تائه في مانهاتن

فيلم "ضائعون في مانهاتن" (Adrift in Manhattan) هو فيلم درامي أمريكي من إنتاج عام 2007،من إخراج ألفريدو دي فيلا وتأليف نات موس، استنادًا إلى قصة لدي فيلا. تدور أحداث الفيلم حول سكان نيويورك الذين يعانون من الوحدة والضياع العاطفي في المدينة الكبيرة.يضم الفيلم نخبة من الممثلين ، من بينهم هيذر غراهام ، وفيكتور راسوك ، ودومينيك شيانيز ، وإليزابيث بينيا ، وويليام بالدوين .

تلقى الفيلم آراءً متباينة عند عرضه. رُشِّح لجائزة أفضل فيلم روائي طويل في مسابقة الأفلام الروائية بمهرجان صندانس السينمائي عام 2007. وحصل على جائزة لجنة التحكيم الكبرى لأفضل فيلم روائي طويل في مهرجان إنديانابوليس السينمائي الدولي عام 2007 ، وجائزة أفضل مخرج في مهرجان سان دييغو السينمائي عام 2007 ، وجائزة لجنة التحكيم الخاصة لأفضل طاقم تمثيلي في مهرجان بالم بيتش السينمائي الدولي عام 2007 .

انفصلت روز، طبيبة العيون، عن زوجها، وهو مدرس، وهي في حداد شديد على وفاة ابنهما البالغ من العمر عامين مؤخرًا، والذي سقط من النافذة عن طريق الخطأ. توماسو رسام علم مؤخرًا أنه يفقد بصره. سيمون شاب في العشرين من عمره يعمل في محل تصوير، ويعيش مع والدته المدمنة على الكحول.

يعيش الغرباء الثلاثة على طول خط مترو الأنفاق ١/٩ ، وتنشأ علاقة عميقة بين اثنين منهم. سيمون، مستخدمًا كاميرات مستعارة، يُصبح مهووسًا بوشاح روز ويبدأ بملاحقتها لالتقاط صور لها. عندما تعلم روز بما يفعله، يكون رد فعلها غير متوقع.

• هيذر غراهام بدور روز فيبس
• فيكتور راسوك بدور سيمون كولون
• دومينيك شيانيز في دور توماسو بينسارا
• ويليام بالدوين في دور مارك فيبس
• إليزابيث بينيا في دور إيزابيل باراديس
• إريكا ميشيلز في دور كلير فيبس
• مارلين فورتي في دور مارتا كولون
• ريتشارد بتروتشيلي في دور السيد سنايدر

ابتكر ألفريدو دي فيلا فكرة فيلم "ضائع في مانهاتن" أثناء سفره إلى مهرجان في هافانا ، كوبا ، لعرض فيلمه "واشنطن هايتس" الذي أنتجه عام 2002 :

رغم شعوري بالبهجة والحماس، كنتُ منهكًا أيضًا. أدركتُ - على الأقل بناءً على تجربتي الشخصية - أنه على الرغم من كل هذه التطورات التكنولوجية التي تنقلنا من أكثر المدن غموضًا إلى أكثرها أناقة في العالم، إلا أننا نبقى في جوهرنا مُهمَلين عاطفيًا (ناهيك عن روحانيًا). لا نتغير بالضرورة أو نكتسب وعيًا مع كل رحلة نخوضها. وُلدتُ في بويبلا، المكسيك، وها أنا ذا متجهة إلى هافانا، كوبا، مكان لم يكن موجودًا إلا في مخيلتي؛ لم أتخيل يومًا أنني سأسافر كثيرًا. كان الشعور بالاتجاه الواضح يتناقض بشكل صارخ مع العزلة العاطفية.

فكرتُ في استكشاف هذه الفكرة الأساسية من خلال ثلاث شخصيات. لماذا ثلاث؟ لستُ متأكدًا. لطالما ارتبط هذا الرقم بشيء من التوازن والكمال. لذا استقررتُ عليه وأنا جالس في الطائرة (حينها كنا قد هبطنا بالفعل وكنا ننتظر سيارة الأجرة - استغرق الأمر أكثر من ساعتين). خطرت لي فكرة أخرى، وهي استكشاف هذا الشعور بالتعب والوحدة (الشائع لدى معظم المسافرين) لدى الشخصيات الثلاث. قررتُ سريعًا أنه لاستكشاف الوحدة، يجب استكشاف الحاجة إلى الحب. أنا أنجذب إلى الشخصيات والأفكار الداخلية. لكن من الصعب استكشاف الشخصيات والأفكار الداخلية في الأفلام، لذا حوّلتُها إلى جانبها الإيجابي، والذي بدوره يمكن تحويله إلى فعل. قررتُ استكشاف الحب بدلًا من ذلك. ^{[ 1 ]}

قال دي فيلا إنه أراد في البداية أن يتميز الفيلم بـ"حركة بطيئة وبسيطة". وأضاف: "كانت القصة دائمًا بحجم الشخصيات، لا أكبر منها. لقد كان تحديًا لأنفسنا لنرى إن كنا قادرين على تحقيق ذلك". ^{[ 2 ]} كتب سيناريو فيلم " ضائع في مانهاتن " نات موس، الذي سبق له العمل مع دي فيلا في فيلم "واشنطن هايتس" . ^{[ 2 ]} ووفقًا لدي فيلا:

تحدثتُ مع نات عن كتابة فيلمٍ يتناول تفاصيل الحياة الصغيرة. ودون أن أبدو متكلفًا، أردنا أن نصنع فيلمًا ذا طابعٍ خاص، حيث يكمن التحدي في وضع الحبكة في المرتبة الثانية، والتركيز بدلًا من ذلك على شخصياتٍ واقعية واحتياجاتها، وجعل تلك الاحتياجات هي الأولوية القصوى. ومن ثم، ستنبثق القصة والدراما والحركة من ذلك. ما يحتاجونه هو جوهرهم الحقيقي. ^{[ 2 ]}

استغرق موس عامين ونصف وعدة مسودات لإكمال السيناريو. ^{[ 3 ]} أُرسلت النسخة النهائية من السيناريو إلى سكوت فوستر، الذي أصبح المنتج المشارك، ثم أُرسلت إلى وكالة UTA وستيف براون، اللذين توليا التمويل وأصبحا المنتج الرئيسي. ^{[ 1 ]}

استغرق تمويل فيلم "تائه في مانهاتن " عامين: "خلال تلك الفترة، تعاملنا مع عدد كبير من المنتجين، وكلهم بذلوا قصارى جهدهم لإنجازه. كما ساعدني وكيل أعمالي كثيرًا. أول ما فعلناه هو استقطاب طاقم تمثيلي مهتم وملتزم. ومن ثم، كما ذكرت سابقًا، انضم منتجي ستيف براون وجمع التمويل بطريقة ما. أقول "بطريقة ما" لأني بصراحة ما زلت لا أعرف كيف فعلها. لقد فعلها ببساطة وبدأنا التصوير." ^{[ 1 ]} قال دي فيلا إن السيناريو كان أكثر قتامة في المسودات الأولى، لكن تم تخفيفه لأسباب مالية: "كانت المشاهد بين الأم وابنها أكثر وضوحًا، وكان علينا أن نبقى على مستوى التلميح والإيحاء. ما فعلته شخصيتا هيذر وفيكتور كان أكثر قتامة أيضًا - أكثر من مجرد الضرب، إن صح التعبير!" ^{[ 4 ]} قال أيضًا إن اختيار الممثلين تم أثناء عملية الكتابة: "أستلهم دائمًا من الممثلين وأجد نفسي أكتب لهم. لا أقصد بالضرورة الكتابة لممثلين مشهورين أو نجوم، بل الكتابة لممثلين عملت معهم سابقًا أو شاهدتهم في أفلام ومسرحيات. حدث ذلك معي مع دور فيكتور راسوك (الذي أحببته في فيلم "تربية فيكتور فارغاس ")، ومارلين فورتي (ممثلة رائعة، تشرفت بالعمل معها على خشبة المسرح)، وريتشارد بتروتشيلي (عملت معه في فيلمي القصير الذي أخرجته خلال دراستي)، وإليزابيث بينيا (غنية عن التعريف). أما بالنسبة لبقية الأدوار، فقد كنت منفتحًا للغاية. رتب لي وكيل أعمالي عدة لقاءات مع ممثلات ممتازات للدور الذي أدته هيذر غراهام في النهاية. كانت هيذر إحداهن. أعجبتني طاقتها على الفور، وكان لديّ حدس قوي بشأنها." ^{[ 4 ]}

في فيلم "ضائعة في مانهاتن" ، تُصاب شخصية روز التي تجسدها غراهام بالشلل عندما تسمع خبر وفاة ابنها البالغ من العمر عامين. استعدادًا لدورها، لم تكتفِ غراهام بتخيّل ما قد تشعر به الشخصية عند فقدان طفلها الصغير، بل كانت تعاني بالفعل من الاكتئاب نتيجة ظروف شخصية. وقال راسوك إنه عندما اطلع لأول مرة على سيناريو شخصية سيمون، أراد التأكد من أن "كل مشهد وكل لحظة تبدو حقيقية". كما ذكر أنه تأثر برجل أكبر منه سنًا عانى من الاكتئاب، مما ساعده في الاستعداد لدوره. ^{[ 5 ]}

استندت علاقة سيمون المحرمة بوالدته في فيلم "ضائع في مانهاتن" إلى تاريخ عائلة دي فيلا المعقد. وقد صرّح قائلاً: "أول ما يجب أن أقوله هو أنني ووالدتي لم نكن على علاقة محرمة قط! دعونا نتخلص من هذه الشائعة المغرضة قبل أن تنتشر! في الحقيقة، لستُ قريبًا جدًا من والدتي: والدي متوفى، وقد نشأتُ عمليًا بدون أب... لقد كان قرارًا مدروسًا للغاية عندما كنا نفكر في هذه الشخصية أن نجعل له هذه العلاقة المعقدة مع والدته." ^{[ 4 ]}

زعمت دي فيلا أن عنوان الفيلم كان في الأصل 1/9 ، نسبةً إلى خطوط مترو الأنفاق. وكان الكُتّاب يعتزمون تصوير مشهد تطارد فيه روز أحد مُلاحقيها في محطة مترو الأنفاق. ^{[ 4 ]} إلا أن العنوان تغيّر لسببين: أولهما، عند قبول الفيلم في مهرجان صندانس السينمائي ، طُلب من دي فيلا اختيار عنوان أكثر شيوعًا؛ ^{[ 2 ]} وثانيهما، قرروا تغيير مكان وسياق ذلك المشهد استنادًا إلى مشهد "القط والفأر" من فيلم الإثارة والدراما "الرابط الفرنسي" (The French Connection ) الصادر عام 1971. ^{[ 4 ]}

بدأ الإنتاج في فبراير 2006، وتمّ تحرير اللقطات بحلول يوليو. ^{[ 6 ]} قال دي فيلا إنّ جداول التصوير السريعة كانت التحدي الأكبر في صناعة الفيلم. ^{[ 1 ]}

تباينت آراء النقاد حول فيلم "Adrift in Manhattan" ، حيث حصل على تقييم إجمالي 44% على موقع Rotten Tomatoes حتى أغسطس 2014. ^{[ 7 ]} كتبت جوليا والاس، ناقدة صحيفة The Village Voice ، أنه "لا يمكن بناء فيلم حول لقطات مطولة ومؤثرة لقطار رقم 1 وهو ينطلق بسرعة في الجانب الغربي من المدينة". ^{[ 8 ]} وقال دينيس هارفي، كاتب في مجلة Variety : "ضعف جاذبية الممثلين وكثرة الأفلام المشابهة، بل والأكثر جرأة في كثير من الأحيان، تجعل هذا الفيلم خيارًا متوسطًا للعرض في دور السينما، على الرغم من أنه من المتوقع أن يحقق نجاحًا مقبولًا على قنوات الكابل وأقراص DVD". ومثل لومينيك، أشاد هارفي أيضًا بالأداء التمثيلي، لكنه كتب أن الفيلم "لم يتجه إلى أي مكان محدد أو مميز بما يكفي ليترك انطباعًا دائمًا". ^{[ ٩ ]} في مقالٍ لها في صحيفة نيويورك تايمز ، وصفت جانيت كاتسوليس الفيلم بأنه "غرقٌ مألوفٌ للغاية في بؤس المدينة وعزلةٍ مصوّرةٍ ببراعة"، وخلصت إلى القول: "إذا كانت هناك ثمانية ملايين قصة في المدينة العارية ، فلا بدّ أن يكون بعضها أفضل من هذا". ^{[ ١٠ ]} كتب سكوت واينبرغ من موقع موفي فون : "مع أنه ليس فيلمًا سيئًا بالمعنى الحرفي ، إلا أن فيلم " ضائع في مانهاتن " متوقعٌ للغاية، ومألوفٌ، وواضحٌ لدرجةٍ لا تستحق معها الكثير من الاهتمام أو الحماس". ^{[ ١١ ]} وصفه أحد كتّاب موقع إندي واير بأنه "مجموعةٌ من الخيوط المتناثرة، وأي شخصٍ يتوق إلى نهايةٍ دراميةٍ سيُصاب بخيبة أمل". ^{[ ١٢ ]}

من الجانب الإيجابي، وصف بيتر سكيريتا من موقع /Film الفيلم بأنه "مفاجأة سارة" و"يقدم لمحة مثيرة للاهتمام وحميمية عن حياة الناس العاديين في مدينة نيويورك"، ومنحه تقييم 7 من 10. ^{[ 13 ]} ورأى إيمانويل ليفي أن "تأملات دي فيلا في الفقدان والوحدة والاغتراب في نيويورك الحضرية تتسم بالكآبة والبطء والتأمل، وربما بشيء من التكلف، لكن أداء جميع الممثلين كان رائعًا، وخاصة فيكتور راسوك ودومينيك شيانيز". كما أشار إلى الموسيقى التصويرية كأفضل ما في الفيلم، والتي قال إنها "تُبرز جو الكآبة والحزن الذي يسود الفيلم". ^{[ 14 ]} أما كيرك هانيكات، في مقال له في صحيفة هوليوود ريبورتر ، فقد وصف الفيلم بأنه "يشبه قصة قصيرة جيدة، حيث لا توجد لحظات ضائعة، ويسمح الإيجاز في التعبير للقصة بتحقيق أقصى قدر من التأثير". ^{[ 15 ]} قال جيمي تيبس، في مراجعته التي منح فيها الفيلم ثلاث نجوم ونصف لموقع Film Threat ، إنه أعجب "بأن برودة المدينة ليست السبب في شعور هذه الشخصيات بالوحدة؛ فالناس من حولهم يمدون لهم يد العون". ^{[ 16 ]} منح جاك ماثيوز من صحيفة نيويورك ديلي نيوز الفيلم ثلاث نجوم من أصل خمس، ووصفه بأنه "فيلم صغير ذو إنسانية عظيمة، ويستحق جمهورًا أوسع مما هو مُرجّح أن يحظى به". ^{[ 17 ]} في مراجعة لنسخة DVD لمجلة Home Media Magazine ، أشاد بيت كرواتو بالإخراج قائلًا: "[دي فيلا] يترك الأحداث تتكشف بوتيرة هادئة ومتأنية، تاركًا للمشاهدين فرصة تجميع الأحداث بأنفسهم. وفي هذا الصدد، يُذكّرنا عمله الأخير بأفلام مستقلة كلاسيكية مثل Metropolitan و Stranger Than Paradise ". ^{[ 18 ]} كتب الناقد نيك كيبلر من صحيفة Houston Press : "قد يرغب مُحبو بول توماس أندرسون أو أتوم إيغويان في التعرّف على ألفريدو دي فيلا"، واصفًا إياه بأنه "أستاذ الدراما الأمريكية العظيم القادم". ^{[ 19 ]}

فاز ^{[ 20 ]}

• مسابقة الأفلام الروائية الطويلة في مهرجان صندانس السينمائي
• مهرجان إنديانابوليس السينمائي الدولي
• مهرجان بالم بيتش السينمائي الدولي
• مهرجان سان دييغو السينمائي

• تائه في مانهاتن
• الموقع الرسمي
• فيلم "تائه في مانهاتن" على موقع IMDb