الشارع يدخل المنزل

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

لوحة "الشارع يدخل المنزل" ( La Strada Entra Nella Casa ) هي لوحة زيتية على قماش رسمها الفنان الإيطالي أومبرتو بوتشوني عام 1912. رُسمت اللوحة بأسلوب المستقبلية ، وتتمحور حول امرأة على شرفة مطلة على شارع مزدحم، حيث تُصوَّر أصوات الحركة في الأسفل على شكل مزيج من الأشكال والألوان.

عُرضت اللوحة لأول مرة للجمهور في باريس عام 1912، كجزء من أول معرض للمستقبليين. وهي موجودة الآن في متحف سبرينجل في هانوفر، ألمانيا .

خلفية

كان بوتشوني أحد الأعضاء المؤسسين للحركة المستقبلية. [ 1 ] وحتى عام 1910، ركزت المجموعة بشكل أساسي على تجسيد "العاطفة وحالات ذهنية متعددة" باستخدام تقنيات مستوحاة من أسلوب الانطباعية الجديدة (على سبيل المثال، لوحتا " القط الأسود" و "الراقصة المهووسة " لسيفيريني ). [ 2 ] بعد سماع تقارير غير مباشرة عن ابتكارات بيكاسو وبراك ، قام بوتشوني ورفاقه بتكييف أسلوبهم ليواكبها، مُدمجين الخطوط الزاوية والمستويات المتقاطعة كوسيلة لتجسيد وجهات نظر متعددة في صورة ثنائية الأبعاد. [ 3 ] وفي الوقت نفسه، طرأ تحول مماثل في ما كانت المجموعة تسعى إلى تجسيده. فقد بدأوا بالتركيز بشكل أكبر على المادي والخارجي بدلاً من العاطفي والداخلي. [ 4 ]

في عام ١٩١٠، بدأ بوتشوني سلسلة من الأعمال الفنية التي ترتكز على التخطيط الحضري الحديث. وصف أولها، " نهضة المدينة" ، بناء مدينة جديدة، ومشاهد وأصوات الرجال والخيول أثناء العمل. ووصفها بأنها "مزيج رائع من العمل والضوء والحركة". [ ٥ ] أما أعماله اللاحقة، مثل "قوى الشارع" ، و "الشارع يدخل المنزل" ، و "تزامن الرؤية" ، و "مرصفو الشوارع" ، و "دراسة لامرأة بين المباني"، فكانت بمثابة توسع في الموضوع نفسه. [ ٤ ]

التأليف والتفسير

الشخصية المحورية في لوحة "الشارع يدخل المنزل" هي امرأة ترتدي ثوبًا أزرق وأبيض، تُرى من الخلف ومن الأعلى. تُطلّ من شرفتها على مشهد شارع صاخب، يزخر بالألوان والخطوط والزوايا. على الطريق أمامها، يرفع العمال أعمدة لتشكيل جدران مبنى جديد، محاطًا بكومة من الطوب. وعلى كل جانب من جوانب هذا البناء، تتجه منازل بيضاء وزرقاء نحو الشارع. شرفتان من الشرفات يشغلهما أشخاص آخرون يُحدّقون في الطريق. يمرّ صف من الخيول مسرعًا في المقدمة.

تُعدّ هوية المرأة في لوحة "الشارع يدخل المنزل" موضع جدل. فبينما يُرجّح بعض الباحثين أنها شخصية من وحي الخيال، كان لدى بوتشوني تاريخ في استخدام نساء عائلته كنماذج. [ 3 ] وقد دفع هذا البعض إلى استنتاج أن هذه الشخصية هي والدة بوتشوني، ويستخدمون تصويرها في لوحة "الشارع يدخل المنزل" كدليل على تغيّر نظرة بوتشوني إلى المرأة عمومًا والأمهات خصوصًا. [ 6 ] [ 7 ]

تُظهر اللوحة عمومًا تطور أسلوب بوتشوني من الانطباعية الجديدة إلى أسلوب أقرب إلى مُثُل التكعيبية ، ويُبين وصفها في الكتالوج افتتانه المتزايد بالمصطلحات العلمية. يتضمن الوصف عبارات مثل: "تُطبق مبادئ أشعة رونتجن على العمل، مما يسمح بدراسة الشخصيات من جميع الجوانب، فالأشياء في المقدمة والخلفية حاضرة في ذاكرة الرسام." [ 8 ] يُجرب بوتشوني تقنيات التكعيبية كوسيلة للحفاظ على عناصر المقدمة والخلفية "تندفع إلى النافذة في الوقت نفسه." [ 8 ] كما يُضمّن إشارات إلى أعماله السابقة. انظر، على سبيل المثال، التورية البصرية لظهور الحصان على مؤخرة المرأة عند مقارنتها بعبارة من بيانه السابق: "كم مرة رأينا على خد الشخص الذي نتحدث معه الحصان الذي يمر في نهاية الشارع؟" [ 8 ]

الأصل

أُنجزت لوحة "الشارع يدخل المنزل" بعد عودة بوتشوني من باريس في نوفمبر 1911. عُرضت اللوحة لأول مرة للجمهور في معرض بيرنهايم-جون في باريس ضمن فعاليات أول معرض للحركة المستقبلية. ضم المعرض أعمالاً لبوتشوني وكارا وسيفيريني، وغيرهم. بقيت اللوحة في بيرنهايم-جون من 5 إلى 24 فبراير 1912، قبل أن تنتقل إلى معرض شتورم التابع لهيروارث والدن في برلين، ثم إلى معرض ساكفيل في لندن. اشترى ألبرت بورشاردت اللوحة، إلى جانب عدة لوحات أخرى، عام 1913، ثم تبرع بها لاحقًا إلى متحف سبرينجل في هانوفر، ألمانيا، [ 9 ] حيث لا تزال معروضة.

مراجع

  1. ↑ كلوف، روزا تريلو؛ المستقبلية: قصة حركة فنية حديثة ، دار غرينوود للنشر (1961). الصفحات 22-23. ISBN 0-8371-2166-3
  2. ↑ كلوف، الصفحات 68-70.
  3. 1 2 غلوك، غريس؛ " في رحلة عودة إلى المستقبلية، تندمج النساء والأماكن "، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 يوليو 1998. تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2010.
  4. 1 2 راي، جين؛ المستقبلية ، ستوديو فيستا (1972). الصفحات 46-48. ISBN 0-289-70105-8
  5. ^ ليستا، جيوفاني. المستقبل ، تيريل (2001). ص. 50. رقم ISBN 2-87939-234-9
  6. ↑ بوجي، كريستين؛ ابتكار المستقبلية: فن وسياسة التفاؤل الاصطناعي ، مطبعة جامعة برينستون (2009). الصفحات 165-169 ISBN 978-0-691-13370-6
  7. ↑ أنتليف، مارك؛ "البعد الرابع والمستقبلية: فضاء مسيس"، نشرة الفن ، المجلد 82، العدد 4 (ديسمبر 2000)، ص 730-731.
  8. 1 2 3 تيسدال، كارولين؛ بوزولا، أنجيلو؛ المستقبلية ، تيمز وهدسون (1977). ص 42-43.
  9. ↑ ( ألمانية ) هانو إيرليشر: Die Kunst der Zerstörung: Gewaltphantasien und Manifestationspraktiken europäischer Avantgarden . ^ أكاديمي فيرلاغ (2001)، الصفحات من 118 إلى 119. رقم ISBN 3-05-003646-X
  • أومبرتو بوتشوني ، وهو كتالوج معرض كامل من متحف متروبوليتان للفنون، يحتوي على مواد حول هذا العمل