قصر والنشتاين

كان الجناح الرئيسي لقصر فالنشتاين في معظمه إعادة بناء لمقر إقامة تركا، الذي يمتد على طول 60 مترًا في ساحة فالدشتاينسكي . تضم الواجهة ثلاثة صفوف من النوافذ المتطابقة التي تُدخل الضوء إلى القاعة الرئيسية. يجمع التصميم بين عناصر من عصر النهضة المتأخر والأسلوب الإسكندنافي، ويتجلى ذلك في البوابات والنوافذ العلوية الهولندية. في البداية، وتماشيًا مع الطراز المعماري، زُينت القاعة الرئيسية بمنسوجات وأثاث تم طلبه من إيطاليا وهولندا. وقد نُهب جزء كبير من الأثاث الأصلي إما عام 1648 على يد السويديين أو عام 1742 على يد الفرنسيين. يضم الجناح الغربي من المجمع القاعة الرئيسية، التي ترتفع إلى طابقين. يُصوّر باتشيو ديل بيانكو الدوق في اللوحة الجدارية الوسطى للسقف على هيئة إله الحرب، مارس، راكبًا عربة حربية تجرها خيول. في اللوحة، يمسك الدوق بزمام أربعة خيول، بينما يُرى مارس عادةً ممسكًا بثلاثة خيول فقط. هذا مثال آخر على غرور ألبريشت فون فالنشتاين. من المرجح أن أعمال الجص التي تصور الأسلحة وغنائم الحرب والآلات الموسيقية قد أنجزها سانتينو غالي ودومينيكو كانيفالي ، في إشارة إلى مسيرة الدوق العسكرية. عند بنائه، كان ثاني أكبر قاعة بعد القاعة الإسبانية في قلعة براغ، بمساحة 288 مترًا مربعًا وارتفاع 10.5 مترًا. تم تعديل واجهته الأصلية في منتصف القرن التاسع عشر لتضمين بوابات رخامية من قصر تشيرنينسكي، وأُعيد بناء القاعة بأكملها لتصبح ثكنة عسكرية.

من أبرز سمات القصر نظام الممرات الذي يربط جميع أجزائه. ففي كثير من قصور تلك الحقبة، كان التنقل يتطلب الانتقال من غرفة إلى أخرى، بينما كان بإمكان دوق فالنشتاين السير من قاعة الاستقبال الرئيسية إلى مكتبه الخاص، ثم التجول حول الحدائق وصولاً إلى الإسطبلات في الطرف الشمالي من مجمع القصر عبر هذه الممرات. سُمّي ممر أوفيديوس نسبةً إلى لوحات جدارية تُصوّر التحولات، أما الممر الفلكي فيُصوّر برموزٍ تُجسّد القارات الأربع وشعارات الأبراج، وكلها من إبداع باتشيو ديل بيانكو . ^{[ 1 ]}

كانت مواقد البلاط، الموضوعة في كل غرفة، تُستخدم في الأصل لتدفئة القصر. وقد استُخدم البلاط الموجود في الغرفة الأمامية لاحقًا لتبطين الموقد. وكان الضيوف ينتظرون في الغرفة الأمامية لمقابلة الدوق. وبسبب تعديل أُجري في القرن التاسع عشر، أصبحت الغرفة أشبه بقاعة مرايا، تضم مرآتين فينيسيتين صُنعتا في القرن الثامن عشر في جزيرة مورانو الإيطالية. أما القطع الأصلية الوحيدة في الغرفة فهي مجموعة من أربعة صناديق كان الدوق يستخدمها لحفظ ملابسه، وهي صناديق إيطالية صُنعت في مطلع القرن السابع عشر.

قاعة الاستقبال هي غرفة دائرية صغيرة متصلة بالغرفة الأمامية والممر الأسطوري. وقد حُفظ بابٌ يؤدي من قاعة الاستقبال إلى درج من قصر تريكوفسكي دوم، أحد المباني الأصلية في الموقع. كما دُمجت عدة قطع معمارية أخرى تم إنقاذها في القصر. وتصور الأعمال الجصية واللوحات مراحل أوفيد الأربعة وصورًا لأوقات اليوم الأربعة . وتنعكس الأعمال الجصية الباروكية لقبة قاعة الاستقبال في الممر الأسطوري. ويضم الممر الأسطوري أيضًا جداريات تصور رموزًا للكواكب وأساطير مثل عطارد وأرجوس ، وديانا وأكتيون ، وبرسيوس يقتل ميدوسا ، وكاليستو تتحول إلى دب ، واغتصاب أوروبا . وقد ألهمت تحولات أوفيد باتشيو ديل بيانكو في جدارياته في هذا الممر.

تتألف كنيسة القصر من طابقين، وهي مزينة بزخارف غنية تُجسد مشاهد من أسطورة القديس وينسيسلاس . قام النجار والنحات أرنوشت يان هايدلبرغر ببناء مذبح الكنيسة عام ١٦٣٠. شكّل بناؤها أول نصب تذكاري باروكي من نوعه في براغ، وبداية العصر الباروكي في الأراضي التشيكية. تطل ثلاثة مصاطب على الجدار الغربي للكنيسة. كان الدوق يستخدم الطابق الأول لإقامة الصلوات، بينما كانت زوجته تجلس في الطابق الثاني، وكان الخدم محصورين في الطابق الثالث. يُنسب رسم اللوحات في هذه الكنيسة إلى باتشيو ديل بيانكو. تُصوّر المصلى الأول القديس يوسابيوس وكأنه يحتضر. بعد ذلك، زُيّن مصلى الدوقة بأيقونات مريمية تقليدية. استُلهمت جداريات الكنيسة من كاتدرائية القديس فيتوس في قلعة براغ. يُعتقد أن إرنست هايدلبرغر هو من نحت التماثيل الخاصة بالكنيسة.