نظرية الجهاز
كانت نظرية الجهاز ، المستمدة جزئيًا من نظرية الفيلم الماركسية ، وعلم العلامات ، والتحليل النفسي ، نظرية مهيمنة في دراسات السينما خلال السبعينيات، بعد الستينيات عندما أصبحت النظريات التحليلية النفسية للفيلم شائعة.
ملخص
تؤكد نظرية الجهاز أن السينما أيديولوجية بطبيعتها لأن آليات تمثيلها أيديولوجية، ولأن الأفلام تم إنشاؤها لتمثيل الواقع. تشمل آليات التمثيل الكاميرا والمونتاج . كما أن الموقع المركزي للمتفرج داخل منظور التركيبة أيديولوجية أيضًا. في أبسط الحالات، تدعي الأجهزة السينمائية أنها تضع أمام العين والأذن صورًا وأصواتًا واقعية. ومع ذلك، فإن التكنولوجيا تخفي كيفية تجميع هذا الواقع إطارًا بإطار. [1]
إن معنى الفيلم، بالإضافة إلى الطريقة التي يتم بها بناء موضوع المشاهدة وآليات العملية الفعلية وإنتاج الفيلم تؤثر على تمثيل الموضوع. هذا التأثير أيديولوجي لأنه واقع مُعاد إنتاجه وتؤثر التجربة السينمائية على المشاهد على مستوى عميق. تم استكشاف هذه النظرية في عمل جان لوي بودري . وهنا يأتي الجانب الماركسي للنظرية.
الفكرة هي أن المشاهدين السلبيين (أو بروليتاريا ماركس) لا يستطيعون معرفة الفرق بين عالم السينما والفيلم والعالم الحقيقي. [2] يتماهى هؤلاء المشاهدون مع الشخصيات على الشاشة بقوة لدرجة أنهم يصبحون عرضة للتموضع الأيديولوجي. في نظرية بودري للجهاز، يشبه رواد السينما بشخص في حلم. يربط أوجه التشابه بين التواجد في غرفة مظلمة، ووجود شخص آخر يتحكم في أفعالك / ما تفعله، وخمول وسلبية النشاطين. ويواصل قائلاً إنه نظرًا لأن رواد السينما لا يشتت انتباههم الضوء الخارجي أو الضوضاء وما إلى ذلك، نظرًا لطبيعة دار السينما، فإنهم قادرون على تجربة الفيلم كما لو كان حقيقة وأنهم كانوا يختبرون الأحداث بأنفسهم.
وتزعم نظرية الجهاز أيضًا أن السينما تحافظ على الإيديولوجية السائدة للثقافة داخل المشاهد. فالإيديولوجية لا تُفرض على السينما، بل هي جزء من طبيعتها وتشكل طريقة تفكير الجمهور.
تتبع نظرية الجهاز نموذجًا مؤسسيًا للمشاهدة.
منظرو الأجهزة
(هذه قائمة غير كاملة)
- جريجوري أولمر
- لويس ألتوسير - كاتب ماركسي كتب عن سوء التعرف في المرآة والدور الذي يلعبه في تشكيل الهويات، لاستكشاف العلاقة بين رواد السينما ونصوص الأفلام.
- جان لوي كومولي
- كريستيان ميتز - زعم أن مشاهدة الأفلام لا يمكن أن تتم إلا من خلال التلصص (أو "حب النظر": كلمة يونانية تعني حب النظر)، والتي يمكن رؤيتها بشكل أفضل في الأفلام الصامتة.
- جورجيو أغامبين
- لورا مولفي
- بيتر وولين
- جان لوي بودري - زعم أن نظرية بازين السينمائية كانت ميتافيزيقية.
مراجع
- ^ بونسفورد، نيكول. "نظرية الفيلم واللغة". Media.Edu . Media.edu . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2014 .
- ^ "Cinematic apparatus". faculty.washington.edu . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2014 .
قراءة إضافية
- فيليب روزن (محرر)، السرد، الجهاز، الأيديولوجية: قارئ لنظرية الفيلم ، مطبعة جامعة كولومبيا، 1986.
 | هذه المقالة عن صناعة الأفلام هي عبارة عن جزء صغير . يمكنك مساعدة ويكيبيديا من خلال توسيعها. |
