ويندي تيلبي وأماندا فوربيس

وُلدت ويندي تيلبي عام 1960 في إدمونتون ، ألبرتا . درست الفنون البصرية والأدب في جامعة فيكتوريا قبل التحاقها بمعهد إميلي كار للفنون والتصميم ، حيث تخصصت في السينما والرسوم المتحركة. بعد نجاح فيلمها الطلابي " جداول المحتويات" ، دُعيت تيلبي للانضمام إلى المجلس الوطني للأفلام في كندا في مونتريال. فاز فيلمها الأول " أوتار " (1991) بالعديد من الجوائز الدولية، بما في ذلك ترشيح لجائزة الأوسكار، ^{[ 12 ]} وجائزة جيني (أكاديمية السينما الكندية) والجائزة الأولى في مهرجان هيروشيما الدولي للرسوم المتحركة. درّست تيلبي الرسوم المتحركة في جامعة كونكورديا وجامعة هارفارد ، ومن عام 2007 إلى عام 2009، عملت كممتحنة خارجية للرسوم المتحركة في الكلية الملكية للفنون في لندن. ^{[ 22 ]}

وُلدت أماندا فوربيس في كالجاري، ألبرتا عام ١٩٦٣. درست المسرح والفنون الجميلة في جامعة ليثبريدج قبل التحاقها بمعهد إميلي كار للفنون والتصميم، حيث تخصصت في السينما والفيديو والرسوم المتحركة. انضمت إلى المجلس الوطني للأفلام في كندا (فانكوفر) عام ١٩٩٠ كمخرجة رسوم متحركة في فيلم تعليمي بعنوان " البحار المتردد". عملت فوربيس أيضًا كمدرّبة في مركز "آرتس أمبريلا" لفنون الأطفال في فانكوفر، وقادت العديد من ورش عمل الرسوم المتحركة للأطفال. ^{[ ٢٢ ]}

لم يكن هذا الفيلم ثمرة تعاون بين تيلبي وفوربيس، بل عملت عليه تيلبي وحدها. يُذكّر أسلوب الرسوم المتحركة المستخدم بأسلوب كارولين ليف في الرسم على الزجاج المصنفر، كما في فيلمها القصير " الشارع" عام ١٩٧٦. مع ذلك، استخدمت تيلبي الإضاءة السفلية في فيلمها، بدلاً من الإضاءة العلوية التي استخدمتها كارولين ليف. استخدمت كاميرا رسوم متحركة، وعملت مباشرةً تحتها، حيث كانت تضع الألوان على الزجاج وتحركها وتزيلها حتى تكتمل اللقطة. بعد اكتمال اللقطة، كانت تلتقط لقطتين من الكاميرا العلوية، ثم تُعدّل الصورة لتكوين اللقطة التالية، وتكرر العملية. ولإبراز تفاصيل وجوه الشخصيات ولغة جسدها، استخدمت تيلبي قلمًا خاصًا ونقشت التفاصيل في الطلاء. كما استخدمت أصابعها وأعواد القطن والمناديل الورقية لتحريك الطلاء على الزجاج وتغيير المشهد. تستمتع تيلبي باستخدام هذه الطريقة لأن الفنانة تمحو العمل السابق أثناء تقدمها، وهذا يجبرها على عدم التوقف عند ما صورته بالفعل والاستمرار في التصوير. ^{[ 23 ]}

جرّب تيلبي وفوربيس العديد من الأساليب والتقنيات قبل اكتشاف طابعة الفيديو التي تلتقط وتطبع إطارات الفيديو (3×4 بوصات) على ورق حراري. تمثلت تقنيتهما في تصوير اللقطات بكاميرا Hi-8، مستعينين بأنفسهما وأصدقائهما كممثلين. طُبعت إطارات مختارة ثم نُسخت ضوئيًا على ورق عادي. باستخدام أقلام الرصاص وأقلام التلوين الزيتية، قاموا بالرسم مباشرةً على النسخ الضوئية لإنشاء شخصيات حيوانية، وإضافة رسوم متحركة (مثل كلاب تطارد سيارة إسعاف)، وإزالة التفاصيل غير المرغوب فيها. ثم صُوّرت جميع الصور بكاميرا 35 ملم. صُممت هذه التقنية لتوفير الوقت، ومع ذلك، استغرق الفيلم حوالي أربع سنوات لإكماله. ^{[ 24 ]}

في فيلم "الحياة البرية" ، كان تيلبي وفوربيس مصممين على إيجاد تقنية لا تتطلب الرسم اليدوي لكل إطار. كما  أرادا الاستفادة من الحاسوب وإمكانياته في توفير الوقت. لكنهما اكتشفا في النهاية أن الرسم الحاسوبي غير مجدٍ، وأن الطلاء الحقيقي هو وحده القادر على تحقيق المظهر المطلوب. فاختارا ألوان الغواش لمرونتها، وسعى كل منهما إلى أسلوب فني شعبي بسيط. مع ذلك، استخدما الحاسوب بكثافة في التحريك والتركيب والمونتاج. لم يتمكنا من العمل على " الحياة البرية" إلا بدوام جزئي بسبب التزاماتهما التجارية، ويُقال إن الفيلم استغرق منهما من ست إلى أكثر من سبع سنوات، من الفكرة إلى التنفيذ. ^{[ 25 ] [ 6 ]} إضافةً إلى كتابة وإخراج وتحريك الفيلم، كتب فوربيس وتيلبي كلمات الأغنية الختامية للفيلم. ^{[ 26 ]}

أخرج هذا الفيلم القصير تيلبي وفوربيس بالاشتراك، واستُخدمت فيه تقنيات الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد المرسومة يدويًا، والرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد المُولّدة بالحاسوب، بالإضافة إلى لقطات حية. اختار المخرجان استخدام تقنية الأبعاد الثلاثية لتحقيق المظهر والشعور المطلوبين لمدينة تنفجر. شكّل هذا الخيار تحديًا لصانعي الفيلم، المتخصصين في الرسوم المتحركة التقليدية ثنائية الأبعاد المرسومة يدويًا. ^{[ 27 ]} استعانوا بالفنان الماياوي المحلي، ويليام داير، لنحت تضاريس افتراضية تُذكّر بمدينة هاليفاكس عام 1917، بينما ابتكر فوربيس وتيلبي "الأغلفة" المرسومة التي غطّت كل شيء. من الناحية الجمالية، كان هدفهم الجمع بين جودة نموذج القطار البسيط ومظهر البطاقة البريدية الملونة يدويًا. باستخدام مزيج من الرسوم المتحركة المُولّدة بالحاسوب، ولقطات جاهزة، وعناصر مرسومة يدويًا، جُمعت جميع العناصر في برنامج أدوبي أفتر إفكتس. كانت العملية تجريبية للغاية وأكثر تعقيدًا مما تخيلوه في البداية. ^{[ 27 ]}