فيلا ألباني

فيلا ألباني (لاحقًا فيلا ألباني-تورلونيا ) هي فيلا في روما ، بُنيت على طريق سالاريا للكاردينال أليساندرو ألباني . شُيّدت بين عامي 1747 و1767 على يد المهندس المعماري كارلو ماركيوني، في مشروع تأثر بشكل كبير بمهندسين آخرين ، مثل جيوفاني باتيستا نولي ، وجيوفاني باتيستا بيرانيزي، ويوهان يواكيم فينكلمان ، وذلك لإيواء مجموعة ألباني من التحف، التي أشرف عليها فينكلمان. حافظت عائلة تورلونيا على الفيلا سليمة حتى القرن الحادي والعشرين ، بعد أن اشترتها عام 1866. وفي عام 1870، وُقّعت هنا معاهدة ما بعد استعادة روما من الدولة البابوية.  

تم التخطيط لبناء الفيلا في عام 1743، وبدأ بناؤها في عام 1747 وفقًا لجوزيبي فاسي ، وتم الاحتفال باكتمالها في عام 1763. وكان الغرض منها هو إيواء مجموعات الكاردينال ألباني المتطورة والمتجددة من التحف والمنحوتات الرومانية القديمة، والتي سرعان ما ملأت الكازينو الذي يواجه الفيلا عبر سلسلة من الحدائق الرسمية.

تشكل الفيلا بمجموعتها ونوافيرها وتماثيلها وسلالمها ولوحاتها الجدارية وحديقتها ذات الطراز الإيطالي، ونصف دائرة مقهى كافيه هاوس، شهادة رائعة على ذلك الذوق العتيق الخاص الذي برز في منتصف القرن الثامن عشر، والذي جعل روما وجهة رئيسية في الجولة الكبرى .

بينما كان الكاردينال هو المدير الفعلي للأعمال، كان كارلو ماركيوني، صديق ألباني المقرب ، هو المهندس المعماري المسؤول عن تصميمها، في الفيلا، وربما أيضًا في المعبدين الموجودين في الحديقة، وهما معبد أيوني للإلهة ديانا، وآثارٌ وهمية. يُفترض أن ماركيوني استشار يوهان يواكيم فينكلمان، الذي كان آنذاك، بعد أن عُيّن أمينًا للمكتبة من قِبل الكاردينال (عام ١٧٥٩)، يُعدّ فهرسًا لمجموعات الآثار الخاصة براعيه، ممهدًا الطريق لإعادة تقييم الفن اليوناني. كان فينكلمان قوةً دافعةً بارزةً وراء توسيع المجموعة، وكما كتب في رسالة مؤرخة في أغسطس ١٧٦٦، فقد كان ألباني يتبنى دائمًا، خلال عملية البناء، مبدأ ديكارت بعدم ترك أي مساحة فارغة. وهكذا، في قاعة أنتينو، زيّن النقش البارز الشهير لفيلا أدريانا المدفأة، وتضم هذه القاعة أيضًا جدارية بارناسوس الشهيرة (1761)، التي رسمها أنطون رافائيل مينغز لقبو غاليريا، والتي ستصبح فيما بعد البيان التصويري للأسلوب الكلاسيكي الجديد الناشئ. تلقى وينكلمان دعمًا من ألباني منذ أن حاصرته حرب السنوات السبع في روما دون معاشه التقاعدي، وقد صقلت هذه العلاقة ذوقه الفني. كان الكاردينال أليساندرو ألباني (1692-1779)، ابن شقيق البابا كليمنت الحادي عشر، راعيًا محترمًا ودبلوماسيًا بارعًا، في الواقع أحد أعظم جامعي المنحوتات القديمة في روما في القرن الثامن عشر، ومروجًا للذوق الكلاسيكي الجديد الذي يشكل أساس الدراسات الأثرية الحديثة. 

شُيِّدت الفيلا، الواقعة خارج أسوار المدينة مباشرةً على طول طريق سالاريا، بين عامي 1747 و1763، وصممها المهندس المعماري كارلو ماركيوني، عندما اشترى الكاردينال ألباني المساحة الخضراء الشاسعة التي كانت مملوكة سابقًا لأكورامبوني وإركولاني وأورسي. كانت الفيلا، كما يتضح من غرفها ذات الأسقف العالية، ودقة تصميمها الداخلي، وواجهتها الداخلية الأنيقة الممتدة على طابقين مع رواقها المهيب ذي الشرفات المطلة على الحديقة ذات الطراز الإيطالي، بمثابة مركز ثقافي هام، حيث استضافت لحظات ممتعة لدائرة أصدقاء الكاردينال المثقف من علماء الآثار الذين جمعهم حوله. كان هذا مسرحًا للمناقشات المتعمقة والحفلات الموسيقية والرقصات والمسرحيات الكوميدية المقنعة، وكان الضيوف يندهشون من ثراء المفروشات، المكونة من الرخام متعدد الألوان والجص والمنسوجات واللوحات، وقبل كل شيء، مجموعة استثنائية من المنحوتات اليونانية والرومانية الأصلية: شغف بالعالم القديم رعاه ألباني منذ شبابه، حيث رعى مشاريع تنقيب واسعة النطاق وقام بعمليات شراء في روما والمناطق المحيطة بها.

كان للكاردينال أليساندرو ألباني فيلا وحديقة أخرى في بورتو دانزيو ، اكتمل بناؤها في فبراير 1732، لكنها لم تكن صالحة للسكن إلا لبضعة أسابيع في الربيع بسبب الملاريا. وظلت الفيلا سليمة إلى حد كبير حتى بعد وفاة الكاردينال: فالأعمال التي أُزيلت خلال الحقبة النابليونية (1797-1815) لتزيين متحف نابليون في باريس، أُعيدت جزئيًا بعد عام 1815 إلى مالكها الشرعي، الأمير كارلو ألباني، بينما ظل المقر ملكًا لعائلة ألباني حتى النصف الأول من القرن التاسع عشر، حين انتقل من آخر وريث إلى عائلة ألباني-كاستيلباركو، التي اشترتها منها عائلة تورلونيا بعد ذلك بوقت قصير. 

مبنى استثنائي، بُني بذوق انتقائي في سلسلة متسارعة من الغرف المزينة بتحف فنية رائعة مثل تمثال أبولو ساوراكتونو وجدارية بارناسوس (1761) للفنان مينغز (1728-1779)، والتي تُعتبر بمثابة بيان للأسلوب الكلاسيكي الجديد. يضم المبنى نقشًا بارزًا عالميًا شهيرًا لأنتينو من فيلا أدريانا، يصور الحبيب الشاب للإمبراطور أدريانو، إلى جانب مجموعات تعرض أعمالًا لفنانين مثل بيروجينو وفانفيتيللي وباسيتشيو وغيرهم.

النقش اللاتيني بالحروف البرونزية على الواجهة: "Alexander Albani vir eminentissimus instruxit et ornavit / Alexander Torlonia vir Princeps in melius restituit" ("أبرز أليساندرو ألباني هو من قام بتصميم وتزيين [هذا المبنى] / أعاده الأمير أليساندرو تورلونيا إلى مظهر أفضل")، قصة المنزل.

لقد تم إنقاذ الفيلا من الدمار الذي أحدثه التوسع العمراني الأومبرتي، والذي سرعان ما قضى على معظم الفيلات التاريخية في المدينة، وبالتالي تشتيت التراث القديم الذي جعل روما قلب الحياة الفنية الأوروبية لثلاثة قرون. 

التماثيل والتماثيل النصفية والنقوش البارزة والمزهريات والتيجان والأعمدة، وكلها مختارة بعناية، تزين التصميمات الداخلية الراقية والحدائق والنوافير والمباني المختلفة للفيلا، التي تقف كمجمع معماري واسع من المواقع والهياكل (مثل معبد ديانا، ومعبد الكارياتيد، والمقهى، ومعبد تيمبيتو المدمر، ومنطقة البلياردو، وما إلى ذلك)، والتي تتحاور مع بعضها البعض بهدف إنشاء مسار تعليمي وعاطفي، تمت دراسته حتى أدق التفاصيل، بهدف منافسة فيلات روما الإمبراطورية، وترك زوارها مفتونين. 

• نيكولو ألونو ، العذراء والطفل المتوج والقديسين يوحنا المعمدان، كاترينا دي أليساندريا، سيباستيان، أنطوني، بنديكت، بطرس، بولس وأوغسطين، تمبرا على الخشب، 200 × 251  سم.
• بيترو بيروجينو ، "السياسي الألباني تورلونيا" مع ميلاد المسيح مع القديسين ميخائيل ويوحنا المعمدان وجيروم وجورج، 1491، تمبرا على الخشب، 174 × 88  سم.
• ماركو دي أوجيونو ، مادونا مع طفل.
• تاديو زوكاري ، المسيح في وضعية بييتا تنوح عليها الملائكة، زيت على خشب، 252 × 194  سم.
• فرانشيسكو ديل كايرو ، القديس سيباستيان تحت رعاية الأرملة إيرين، زيت على قماش.
• لامبرت فان نورت ، لا كاريتا ، زيت على قماش.
• تمثال نصفي قديم لأحدب يُعتقد أنه يصور إيسوب

• أنطونيو نيبي ، فيلا ألباني ، في Itinerario di Roma e delle sue vicinanze ، روما 1844، المجلد الأول ص.  266-274.
• ستيفانو مورسيلي، كارلو في ، إنيو كويرينو فيسكونتي ، لا فيلا ألباني ديسكريتا ، روما 1869 (كتالوج الأعمال، الطبعة الثالثة)
• بيك، هربرت. بول، بيتر سي. (محررون) (1982). Forschungen zur Villa Albani. Antike Kunst und die Epoche der Aufklärung [بحث في فيلا ألباني. الفن القديم وعصر التنوير. فرانكفورتر فورشونجن زور كونست، المجلد 10. برلين: مان، ISBN 3-7861-1309-2.
• بول، بيتر سي. (محرر) (1989-1998). Forschungen zur Villa Albani. Katalog der antiken Bildwerke [بحث عن فيلا ألباني. كتالوج المنحوتات القديمة. 5 مجلدات. برلين: مان.