيكتوري. تتضمن اللوحة ثلاثة مشاهد رئيسية، خلال مهرجان ديربي السنوي، عندما كان عدد كبير من سكان لندن يغادرون المدينة ليوم واحد لحضور سباقات الخيل في مضمار إبسوم داونز ، مقدمةً بذلك شريحة متنوعة من المجتمع في احتفالات صاخبة معاصرة. وقد رُسمت صور سابقة لحشود الديربي على يد رسامين مثل جون ليتش وديكي دويل .  

على اليسار، قرب الخيمة الخاصة بنادي الإصلاح ، يحيط رجالٌ أثرياء من المدينة، يرتدون قبعاتٍ عالية، بطاولة رجلٍ محتالٍ ينشغل بالاحتيال عليهم وسرقة أموالهم. على اليمين، يقف رجلٌ ويداه في جيوبه الفارغة، وقميصه مفتوحٌ على مصراعيه، بعد أن خسر ساعته الجيبية وسلسلتها وأزرار قميصه في المقامرة . في كتاب فريث " سيرتي الذاتية وذكرياتي" الصادر عام ١٨٩٥، يروي الرسام الذي تحوّل إلى كاتب مذكرات، تفاصيل لقائه مع فريقٍ من المحتالين (المشغل وشركائه): ^{[ ٣ ]}

كانت زيارتي الأولى لإبسوم في مايو من عام ١٨٥٦، عام بلينك بوني. لم يكن سباق الديربي الأول الذي حضرته مثيرًا لاهتمامي كسباق، لكنه أتاح لي فرصة دراسة الحياة والشخصية، وهو ما سأذكره دائمًا بامتنان. لم تكن خيام القمار والتلاعب بالخيوط، ووخز الرباط، ولعبة الأوراق الثلاث قد أُوقفت آنذاك من قبل الشرطة. كنتُ على يقين تام بأنني سأجد حبة البازلاء تحت الكشتبان، حتى أنني كنت على وشك المراهنة على تخميني بقوة، عندما أوقفني إيغ [رفيق فريث]، الذي استاء من تدخله رجل دين، مستخدمًا لغةً لا تليق برجل دين.

قال إيغ مخاطباً رجل الدين: "أنت متواطئ، كما تعلم؛ صديقي لا يُخدع". قال رجل الدين: "اسمع هنا، لا تشتم، ولا تشتمني، وإلا سأقطع رأسك اللعين". قال إيغ، وقد ازدادت شجاعته عندما رأى شرطيين يقتربان: "هل ستفعل؟ إذن، أعتبركم جميعاً - ذلك الكويكر الذي ليس كويكراً أكثر مني، وذلك الرجل الذي يظن نفسه فلاحاً - أنتم مجموعة من اللصوص!". قال فتى وديع المظهر انضم إلينا: "هذا صحيح يا سيدي؛ لقد سرقوني".

قال رجال الشرطة: "ابتعدوا الآن؛ اخرجوا من هنا!"، ثم انصرفت العصابة، واستدار رجل الدين ومد ذراعيه في محاولة لمباركتي أنا وإيغ.

إلى اليسار، تُمسك امرأة شابًا ريفيًا يرتدي مئزرًا لمنعه من المشاركة. في المنتصف، يستعد بهلوان لأداء عرض مع ابنه، لكن انتباه الصبي النحيل مشتتٌ بمأدبة نزهة فاخرة تُجهز. يتجمع المتفرجون خلفه، يحتسون الشمبانيا في عرباتهم، مع ظهور مدرج مضمار السباق في الخلفية. في أقصى اليمين، يتكئ رجل أنيق على عربة عشيقته الشابة. وعلى اليسار، تقف عاهرة من الطبقة الراقية ترتدي ملابس ركوب سوداء، وهي واحدة من كثيرات يُشاهدن يوميًا يركبن الخيل في هايد بارك . إلى اليمين، يُرى لص يسرق ساعة ذهبية من رجل يضع يديه في جيوبه. كما تظهر في الصورة مجموعة من الموسيقيين، ومجموعة من المتسولين، وباعة متجولين يعرضون بضائعهم.

أشار الأكاديمي الملكي جون إيفان هودجسون إلى ما يلي:

تُجسّد سباقات إبسوم داونز، التي تُعدّ بمثابة مهرجان رياضي بريطاني عظيم، كل ما يُميّز الحياة في لندن. في هذه الصورة، يُمكننا أن نُميّز عناصرها، من ترفها وثروتها وجمالها ورقيّها، إلى بؤسها المُطلق.

تشير الأبحاث التي أجرتها الدكتورة ماري كاولينغ إلى أن فريث صوّر أفرادًا من نحو مئة نمط اجتماعي متميز ضمن نظام الطبقات المتدرج بدقة في إنجلترا الفيكتورية، يتميز كل منهم بملابسه ومظهره الجسدي الخاص. ^{[ 4 ]} كان فريث يؤمن بعلم الفراسة ، لذا يحمل كل فرد السمات التي يُعتقد أنها نموذجية لمكانته الاجتماعية وشخصيته.

بعد نجاح عمله السابق، " الحياة على شاطئ البحر" (المعروفة أيضًا باسم "رمال رامسجيت ")، كان فريث حريصًا على إيجاد عمل معاصر آخر. زار إبسوم في مايو 1856 برفقة أوغسطس ليوبولد إيغ ، ورسم رسمًا أوليًا. كُلِّف فريث برسم لوحة قماشية بطول خمسة أو ستة أقدام من قِبَل الصيدلي جاكوب بيل ، مقابل 1500 جنيه إسترليني. كما باع حقوق بيع نسخ من اللوحة، وإحدى دراساته، لتاجر الأعمال الفنية إرنست غامبارت مقابل 1500 جنيه إسترليني أخرى. استغرق العمل ما يقرب من عامين لإنجازه، حيث جُرِّبت ترتيبات مختلفة على رسمين كبيرين، بالإضافة إلى زيارة أخرى لمضمار السباق قبل إتمام العمل الضخم.

استخدم فريث العديد من النماذج الحية للشخصيات المرسومة، ولكنه استلهم أيضًا من صور مضمار سباق إبسوم ومجموعات من الناس. استأجر بهلوانًا وابنه من فرقة مسرحية في دروري لين ، وفارسًا يُدعى بوندي، وكلف روبرت هاوليت بالتقاط صور لمجموعات غير مألوفة من الناس. يتضمن عدد عام 1896 من مجلة " تشامز " السنوية للأولاد حكاية (صفحة 117) عن البهلوان الصغير الذي جلس كنموذج لفريث: "كان لدى هذا الشاب فكرة أن الجلوس يعني الدوران رأسًا على عقب؛ وكان على السيد فريث بين الحين والآخر أن يمنعه من القيام بشقلبة بين جبائره وستائره." كما تروي مقالة "تشامز" كيف انبهر الصبي الصغير بحمام منزل فريث، وهو يقول لوالده: "يا أبي، يا له من مكان جميل - كله من خشب الماهوجني وحوض غسيل رائع."

عُرضت اللوحة لأول مرة في معرض الأكاديمية الملكية عام ١٨٥٨، حيث لاقت رواجًا كبيرًا لدرجة استدعت وضع حاجز لحمايتها من الحشود المتدافعة (وهي المرة الثانية فقط التي يُنصب فيها حاجز في معرض الأكاديمية الملكية، حيث كانت المرة الأولى عام ١٨٢٢ للوحة " متقاعدو تشيلسي يقرؤون رسالة واترلو " لديفيد ويلكي ). أوصى جاكوب بيل باللوحة إلى المعرض الوطني عام ١٨٥٩، ثم نُقلت لاحقًا إلى معرض تيت . وكُلِّف فريث برسم نسخة ثانية منها لجيمس غريشام من ستريتفورد في الفترة ١٨٩٣-١٨٩٤ ، وهي محفوظة في معرض مانشستر للفنون منذ عام ١٨٩٦.

مراجع

مصادر

• معرض تيت
• دليل مصور، معرض تيت
• معرض مانشستر للفنون
• بيع لوحة ويليام باول فريث التي أعيد اكتشافها في مزاد علني ، بي بي سي نيوز، 16 ديسمبر 2011
• مراجعة الأكاديمية الملكية: دليل لمعرض الأكاديمية الملكية للفنون، 1858 ، الصفحات  12-15.
• الرسم التصويري في العصر الفيكتوري: الحياة المنزلية والمشهد الاجتماعي المعاصر ، ماري كاولينغ، دار باباداكيس للنشر، 2000، رقم ISBN 1-901092-32-1، الصفحات  108-136.
• ألف كلمة ، صحيفة الغارديان ، 11 يونيو 2011
• ويليام باول فريث: رسم العصر الفيكتوري ؛ مارك بيلز، فيفيان نايت ؛ معرض جيلدهول للفنون، معرض ميرسر للفنون ؛ مطبعة جامعة ييل، 2006؛ رقم ISBN 0-300-12190-3ص  59.

• ويليام باول فريث في موسوعة الفنون (صور من متاحف ومعارض صور مختلفة)