بستاني الأوركيد

بستاني الأوركيد ( بالدنماركية : Orchidégartneren ) هو فيلم درامي قصير دنماركي صدر عام 1977، من تأليف وإنتاج وتصوير وتحرير وإخراج لارس فون ترير .

يتألف الفيلم من سلسلة من المشاهد، ذات ترتيب زمني غير واضح، تروي بشكل غير مباشر تجارب بطل الرواية فيكتور مارس ( لارس فون ترير )، واسمه الحقيقي فيليمان فون مارسيبورغ. يُقدّم فيكتور من خلال سرد صوتي ( جيسبر هوفماير ) كفنان شاب من أصل يهودي نبذ تراثه. يُوصف بأنه وصل إلى قناعة بأنه وحيد، متشككًا في رغبة البشرية في مد يد العون لبعضها البعض. تُقدّم تفاصيل أخرى، منها أنه وُصف بالضعيف في مرحلة ما من حياته، مما ولّد لديه خوفًا من الضعف وعدم الكفاءة. يعتقد فيكتور أنه يجب أن يُشغل ذهنه، ولذلك يقرر تنمية حبه لإليزا، وهي ممرضة شابة يلتقي بها أثناء إقامته في مصحة.

أثناء إقامته في المصحة، يلاحظ فيكتور الصداقة الحميمة بين إليزا وصديقتها، وهي أيضاً ممرضة. يُلمح إلى أنهما حبيبتان. يبقى من غير الواضح أي ممرضة هي إليزا تحديداً، وهو ما يؤكده تعليق صوتي متكرر يقول: "أنا لست إليزا". يُصوَّر فيكتور على أنه يُظهر اعتماداً على الممرضات؛ ففي أحد المشاهد، ينتظر إحداهن لتجفيفه ولفّه بمنشفة بعد الاستحمام، وفي المشهد التالي يستخدم كرسياً متحركاً. تُنقله إحدى الممرضات، التي يُحتمل أن تكون إليزا، عبر حدائق المصحة، فيُظهر لها حناناً بمصافحة يدها. يمر فيكتور والممرضة المرافقة ببستاني وامرأة ترسم على لوحة كبيرة، فيُحييهما فيكتور بابتسامة. عند وصولهما إلى شجرة، تجمع الممرضة حفنات من الأزهار، وتبدأ بنثرها برفق على شعر فيكتور. يقاطعها نداء ممرضة أخرى، صديقة إليزا. تركت الممرضات فيكتور جالسًا على كرسيه، وابتعدن، بينما أخرجت صديقة إليزا واقيًا ذكريًا من جيبها، مما أثار ضحكهما. نظر فيكتور إليهما بنظرة حزينة. تلبدت السماء بالغيوم، وتحركت الكاميرا على الأرض، لتُظهر لوحة الرسام وحامل الرسم متناثرين على العشب، دون أن يظهر الرسام في أي مكان. هرعت إليزا عائدة إلى فيكتور، الذي كان لا يزال جالسًا، ودفعته على كرسيه المتحرك، وهي تنفض عن رأسه الأزهار بعنف.

يظهر فيكتور في منزل، على الأرجح بعد فترة علاجه في المصحة. ينظر إلى امرأة، إحدى الممرضات السابقات، ترتدي الآن ملابس رجالية. يصف الراوي كيف درس فيكتور النساء وخلص إلى أنهن يحتقرن الضعفاء، مما دفعه إلى الحلم بتقوية نفسه. يصاحب هذا السرد مشهدٌ تُضرب فيه طفلة صغيرة وتُحبس في غرفة على يد امرأة مسنة مجهولة؛ تقف المرأة خلف الباب المغلق، وتمارس العادة السرية على خلفية صراخ الطفل المذعور.

بالعودة إلى تصرفات فيكتور، يرتدي زيًا عسكريًا نازيًا وهو جالس أمام مرآة طاولة. وعلى النقيض من الطابع الذكوري للزي، يضع الماسكارا على عينيه والبودرة على وجهه. في المشهد التالي، يُمعن النظر في الممرضة السابقة وهي تمشط شعرها وتضع الكريم على وجهها؛ وبينما تُدندن لحن أغنية " ليلي مارلين" ، يمرر فيكتور يديه على ملامح رأسها وكتفيها، دون أن يلمس بشرتها مباشرة. بعد ذلك، يظهر فيكتور في الخارج في مكان مهجور في المدينة، وهو يُعدّل بنطاله. تظهر عربة أطفال مقلوبة في الخلفية، ويشير الراوي إلى أن فيكتور قد اعتدى على فتاة صغيرة.

تحضر إليزا وصديقتها وفيكتور عرضًا سينمائيًا. تجلس إليزا وصديقتها جنبًا إلى جنب، بينما يفصل كرسي فارغ فيكتور عنهما. يعرض الفيلم زوجين، رجل وامرأة، في خضم حوار غير مفهوم؛ فبينما يزداد الرجل حيويةً وعاطفيةً، تبقى المرأة هادئةً غير متأثرة بحركات الرجل المتقلبة. تتبادل إليزا وصديقتها نظرات مرحة، بينما يحدق فيكتور، ذو الأظافر المطلية، بتركيز في الشاشة وهو يمسك بإحكام منشورًا مطويًا عليه رسم لرجل. بعد انتهاء الفيلم، يبقى فيكتور وحيدًا في قاعة العرض.

يظهر فيكتور مرتديًا ملابس نسائية، يضع المكياج مجددًا، محدقًا في مرآة الطاولة. يمرر يديه على ملامح وجهه، وينظر إلى انعكاس صورته للحظة قبل أن يقترب من قفص طيور قريب. يُخرج الطائر الموجود بداخله، حمامة، ويلف رقبتها حتى ينفصل رأسها. يعود إلى المرآة، ويغمس إصبعه في جرح الرأس المفتوح، مستخدمًا الدم كأحمر خدود. في تحول مفاجئ للأحداث، يُظهر المشهد التالي فيكتور وهو يركض بجنون في شارع مغلق، ويسقط أرضًا عند وصوله إلى طريق مسدود. ثم يُظهر على شاطئ البحر، جالسًا على حافة رصيف. يصف الراوي كيف يتخيل فيكتور يدًا تداعب يده. يغرق فيكتور للحظات في خياله، معتقدًا أن يدًا تلمس يده، ليكتشف لاحقًا أنه يحلم وأنه في الواقع وحيد.

عاد فيكتور إلى المنزل، وعلق نفسه من السقف، موحيًا بأنه شنق نفسه . دخلت رفيقته، إحدى الممرضات السابقات، المنزل ووصلت في النهاية إلى الغرفة التي كان معلقًا فيها. لم تُبدِ أي انزعاج، بل اتجهت نحو النافذة خلف فيكتور قبل أن تغادر. غضب فيكتور من ردة فعلها، فحرر نفسه وخلع الحزام الذي كان يدعمه، ثم هرب من الغرفة.

تُظهر المشاهد التالية انحدار فيكتور إلى مزيد من القلق والعنف. يتقطع نومه بسبب الضيق. يجلس لفترات طويلة بلا حراك بجانب لوحة فارغة. يُلمح إلى أنه منزعج للغاية من تغريد الطيور خارج مرسمه لدرجة أنه يضربها بأجنحتها على الحائط ويشعل فيها النار. في النهاية، يُظهر المشهد وهو يوجه مسدسًا إلى رفيقته. تبقى هي هادئة، وهي تدير ظهرها لفيكتور وتمد يدها عبر الحائط. ثم تستدير لمواجهته وتخبره أنها تُحبه كما هو، وأنه يجب أن يمنحها فرصة، وأنه سيكون من الحماقة أن يطلق النار عليها. تسأله لماذا لم يرغب أبدًا في أن تُداعب. ترتجف يد فيكتور ويرمي المسدس جانبًا. تنتقل الكاميرا إلى لقطة واسعة، تكشف أن الرفيقة لا ترتدي سوى سروال وربطة عنق؛ تُقدم لفيكتور سوطًا، وتبدأ في طلائه بمادة لزجة ثم مسحوق أبيض حبيبي. بدأ فيكتور يخلع ملابسه وهو يراقب باهتمام.

يمسك فيكتور رأسه وجسده، ويسير في شارع شبه خالٍ. يمشي بخطى متألمة، تزداد ترنحًا. تنهار امرأة مسنة في الأفق، ويبدأ حشد من الناس بالتجمع، لكنهم لا يساعدونها، بل يحدقون في جسدها. يبقى فيكتور دون أن يلتفت إليه أحد وهو يترنح، يكاد ينهار تمامًا. تتلاشى المشاهد لتُظهر صورة فيكتور عاريًا، منهارًا أمام لوحة كبيرة، وآثار أيادٍ ممتدة على طولها.

في المشاهد الأخيرة من الفيلم، يظهر فيكتور وهو يقود سيارة نقل الموتى إلى مشتل للأوركيد. أثناء قيادته، يُبثّ إعلان تجاري باللغة الإنجليزية يُحذّر من التدخين عبر راديو السيارة. بعد أن يخلع سترته الرسمية وربطة عنقه، ليكشف عن ارتدائه ملابس البستاني، يستخرج قبعة من داخل التابوت الموجود في مؤخرة السيارة، ثم يباشر عمله في المشتل.

يذكر الراوي أن فيكتور كان يكنّ محبة كبيرة لإليزا، فيردّ صوت أنثوي قائلاً: "لا، ليس إليزا". وينتهي الفيلم بمشهد كاهن وهو يغرس صليباً خشبياً في الأرض.

• شيبيليرن بي، لارس فون ترير وفيلم أورفيوس، 2004
• كوتسوراكيس أ.، السياسة كشكل في أعمال لارس فون ترير: قراءة ما بعد بريختية، دار بلومزبري للنشر ، 2013

• بستاني الأوركيد على موقع IMDb
• Orchidégartneren علىيوتيوب