كلود مونيه

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 102 صور
الموسوعة الحرة

أوسكار كلود مونيه ( بالإنجليزية : بالإنجليزية : /ˈmɒneɪ/، بالفرنسية: /moʊˈneɪ,məˈ- / ؛ 14 نوفمبر 1840 - 5 ديسمبر 1926 ) رسام فرنسي ومؤسس المدرسة الانطباعية ، ويُعتبر رائدًا رئيسيًا للحداثة ، لا سيما في محاولاته لتصوير الطبيعة كما رآها. [ 1 ] خلال مسيرته الفنية الطويلة ، كان مونيه أكثر الفنانين التزامًا وإنتاجًا لفلسفة الانطباعية في التعبير عن تصورات المرء للطبيعة، وخاصةً في رسم المناظر الطبيعية في الهواء الطلق . [ 2 ] مصطلح "الانطباعية" مشتق من عنوان لوحته " انطباع، شروق الشمس " ( Impression, soleil levant )، والتي عُرضت في عام 1874 في المعرض الانطباعي الأول ، الذي بدأه مونيه وعدد من الفنانين ذوي التفكير المماثل كبديل للصالون . 

نشأ مونيه في لو هافر ، نورماندي ، وتعلّق بالطبيعة والرسم منذ صغره. ورغم أن والدته، لويز جوستين أوبري مونيه، دعمت طموحه في أن يصبح رسامًا، إلا أن والده، كلود أدولف، عارض ذلك ورغب في أن يمتهن التجارة. كان مونيه شديد التعلق بوالدته، لكنها توفيت في يناير 1857 عندما كان في السادسة عشرة من عمره، فأُرسل للعيش مع عمته الثرية، ماري جان ليكادر، التي لم تنجب أطفالًا. ثم التحق بأكاديمية سويس ، ودرس على يد رسام التاريخ الأكاديمي شارل غليير ، حيث كان زميلًا لأوغست رينوار . تضمنت أعماله المبكرة مناظر طبيعية وبحرية وصورًا شخصية، لكنها لم تحظَ باهتمام كبير. وكان يوجين بودان من أبرز المؤثرين عليه في بداياته ، إذ عرّفه على مفهوم الرسم في الهواء الطلق . منذ عام 1883، عاش مونيه في جيفيرني ، وهي منطقة تقع أيضاً في شمال فرنسا، حيث اشترى منزلاً وعقاراً وبدأ مشروعاً ضخماً لتنسيق الحدائق، بما في ذلك بركة زنابق الماء.

دفع طموح مونيه لتوثيق الريف الفرنسي إلى ابتكار أسلوب رسم المشهد نفسه مرات عديدة، بهدف تجسيد تغير الضوء وتقلب الفصول. ومن أشهر الأمثلة على ذلك سلسلة لوحاته لأكوام القش (1890-1891)، ولوحاته لكاتدرائية روان (1892-1894)، ولوحات زنابق الماء في حديقته في جيفرني، والتي شغلته خلال العشرين عامًا الأخيرة من حياته. وبعد أن عُرضت أعماله بكثرة وحققت نجاحًا كبيرًا خلال حياته، ازدادت شهرة مونيه وشعبيته في النصف الثاني من القرن العشرين، ليصبح أحد أشهر رسامي العالم ومصدر إلهام لمجموعة متنامية من الفنانين.

سيرة

الولادة والطفولة

وُلد كلود مونيه في 14 نوفمبر 1840، في الطابق الخامس من المبنى رقم 45 في شارع لافيت، بالدائرة التاسعة في باريس . [ 3 ] : 5 كان الابن الثاني لكلود أدولف مونيه (1800-1871) ولويز جوستين أوبري مونيه (1805-1857)، وكلاهما من الجيل الثاني من الباريسيين. في 20 مايو 1841، عُمِّد في كنيسة نوتردام دي لوريت المحلية في باريس، باسم أوسكار كلود، لكن والديه كانا يناديانه ببساطة أوسكار. [ 3 ] : 5 [ 4 ] على الرغم من تعميده كاثوليكيًا، أصبح مونيه ملحدًا فيما بعد. [ 5 ] [ 6 ] في عام 1845، انتقلت عائلته إلى لو هافر في نورماندي . كان والده تاجر جملة ، وكان يرغب في أن ينضم إلى تجارة العائلة في لوازم السفن والبقالة، [ 7 ] [ 8 ] : 417، لكن مونيه كان يطمح لأن يصبح فنانًا. كانت والدته مغنية، ودعمت رغبة مونيه في احتراف الفن. [ 9 ]

في الأول من أبريل عام ١٨٥١، التحق بمدرسة لو هافر الثانوية للفنون. [ ١٠ ] كان طالبًا غير مبالٍ، وبعد أن أظهر موهبة فنية منذ صغره، بدأ برسم الكاريكاتير وصور معارفه في سن الخامسة عشرة مقابل المال. [ ١١ ] بدأ دروسه الأولى في الرسم على يد جاك فرانسوا أوشارد ، وهو تلميذ سابق لجاك لويس دافيد . [ ١١ ] في حوالي عام ١٨٥٨، التقى بالفنان أوجين بودان ، الذي شجع مونيه على تطوير أسلوبه، وعلمه أسلوب الرسم في الهواء الطلق ، واصطحبه في رحلات رسم. [ ١٢ ] [ ١٣ ] كان مونيه يعتبر بودان أستاذه، الذي يدين له بكل شيء في نجاحه اللاحق. [ ١٤ ] : ٦٥-٧٥ في عام ١٨٥٧، توفيت والدته. [ 15 ] عاش مع والده وعمته، ماري-جان ليكادر؛ وكانت ليكادر مصدر دعم لمونيه في بدايات مسيرته الفنية. [ 13 ] [ 15 ]

الإقامة الأولى في باريس (1859-1860)

المرأة ذات الفستان الأخضر ، كاميل دونسيو ، 1866، قاعة بريمن للفنون

وصل كلود مونيه إلى باريس في أبريل 1859، واستقر في فندق نوفو موند، ساحة لو هافر. [ 16 ] : 15 زار فورًا صالون باريس الذي افتُتح حديثًا. استقبله أرماند غوتييه ، صديق عمته جان ليكادر، الذي كان يدفع له معاشًا تقاعديًا منتظمًا، ويدير مدخراته التي بلغت حوالي 2000 فرنك، والتي جمعها من بيع رسوماته. كانت هذه المدخرات ثمينة بالنسبة له، لأن والده كان قد تقدم بطلب للحصول على منحة من مدينة لو هافر في 6 أغسطس 1858، لكن طلبه رُفض. زار مونيه أيضًا شارل لويلييه، وشارل مونجينو، وكونستانت ترويون . نصحه الأخيران بالالتحاق بمرسم توماس كوتور ، الذي كان يستعد لمدرسة الفنون الجميلة . إلا أن كوتور رفض مونيه الشاب. [ 17 ] في مطلع عام 1860، على الأرجح في فبراير، التحق بالأكاديمية السويسرية الواقعة في جزيرة لا سيتي، والتي كان يديرها شارل سويس. [ 16 ] : 19 وهناك التقى بكاميل بيسارو على وجه الخصوص. [ 18 ] : 63 [ 19 ] : 304 وفي صالون ذلك العام، أعجب بشكل خاص بأعمال أوجين ديلاكروا ، بينما كان شارل فرانسوا دوبيني هو من لفت انتباهه في العام السابق . مع ذلك، لم تكن إقامته الأولى مخصصة للعمل فقط. في الواقع، أمضى كلود جزءًا كبيرًا من وقته في مقاهي باريس، وتحديدًا في براسيري دي مارتير، التي كانت آنذاك ملتقىً شهيرًا للأدباء والفنانين. [ 20 ] : 17-35 [ 16 ] : 19

في الثاني من مارس عام 1861، تم استدعاء مونيه، البالغ من العمر 20 عامًا، في لو هافر للتجنيد في الجيش. [ 21 ] : 50، 53، 54، 57، 58. من المؤكد أن عائلته كانت قادرة على دفع تكلفة 2500 فرنك لاستبداله، ولكن في حين ادعى مونيه في البداية عام 1900 أنهم اشترطوا عليه في المقابل التخلي عن مسيرته الفنية لتولي إدارة أعمال العائلة، فقد غيّر هذا الشرط بحلول عشرينيات القرن العشرين ليصبح "فنانًا عاديًا". [ 21 ] : 50، 53، 54، 57، 58 رفض مونيه، فالتحق بالجيش لمدة سبع سنوات مع فوج صيادي أفريقيا الأول في 29 أبريل 1861. [ 21 ] : 50، 53، 54، 57، 58 [ 22 ] وصفته سجلات الجيش بأنه يتمتع بصحة جيدة، وطوله 165 سم (5 أقدام و5 بوصات) ، وشعره بني وعيناه كستنائيتان. [ 21 ] : 50، 53، 54، 57، 58 في يونيو 1861، عبر الجزائر للانضمام إلى فوجِه في مصطفى. [ 16 ] : 19 قبل ذلك، لم يكن قد ابتعد عن نورماندي أكثر من باريس، ولم يركب حصانًا قط. في ربيع عام ١٨٦٢، أُصيب بحمى التيفوئيد ، وسُمح له بالعودة إلى لو هافر خلال الصيف للتعافي مع عمته، جان ليكادر، في سانت أدريس ، نورماندي. وهناك التقى يوجين بودان مرة أخرى. [ ٢٠ ] : ٣٦-٤٢ وافقت عمته على تسريحه من الجيش ودفع مبلغ ٣٠٢٥ فرنكًا.   

أثناء رسمه في صيف عام ١٨٦٢، بالقرب من كاب دو لا هيف، تعرّف على الرسام الهولندي يوهان يونغكيند ، وأصبحا صديقين، وكان يونغكيند، إلى جانب بودان، من أهمّ مُرشديه. [ ١٢ ] [ ٢١ ] : ٥٨-٥٩. حصل على تسريحه من الخدمة العسكرية لحسن السلوك في ٢١ نوفمبر ١٨٦٢. [ ٢١ ] : ٥٠، ٥٣، ٥٤، ٥٧، ٥٨. على الرغم من التجارب التي مرّ بها مونيه في الجزائر، والتي ربما بدت غير سارة، إلا أنه احتفظ بذكريات جيدة عنها. كان لإقامته في الجزائر أثرٌ بالغٌ عليه، حيث قال لاحقًا إنّ ألوان شمال إفريقيا الزاهية والنابضة بالحياة "تحتوي على جوهر أبحاثي المستقبلية". [ ٢٣ ] كما أخبر غوستاف جيفروي : "لقد أفادتني هذه التجربة كثيرًا من جميع النواحي، وألهمتني. لم أفكر إلا في الرسم، فقد كنت مفتونًا بهذا البلد الرائع، وحظيتُ بموافقة عائلتي الكاملة التي رأتني مفعمًا بالحماس". [ 24 ]

العودة إلى باريس

Le déjeuner sur l'herbe (القسم الأيمن)، 1865-1866، باريس، معغوستاف كوربيه،فريدريك بازيلوكاميل دونسيو، الزوجة الأولى للفنان،متحف أورساي [ 25 ]

عاد مونيه إلى باريس في ديسمبر 1862، حيث التحق بمرسم شارل غليير ، المدرسة الإمبراطورية للفنون الجميلة في باريس، الكائنة في 70 شارع نوتردام دي شان، بناءً على توصية من ابن عمه بالزواج، أوغست تولموش. [ 16 ] : 21-22 إلا أنه غادر مرسم غليير لاحقًا، لاختلافهما في أسلوب تصوير الطبيعة. [ 20 ] : 43-52 وهناك، التقى بيير أوغست رينوار وفريدريك بازيل . [ 15 ] [ 8 ] : 418 [ 19 ] : 154 وأصبح بازيل فيما بعد أقرب أصدقائه. [ 14 ] بحثًا عن مواضيع للرسم، سافروا إلى هونفلور، حيث رسم مونيه العديد من "الدراسات" للميناء ومصب نهر السين. [ 8 ] : 420 كثيراً ما رسم مونيه إلى جانب رينوار وألفريد سيسلي ، [ 26 ] وكلاهما شاركه رغبته في صياغة معايير جديدة للجمال في المواضيع التقليدية. [ 8 ] : 419

خلال هذه الفترة، رسم مونيه لوحة "نساء في الحديقة" ، وهي أولى لوحاته الكبيرة الناجحة، ولوحة " الغداء على العشب" ، التي تُعدّ "أهم لوحة في الفترة المبكرة من مسيرة مونيه الفنية". [ 26 ] [ 27 ] [ 19 ] : 126 بعد أن شارك لأول مرة في صالون عام 1865 بلوحتي "رأس لا هيف عند الجزر" و "مصب نهر السين في هونفلور" وحظيت بإشادة واسعة، كان يأمل أن تساعده لوحة "الغداء على العشب" في الوصول إلى صالون عام 1866. إلا أنه لم يتمكن من إكمالها في الوقت المناسب، فقدم بدلاً منها لوحتي " المرأة ذات الفستان الأخضر" و "رصف شايي" للقبول. [ 15 ] [ 28 ] بعد ذلك، كان يُقدّم أعماله إلى صالون باريس سنويًا حتى عام 1870، لكن لجان التحكيم لم تقبلها إلا مرتين، في عامي 1866 و1868. [ 12 ] لم يُرسل أي أعمال أخرى إلى الصالون حتى محاولته الأخيرة والوحيدة في عام 1880. [ 12 ] اعتُبرت أعماله ثورية، و"مُثبَّطة على جميع المستويات الرسمية". [ 8 ] : 418

ثلاث بقرات ترعى ، 1868، باستيل على ورق

في عام ١٨٦٧، أنجبت عشيقته آنذاك، كاميل دونسيو - التي التقى بها قبل عامين كعارضة للوحاته - طفلهما الأول، جان . [ ١٣ ] كانت تربط مونيه علاقة وثيقة بجان، إذ كان يعتبر كاميل زوجته الشرعية، وبالتالي يُعتبر جان ابنًا شرعيًا . [ ٢٩ ] ونتيجةً لهذه العلاقة، توقف والد مونيه عن دعمه ماليًا. في وقت سابق من ذلك العام، أُجبر مونيه على الانتقال إلى منزل عمته في سانت أدريس . [ ١٥ ] [ ٢٨ ] هناك، انغمس في عمله، على الرغم من أن مشكلة مؤقتة في بصره، ربما كانت مرتبطة بالتوتر، منعته من العمل في ضوء الشمس. [ ١٥ ] [ ٢٨ ] [ ١٢ ] أحب مونيه عائلته بشدة، فرسم العديد من صورهم، مثل لوحة "طفل مع كوب، صورة لجان مونيه" . تُظهر هذه اللوحة تحديدًا أولى بوادر أعمال مونيه الانطباعية الشهيرة لاحقًا. [ ٣٠ ]

بمساعدة جامع الأعمال الفنية لويس-جواكيم غوديبير، التقى بكاميل وانتقل إلى إيتريتا في العام التالي. [ 14 ] [ 15 ] في ذلك الوقت تقريبًا، كان يسعى إلى ترسيخ مكانته كرسام شخصيات يصور "الطبقة البرجوازية المعاصرة بوضوح"، وهو توجه استمر حتى سبعينيات القرن التاسع عشر. [ 15 ] [ 31 ] [ 8 ] : 418 [ 19 ] : 154 وقد طور أسلوبه في الرسم وأدمج تجارب أسلوبية في أسلوبه في الرسم في الهواء الطلق، كما يتضح من لوحتي "شاطئ سانت أدريس " و " على ضفاف نهر السين" على التوالي، حيث كانت الأولى "أول حملة رسم متواصلة له شملت السياحة". [ 15 ] [ 28 ]

اشترى غوديبير العديد من لوحاته، وكلف برسم لوحة لزوجته، إلى جانب مشاريع أخرى؛ وكان آل غوديبير لمدة عامين "الأكثر دعمًا من بين رعاة مونيه في مسقط رأسه ". [ 12 ] [ 29 ] لاحقًا، تلقى مونيه دعمًا ماليًا من الفنان وجامع الأعمال الفنية غوستاف كايبوت ، وبازيل، وربما غوستاف كوربيه ، على الرغم من أن الدائنين استمروا في ملاحقته. [ 12 ] [ 8 ] : 418

المنفى وأرجنتوي

صورة كلود مونيه ، كارولوس دوران، ج. 1867

تزوج من كاميل في 28 يونيو 1870، قبيل اندلاع الحرب الفرنسية البروسية . [ 32 ] خلال الحرب، أقام هو وعائلته في لندن وهولندا هربًا من التجنيد الإجباري . [ 15 ] عاش مونيه وشارل فرانسوا دوبيني في منفى اختياري . [ 18 ] : 63 [ أ ] أثناء إقامته في لندن، التقى مونيه بصديقه القديم بيسارو والرسام الأمريكي جيمس أبوت ماكنيل ويسلر ، وصادق تاجر أعماله الفنية الأول والرئيسي ، بول دوراند رويل ، وهو لقاء كان حاسمًا في مسيرته الفنية. هناك، شاهد وأعجب بأعمال جون كونستابل وجون مالورد ويليام تيرنر ، وانبهر بمعالجة تيرنر للضوء، لا سيما في الأعمال التي تصور الضباب على نهر التايمز . [ 12 ] [ 15 ] [ 34 ] [ 16 ] : 38، 106-107 . رسم مرارًا وتكرارًا نهر التايمز، وهايد بارك ، وغرين بارك . [ 15 ] في ربيع عام 1871، رُفضت أعماله لعرضها في معرض الأكاديمية الملكية، واشتبهت الشرطة في تورطه في أنشطة ثورية. [ 35 ] [ 32 ] في العام نفسه، علم بوفاة والده. [ 12 ]

انتقلت العائلة إلى أرجنتوي عام ١٨٧١، حيث تأثر مونيه بفترة وجوده مع الرسامين الهولنديين، فرسم في الغالب المنطقة المحيطة بنهر السين . [ ٣١ ] [ ١٨ ] : ٦٦ واقتنى قاربًا شراعيًا ليرسم فيه على النهر. [ ١٢ ] وفي عام ١٨٧٤، وقّع عقد إيجار لمدة ست سنوات ونصف، وانتقل إلى منزل حديث البناء "وردي اللون ذو مصاريع خضراء" في أرجنتوي، حيث رسم خمس عشرة لوحة لحديقته من منظور بانورامي . [ ٣١ ] [ ٣٦ ] : ٥٢ وشكّلت لوحات مثل "الزنبق" على الأرجح المرة الأولى التي يُخصّص فيها مونيه حديقة لفنه. [ ٣١ ] وأصبح المنزل والحديقة "الموضوع الأهم" في سنواته الأخيرة في أرجنتوي. [ 36 ] : 52 على مدى السنوات الأربع التالية، رسم في الغالب في أرجنتوي، واهتم بنظريات الألوان للكيميائي ميشيل أوجين شيفرول . [ 12 ] لمدة ثلاث سنوات من ذلك العقد، استأجر فيلا كبيرة في سان دوني مقابل ألف فرنك سنويًا. تُظهر لوحة "كاميل مونيه على مقعد الحديقة" حديقة الفيلا، وما اعتبره البعض حزن كاميل عند علمها بوفاة والدها. [ 36 ] : 46-48

كان مونيه وكاميل يعانيان من ضائقة مالية متكررة خلال هذه الفترة، إذ لم يتمكنا من سداد فاتورة الفندق خلال صيف عام ١٨٧٠، ومن المرجح أنهما كانا يقيمان في ضواحي لندن نتيجةً لضيق ذات اليد. إلا أن ميراثًا من والده، إلى جانب عائدات بيع لوحاته، مكّنهما من توظيف خادمين وبستاني بحلول عام ١٨٧٢. [ ١٣ ] [ ٣٧ ] [ ٣٨ ] بعد نجاح معرض بعض لوحاته البحرية وفوزه بالميدالية الفضية في لو هافر، صادر الدائنون لوحات مونيه، ثم اشتراها منهم تاجر الشحن غوديبير، الذي كان أيضًا من رعاة بودان. [ ٣٢ ] : ١١-١٦

انطباعية

انطباع، شروق الشمس (Impression, soleil levant) ، 1872؛ اللوحة التي أعطت اسمها للأسلوب والحركة الفنية. متحف مارموتان مونيه ، باريس

عندما بدأ دعم دوراند-رويل السابق لمونيه وأقرانه بالتراجع، عرض مونيه، ورينوار، وبيسارو، وسيسلي، وبول سيزان ، وإدغار ديغا ، وبيرت موريسو أعمالهم بشكل مستقل؛ فعلوا ذلك تحت اسم "الجمعية المجهولة للرسامين والنحاتين والنقاشين"، والتي كان مونيه أحد أبرز مؤسسيها. [ 12 ] [ 15 ] استلهم مونيه أسلوبه وموضوعاته من معاصريه الأكبر سنًا بقليل، بيسارو وإدوارد مانيه. [ 39 ] توحدت المجموعة، التي اختير اسمها لتجنب ربطها بأي أسلوب أو حركة فنية، في استقلالها عن صالون باريس ورفضها للأكاديمية السائدة . [ 12 ] [ 40 ] اكتسب مونيه شهرة واسعة كأبرز رسام مناظر طبيعية في المجموعة. [ 18 ] : 63

في المعرض الأول عام ١٨٧٤، عرض مونيه، من بين أعمال أخرى، لوحات "انطباع، شروق الشمس" ، و"الغداء" ، و "بوليفارد دي كابوسين" . [ ٤١ ] كتب الناقد الفني لويس ليروي مراجعة لاذعة. وبعد أن لفت انتباهه بشكل خاص لوحة "انطباع، شروق الشمس " (١٨٧٢)، وهي تصوير ضبابي لميناء لو هافر وانحراف أسلوبي، صاغ مصطلح " الانطباعية ". سخر النقاد المحافظون والجمهور من المجموعة، وكان المصطلح في البداية ساخرًا ويشير إلى أن اللوحة غير مكتملة. [ ١٥ ] [ ٤٠ ] أشاد النقاد الأكثر تقدمية بتصوير الحياة المعاصرة - ووصف لويس إدموند دورانتي أسلوبهم بأنه "ثورة في الرسم". [ ٤٠ ] ندم ليروي لاحقًا على إلهامه لهذا الاسم، لأنه اعتقد أنهم كانوا مجموعة "لا يمتلك أغلبهم أي شيء انطباعي". [ ١٤ ]

يُقدّر إجمالي الحضور بـ 3500 شخص. حدّد مونيه سعر لوحة "انطباع: شروق الشمس" بـ 1000 فرنك، لكنه لم ينجح في بيعها. [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] كان المعرض مفتوحًا لأي شخص مستعد لدفع 60 فرنكًا، وأتاح للفنانين فرصة عرض أعمالهم دون تدخل لجنة تحكيم. [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] أُقيم معرض آخر عام 1876، في معارضةٍ لمعرض الصالون. عرض مونيه 18 لوحة، من بينها " شاطئ سانت أدريس" التي أبرزت العديد من خصائص المدرسة الانطباعية. [ 28 ] [ 19 ] : 192

في المعرض الثالث، الذي أقيم في 5 أبريل 1877، اختار سبع لوحات من بين اثنتي عشرة لوحة رسمها لمحطة قطار سان لازار خلال الأشهر الثلاثة الماضية، وكانت هذه المرة الأولى التي "يُنسق فيها هذا العدد من اللوحات لنفس الموقع، مُراعيًا بدقةٍ مشاهدها وأزمنتها". [ 45 ] لاقت اللوحات استحسان النقاد، الذين أشادوا بشكل خاص ببراعته في تصوير وصول ومغادرة القطارات. [ 45 ] وبحلول المعرض الرابع، أصبح انضمامه إلى المجموعة عن طريق التفاوض مع كاييبوت. [ 15 ] وكان آخر عرض له مع الانطباعيين عام 1882، أي قبل أربع سنوات من المعرض الانطباعي الأخير. [ 46 ] [ 19 ] : 276

شرع مونيه، ورينوار، وبيسارو، وموريسو، وسيزان، وسيسلي في تجربة أساليب جديدة لتصوير الواقع. فقد رفضوا الإضاءة الداكنة والمتناقضة للوحات الرومانسية والواقعية، مفضلين عليها درجات الألوان الباهتة التي ميزت لوحات أقرانهم، مثل لوحات جان بابتيست كاميل كورو وبودان. [ 19 ] : 158 بعد تطوير أساليب لرسم التأثيرات العابرة، انطلق مونيه باحثًا عن مواضيع أكثر تطلبًا، ورعاة جدد، وجامعي أعمال فنية؛ وقد تركت لوحاته التي أنتجها في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر أثرًا بالغًا على الحركة الفنية وأقرانه، الذين انتقل العديد منهم إلى أرجنتوي نتيجة إعجابهم بتصويره. [ 15 ] [ 19 ] : 258

وفاة كاميل وفيتويل

كلود مونيه، كاميل مونيه على فراش الموت ، 1879، متحف أورسيه ، باريس

في عام ١٨٧٥، عاد مونيه إلى رسم الشخصيات بلوحة " امرأة مع مظلة - مدام مونيه وابنها" ، بعد أن تخلى عنها فعليًا بلوحة "الغداء" . واستمر اهتمامه بالشخصيات على مدى السنوات الأربع التالية، وبلغ ذروته عام ١٨٧٧، ثم توقف تمامًا عام ١٨٩٠. [ ٢٩ ] [ ٣٦ ] : ٥٤ في رسالة "كاشفة بشكل غير عادي" إلى تيودور دوريه ، ناقش مونيه اهتمامه المتجدد قائلًا: "أعمل الآن بشغف لم يسبق له مثيل على مشروع جديد - رسم الشخصيات في الهواء الطلق، كما أفهمها. إنه حلم قديم، حلم لطالما راودني، وأود أن أتقنه نهائيًا. لكن الأمر في غاية الصعوبة! أبذل جهدًا كبيرًا، يكاد يُرهقني".

في عام ١٨٧٦، أُصيبت كاميل مونيه بمرض خطير. [ ٥٤ ] ورُزقا بابنهما الثاني، ميشيل ، عام ١٨٧٨، وبعدها تدهورت صحة كاميل أكثر. [ ٥٤ ] وفي خريف ذلك العام، انتقلا إلى قرية فيثوي حيث تقاسما منزلًا مع عائلة إرنست هوشيديه ، صاحب متجر ثري وراعي للفنون، والذي كان قد كلف مونيه برسم أربع لوحات. [ ١٢ ] [ ١٥ ] وفي عام ١٨٧٨، شُخِّصت كاميل بسرطان الرحم . [ ٥٥ ] وتوفيت في العام التالي. [ ١٥ ] وقد أثرت وفاتها، إلى جانب الصعوبات المالية - حيث اضطر هوشيديه ذات مرة إلى مغادرة منزله هربًا من الدائنين - على مسيرة مونيه الفنية؛ إذ كان هوشيديه قد اشترى مؤخرًا عدة لوحات، لكنه سرعان ما أفلس، وغادر إلى باريس على أمل استعادة ثروته، مع تراجع الاهتمام بالانطباعيين. [ 18 ] : 63 [ 12 ] [ 15 ]

بيير أوغست رينوار ، صورة للرسام كلود مونيه ، 1875، متحف دورسيه
كارولوس دوران ، أليس هوشيديه ، الزوجة الثانية لكلود مونيه وأم بلانش هوشيديه مونيه ، 1878
عائلات مونيه وهوشيديه ج. 1880 من اليسار إلى اليمين: كلود مونيه، أليس هوشيديه، جان بيير هوشيديه، جاك هوشيديه، بلانش هوشيديه مونيه ، جان مونيه ، ميشيل مونيه، مارثا هوشيديه، جيرمين هوشيديه، سوزان هوشيديه

رسم مونيه دراسة زيتية لزوجته المتوفاة. وبعد سنوات عديدة، اعترف لصديقه جورج كليمنصو بأن حاجته لتحليل الألوان كانت مصدر سعادة وعذاب في آنٍ واحد. وأوضح قائلاً: "ذات يوم، وجدت نفسي أنظر إلى وجه زوجتي الحبيبة الميتة، وأدوّن الألوان بشكل منهجي وفقًا لرد فعل تلقائي". [ 56 ] : 194. يصف جون بيرغر العمل بأنه "عاصفة من الطلاء الأبيض والرمادي والأرجواني  ... عاصفة رهيبة من الفقدان ستمحو ملامحها إلى الأبد. في الواقع، قلّما نجد لوحاتٍ رُسمت على فراش الموت بهذه الشدة في المشاعر والتعبير الذاتي". [ 56 ] : 194-195

استمر مونيه في دراسة نهر السين. وقدّم لوحتين إلى صالون باريس عام ١٨٨٠، قُبلت إحداهما. [ ١٢ ] بدأ بالتخلي عن أساليب الانطباعية، إذ استخدمت لوحاته درجات لونية داكنة، وعرضت بيئات، كنهر السين، في ظروف جوية قاسية. وخلال ما تبقى من العقد، ركّز على الجوانب الأساسية للطبيعة. [ ٢٦ ] [ ١٩ ] : ٢٥٨ وكان الحدث الأبرز في شتاء عام ١٨٨١ بلا شك هو بيعه لوحاته مجددًا إلى دوراند-رويل. [ ١٢ ] ونظرًا لصعوبة مونيه المستمرة في دفع إيجاره، رفضت صاحبة المنزل في فيثوي تمديد عقد إيجاره، فانتقل مونيه في ديسمبر ١٨٨١ مع أليس وأطفالها إلى بويسي. وإلى جانب الديون المتراكمة عليه، كانت هناك أيضًا مشكلة إيجاد مدرسة مناسبة لابنه جان. [ 57 ] : 215-218 لم تدم الإقامة في بويسي طويلاً. ففي ديسمبر 1882، فاض نهر السين، وكان هناك خطر من غمر منزل مونيه بالمياه. [ 57 ] : 229

أثرت حياته الشخصية على ابتعاده عن الانطباعيين. [ 15 ] في يناير 1883، عاد إلى إيترات، وأعرب في رسائل إلى أليس هوشيديه - التي سيتزوجها عام 1892 بعد وفاة زوجها في العام السابق - عن رغبته في الموت. [ 14 ] [ 15 ] [ 36 ] : 54 في ذلك الوقت، كان مونيه يخشى أن يفقد أليس لصالح زوجها، الذي كان يتحدث فجأة عن استعادتها. في 21 فبراير، التقى مونيه وأليس هوشيديه أخيرًا في بويسي، ولم يعد هناك شك في أنها ستبقى بجانبه. [ 57 ] : 233 ستصبح سوزان ، ابنة أليس الثالثة ، "عارضة مونيه المفضلة"، بعد كاميل. [ 36 ] : 54

في أبريل 1883، أبلغ مونيه دوراند-رويل أنه يبحث عن منزل بالقرب من فيرنون، وهي مدينة كان يمر بها كثيرًا أثناء سفره بين باريس ونورماندي. وفي 29 أبريل، انتقل إلى منزل مستأجر في جيفيرني بالقرب من فيرنون مع بعض أطفاله، ولحقت به أليس هوشيديه في اليوم التالي. وأصبح هذا المنزل فيما بعد المسكن الدائم لعائلة مونيه. [ 57 ] : 237-240 وفي العام نفسه، أقيم أول معرض استعادي كبير لأعماله. [ 19 ] : 258

بورديغيرا والتحول نحو الازدهار

في ديسمبر 1883، غادر كلود مونيه وأوغست رينوار باريس بالقطار في رحلة قصيرة للرسم إلى إيطاليا، على طول الريفييرا الإيطالية وجنوة. [ 58 ] : 232

في طريق عودتهما، توقف مونيه ورينوار لفترة وجيزة في إيستاك، بالقرب من مرسيليا، لزيارة سيزان، قبل أن يعودا إلى جيفيرني في أواخر ديسمبر. خلال هذه الرحلة، اكتشف مونيه بلدة بورديغيرا الصغيرة التي وجدها جذابة للغاية: في رسالة إلى دوراند-رويل بتاريخ 12 يناير 1884، وصفها بأنها "واحدة من أجمل الأماكن التي رأيناها في رحلتنا". [ 58 ] : 232

في السنوات التي سبقت عام ١٨٨٣، اكتسبت بورديغيرا، بمناخها المعتدل وإطلالاتها الساحلية الخلابة، شعبية واسعة كوجهة شتوية للسياح، لا سيما بين النخبة الأوروبية والفنانين والمثقفين. وكانت حدائق مورينو من أبرز معالم المدينة ، والتي وُصفت في الأدلة السياحية آنذاك بأنها ليست فقط من أجمل وأروع المواقع على البحر الأبيض المتوسط، بل أيضاً من أجمل وأشهر الحدائق في أوروبا. [ ٥٩ ] وفي وقت سابق من عام ١٨٨٣، كتب المهندس المعماري الشهير شارل غارنييه مقالاً في كتاب رحلات بعنوان "السمات الفنية لبورديغيرا". في الفصل الأول، يدّعي أن "بورديغيرا في الحقيقة أقرب إلى فلسطين منها إلى إيطاليا..."، مشيراً إلى البلدة القديمة وأشجار النخيل التي تنمو بحرية والحدائق الغريبة. ويقترح غارنييه في نصه ثماني زوايا نظر يجدها الأكثر إثارة للاهتمام لأي فنان ليرسمها. [ ٦٠ ]

بعد عودته إلى جيفيرني بفترة وجيزة، كتب مونيه إلى تاجر أعماله الفنية، بول دوراند-رويل، معربًا عن رغبته في العودة إلى إيطاليا وبورديغيرا لإقامة أطول. وأوضح رغبته في الذهاب بمفرده، وطلب من دوراند-رويل ألا يفصح عن رغبته لأحد، وخاصةً لرينوار. [ 58 ] : 232 كان مونيه ينوي في البداية قضاء ثلاثة أسابيع في بلدة ليغوريا، لكنه مكث فيها قرابة ثلاثة أشهر، من 18 يناير إلى 5 أبريل، أنجز خلالها ثمانية وثلاثين لوحة مستوحاة من بورديغيرا. [ 57 ] : 241-243 تأثر مونيه بشدة بجمال بورديغيرا ومحيطها، الذي وصفه بالسحر - بلدٌ أشبه بقصص الخيال. [ 61 ] شكّل الضوء الفريد والنباتات الكثيفة تحديًا جديدًا تمامًا بالنسبة له. في رسالة إلى أليس هورشيدي، كتب: "أشجار النخيل هذه مُرهِقة، كما أن الزخارف صعبة للغاية في رسمها، في تجسيدها على القماش، فكل شيء فيها غزير للغاية". [ 58 ] : 232

خلال إقامته في بورديغيرا، كان مونيه ينوي في البداية رسم "أشجار البرتقال والليمون على خلفية البحر الأزرق"، لكنه لم يجد أيًا منها يُرضيه حقًا، لذا لم يُنتج سوى لوحة واحدة تحمل طابع أشجار الحمضيات، وهي " تحت أشجار الليمون" . [ 62 ] وخلال إقامته في بورديغيرا، ذهب مونيه إلى دولتشياكوا القريبة حيث رسم الجسر الذي وصفه بأنه "جوهرة صغيرة من الأناقة". [ 58 ]

من أبرز الأعمال التي أنجزها خلال إقامته في بورديغيرا: منظر بورديغيرا ، أشجار الزيتون ، الفيلات في بورديغيرا ، حديقة مورينو ، وادي ساسو ودولتشاكوا .

لا تحظى لوحات بورديغيرا بشهرة واسعة بين الجمهور مقارنةً ببعض أعماله الأخرى. أحد التفسيرات المطروحة [ 63 ] هو أنه عقب انهيار سوق الأسهم في باريس عام 1882، تكبّد تاجر أعمال مونيه الفنية، دوراند-رويل، خسارة مالية فادحة، ما اضطره إلى رهن العديد من لوحات بورديغيرا فور استلامها. [ 57 ] : 218-219. كان مونيه، الذي كان متشوقًا لسماع آراء النقاد حول أحدث أعماله، محبطًا للغاية عندما علم أنها لن تُعرض أبدًا. في نهاية المطاف، وبعد مغادرة دوراند-رويل إلى الولايات المتحدة عام 1886، لم يجد مونيه سبيلًا للتعبير عن إحباطه الشديد سوى كتابة رسائل اتهم فيها التاجر بأنه "لا يهتم إلا بالولايات المتحدة بينما نحن (الانطباعيون) نُنسى في فرنسا". [ 64 ] : 271

بعد مغادرته بورديغيرا، توقف مونيه في مينتون لرسم كاب مارتن ومونت كارلو قبل أن يشرع في رحلة العودة التي استغرقت 24 ساعة إلى جيفيرني. [ 57 ] : 248-252

في رسالةٍ أرسلها بول دوراند-رويل إلى مونيه عام ١٨٨٤، أشار إلى مخاوف مونيه المالية، وأخبره أن كلاً من سمسار البورصة تيودور-شارل غادالا وجورج كليمنصو قد اشتريا لوحاتٍ له. [ ٦٥ ] انتهت معاناة مونيه مع الدائنين بعد رحلاته الموفقة؛ إلى بورديغيرا عام ١٨٨٤، [ ١٢ ] [ ١٩ ] : ٢٥٨، وإلى هولندا عام ١٨٨٦ لرسم زهور التوليب. وسرعان ما التقى غوستاف جيفروي وأصبح صديقاً له ، وقد نشر جيفروي مقالاً عن مونيه. [ ١٢ ] على الرغم من مخاوفه، بيعت لوحات مونيه في أمريكا وساهمت في استقراره المالي. [ ١٥ ] على عكس العقدين الأخيرين من مسيرته الفنية، فضّل مونيه العمل بمفرده، وشعر أنه كان دائماً في أفضل حالاته عندما يفعل ذلك، إذ كان يتوق باستمرار إلى العزلة، بعيداً عن المنتجعات السياحية المزدحمة والأجواء الحضرية الراقية. [ 66 ] [ 19 ] : 258 كانت هذه الرغبة تتكرر في رسائله إلى أليس. [ 66 ] [ 36 ] : 54

جيفيرني

حديقة مونيه المائية ، 2019

في عام ١٨٨٣، استأجر مونيه وعائلته منزلاً وحدائق في جيفرني ، مما وفر له الاستقرار الأسري الذي افتقده حتى ذلك الحين. [ ١٥ ] كان المنزل يقع بالقرب من الطريق الرئيسي بين بلدتي فيرنون وغاسني في جيفرني. وكان يضم حظيرة تُستخدم أيضاً كمرسم، وبساتين، وحديقة صغيرة. وكان المنزل قريباً بما يكفي من المدارس المحلية ليتمكن الأطفال من الالتحاق بها، كما وفرت المناظر الطبيعية المحيطة به مساحات طبيعية عديدة لمونيه ليرسم فيها. [ ٦٧ ] [ ٦٨ ] [ ٦٩ ]

بعد يومين من وصوله إلى جيفيرني، تلقى مونيه نبأ وفاة إدوارد مانيه . ولأنه لم يكن يملك المال اللازم لأجرة القطار إلى الجنازة ولا لملابس الحداد، اضطر إلى التماس المال من دوراند-رويل. [ 21 ] : 248-249 إلى جانب مونيه، كان من بين حاملي النعش فيليب بورتي، وثيودور دوريه، وأنطونين بروست، وإميل زولا .

في جيفرني، عملت العائلة على تطوير الحدائق، وبدأت أحوال مونيه تتحسن مع ازدياد نجاح دوراند-رويل في بيع لوحاته. [ 70 ] شكلت الحدائق مصدر إلهام مونيه الأكبر لمدة أربعين عامًا. [ 71 ] [ 36 ] : 57 في عام 1890، اشترى مونيه المنزل. [ 19 ] : 258 خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، بنى مونيه دفيئة واستوديو ثانيًا، وهو مبنى واسع مضاء جيدًا بمناور.

كان مونيه يكتب تعليمات يومية لبستانيه، وتصاميم دقيقة وتخطيطات للزراعات، وفواتير مشترياته من الزهور ومجموعته من كتب علم النبات. ومع ازدياد ثروة مونيه، تطورت حديقته. وظل هو مهندسها، حتى بعد أن وظف سبعة بستانيين. [ 72 ] اشترى مونيه أرضًا إضافية بها مرج مائي. [ 12 ] زُرعت زنابق الماء البيضاء المحلية في فرنسا إلى جانب أصناف مستوردة من أمريكا الجنوبية ومصر، مما أدى إلى مجموعة من الألوان تشمل الزنابق الصفراء والزرقاء والبيضاء التي تحولت إلى اللون الوردي مع تقدمها في العمر. [ 73 ] في عام 1902، زاد مونيه مساحة حديقته المائية بما يقرب من 4000 متر مربع؛ وتم توسيع البركة في عامي 1901 و1910 مع تركيب حوامل رسم في جميع أنحائها للسماح بالتقاط مناظر مختلفة. [ 15 ] [ 36 ] : 57

لم يرضَ مونيه عن قيود الانطباعية، فبدأ العمل على سلسلة من اللوحات التي تُصوّر موضوعاتٍ منفردة - أكوام القش، وأشجار الحور ، وكاتدرائية روان - ليُخفف من إحباطه. [ 26 ] [ 36 ] : 54 حققت هذه السلسلة من اللوحات نجاحًا نقديًا وتجاريًا واسع النطاق؛ ففي عام 1898، عُرضت 61 لوحة في معرض بيتي غاليري. [ 19 ] : 270، 306 كما بدأ سلسلة لوحات "صباحات على نهر السين " ، التي صوّرت ساعات الفجر على النهر. [ 15 ] وفي عامي 1887 و1889، عرض سلسلة من اللوحات لجزيرة بيل إيل، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا من النقاد. [ 66 ] اختار مونيه هذا الموقع على أمل إيجاد "لغة جمالية جديدة تتجاوز الصيغ المُكتسبة، لغة تكون وفية للطبيعة وفريدة من نوعها، لا تُشبه أي شخص آخر". [ 66 ]

مونيه أثناء عمله في الاستوديو الكبير في منزله في جيفرني

لندن

قام مونيه، الذي سبق له زيارة لندن في الفترة بين عامي 1870 و1871، بأول إقامة له في لندن لمدة ستة أسابيع في سبتمبر 1899، برفقة أليس وجيرمين هوشيديه، بهدف الرسم وزيارة ابنه ميشيل، الذي كان يقيم هناك منذ الربيع. أقاموا في جناح بالطابق السادس من فندق سافوي الفاخر ، الذي كان يتمتع بإطلالات خلابة على نهر التايمز وجنوب لندن. [ 21 ] : 350-355 وقد استعاد مونيه نشاطه بعد هذه الزيارة، معلقًا: "أحب لندن كثيرًا! لكنني أحبها فقط في الشتاء، فبدون الضباب لن تكون لندن مدينة جميلة. الضباب هو ما يمنحها اتساعها الرائع." [ 21 ] : 350-355

خلال إقامتهم، توطدت علاقة صداقة بين آل مونيه، وخاصة أليس، ومضيفة الأعمال الإنجليزية وراعية الفنون ماري هنتر (1857-1933). [ 21 ] : 350-355. عرّفت هنتر آل مونيه على دائرتها الاجتماعية، بما في ذلك شقيقتها إيثيل سميث . عاد مونيه إلى الفندق نفسه مرتين أخريين، في فبراير ومارس 1900، ومن يناير إلى مارس 1901. انتهت الزيارة الأخيرة بإصابته بالتهاب الجنبة، مما اضطره إلى قضاء ثلاثة أسابيع في غرفته بالفندق دون أن يتمكن من الرسم. [ 74 ] خلال إقامته، رسم جسر واترلو في الصباح الباكر عند شروق الشمس، ثم جسر تشارينغ كروس بعد الظهر. وفي إقامته الثانية، بدأ برسم مبنى البرلمان، من مستشفى سانت توماس في وقت متأخر من بعد الظهر وعند غروب الشمس. [ 74 ] وبفضل طبيبة تعمل في مستشفى سانت توماس، تمكنت ماري هنتر من تسهيل وصول مونيه إلى موقع مناسب للرسم في المستشفى. [ 21 ] : 350-355. أنتج مونيه سلسلة تضم 41 لوحة لجسر واترلو ، و34 لوحة لجسر تشارينغ كروس ، و19 لوحة لمبنى البرلمان . [ 33 ] استمر تنقيح اللوحات في الاستوديو حتى عام 1904. عُرضت سلسلة " مناظر نهر التايمز في لندن - 1900 إلى 1904" في شهري مايو ويونيو من عام 1904.

زنابق الماء

في عام 1899، بدأ برسم زنابق الماء التي شغلته باستمرار على مدى العشرين عامًا التالية من حياته، وكانت آخر سلسلة لوحاته وأكثرها طموحًا. [ 31 ] [ 75 ] وكان قد عرض هذه المجموعة الأولى من لوحات الحديقة، المخصصة في المقام الأول لجسره الياباني، في عام 1900. [ 15 ]

أصبحت صور زنابق الماء، بتناوب الضوء وانعكاساته الشبيهة بالمرآة، جزءًا لا يتجزأ من أعماله. [ 76 ] وبحلول منتصف العقد الثاني من القرن العشرين، كان مونيه قد حقق "أسلوبًا جديدًا تمامًا، انسيابيًا، وجريئًا إلى حد ما في الرسم، حيث أصبحت بركة زنابق الماء نقطة انطلاق لفن شبه تجريدي". [ 77 ] لاحظ كلود روجيه ماركس في مراجعة لمعرض مونيه الناجح عام 1909 لأول سلسلة من زنابق الماء أنه "بلغ أقصى درجات التجريد والخيال الممتزج بالواقع". [ 36 ] : 58 تألف هذا المعرض، زنابق الماء، سلسلة من المناظر المائية، من 42 لوحة، وهي "أكبر سلسلة وأكثرها تماسكًا له حتى ذلك الحين". [ 15 ] وقد رسم في نهاية المطاف أكثر من 250 لوحة لزنابق الماء . [ 46 ]

في منزله، التقى مونيه بفنانين وكتاب ومثقفين وسياسيين من فرنسا وإنجلترا واليابان والولايات المتحدة. [ 18 ] : 63 وفي صيف عام 1887، التقى بجون سينجر سارجنت الذي أثارت تجاربه في رسم الشخصيات في الهواء الطلق اهتمامه؛ واستمر الاثنان في التأثير على بعضهما البعض بشكل متكرر. [ 36 ] : 54

البندقية

في خريف عام ١٩٠٨، قبلت أليس عرض صديقتها ماري هنتر بإقامة عائلة مونيه معها في قصر باربارو في البندقية، الذي استأجرته للموسم. [ ٢١ ] : ٣٧٩-٣٨٤ [ ١٥ ] في البداية، لم يكن مونيه متحمسًا لزيارة البندقية، كما ذكرت أليس في رسالة إلى ابنتها جيرمين: "مونيه حزين جدًا... للمغادرة، لا يستطيع التخلي عن بركته وأزهاره. لقد سمعت هذا كثيرًا لدرجة أنه يُفسد متعة الرحلة حقًا." [ ٢١ ] : ٣٧٩-٣٨٤ وصل آل مونيه إلى إيطاليا في الأول من أكتوبر. [ ٧٨ ] أقام آل مونيه مع هنتر الأسبوعين الأخيرين من فترة إقامتها قبل أن ينتقل الزوجان إلى فندق بريتانيا، الذي تم اختياره لإطلالته.

في البداية، بدأ مونيه برسم صور للمدينة على مضض، لكن أليس كانت ترى، كما عبّرت في رسالة إلى جيرمين، أن البندقية "جميلة جدًا، ومصممة لتغريك، ولكن من يستطيع أن يُجسّد تلك التأثيرات الرائعة؟ لا أرى سوى مونيه الذي يستطيع فعل ذلك." [ 21 ] : 379-384. سرعان ما سُحر مونيه، فكتب: "يا لسوء حظي أنني لم آتِ إلى هنا في شبابي، عندما كنت أملك كل تلك الجرأة. مع ذلك... لقد قضيت لحظات رائعة هنا، كدت أنسى أنني الرجل العجوز الذي أنا عليه." كان الزوجان ينطلقان كل يوم في جندول قبل الثامنة صباحًا لاستكشاف المدينة ورسمها، وبعد استراحة لتناول الغداء، يواصلان العمل حتى السابعة. [ 21 ] : 379-384. ومع ازدياد مدة إقامتهما وبرودة الأيام، بحثت أليس عن ملابس دافئة ليتمكن مونيه من مواصلة الرسم في الهواء الطلق، حتى أنها استطاعت الحصول له على معطف من الفرو من الفنان الشاب لويس أستون نايت. [ 21 ] : 379-384 أسفرت إقامتهما التي دامت ثلاثة أشهر عن رسم مونيه 37 لوحة لمدينة البندقية، عادةً ما تكون ضمن سلاسل تُصوّر نفس الموضوع في أوقات مختلفة من اليوم، بما في ذلك القناة الكبرى وخمس لوحات أخرى تُصوّر نفس الموضوع، بالإضافة إلى لوحة قصر الدوجي كما يُرى من سان جورجيو ماجوري ، ولوحة سان جورجيو ماجوري عند الغسق . وفي طريق عودتهما إلى المنزل في ديسمبر، توقف الزوجان لقضاء ما تحوّل إلى إقامة لمدة أربعة أيام مع رينوار في كان. وبمجرد عودتهما إلى جيفيرني، وبينما لم يُنهِ مونيه جميع لوحاته عن البندقية، باعها في 12 ديسمبر 1908 للأخوين بيرنهايم-جون مقابل 12000 فرنك لكل لوحة. [ 21 ] : 379-384

ضعف البصر

صورة ضبابية لرجل ملتحٍ يقف أمام جسر
صورة ضبابية لرجل ملتحٍ يقف على ممر أمام شجرة وبركة ماء
مونيه في حديقته في جيفرني، حوالي عام 1917

توفيت أليس، الزوجة الثانية لمونيه، عام ١٩١١، وتوفي ابنه الأكبر، جان، الذي تزوج ابنة أليس، بلانش، التي كانت المفضلة لدى مونيه، عام ١٩١٤. [ ٧٩ ] وقد أصاب موتهما مونيه بالاكتئاب، إذ كانت بلانش ترعاه. [ ١٥ ] [ ٨٠ ] وخلال هذه الفترة، بدأت تظهر على مونيه أولى علامات احتمال إصابته بإعتام عدسة العين . [ ٨٠ ] وفي عام ١٩١٣، سافر مونيه إلى لندن لاستشارة طبيب العيون الألماني ريتشارد ليبرايش . ووصف له الطبيب نظارة جديدة ورفض إجراء جراحة لإزالة إعتام عدسة العين في عينه اليمنى. [ ٨١ ] وفي العام التالي، وبتشجيع من كليمنصو، وضع مونيه خططًا لبناء استوديو جديد كبير يمكنه استخدامه لإنشاء "سلسلة لوحات زخرفية مخصصة لحديقة الماء". [ ١٥ ]

في السنوات اللاحقة، تراجع إدراكه للألوان؛ فأصبحت ضربات فرشاته أعرض، ولوحاته أكثر قتامة. ولتحقيق النتيجة المرجوة، بدأ بتسمية أنابيب ألوانه، وحافظ على ترتيب دقيق للوحة ألوانه، وارتدى قبعة من القش لتجنب وهج الشمس . [ 81 ] كان يرسم من خلال صياغة الأفكار والملامح في ذهنه، متخذًا "الموضوع في كتل كبيرة" ومجسدًا إياه عبر الذاكرة والخيال. ويعود ذلك إلى كونه "غير حساس" لـ"الدرجات الدقيقة من الألوان والظلال التي تُرى عن قرب". [ 36 ] : 84

انخفض إنتاج مونيه مع انعزاله، مع أنه أنتج عدة لوحات جدارية للحكومة الفرنسية بين عامي 1914 و1918، محققًا نجاحًا ماليًا كبيرًا، ثم أنجز لاحقًا أعمالًا فنية للدولة. [ 81 ] [ 36 ] : 57-58 تركز عمله على "سلسلة اللوحات" في الفترة ما بين عامي 1916 و1921. [ 15 ] أُوصي بإجراء جراحة إزالة المياه البيضاء مرة أخرى، هذه المرة من قبل كليمنصو. [ 81 ] مونيه، الذي كان متخوفًا بعد فشل جراحات إزالة المياه البيضاء التي خضع لها كل من أونوريه دومييه وماري كاسات ، صرّح بأنه يُفضّل ضعف البصر وربما التخلي عن الرسم على التخلي عن "قليل من هذه الأشياء التي أحبها". [ 81 ] في عام 1919، بدأ مونيه سلسلة من لوحات المناظر الطبيعية "بكل حماس"، رغم أنه لم يكن راضيًا عن النتيجة. [ 36 ] : 58 بحلول شهر أكتوبر، أجبر الطقس مونيه على التوقف عن الرسم في الهواء الطلق، وفي الشهر التالي باع أربعًا من لوحات زنابق الماء الإحدى عشرة ، على الرغم من تردده آنذاك في التخلي عن عمله. [ 36 ] : 58 لاقت هذه السلسلة استحسانًا من أقرانه؛ وحظيت أعماله اللاحقة باستقبال جيد من التجار وهواة جمع الأعمال الفنية، وحصل على 200 ألف فرنك من أحد هواة الجمع. [ 36 ] : 58

في عام ١٩٢٢، وفرت له وصفة طبية لموسعات الحدقة راحة مؤقتة. وفي نهاية المطاف، خضع لعملية جراحية لإزالة المياه البيضاء في عام ١٩٢٣. وقد شكلت زرقة العين المستمرة ونظارات العين بعد استئصال العدسة تحديًا كبيرًا. وبعد أن أصبح قادرًا على رؤية الألوان الحقيقية، بدأ في إتلاف اللوحات التي رسمها قبل العملية. [ ٨١ ] وعندما حصل على عدسات زايس الملونة ، أشاد مونيه بها، على الرغم من أنه سرعان ما اضطر إلى تغطية عينه اليسرى بالكامل بعدسة سوداء. وبحلول عام ١٩٢٥، تحسنت حالته البصرية وبدأ في تنقيح بعض أعماله التي رسمها قبل العملية، فرسم زنابق الماء بلون أزرق أكثر من ذي قبل. [ ٨٢ ] [ ٨١ ]

خلال الحرب العالمية الأولى ، التي شارك فيها ابنه الأصغر ميشيل، رسم مونيه سلسلة لوحات " الصفصاف الباكي" تكريمًا للجنود الفرنسيين الذين سقطوا في الحرب. [ 83 ] وقد أصبح مولعًا بتزيين حديقته خلال الحرب. [ 36 ] : 57

طريقة

إدوارد مانيه ، كلود مونيه في أرجينتويل ، 1874، نيو بيناكوثيك

وُصف مونيه بأنه "القوة الدافعة وراء الانطباعية". [ 84 ] كان فهم تأثيرات الضوء على اللون المحلي للأشياء، وتأثيرات تجاور الألوان، أمرًا بالغ الأهمية لفن الرسامين الانطباعيين. [ 85 ] وُصف أسلوبه الانسيابي واستخدامه للألوان بأنه "شبه أثيري" و"جوهر الأسلوب الانطباعي"؛ تُعد لوحة "انطباع، شروق الشمس" مثالًا على المبدأ الانطباعي "الأساسي" المتمثل في تصوير ما هو مرئي فقط. [ 26 ] [ 86 ] كان مونيه مفتونًا بتأثيرات الضوء، والرسم في الهواء الطلق - فقد كان يعتقد أن "جدارته الوحيدة تكمن في الرسم مباشرة أمام الطبيعة، ساعيًا إلى تجسيد انطباعاتي عن أكثر التأثيرات عابرة". [ 14 ] [ 86 ] ورغبةً منه في "رسم الهواء"، غالبًا ما كان يجمع بين مواضيع الحياة المعاصرة وضوء الشمس. [ 19 ] : 126 [ 87 ]

جون سينجر سارجنت ، كلود مونيه يرسم على حافة غابة ، 1885، متحف تيت بريطانيا

جعل مونيه الضوء محورًا أساسيًا في لوحاته. ولتجسيد تنوعاته، كان أحيانًا يُنهي لوحةً في جلسة واحدة، غالبًا دون تحضير مسبق. [ 88 ] : 73، 88 كان يرغب في إظهار كيف يُغير الضوء اللون وإدراك الواقع. [ 26 ] بدأ اهتمامه بالضوء والانعكاس في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر واستمر طوال مسيرته الفنية. [ 8 ] : 418 خلال إقامته الأولى في لندن، نما لديه إعجابٌ بالعلاقة بين الفنان والزخارف - ما أسماه "الغلاف". [ 33 ] استخدم رسومات القلم الرصاص لتدوين المواضيع والزخارف بسرعة للرجوع إليها لاحقًا. [ 15 ]

ركزت لوحات مونيه للمناظر الطبيعية على العناصر الصناعية كالسكك الحديدية والمصانع؛ وتميزت لوحاته البحرية المبكرة بطبيعة كئيبة بألوان هادئة وسكان محليين. [ 28 ] [ 40 ] لاحظ الناقد وصديق مونيه، تيودور دوريه ، عام 1874، أنه "لم يكن ينجذب كثيرًا إلى المشاهد الريفية... بل كان ينجذب بشكل خاص إلى الطبيعة عندما تكون مزينة، وإلى المشاهد الحضرية، وكان يفضل رسم الحدائق المزهرة والمتنزهات والبساتين." [ 31 ] عند تصوير الشخصيات والمناظر الطبيعية معًا، حرص مونيه على ألا تكون المناظر الطبيعية مجرد خلفية، وألا تهيمن الشخصيات على التكوين. [ 36 ] : 54 وقد أدى إخلاصه لهذا النوع من تصوير المناظر الطبيعية إلى توبيخ مونيه لرينوار لمخالفته هذا النهج. [ 36 ] : 54 وكثيرًا ما صور مونيه أنشطة الترفيه في ضواحي باريس وريفها، وجرّب في شبابه رسم الطبيعة الصامتة . [ 8 ] : 418 [ 40 ] منذ سبعينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا، ابتعد تدريجيًا عن المناظر الطبيعية للضواحي والمدن، وعندما رسمها كان ذلك لتعزيز دراسته للضوء. [ 46 ] شعر النقاد المعاصرون، والأكاديميون اللاحقون، أنه باختياره عرض جزيرة بيل إيل، أشار إلى رغبته في الابتعاد عن ثقافة اللوحات الانطباعية الحديثة والتوجه بدلًا من ذلك نحو الطبيعة البدائية . [ 66 ]

بعد لقائه ببودان، كرّس مونيه نفسه للبحث عن أساليب جديدة ومحسّنة للتعبير الفني. ولتحقيق هذه الغاية، زار في شبابه صالون باريس واطلع على أعمال الرسامين المخضرمين، وصادق فنانين شباب آخرين. [ 84 ] كانت السنوات الخمس التي قضاها في أرجنتوي ، حيث أمضى معظم وقته على نهر السين في مرسم عائم صغير، حاسمة في دراسته لتأثيرات الضوء والانعكاسات. بدأ يفكر من منظور الألوان والأشكال بدلاً من المشاهد والأشياء. استخدم ألوانًا زاهية في ضربات سريعة وخطوط متعرجة من الطلاء. بعد أن رفض التعاليم الأكاديمية لمرسم غليير، تحرر من النظرية، قائلاً: "أحب أن أرسم كما يغني الطائر". [ 84 ] : 130 كان بودان، ودوبيني، ويونغكيند، وكوربيه، وكورو من بين المؤثرين على مونيه، وكثيرًا ما كان يعمل وفقًا لتطورات الفن الطليعي . [ 19 ] : 154 [ 14 ] [ 36 ] : 54 [ 18 ] : 65

في عام ١٨٧٧، رسم مونيه سلسلة من اللوحات في محطة سان لازار، تأمل فيها الدخان والبخار وتأثيرهما على اللون والرؤية، إذ كانا أحيانًا معتمين وأحيانًا شفافة . وقد وظّف هذه الدراسة لاحقًا في رسم تأثيرات الضباب والمطر على المناظر الطبيعية. [ ٨٤ ] : ١٣٢ تطورت دراسة تأثيرات الغلاف الجوي إلى عدد من سلاسل اللوحات التي رسم فيها مونيه الموضوع نفسه مرارًا وتكرارًا (مثل سلسلة زنابق الماء) [ ٨٩ ] في إضاءات مختلفة، وفي ساعات مختلفة من اليوم، ومع تغيرات الطقس والفصول. بدأت هذه العملية في ثمانينيات القرن التاسع عشر واستمرت حتى وفاته عام ١٩٢٦. في أواخر مسيرته الفنية، "تجاوز" مونيه الأسلوب الانطباعي وبدأ في توسيع آفاق الفن. [ ٢٦ ] [ ٩٠ ]

مونيه في مرسمه، حوالي عام 1920

قام مونيه بتطوير لوحة ألوانه في سبعينيات القرن التاسع عشر، حيث قلل بوعي من استخدام الدرجات الداكنة وفضل ألوان الباستيل. وتزامن ذلك مع أسلوبه الأكثر نعومة، مستخدمًا ضربات فرشاة أصغر وأكثر تنوعًا. وشهدت لوحة ألوانه تغييرًا آخر في ثمانينيات القرن التاسع عشر، مع تركيز أكبر من ذي قبل على التناغم بين الدرجات الدافئة والباردة . [ 15 ] بعد خضوعه لعملية جراحية في عينيه عام 1923، عاد مونيه إلى أسلوبه الذي كان عليه قبل عقد من الزمن. وتخلى عن الألوان الصارخة أو "التطبيق الخشن" لصالح أنظمة لونية بارزة من الأزرق والأخضر. [ 81 ] أثناء معاناته من إعتام عدسة العين، أصبحت لوحاته أكثر اتساعًا وتجريدًا - فمنذ أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا، قام بتبسيط تركيباته وبحث عن مواضيع يمكن أن توفر نطاقًا واسعًا من الألوان والدرجات. [ 81 ] [ 91 ] وقد استخدم بشكل متزايد درجات اللون الأحمر والأصفر، وهو اتجاه بدأ لأول مرة بعد رحلته إلى البندقية. [ ٨٦ ] كان مونيه يسافر غالبًا بمفرده في ذلك الوقت - من فرنسا إلى نورماندي إلى لندن؛ إلى الريفييرا وروان - بحثًا عن مواضيع جديدة وأكثر تحديًا. [ ١٨ ] : ٦٣ [ ٩٢ ]

كاتدرائية روان، الواجهة في ضوء الشمس ، حوالي 1892-1894، معهد كلارك للفنون ، ويليامزتاون، ماساتشوستس

من المرجح أن يكون التغيير الأسلوبي نتيجة ثانوية للاضطراب وليس خيارًا مقصودًا. [ 81 ] كان مونيه يعمل غالبًا على لوحات كبيرة بسبب تدهور بصره، وبحلول عام 1920 اعترف بأنه اعتاد على الرسم الواسع لدرجة أنه لم يعد قادرًا على العودة إلى اللوحات الصغيرة. [ 26 ] [ 36 ] : 58 وقد كان تأثير إعتام عدسة العين على إنتاجه موضوع نقاش بين الأكاديميين؛ إذ يرى لين وآخرون (1997) أن حدوث تدهور في بصره منذ أواخر ستينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا أدى إلى تضاؤل ​​حدة الخطوط. [ 86 ] شكلت الحدائق محورًا أساسيًا في فنه، وبرزت بشكل لافت في أعماله اللاحقة، لا سيما خلال العقد الأخير من حياته. [ 31 ] [ 36 ] : 57 لاحظ دانيال وايلدشتاين استمرارية "سلسة" في لوحاته "أثريتها الابتكارات". [ 92 ]

مونيه في مرسمه، حوالي عام 1920

ابتداءً من ثمانينيات القرن التاسع عشر، ولا سيما في تسعينياته، سعى مونيه من خلال سلسلة لوحاته التي تناولت مواضيع محددة إلى توثيق مختلف ظروف الإضاءة والطقس. [ 15 ] ومع تغير الضوء والطقس على مدار اليوم، كان ينتقل بين اللوحات، وأحيانًا يعمل على ثماني لوحات في وقت واحد، ويقضي عادةً ساعةً على كل منها. [ 15 ] في عام 1895، عرض 20 لوحة لكاتدرائية روان ، مُبرزًا واجهتها في ظروف إضاءة وطقس وجو مختلفة. [ 15 ] لا تُركز اللوحات على المبنى الضخم الذي يعود للعصور الوسطى، بل على تلاعب الضوء والظل على سطحه، مُحوّلًا بذلك البناء الحجري الصلب. [ 84 ] : 137 وفي هذه السلسلة، جرب مونيه تصميم إطاراته الخاصة. [ 88 ] : 35

كانت أولى مجموعاته المعروضة عبارة عن أكوام قش ، رُسمت من زوايا نظر مختلفة وفي أوقات مختلفة من اليوم. عُرضت خمس عشرة لوحة منها في غاليري دوراند-رويل عام ١٨٩١. وفي عام ١٨٩٢، أنتج ستة وعشرين منظرًا لكاتدرائية روان . [ ٨٥ ] بين عامي ١٨٨٣ و١٩٠٨، سافر مونيه إلى البحر الأبيض المتوسط ، حيث رسم معالم بارزة ومناظر طبيعية وبحرية، بما في ذلك سلسلة من اللوحات في البندقية . وفي لندن، رسم أربع مجموعات: مبنى البرلمان، وجسر تشارينغ كروس ، وجسر واترلو ، ومناظر لجسر وستمنستر . تكتب هيلين غاردنر:

لقد قدم لنا مونيه، بدقة علمية، سجلاً لا مثيل له ولا يُضاهى لمرور الزمن كما يُرى في حركة الضوء فوق أشكال متطابقة. [ 93 ]

زنابق الماء

بعد عودته من لندن، رسم مونيه معظم لوحاته من الطبيعة، في حديقته الخاصة؛ زنابق الماء، وبركتها، وجسرها. وفي الفترة من 22 نوفمبر إلى 15 ديسمبر 1900، أقيم معرض آخر مخصص له في معرض دوراند-رويل، عُرضت فيه حوالي عشر نسخ من لوحة زنابق الماء . ونُظّم المعرض نفسه في فبراير 1901 في مدينة نيويورك ، حيث لاقى نجاحًا باهرًا. [ 16 ]

في عام ١٩٠١، قام مونيه بتوسيع بركة منزله بشراء مرج يقع على الجانب الآخر من نهر رو، وهو المجرى المائي المحلي. ثم قسم وقته بين العمل على الطبيعة والعمل في مرسمه. [ ٢٠ ] : ٣٦٢

تطورت اللوحات المخصصة لزنابق الماء مع التغييرات التي طرأت على حديقته. إضافةً إلى ذلك، في حوالي عام ١٩٠٥، عدّل مونيه تدريجياً أسلوبه الفني بالتخلي عن محيط المسطح المائي، وبالتالي تغيير منظوره. كما غيّر شكل وحجم لوحاته، فانتقل من الإطارات المستطيلة إلى المربعة ثم الدائرية. [ ١٦ ]

رُسمت هذه اللوحات بصعوبة بالغة: فقد أمضى مونيه وقتاً طويلاً في إعادة صياغتها سعياً وراء التأثيرات والانطباعات المثالية. وعندما رأى أنها غير مُرضية، لم يتردد في إتلافها. واستمر في تأجيل معرض دوراند-رويل حتى اقتنع بالأعمال. وبعد عدة تأجيلات تعود إلى عام 1906، افتُتح معرض " زنابق الماء" في 6 مايو 1909. وضم المعرض 48 لوحة تعود إلى الفترة من 1903 إلى 1908، تمثل سلسلة من المناظر الطبيعية ومشاهد زنابق الماء، وحقق نجاحاً باهراً. [ 16 ]

موت

مقبرة عائلة مونيه في جيفرني

توفي مونيه بسرطان الرئة في 5 ديسمبر 1926 عن عمر يناهز 86 عامًا، ودُفن في مقبرة كنيسة جيفرني. كان مونيه قد أصرّ على أن تكون مراسم الدفن بسيطة، ولذلك لم يحضرها سوى نحو خمسين شخصًا. [ 3 ] : 244 وفي جنازته، أزال كليمنصو القماش الأسود الذي كان يغطي النعش، قائلاً: "لا سواد لمونيه!"، واستبدله بقماش منقوش بالزهور. [ 95 ] عند وفاته، كانت لوحة زنابق الماء "غير مكتملة من الناحية الفنية". [ 46 ]

أوصى ميشيل مونيه بمنزله وحديقته وبركة زنابق الماء إلى الأكاديمية الفرنسية للفنون الجميلة (التابعة لمعهد فرنسا ) عام ١٩٦٦. وبفضل مؤسسة كلود مونيه ، فُتح المنزل والحدائق للزيارة عام ١٩٨٠ بعد ترميمهما. [ ٩٦ ] وإلى جانب تذكارات مونيه ومقتنيات أخرى من حياته، يضم المنزل مجموعته من المطبوعات الخشبية اليابانية ، التي كان لها تأثير واضح على فنه. [ ٩٧ ] يُعد المنزل والحديقة، إلى جانب متحف الانطباعية، من أهم معالم جيفيرني السياحية، التي تستقبل سياحًا من جميع أنحاء العالم. وقد ركز معرض "حديقة مونيه" الذي أُقيم بعد وفاته، بالتعاون مع متحف مارموتان مونيه ، على العلاقة بين جيفيرني وأعمال مونيه الأخيرة، وعُرض في متحف ساكيب سابانجي في إسطنبول من ٩ أكتوبر ٢٠١٢ إلى ٦ يناير ٢٠١٣. [ ٩٨ ]

إرث

وفي حديثه عن أعمال مونيه، قال وايلدشتاين إنها "واسعة النطاق لدرجة أن طموحها وتنوعها يتحديان فهمنا لأهميتها". [ 92 ] ويُقال إن لوحاته التي أنتجها في جيفرني، وتحت تأثير إعتام عدسة العين، تُشكل صلة بين الانطباعية وفن القرن العشرين والفن التجريدي الحديث ، على التوالي. [ 81 ] [ 92 ] وكانت أعماله اللاحقة مصدر إلهام "رئيسي" للتجريد الموضوعي . [ 99 ] وقد كرّم إلسورث كيلي ، بعد تجربة مؤثرة في جيفرني، أعمال مونيه التي أنجزها هناك بلوحة " اللوحة الخضراء" (1952). [ 90 ] ووُصف مونيه بأنه "وسيط" بين التقاليد والحداثة ، إذ دُرست أعماله في سياق ما بعد الحداثة ، وأثرت في بازيل وسيسلي ورينوار وبيسارو. [ 8 ] : 418 [ 90 ] ويُعد مونيه الآن أشهر الانطباعيين. نتيجةً لمساهماته في الحركة، فقد "مارس تأثيرًا هائلاً على فن أواخر القرن التاسع عشر". [ 18 ] : 63 [ 100 ]

زنابق الماء معروضة في متحف Musée de l'Orangerie في باريس

في مايو 1927، عُرضت 27 لوحةً في متحف أورانجيري ، بعد مفاوضات مطولة مع الحكومة الفرنسية. [ 36 ] : 58 ونظرًا لتجاهل الفنانين ومؤرخي الفن والنقاد والجمهور لأعماله اللاحقة، لم يحضر المعرض سوى عدد قليل. [ 90 ] في خمسينيات القرن العشرين، أعاد التعبيريون التجريديون اكتشاف أعمال مونيه اللاحقة ، مستخدمين لوحات مماثلة ، ولم يكونوا مهتمين بالفن الصريح والأيديولوجي للحرب. [ 90 ] [ 26 ] ساهمت مقالة أندريه ماسون عام 1952 في تغيير النظرة إلى اللوحات، وألهمت تقديرًا بدأ يتبلور في الفترة 1956-1957. [ 90 ] في العام التالي، اندلع حريق في متحف الفن الحديث، مما أدى إلى احتراق لوحات زنابق الماء التي اقتناها المتحف. [ 90 ] أثبتت الطبيعة واسعة النطاق للوحات مونيه المتأخرة أنها تشكل صعوبة بالنسبة لبعض المتاحف، مما أدى إلى تغيير إطاراتها. [ 90 ]

في عام ١٩٧٨، جرى ترميم حديقة مونيه في جيفرني، التي كانت قد تدهورت حالتها على مدى خمسين عامًا، وافتُتحت للجمهور. [ ٧١ ] وفي عام ٢٠٠٤، بيعت لوحة "لندن، البرلمان، آثار الشمس في الضباب" ( لندن، البرلمان، trouée de soleil dans le brouillard ؛ ١٩٠٤) مقابل ٢٠.١  مليون دولار أمريكي. [ ١٠١ ] وفي عام ٢٠٠٦، نشرت مجلة " وقائع الجمعية الملكية" بحثًا يُقدّم أدلة على أن هذه اللوحات رُسمت في موقعها الأصلي في مستشفى سانت توماس على نهر التايمز . [ ١٠٢ ] [ ١٠٣ ] وفي عام ١٩٨١، لاحظ رونالد بيكفانس أن أعمال مونيه بعد عام ١٨٨٠ تحظى باهتمام متزايد من الباحثين. [ ١٠٤ ]

سُرقت لوحة "Falaises près de Dieppe" ( المنحدرات القريبة من دييب ) في مناسبتين، الأولى في عام 1998 (حيث أدين أمين المتحف بالسرقة وحُكم عليه بالسجن لمدة خمس سنوات وشهرين، إلى جانب اثنين من شركائه) والثانية في أغسطس 2007. [ 105 ] وقد استُعيدت في يونيو 2008. [ 106 ]

في 14 نوفمبر 2001، صُمم شعار جوجل احتفالاً بالذكرى 161 لميلاد كلود مونيه، حيث صوّر شعار جوجل بأسلوب مونيه المميز. [ 107 ] وكان هذا أول شعار جوجل يُصمم بمناسبة عيد ميلاد شخص ما.

بيعت لوحة مونيه " جسر السكة الحديد في أرجنتوي" (Le Pont du chemin de fer à Argenteuil) ، التي رسمها عام 1873، والتي تصور جسرًا للسكك الحديدية يمتد فوق نهر السين  بالقرب من باريس، في مزاد كريستيز بنيويورك في 6 مايو 2008، حيث اشترى مزايد مجهول عبر الهاتف اللوحة بسعر قياسي بلغ 41.4 مليون دولار. وكان الرقم القياسي السابق للوحة مونيه 36.5  مليون دولار. [ 108 ] وبعد أسابيع قليلة، بيعت لوحة "حوض زنابق الماء" ( Le bassin aux nymphéas ) (من سلسلة زنابق الماء) في مزاد كريستيز بلندن في 24 يونيو 2008 [ 109 ] مقابل 40,921,250 جنيهًا إسترلينيًا (80,451,178 دولارًا أمريكيًا)، أي ما يقارب ضعف الرقم القياسي السابق للفنان. [ 110 ] وكانت هذه الصفقة من بين أعلى 20 صفقة بيعت فيها لوحة فنية في ذلك الوقت.

في أكتوبر/تشرين الأول 2013، أصبحت لوحتا مونيه " كنيسة فيثوي" و "حوض زنابق الماء" موضوع دعوى قضائية في نيويورك ضد فيلما باوتيستا، المقيمة في نيويورك، والتي كانت مساعدةً لإيميلدا ماركوس ، زوجة الديكتاتور فرديناند ماركوس ، [ 111 ] بعد أن باعت "حوض زنابق الماء" مقابل 32 مليون دولار أمريكي  لمشترٍ سويسري. وقد اقتنت إيميلدا هاتين اللوحتين، إلى جانب لوحتين أخريين، خلال فترة رئاسة زوجها، ويُزعم أنها اشترتهما بأموال الدولة. وادعى محامي باوتيستا أن المساعدة باعت اللوحة لإيميلدا، لكنها لم تتمكن من تسليمها المال. وقد طالبت الحكومة الفلبينية باستعادة اللوحة. [ 111 ] وتُعد "حوض زنابق الماء" ، المعروفة أيضًا باسم " الجسر الياباني فوق بركة زنابق الماء في جيفرني" ، جزءًا من سلسلة زنابق الماء الشهيرة لمونيه.

يمكن العثور على صورة متعاطفة مع كلود مونيه في سلسلة روايات الخيال التاريخي " جامع الأحلام " للكاتب آر دبليو ميك ، في كل من الكتاب الأول [ 112 ] والكتاب الثاني [ 113 ] . يتم إعادة تصور نوبة العمى الهستيري الموثقة التي عانى منها مونيه وعلاجها من خلال التنويم المغناطيسي على يد جامع الأحلام، جولي فوريت.

يُعدّ مونيه موضوع سيرة ذاتية صدرت عام 2023 بعنوان "مونيه: الرؤية المضطربة" من تأليف جاكي وولشلاغر، والتي فازت بجائزة إليزابيث لونغفورد لعام 2024 عن فئة السيرة التاريخية. [ 114 ] [ 115 ] [ 116 ]

نهب النازيين

في ظل النظام النازي، سواء في ألمانيا منذ عام 1933 أو في البلدان التي احتلتها ألمانيا حتى عام 1945، تعرض جامعو الأعمال الفنية اليهود من هواة مونيه للسرقة على يد النازيين وعملائهم. وقد أُعيدت بعض الأعمال الفنية المسروقة إلى أصحابها الشرعيين، بينما كانت أعمال أخرى محل نزاعات قضائية. في عام 2014، وخلال الاكتشاف المذهل لكنز فني مخفي في ميونيخ ، عُثر على لوحة لمونيه كانت ملكًا لرجل أعمال يهودي بارز في حقيبة كورنيليوس غورليت ، نجل هيلدبراند غورليت ، أحد تجار الأعمال الفنية المنهوبة الرسميين لأدولف هتلر . [ 117 ] [ 118 ]

من أمثلة أعمال مونيه التي نهبها النازيون ما يلي:

  • تم شراء سفينة "بورد دو مير" من قبل النمساويين أدالبرت وهيلدا بارلاجي عام 1936. بعد ضم النمسا إلى ألمانيا ، هربا عام 1938، تاركينها في مستودع في فيينا. ظهرت السفينة مجدداً في فرنسا عام 2016، وتمت إعادتها إلى حفيدتي بارلاجي عام 2024. [ 119 ]
  • كانت أكوام القش في جيفرني ملكًا لرينيه جيمبل ، وهو تاجر أعمال فنية يهودي فرنسي قُتل في معسكر اعتقال نازي. [ 120 ] [ 121 ]
  • زنابق الماء ، التي سرقها النازيون عام 1940 من بول روزنبرغ . [ 122 ]
  • Au Parc Monceau ، التي كانت مملوكة سابقًا للودفيج كاينر ، الذي نُهبت مجموعته الضخمة على يد النازيين. [ 123 ]
  • لوحة "الراحة في حديقة أرجنتوي" ، التي كانت مملوكة سابقًا لهنري وماريا نيومان، سُرقت من خزنة بنك في برلين، وتم التوصل إلى تسوية مع متحف متروبوليتان للفنون. [ 124 ]
  • La Seine à Asnières/Les Péniches sur la Seine ، كانت مملوكة سابقًا للسيدة فرناند هالفين، وقد استولى عليها عملاء السفارة الألمانية في باريس في 10 يوليو 1940. [ 125 ]

لوحة مونيه "القصر الدوقي" ، وعمله "حقل الخشخاش قرب فيثوي" الذي رسمه عام 1880 ، واللذان كانا ضمن مجموعة ماكس إمدن ، كانا موضوع دعاوى استرداد. [ 126 ] [ 127 ] أما لوحة "البحر، تأثير الثلج" ("La Mare, effect de neige") فقد كانت موضوع تسوية مع ورثة ريتشارد سيميل . [ 128 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ وعلى النقيض من ذلك، وُصف النفي بأنه قسري. [ 33 ]

مراجع

  1. ↑ أوريكيو، لورا (أكتوبر 2004). "كلود مونيه (1840-1926)" . متحف متروبوليتان للفنون . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2021 .
  2. ↑ هاوس، جون (1998). تاكر، بول هايز (محرر). "مونيه: آخر الانطباعيين؟". مونيه في القرن العشرين . نيو هيفن، كونيتيكت؛ لندن: مطبعة جامعة ييل: 2.
  3. 1 2 3 تاكر، ب. كلود مونيه: الحياة والفن .
  4. ↑ باتين، سيلفي . "مونيه: un œil... mais، bon Dieu، quel œil!" Découvertes Gallimard ، العدد 131، سلسلة الفنون. ص. 14
  5. ↑ ليفين، ستيفن (1994). "الفصل 6". مونيه، نرجس، والتأمل الذاتي: أسطورة الذات في الحداثة ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة شيكاغو. ص 66. ISBN   978-0-226-47543-1.
  6. ↑ بتلر ، روث (2008). مختبئات في ظل المعلم: زوجات سيزان ومونيه ورودان النموذجيات . مطبعة جامعة ييل. ص 202. ISBN  978-0-300-14953-1– عبر موقع archive.org.
  7. ↑ الموسوعة البريطانية الجديدة . الموسوعة البريطانية. 1 يناير 1974. ص 347. ISBN  978-0-85229-290-7.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 تينترو، غاري ؛ لوريت، هنري (1994). أصول الانطباعية . متحف متروبوليتان للفنون . ISBN 9780870997174.
  9. ↑ "كلود مونيه" . Biography.com . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2017 .
  10. ↑ أرنولد، ماتياس (2005). كلود مونيه . لندن: إتش بوكس. ص 3. ISBN  9781904950004.
  11. 1 2 فورني دارجير، صوفي؛ مونيه، كلود (1992). مونيه . نيويورك: كونيكي وكونيكي. ص. 30. رقم ISBN  9781568522487.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 "مونيه، كلود" . أكسفورد آرت أونلاين . 31 أكتوبر 2011. doi : 10.1093/benz/9780199773787.article.B00124536 . ISBN 978-0-19-989991-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2021 .
  13. 1 2 3 4 غرينبيرغ، سوزان د. (2001). "وجه الانطباعية في عام 1870: لوحة كلود مونيه "كاميل على الشاطئ في تروفيل"نشرة معرض جامعة ييل للفنون : 66-73 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0084-3539 . JSTOR 40514596. مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2021 .  
  14. 1 2 3 4 5 6 7 ليفين، ستيفن (1986). " سلسلة مونيه: التكرار، الهوس" . أكتوبر . 37 : 65-75 . doi : 10.2307/778519 . ISSN 0162-2870 . JSTOR 778519. مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2021. تم الاسترجاع في 20 مايو 2021 .  
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 إسحاقسون، جويل (2003). "مونيه، (أوسكار-)كلود" . أكسفورد آرت أونلاين . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T059077 . ISBN 9781884446054.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 لوبستين، دومينيك (2002). مونيه (بالفرنسية). بلوديرن، بريتاني، فرنسا: طبعات جان بول جيسيروت. رقم ISBN 978-2877476942.
  17. ^ مودويت، كزافييه. ليماجننت، سيدريك (2017). التاريخ الحقيقي للانطباعيين (غلاف ناعم) (بالفرنسية). باريس: أرماند كولن. ص. 44. ردمك  978-2-200-62075-2.
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بريتيل، ريتشارد؛ تاكر، بول هايز؛ هندرسون لي، ناتالي (2009). لوحات القرنين التاسع عشر والعشرين . متحف متروبوليتان للفنون . ISBN 978-1-5883-9349-4.
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 يانوشتشاك، فالديما (1985). تقنيات كبار أساتذة الفن . مجموعة كوارتو . ISBN 978-1-5771-7190-4.
  20. 1 2 3 4 دانيال ويلدنشتاين (1996). Monet ou le Triomphe de l'Impressionnisme (بالفرنسية). كولونيا: تاشن.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 وولشلاغر، جاكي (2023). مونيه: الرؤية المضطربة . لندن: ألين لين. ISBN 978-0-241-18830-9.
  22. ↑ هاوس، جون (1986). مونيه: الطبيعة في الفن . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ص 5. ISBN  9780300043617.
  23. ↑ مايرز، جيفري (أبريل 2015). "مونيه في الجزائر". التاريخ اليوم . ص 19-24 . 
  24. ^ جيفروي ، جوستاف (1994). كلود مونيه، sa vie، son œuvre (بالفرنسية). باريس: ماكولا. ص. 32. ردمك  2-86589-018-X.نُشرت في الأصل عام 1920. هذه الطبعة قدمها وعلق عليها سي. جودرين.
  25. ↑ "متحف أورسيه: غير مترجم" . musee-orsay.fr . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2021 .
  26. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 وايدمان، كريستيان (2017). 50 فنانًا معاصرًا يجب أن تعرفهم . دار بريستل للنشر . ص 20. ISBN  9783791383385.
  27. ↑ ديستل، آن؛ دايز، آن؛ هوغ، ميشيل؛ موفيت، تشارلز س. (1974). الانطباعية: معرض الذكرى المئوية، متحف متروبوليتان للفنون، 12 ديسمبر 1974 - 10 فبراير 1975. متحف متروبوليتان للفنون . ISBN 9780870990977.
  28. 1 2 3 4 5 6 غروم، غلوريا؛ شو، جيل (2014)، "شاطئ سانت أدريس" ، شاطئ سانت أدريس من لوحات ورسومات مونيه في معهد شيكاغو للفنون ، معهد شيكاغو للفنون ، ص 1-6 ، ISBN  978-0-86559-269-8JSTOR j.ctt1vjqpmr.1 ، مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2021 ، تم استرجاعه في 2 يونيو 2021 
  29. 1 2 3 فاغنر، آن م. (1994). "لماذا تخلى مونيه عن رسم الشخصيات؟" . نشرة الفن . 76 (4): 613-629 . doi : 10.2307/3046059 . ISSN 0004-3079 . JSTOR 3046059. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2021 .  
  30. ↑ «ما علاقة هذه اللوحة التي تبلغ قيمتها 1.4 مليون دولار بمحاولة مونيه الانتحار؟» هاف بوست . 2 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2023 .
  31. 1 2 3 4 5 6 7 هاوس، جون (2003). "زهرة الغلاديول لمونيه"نشرة معهد ديترويت للفنون . 77 (1/2): 8-17 . doi : 10.1086/DIA23183126 . ISSN: 0011-9636 . JSTOR : 23183126. S2CID : 189077027. مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2021 .   
  32. 1 2 3 ستوكي، تشارلز، محرر. (1985). مونيه، نظرة استعادية . هيو لاوتر ليفين أسوشيتس.
  33. خان، ثريا ؛ ثورنز، جون إي.؛ بيكر، جاكوب؛ أولسون، دونالد دبليو.؛ دوشر، راسل إل. (2010). " مونيه في سافوي" . مجلة Area . 42 (2): 208-216 . Bibcode : 2010Area...42..208K . doi : 10.1111 /j.1475-4762.2009.00913.x . ISSN 0004-0894 . JSTOR 27801462. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 2 يونيو 2021 .  
  34. ↑ بيليه، هنري (13 يوليو 2018). "الانطباعيون، هؤلاء الرسامون الفرنسيون المختبئون في لندن " . لوموند.فر ( بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2021 .
  35. ↑ تم تضمين نصوص سبعة تقارير للشرطة، كُتبت في الفترة من 2 يونيو إلى 9 أكتوبر 1871، في كتاب "مونيه في هولندا" ، وهو كتالوج لمعرض أقيم في متحف فان جوخ بأمستردام (1986).
  36. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 بيلي، كولين ب .؛ ريشيل، جوزيف ج.؛ روزنتال، مارك لورانس (1989). روائع الانطباعية وما بعد الانطباعية: مجموعة أننبرغ . متحف فيلادلفيا للفنون . ISBN 978-0-8763-3079-1.
  37. ↑ بوليه، آن ل.؛ مورفي، ألكسندرا ر. (1979). من كوروت إلى براك: لوحات فرنسية من متحف الفنون الجميلة، بوسطن . بوسطن: المتحف. ص 92. ISBN 0-87846-134-5.
  38. ^ فورني دارجير، صوفي، وكلود مونيه (1992). مونيه . نيويورك: كونيكي وكونيكي. ص 58، 64. ردمك 9781568522487.
  39. ↑ هاين ، سكوت (2000). تاريخ فرنسا ( الطبعة الأولى). دار غرينوود للنشر. ص 112. ISBN   978-0-313-30328-9.
  40. 1 2 3 4 5 سامو، مارغريت (أكتوبر 2004). "الانطباعية: الفن والحداثة" . متحف متروبوليتان للفنون . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2004. تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2021 .
  41. ↑ برودسكايا، ناتاليا (1 يوليو 2011). كلود مونيه . باركستون إنترناشونال. ISBN 9781780422978أُرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2021 – عبر كتب جوجل.
  42. 1 2 دينفير، برنارد (1993). سجل الانطباعية: تاريخ زمني للفن الانطباعي . كتاب بولفينش برس.
  43. 1 2 دينفير، برنارد (1993). سجل الانطباعية: يوميات حميمة عن حياة وعالم الفنانين العظماء . دار نشر تيمز وهدسون المحدودة. ISBN 978-0-500-23665-9تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية بتاريخ 17 أبريل 2023.
  44. ١ ٢ "المعرض الانطباعي الأول، ١٨٧٤ - ملاحظات" . artchive.com . مؤرشف من الأصل في ١٠ يناير ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٠ يناير ٢٠١٤ .
  45. 1 2 دومبروفسكي، أندريه (2 أبريل 2020). "الانطباعية وتوحيد الزمن: كلود مونيه في محطة سان لازار" . نشرة الفن . 102 (2): 91-120 . doi : 10.1080/00043079.2020.1676129 . ISSN 0004-3079 . S2CID 219796908. مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 5 يونيو 2021 .  
  46. 1 2 3 4 بريجستوك، هيو (2001). "مونيه، كلود". موسوعة أكسفورد للفن الغربي . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 9780198662037.
  47. ↑ "ابحث في المجموعة" . nortonsimon.org . متحف نورتون سيمون. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2013 .
  48. ↑ "كلود مونيه: نساء في الحديقة" . musee-orsay.fr . متحف أورسيه . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2013 .
  49. ↑ "كلود مونيه - حديقة في سانت أدريس" . metmuseum.org . متحف متروبوليتان للفنون. 1867. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  50. ^ "متحف داس ستاديل – متحف الفن في فرانكفورت" . staedelmuseum.de . متحف ستيدل. مؤرشفة من الأصلي في 24 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2013 .
  51. ↑ "كلود مونيه - لا غرينويير" . metmuseum.org . متحف متروبوليتان للفنون. 1869. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  52. ↑ "عمل فني" . szepmuveszeti.hu . متحف الفنون الجميلة، بودابست . مؤرشف من الأصل في 8 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 22 ديسمبر 2013 .
  53. ↑ "كلود مونيه - شاطئ تروفيل - NG3951" . nationalgallery.org.uk . المعرض الوطني، لندن. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2013 .
  54. 1 2 ميلنر، فرانك (1991) مونيه . نيويورك: دار مالارد للنشر. ص 16. ISBN 9780792455066.
  55. ↑ خيمينيز، جيل بيرك (2013). قاموس نماذج الفنانين . روتليدج. ص 165. ISBN 1-135-95914-5.
  56. 1 2 بيرغر، جون (1985). عيون كلود مونيه من كتاب حاسة البصر . نيويورك: دار بانثيون للنشر. ISBN 978-0-679-73722-3.
  57. 1 2 3 4 5 6 7 ويلدنشتاين، دانيال (2015). مونيه. انتصار الانطباعية . ألمانيا: تاشين. رقم ISBN 9783836551014.
  58. 1 2 3 4 5 فيلدنشتاين، دانيال (1979). كلود مونيه: السيرة الذاتية والكتالوج. رسالة إلى دي بيليو (بالفرنسية). معهد وايلدنشتاين بلاتنر.
  59. ^ بالميرو ، بريمولي (1891). ليتاليا جيوغرافيكا إليستراتا (باللغة الإيطالية). مطبعة نابو.
  60. ↑ هاميلتون، فريدريك فيتزروي (2009) [1883]. بورديغيرا والريفييرا الغربية . لندن: إدوارد ستانفورد. ISBN 978-1120267948.
  61. ^ وايلدنشتاين ، دانيال (1979). كلود مونيه: السيرة الذاتية والكتالوج. رسالة إلى دوريت (بالفرنسية). معهد وايلدنشتاين-بلاتنر. ص. 235. 
  62. ^ دانيو ، أنجليكا (2020). كلود مونيه. حقيقة الطبيعة . الولايات المتحدة الأمريكية: بريستيل. ص. 44. ردمك  9783791379258.
  63. ↑ لانجلايس، باندورا. "استقبال لوحات الريفييرا" . wpi.art معهد وايلدشتاين بلاتنر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2024 .
  64. ^ وايلدنشتاين ، دانيال (1979). كلود مونيه: السيرة الذاتية والكتالوج. رسالة إلى دوراند رويل (بالفرنسية). معهد وايلدنشتاين-بلاتنر.
  65. ↑ دوراند-رويل، بول (مايو–نوفمبر 1884). "رسالة إلى كلود مونيه". مراسلات مع كلود مونيه .
  66. 1 2 3 4 5 أثاناسوغلو-كالمير، نينا (3 يوليو 2015). "لو غران توت: مونيه في بيل إيل والدافع نحو الوحدة" . نشرة الفن . 97 (3): 323-341 . doi : 10.1080/00043079.2015.1023158 . ISSN 0004-3079 . S2CID 193179280. مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 5 يونيو 2021 .  
  67. ^ جويتز ، أدريان (2015). مونيه في جيفرني . كلود مونيه، إريك ساندر. مونتروي: جوركوف جرادينيجو. رقم ISBN 978-2-35340-217-5. OCLC 920833948 . 
  68. ↑ جي برادلي، ألكسندر (6 أكتوبر 2016). حدائق ومنزل كلود مونيه . الولايات المتحدة: بلرب، إنكوربوريتد. ISBN 9781367106147.
  69. ^ مونيه، كلود (2004). حديقة مونيه . كريستوف بيكر، كونستهاوس زيورخ ( الطبعة الإنجليزية). أوستفيلدرن-رويت، ألمانيا: هاتجي كانتز. رقم ISBN  3-7757-1439-1. OCLC 56966754 . 
  70. ↑ ماثيوز جيدو، ماري. مونيه وملهمته: كاميل مونيه في حياة الفنان . مطبعة جامعة شيكاغو، 2010. ISBN 978-0-226-28480-4
  71. 1 2 وايلدشتاين، دانيال (1978). سنوات مونيه في جيفرني: ما وراء الانطباعية . كتب أبرامز . ISBN 9780810913363.
  72. ↑ غاريت، روبرت (20 مايو 2007). "حدائق مونيه تجذب الزوار إلى جيفرني وإلى فنه" . مراسلو صحيفة غلوب. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2008 .
  73. ↑ "حديقة مونيه" . معرض فيكتوريا للفنون. مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2013 .
  74. 1 2 رانديرسون، جيمس (9 أغسطس 2006). "منظر من المستشفى. خبراء يحددون مكان وقوف مونيه" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2025 .
  75. ↑ "زنابق الماء 1919" . metmuseum.org . متحف متروبوليتان للفنون. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2021 .
  76. ↑ موير، كيم؛ ساذرلاند، كين (9 فبراير 2021). "اللون والكيمياء والإبداع في زنابق الماء لمونيه" . معهد شيكاغو للفنون . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2021 .
  77. ↑ "زنابق الماء" . متحف متروبوليتان للفنون. 6 يونيو 2021. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2021 .
  78. ↑ مونيه، كلود (9 يوليو 2014). "أعمال دلفي لكلود مونيه - سلسلة القناة الكبرى" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2015 .
  79. ↑ "سيرة كلود مونيه" . مجموعة غوغنهايم. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2007. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2007 .
  80. 1 2 فورج، أندرو؛ جوردون، روبرت (1989). مونيه . هاري ن. أبرامز. ص 224. 
  81. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 غرونر، آنا (1 مايو 2015). "تأثير إعتام عدسة العين وجراحة إعتام عدسة العين على كلود مونيه" . المجلة البريطانية للممارسة العامة . 65 (634): 254-255 . doi : 10.3399/bjgp15X684949 . ISSN 0960-1643 . PMC 4408507. PMID 25918321 .   
  82. ↑ "دع النور يشرق" . صحيفة الغارديان . 30 مايو 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2025 .
  83. ↑ "متحف كيمبل للفنون، أشجار الصفصاف الباكية" . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2021 .
  84. 1 2 3 4 5 جينينغز، غاي (1986). الرسامون الانطباعيون . دار أوكتوبس للنشر. رقم ISBN 978-0-7064-2660-1.
  85. 1 2 غاردنر، هيلين (1995). الفن عبر العصور ( الطبعة العاشرة من ريس). منشورات كلية هاركورت. ص 669. ISBN   978-0-15-501141-0.
  86. لين ، راسل؛ كاري، نيساي؛ أوريل، ريتشارد؛ موكسلي، ريتشارد ت. (8 مارس 1997). " رؤية كلود مونيه" . مجلة لانسيت . 349 ( 9053): 734. doi : 10.1016 / S0140-6736( 05 )60177-8 . ISSN 0140-6736 . PMID 9078229. S2CID 12528818 .   
  87. ↑ رولينز، مارك (2004). "ماذا قصد مونيه: النية والانتباه في فهم الفن" . مجلة علم الجمال ونقد الفن . 62 (2): 175-188 . doi : 10.1111/j.1540-594X.2004.00150.x . ISSN 0021-8529 . JSTOR 1559201 .  
  88. 1 2 بيركنز، إليزابيث (2013). السعي للتواصل مع اللوحات الأوروبية: مناهج بصرية للتدريس في صالات العرض . متحف متروبوليتان للفنون .
  89. ↑ "كلود مونيه" . متحف سولومون ر. غوغنهايم . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2021 .
  90. 1 2 3 4 5 6 7 8 إيستون، إليزابيث و . (2009). "مونيه: نيويورك" . مجلة برلنغتون . 151 (1281): 866-867 . ISSN 0007-6287 . JSTOR 40601290. مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 31 مايو 2021 .  
  91. ↑ وايلدشتاين 1978 ، ص 12.
  92. 1 2 3 4 وايلدشتاين 1978 ، ص. 11.
  93. ↑ غاردنر، هيلين. الفن عبر العصور . ص 669
  94. ↑ "وصول قطار نورماندي، محطة سان لازار - معهد شيكاغو للفنون" . artic.edu . 1877. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2013 .
  95. ↑ ماكوليف، ماري (2011). فجر العصر الجميل: باريس مونيه، زولا، برنارد، إيفل، ديبوسي، كليمنصو، وأصدقائهم (غلاف ورقي). كانبرا: روومان وليتلفيلد. 338 صفحة . ISBN  978-1-4422-0928-2.
  96. ↑ "السجل التاريخي" . fondation-monet.fr . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2010 .
  97. ↑ موريللي، فيفيان (28 فبراير 2024). "إحياء شكل فني ياباني" . صحيفة نيويورك تايمز .
  98. ↑ "حديقة مونيه" . www.sakipsabancimuzesi.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2026 .
  99. ↑ بوم-دوشن، مونيكا (2003). "التجريد الموضوعي" . أكسفورد آرت أونلاين . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T063148 . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2021 .
  100. ↑ تشيلفرز، إيان؛ جلافز-سميث، جون (2009). "مونيه، كلود". قاموس الفن الحديث والمعاصر ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN  9780199239665.
  101. ↑ «تحفة مونيه تصل إلى أعلى سعر مزايدة على الإطلاق» . newsfromrussia.com . 5 نوفمبر 2004. مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2007 .
  102. ↑ "صور مصغرة افتراضية لمونيه" . صحيفة الغارديان . ص 1. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يونيو 2012 . 
  103. ↑ جروفير، كيلي (21 أكتوبر 2024). "«سراب ساحر»: كيف غيّرت لوحات مونيه نظرتنا إلى لندن . بي بي سي . تاريخ الاطلاع: ٢٢ أكتوبر ٢٠٢٤ .
  104. ↑ بيكفانس، رونالد (1981). "باريس. ندوة مونيه" . مجلة برلنغتون . 123 (945): 760. ISSN 0007-6287 . JSTOR 880522. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2021 .  
  105. ↑ "سرقة أعمال مونيه وآخرين في عملية سطو على متحف في نيس" . artforum.com . 8 أغسطس 2007. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2007 .
  106. ↑ «الشرطة الفرنسية تستعيد لوحة مونيه المسروقة» . today.com . ١ أكتوبر ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٣٠ سبتمبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ١ أكتوبر ٢٠٠٩ .
  107. ↑ "عيد ميلاد كلود مونيه الـ 161" . doodles.google.com . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2023 .
  108. ↑ فوغل، كارول (6 مايو 2008). "سعر قياسي للوحة مونيه في مزاد علني" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2010 .
  109. ↑ "حوض زنابق الماء" . christies.com . دار كريستيز للمزادات في لندن . 24 يونيو 2008. مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2008 .
  110. ↑ «بيع عمل فني لمونيه في مزاد علني مقابل 40.9 مليون جنيه إسترليني» . bbc.co.uk. بي بي سي نيوز. 24 يونيو 2008. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2008 .
  111. ١ ٢ "مساعدة سابقة لإيميلدا ماركوس تُحاكم في نيويورك بتهمة بيع أعمال مونيه" . inquirer.net . أسوشيتد برس. ١٧ أكتوبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٧ أكتوبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ١٧ أكتوبر ٢٠١٣ .
  112. ↑ ميك، ر. و. (2023). جامع الأحلام، الكتاب الأول: سابرينا وسيغموند فرويد . نيويورك: دار هيستوريوم للنشر. ISBN 978-1-962465-13-7.
  113. ↑ ميك، ر. و. (2024). جامع الأحلام، الكتاب الثاني: سابرينا وفينسنت فان جوخ . نيويورك: دار هيستوريوم للنشر. رقم ISBN 978-1-962465-34-2.
  114. ↑ إيكين، هيو (28 سبتمبر 2024). "لماذا يدين جاكسون بولوك بكل شيء لكلود مونيه" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 2 يوليو 2026 . 
  115. ↑ «سيرة مونيه بقلم وولشلاغر تفوز بجائزة إليزابيث لونغفورد لعام 2024» . ذا بوكسيلر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يوليو 2026 .
  116. ↑ فريمان، لورا. "مراجعة كتاب مونيه لجاكي وولشلاغر - مونيه الحقيقي، المضطرب: مُترف، مُستغل، مُمزق اللوحات" . صحيفة التايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يوليو 2026 .
  117. ↑ «كورنيليوس غورليت: العثور على لوحة مونيه في حقيبة جامع أعمال فنية» . bbc.com . بي بي سي نيوز. 5 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2021 .
  118. ↑ "لوحة مونيه لمنظر طبيعي عُثر عليها في حقيبة غورليت" . Artnet.com . 5 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2021 .
  119. ↑ رابينوفيتز، هانا (9 أكتوبر 2024). "لوحة نادرة لمونيه تعود إلى عائلتها بعد أكثر من 80 عامًا من سرقتها على يد النازيين" . سي إن إن . تاريخ الاطلاع: 9 أكتوبر 2024 .
  120. ↑ «ورثة ضحايا المحرقة سيحصلون على تعويض من بيع لوحة مونيه المنهوبة» . هآرتس . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2021 .
  121. ↑ «الورثة سيحصلون على حصة من عائدات بيع لوحة مونيه المنهوبة» . صحيفة تايمز أوف إسرائيل . وكالة الأنباء اليهودية. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-7909 . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2021 . 
  122. ^ "الفن - لوحة مونيه التي حضرت منذ 50 عامًا Le Nymphéas était là ...(صورة)" . لوريان لو جور . 4 مايو 1999 مؤرشفة من الأصلي في 19 يوليو 2021 . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2021 .
  123. ↑ "صفحة عائلة شابة ضد UBS من أجل الأعمال الفنية المصنوعة من قبل النازيين" . لو تيمبس (بالفرنسية). 18 أكتوبر 2014. ISSN 1423-3967 . مؤرشفة من الأصلي في 14 فبراير 2021 . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2021 . 
  124. ↑ "اجتمعا لبيع مونيه" . فوربس.كوم . 7 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  125. ↑ "النهب الثقافي من قبل وحدة مكافحة الإرهاب التابعة لرايخسلايتر روزنبرغ: قاعدة بيانات القطع الفنية في متحف جو دو بوم: المالك: فرناند هالفين - باريس" . errproject.org . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2018.
  126. ↑ دارسي، ديفيد (8 يوليو 2020). "ورثة يتنازعون على تركة لوحة مونيه بقيمة 30 مليون دولار من مجموعة إمدن، بيعت خلال الحقبة النازية" . صحيفة الفن - أخبار وفعاليات فنية عالمية . تاريخ الاطلاع: 30 يونيو 2023. يُؤطَّر النزاع حول لوحة مونيه بقصة اضطهاد ماكس إمدن بعد استيلاء النازيين على السلطة عام 1933، ومصادرة ممتلكاته أو بيعها.
  127. ↑ هيكلي، كاثرين (11 أكتوبر 2021). "إرث نازي يُلقي بظلاله على صالات العرض الجديدة في متحف" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 30 يونيو 2023 . 
  128. ↑ «لوحة مونيه التي باعها مالكها اليهودي بعد فراره من النازيين ستُعرض في مزاد علني بعد تسوية الأمر مع ورثته» . lootedart.com . تاريخ الاطلاع: 30 يونيو 2023 .

للمزيد من القراءة

  • غانز، جيمس أ. وريتشارد كيندال (2007). مونيه المجهول: الباستيل والرسومات . ويليامزتاون، ماساتشوستس  : معهد ستيرلينغ وفرانسين كلارك للفنون.
  • راي وجان دومينيك ودينيس روارت (2008). مونيه، les nymphéas  : l'intégralité (بالفرنسية). باريس: فلاماريون.
  • ويلدنشتاين ، دانيال (1974-1991). كلود مونيه  : السيرة الذاتية والكتالوج raisonné (بالفرنسية). المجلد. أنا – الخامس. لوزان؛ باريس: معهد وايلدنشتاين ومكتبة الفنون.