بونابرت أمام أبو الهول

لوحة "بونابرت أمام أبو الهول" ( بالفرنسية : Bonaparte devant le Sphinx ) هي لوحة رسمها الفنان الفرنسي جان ليون جيروم عام 1886. تُعرف أيضاً باسم "أوديب" ( Œdipe ). تُصوّر اللوحة نابليون بونابرت خلال حملته المصرية ، ممتطياً جواده أمام تمثال أبو الهول بالجيزة ، وخلفه جيشه.

عُرضت اللوحة في صالون عام 1886 تحت عنوان "أوديب" ، مستوحيةً أسطورة أوديب وأبو الهول . ^{[ 1 ]} وقد ساهمت في انتشار صورة نابليون أمام أبو الهول كموضوع في الفن والكاريكاتير. ^{[ 2 ]} وهي موجودة في قلعة هيرست في كاليفورنيا. ^{[ 3 ]}

عندما عنون جيروم عمله "أوديب" ، أشار إلى كل من الأسطورة القديمة وتصويرها من قبل فنانين سابقين.

في الأسطورة، يجب على جميع المسافرين على الطريق إلى طيبة حل لغز يطرحه أبو الهول، وإلا سيموتون.

عندما سأله الوحش: "ما هو الشيء الذي له صوت ويمشي على أربع في الصباح، وعلى اثنتين في الظهيرة، وعلى ثلاث في المساء؟" أجاب أوديب أنه الإنسان، الذي يزحف على أربع في طفولته، ويمشي على اثنتين في رشده، وفي شيخوخته يستخدم عصا كساق ثالثة... يتمحور موضوع عمل [إنجرس] حول انتصار الذكاء والجمال الإنساني. لكن المشهد يصور أيضًا الإنسان وهو يواجه مصيره، إذ أن مغامرة أوديب ستؤدي به إلى أن يصبح ملكًا على طيبة ويتزوج أمه جوكاستا، كما تنبأت بذلك العرافة عند ولادته. كان هذا الموضوع نادرًا ما يُصوَّر منذ نهاية العصر الكلاسيكي وحتى ظهور إنجرس، لكنه في القرن التاسع عشر أصبح يثير اهتمام العديد من الفنانين، وأبرزهم غوستاف مورو (1826-1898). ^{[ 4 ]}

كتبت صحيفة نيويورك تايمز في معرض مراجعتها لصالون باريس عام 1886 أن لوحة بونابرت أمام أبو الهول كانت واحدة من أفضل الأمثلة التي قدمها جيروم في دراساته التاريخية.

الشاب الكورسيكي، جالسًا على حصانه، يحدق بتأمل في وجه الحجر الهائل الغامض، ذلك النصب التذكاري العجيب للطموحات الجبارة، وللملوك المنسيين، ولعرقٍ زائل.  ... لقد أغفل الفنان كل التفاصيل المشتتة؛ حتى تلك التي ذكرتها تُحسّ أكثر مما تُرى، حتى الأهرامات لم تُعرض  – فقط السماء الصافية، والرمال الناعمة، التي يبرز من بين كثبانها ذلك الوجه العملاق، والرجل الوحيد المنعزل. ^{[ 5 ]}

سيقتني اللوحة ملياردير أمريكي، وهو نفسه شخصية أسطورية:

أوديب ... يضع نابليون بشكل خيالي في حوار صامت مع أبو الهول، الشاب الذي يواجه نظرة غامضة لنصب تذكاري عمره آلاف السنين؛ ومن المثير للاهتمام أن هذه اللوحة ولوحتها المقابلة، بونابرت في القاهرة ، كان من المقرر أن يشتريها ويليام راندولف هيرست في عام 1898. ^{[ 6 ]}

في ستينيات القرن التاسع عشر، رسم جيروم لوحات تُظهر نابليون خلال الحملة المصرية في الفترة 1798-1799 . وقد عاد إلى هذا الموضوع في ثمانينيات القرن التاسع عشر، ومن خلال منحوتة "نابليون يدخل القاهرة" ، التي عُرضت في صالون باريس عام 1897.

كان جيروم في وضع فريد لتصوير هذه المرحلة بالذات من مسيرة نابليون. كان مشهوراً بالفعل بلوحاته التي تصور مواضيع الحياة اليومية المصرية والمناظر الطبيعية، والتي استقاها من رحلاته المكثفة في المنطقة منذ منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر فصاعداً.

تستحضر لوحات جيروم التي تصوّر نابليون فكرة القدر؛ ففي كل لوحة، يظهر نابليون غارقًا في التفكير، في تناقض صارخ مع اللوحات العسكرية التقليدية التي تصوّر أحداثًا محددة في حملة عسكرية، أو البطولة في خضم المعركة. في لوحة "نابليون في مصر " (1863)، يظهر الجنرال الشاب وحيدًا، بعيدًا عن خادمه المنتظر، غارقًا في التأمل. ^{[ 6 ]}

تُصوّر لوحة "نابليون وهيئة أركانه العامة في مصر" (حوالي عام 1867) الظروف القاسية التي واجهها نابليون وجيشه خلال حملتهم المصرية القصيرة والمُحبطة. وقد وصف فريدريك ماسون ، صديق جيروم الذي سافر معه إلى مصر والذي أصبح لاحقًا كاتب سيرة نابليون المرموق، هذه اللوحة، مشيرًا إلى

أنفاس الريح الحارقة... حرارة الرمال الحارقة التي تعمي ضباط أركانه... الضباب الذهبي الذي يثيره نهر الخمسين... الخمول الرهيب الذي يستحوذ على أفضل الرجال تدريباً باستثناء أولئك الذين أجبروا أجسادهم على أن تكون عبيداً مطيعين لعقلهم... [نابليون] يتردد بين نصفي العالم اللذين بين يديه؛ يتأمل في مصير الإسكندر، ومصير قيصر... غافلاً عن المعاناة، يحتضن حلمه الكون! ^{[ 6 ]}

لوحة "بونابرت في القاهرة" ، التي وُصفت بأنها مكملة للوحة " بونابرت أمام أبو الهول" ، ربما رُسمت في نفس الوقت؛ فاللوحتان متطابقتان في الحجم، وقد بيعتا معًا لهيرست . وعند رؤيتهما جنبًا إلى جنب، تُقدمان دراسة في التناقضات، حيث ينظر بونابرت إلى أبو الهول الغامض وإلى مدينة القاهرة المفتوحة.

• 
  لوحات متقابلة لنابليون في مصر في قلعة هيرست: بونابرت أمام أبو الهول وبونابرت في القاهرة .

كان تمثال نابليون الشاب، الذي نُحت عام ١٨٩٧، والذي يصور دخوله القاهرة عام ١٧٩٨، أول تمثال في سلسلة من التماثيل التاريخية للفرسان التي أنجزها جيروم خلال أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، والتي شملت واشنطن، وفريدريك العظيم، وقيصر، وتيمورلنك. ^{[ ٧ ]} وعن تمثال نابليون، كتب الناقد المعاصر في صالون باريس، النحات رينيه دي سان مارسو ، أنه لم يسبق لجيروم أن "أظهر، كنحات، ببراعةٍ كهذه، صفاته المعهودة من المهارة والذوق الرفيع". اشترت الدولة الفرنسية النسخة الأصلية من التمثال لصالح لوكسمبورغ ، وعلى غير العادة بالنسبة لعمل فني فريد تم شراؤه، أُعيد إنتاجه لاحقًا بثلاثة أحجام بواسطة شركة سيو-ديكافيل. نفّذت الشركة بعض هذه النسخ بتقنية التلوين البارد متعدد الألوان. ^{[ ٨ ]}

• 
  نابليون في مصر ، حوالي عام 1863، متحف جامعة برينستون للفنون
• 
  نابليون وهيئة أركانه العامة في مصر (رسم زيتي)، 1863، متحف الإرميتاج
• 
  نابليون وهيئة أركانه العامة في مصر ، حوالي عام 1867، مجموعة خاصة
• 
  نابليون يدخل القاهرة ، برونز، بعد عام 1897