رقصة الزفاف

لوحة "رقصة الزفاف " (المعروفة أحيانًا باسم "رقصة القرية ") هي لوحة زيتية على خشب، رسمهاالفنان الهولندي بيتر برويغل الأكبر ، أحد رواد عصر النهضة، عام 1566. يملكها متحف معهد ديترويت للفنون في ديترويت ، ميشيغان ، وقد اكتشفها مدير المتحف في إنجلترا عام 1930، ثم أحضرها إلى ديترويت. ويُعتقد أنها واحدة من ثلاث لوحات لبرويغل من نفس الفترة تقريبًا: " رقصة الزفاف" ، و "زفاف الفلاحين" (1567)، و "رقصة الفلاحين " (1569).

تصوّر اللوحة 125 ضيفًا في حفل زفاف. وكما كان شائعًا في عصر النهضة، ارتدت العرائس ملابس سوداء، وارتدى الرجال أغطية للأعضاء التناسلية . ويظهر التلصص جليًا في العمل الفني؛ إذ كان الرقص مرفوضًا من قبل السلطات والكنيسة، ويمكن اعتبار اللوحة نقدًا وتصويرًا ساخرًا في آنٍ واحد لطبقة الفلاحين النمطية المفرطة في الشهوة والانغماس في الملذات في ذلك العصر.

أنجز بيتر برويغل الأكبر لوحة "رقصة الزفاف" عام ١٥٦٦. كان يُعتقد أنها مفقودة لسنوات عديدة، إلى أن اكتشفها فيلهلم فالنتينر ، مدير معهد ديترويت للفنون آنذاك، في مزاد بلندن عام ١٩٣٠. ^{[ ٣ ] [ ٤ ] [ ٥ ]} دفع فالنتينر مبلغ ٣٥٠٧٥ دولارًا أمريكيًا مقابل "رقصة الزفاف" من ميزانية المدينة. ^{[ ٦ ]} ولا يزال المتحف يمتلكها حتى اليوم. ^{[ ٦ ]}

تتشابه لوحتا "عرس الفلاحين" (1567) و "رقصة الفلاحين " (1569)، وهما أيضاً من أعمال برويغل، في موضوع الزفاف وعناصره، وقد رُسمتا في الفترة نفسها من أواخر حياته. وتُعتبران ثلاثية من أعمال برويغل. ^{[ 7 ] [ 8 ]} في اللوحات الثلاث، يظهر عازفو المزمار وهم يعزفون على آلة البيبتزاك (المزمار الاسكتلندي)، كما يبدو عليهم الكبرياء والغرور؛ فعلى سبيل المثال، في لوحة "رقصة الفلاحين" ، يرتدي الرجل الجالس بجوار عازف البيبتزاك ريشة طاووس في قبعته. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

وصف الكاتب روبرت ل. بون هذه الثلاثية من الأعمال بأنها "أمثلة رائعة" للوحات الأنثروبولوجية، وذكر أن "برويغل، في ثلاث لوحات من هذا النوع، يُظهر تباينًا واضحًا مع رسامي عصره والعديد ممن تبعوه". ^{[ 7 ]} ويلخص توماس كرافن لوحة " رقصة الزفاف " بأنها "إحدى الاحتفالات العديدة التي رسمها برويغل بحيوية متفجرة، والتي تُجسد أفراح الشراهة". [ ^{11 ] كما} يرى والتر س. جيبسون أن هذه اللوحات "موعظة تُدين الشراهة" و"رمز للكنيسة التي هجرها المسيح". ^{[ 12 ]}

تُظهر اللوحة الشهيرة ^{[ 13 ]} مجموعة من 125 مدعوًا لحفل زفاف يرتدون ملابس تلك الحقبة، مُصوَّرين على القماش بطريقة تبدو فوضوية في حفل خارجي مُحاط بالأشجار. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} ارتدت العرائس اللون الأسود نظرًا لأنها كانت فترة عصر النهضة، وارتدى الرجال واقيات الأعضاء التناسلية ، التي كانت جزءًا مهمًا من ملابسهم في ذلك الوقت. ^{[ 18 ] [ 19 ]} يظهر التلصص (مراقبة الأشخاص أثناء قيامهم بسلوكيات حميمة) في جميع أنحاء العمل. ^{[ 20 ]}

في المقدمة، تظهر راقصة ترتدي ألوان تلك الحقبة، ويحيط بها العديد من الفلاحين. في المنتصف، ترقص العروس مع رجل مسن، والدها. ^{[ 21 ]} على يمين اللوحة، خلف موسيقي يعزف على آلة البيبتزاك، يقف رجل يراقب الرقصة من الجانب. ^{[ 22 ]} وبالنظر إلى أدوات الكتابة المعلقة على حزامه، يبدو أنه كاتب أو ربما رسام من الطبقة المتوسطة. خلفه، تتدلى مفرش طاولة مزين بتاج، وتحته طاولة العروس. أمام طاولتها، يظهر جامعو التبرعات وهم يحفرون الخنادق بينما يجلس ضيوف الزفاف لتناول الطعام. ^{[ 23 ]}

تُظهر حركات الناس أن سلوكهم غير لائق أو أنه مجرد كاريكاتير للتهريج الريفي، لكن تصويرها للخصوبة والتكاثر يُقدّم بطريقة بهيجة. ^{[ 18 ] [ 23 ]} في الواقع، تعكس اللوحة درجة من الغموض، إذ يمكن اعتبارها هجومًا على السلوك النمطي المفرط في الجنس لدى الطبقات الدنيا، وفي الوقت نفسه تستحضر صورة فكاهية. ^{[ 24 ]} في القرن السادس عشر، عندما رُسمت هذه اللوحة، كان الرقص خاضعًا لقواعد صارمة، وتعتبره السلطات والكنيسة شرًا اجتماعيًا. ^{[ 24 ]} لم يكن يُسمح للناس بتحريك أذرعهم أو أرجلهم أو الضحك بصوت عالٍ، لأن ذلك كان يُعتبر نوعًا من الوقاحة في نظر الكثيرين. ^{[ 24 ]} لذلك، تُعبّر اللوحة عن "تحرر الفلاحين من القيود الصارمة للطبقات العليا" من خلال عدم التزامهم بالمعايير الاجتماعية المتوقعة في ذلك الوقت. ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

ذكر روبرت كويست ، مؤلف كتاب "موضوع الموسيقى في مشاهد الولائم في عصر النهضة الشمالية" ، أن اللوحة كانت جزءًا من سلسلة "الخطايا السبع المميتة والفضائل"، وأن اللوحات "تشهد على التزام برويغل الأخلاقي". ويقول: "مع أن الرقص قد يبدو بريئًا أو طبيعيًا للفلاحين، إلا أنه يشكل تهديدًا ملموسًا للروح الإنسانية. ولا شك أن فائدة الرقص في تصوير الفلاحين على أنهم متوحشون وغير منضبطين تنبع من الاستنكار الأخلاقي الذي كان يُنظر به إلى الرقص من قِبل السلطات الدينية والمدنية على حد سواء". ^{[ 24 ]}

• قائمة لوحات بيتر برويغل الأكبر
• مأدبة عصر النهضة

• أورنشتاين، نادين م.، محررة. (2001). بيتر برويغل الأكبر: رسومات ومطبوعات . متحف متروبوليتان للفنون . ISBN 9780870999901.(الشكل 104)

• رقصة الزفاف ، معهد ديترويت للفنون