ركوب القوارب (مانيت)

لوحة "الإبحار" هي لوحة زيتية على قماش للفنان الفرنسي إدوارد مانيه . تُصوّر اللوحة رجلاً وامرأة على متن قارب شراعي خلال فصل الصيف. رُسمت في صيف عام ١٨٧٤، عندما كان مانيه يقيم في ملكية عائلته في جينيفيليه . ^{[ ١ ]} وقد رجّح مؤرخو الفن أن تكون المرأة هي كاميل مونيه ، ^{[ ٢ ]} بينما يُعتقد أن الرجل هو صهر مانيه، رودولف لينوف. ^{[ ٣ ]}

كثيراً ما يُشار إلى لوحة "الإبحار" باعتبارها بداية مانيه في المدرسة الانطباعية ، وذلك استناداً إلى أسلوب فرشاته وموضوعها. ^{[ 4 ]} مع أن مانيه لم يُصنّف نفسه كفنان انطباعي، إلا أنه كان يعرض لوحاته في معارض فنية مع فنانين انطباعيين آخرين. وكان على صداقة مع العديد من فناني عصره الذين اعتبروا أنفسهم جزءاً من الحركة الانطباعية. ^{[ 5 ]}

عُرض العمل في صالون عام 1879. وقد وصفت ماري ماثيوز جيدو، وهي طبيبة نفسية سريرية سابقة تحولت إلى مؤرخة فنية، لوحة " الإبحار " بأنها "تشبه أسلوب مونيه إلى حد كبير". ^{[ 2 ]} وهي معروضة حاليًا في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك، في القاعة 818. ^{[ 3 ]}

طوال مسيرته الفنية، كان مانيه مفتونًا بالماء، فرسمه مرات عديدة على مدى عقدين. لاحظ مؤرخ الفن جون لايتون أن اهتمام الانطباعيين بالماء غالبًا ما يرتبط بالعفوية، لكنه يحذر من أن هذا "يخفي عملية طويلة من المراجعة والتنقيح". ^{[ 6 ] : 44} غالبًا ما تُجسد أعمال مانيه لحظاتٍ مكثفة، حيث يكون كل شيء في لوحاته مقصودًا. وهذا ما ينطبق على رحلته إلى أرجنتوي عام 1874 .

خلال صيف عام ١٨٧٤، كان مانيه يعمل على العديد من اللوحات، بما في ذلك لوحة "التجديف" ولوحتها الشقيقة "أرجنتوي" (مانيه) . كانت التقنيات المستخدمة في "التجديف" جديدة على مانيه. خلال هذه الفترة من حياته، ركز مانيه بشكل متزايد على موضوع الانطباعية المتمثل في الحياة اليومية والمواضيع التي تبدو عادية. ^{[ ٧ ]}

تُعتبر لوحة "الإبحار" من أهم لوحات الانطباعيين التي رسمها مانيه. تُصوّر اللوحة زوجين شابين يبحران في يوم صيفي مشمس جميل في فرنسا. وقد كشفت صور الأشعة السينية أن اللوحة خضعت للعديد من التعديلات، مما دفع مؤرخي الفن إلى الاعتقاد بأنه رسمها في الهواء الطلق على متن القارب وفي مرسمه، مع تغيير وضعية الرجل عدة مرات. ^{[ 2 ]}

في لوحة "الإبحار" ، قدّم مانيه تقنيات جديدة متنوعة. إحدى هذه التقنيات كانت الاقتصاص المفاجئ. ووفقًا لستيفان مالارميه ، فإن استخدام مانيه للتأطير (المستوحى من الفنانين اليابانيين) يُحدد المشهد ككل. ^{[ 8 ]} تشمل التقنيات الأخرى الألوان ذات الدرجات اللونية الأعلى، وضربات الفرشاة الأكثر حرية، والألوان القوية على خلفيات داكنة. ويُقال إن هذه التقنيات الجديدة تعود إلى زيادة الوقت الذي قضاه مانيه مع الانطباعيين الشباب في ذلك الوقت. ^{[ 5 ]}

الأرقام

الرجل الظاهر في اللوحة هو رودولف لينوف، صهر مانيه. كان لينوف نفسه نحاتًا، وكثيرًا ما كان يجلس أمام مانيه كعارض، وكان أول ظهور له في لوحة "الغداء على العشب" . في ذلك الوقت ، لم تكن صلة قرابة تربط مانيه ولينهوف، إذ لم يكن مانيه قد التقى سوزان مانيه . عُرف عن مانيه أنه يُزعج عارضيه، لأنه كان يُفضل الوضعيات الطبيعية. مع ذلك، كانت العارضات يُفضلن استخدام الوضعيات الأكاديمية التي تعلمنها لإبراز مواهبهن. هذا يعني أن مانيه كان غالبًا ما يبحث عن عارضات غير محترفات. ^{[ 8 ]}

ظلّت هوية المرأة موضع جدل لسنوات. في البداية، ظُنّ أنها السيدة مانيه بسبب القبعة التي ترتديها، والتي تظهر على زوجة مانيه في العديد من أعماله الأخرى. إلا أن المرأة في لوحة "الإبحار" تتميز بشعر أسود داكن وعيون بنية، على عكس السيدة مانيه. ويُعتقد الآن أن القبعة اختيرت من مجموعة السيدة مانيه. اليوم، يعتقد مؤرخو الفن، مثل ماري ماثيوز جيدو، أن المرأة في لوحتي " الإبحار " و "أرجنتوي " هي كاميل مونيه . ويعود ولع مانيه بالقبعات إلى وصفه لنفسه بـ"عاشق القبعات"، حيث كان يستمتع بتصوير النساء بملابس فاخرة وقبعات مميزة. ^{[ 2 ]}

عُرضت اللوحة في الأصل في صالون عام 1879. عندما رأت ماري كاسات العمل هناك، وصفته بأنه "الكلمة الأخيرة في الرسم". بعد الصالون، بيعت لوحة "الإبحار " إلى فيكتور ديسفوس، وهو مصرفي وجامع أعمال فنية ومدير جيل بلاس . ^{[ 3 ]}

استحوذ على اللوحة لاحقاً صديقا كاسات المقربان لويزين وهنري أوزبورن هافماير ، اللذان تبرعا بها لمتحف متروبوليتان للفنون بعد وفاتهما. ^{[ 3 ]}

• قائمة لوحات إدوارد مانيه

• بورديو، بيير (2017). مانيه: ثورة رمزية . دار بوليتي للنشر. رقم ISBN 978-1-5095-0009-3.
• كاشين ، فرانسواز (1983). مانيه، 1832-1883: المعارض الوطنية للقصر الكبير، باريس، 22 أبريل - 8 أغسطس 1983، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، 10 سبتمبر - 27 نوفمبر 1983 . متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 978-0-8109-1346-2.
• جيدو، ماري ماثيوز (2010). مونيه وملهمته: كاميل مونيه في حياة الفنان . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-28480-4.
• هربرت، روبرت ل. (1988). الانطباعية: الفن، والترفيه، والمجتمع الباريسي . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-04262-7.
• كلونر، جاي مارتن (1968). تأثير المطبوعات اليابانية على إدوارد مانيه وبول غوغان (أطروحة). بروكويست 302318443 . 
• لايتون، جون (2004). إدوارد مانيه: انطباعات عن البحر . متحف فان جوخ. ISBN 978-2-930117-31-7.