موسيقى الجاز البرازيلية

يمكن أن يشير مصطلح موسيقى الجاز البرازيلية إلى كل من نوع موسيقي، متأثر إلى حد كبير بموسيقى البوسا نوفا والسامبا ، وهو موجود في العديد من الدول ، وموسيقى الجاز البرازيلية نفسها.

يُستخدم مصطلح "الموسيقى الآلية البرازيلية" (música instrumental Brasileira)، والذي يعني حرفيًا "الموسيقى الآلية البرازيلية"، في البرازيل كمصطلح شامل للإشارة إلى موسيقى الجاز، بالإضافة إلى العديد من الأشكال الموسيقية الآلية الأخرى المستوحاة من أنماط وطنية مثل الشورو والسامبا والبوسا نوفا . يُتيح هذا الغموض في المصطلح إمكانية مراعاة اختلاف الأذواق الموسيقية بين الموسيقيين البرازيليين أنفسهم، واحتمالية عزفهم في أنواع موسيقية متعددة. أما مصطلحات الأنواع الفرعية مثل برازوكا ، والموسيقى الإلكترونية المعاصرة، والفيوجن ، فهي أكثر تحديدًا لموسيقى الجاز.

من الأمثلة على الموسيقيين المرتبطين بهذا الأسلوب الآلي هيرميتو باسكوال وإجبرتو جيسمونتي ومواسير سانتوس وزيمبو تريو .

لطالما أثارت موسيقى الجاز أو الموسيقى المتأثرة بها جدلاً واسعاً، إذ يُنظر إليها على أنها تمثل "تلوثاً" أجنبياً للأشكال الموسيقية المحلية مثل موسيقى الشورو . من جهة أخرى، كانت موسيقى البوسا نوفا، وهي شكل موسيقي برازيلي متأثر بموسيقى الجاز، شائعة بين الطبقة العليا، وواجهت أحياناً انتقادات لكونها "برجوازية". ^{[ 1 ]}

أدت علاقة موسيقى البوسا نوفا بموسيقى الجاز، وشعبيتها بين موسيقيي الجاز الأمريكيين، إلى قضاء موسيقيين برازيليين، مثل أيرتو موريرا وفلورا بوريم ، بعض الوقت في الولايات المتحدة والتواصل مع مشهد موسيقى الجاز هناك. هذا، بالإضافة إلى التعاونات السابقة بين موسيقيي الجاز الأمريكيين وفناني البوسا نوفا، أدى أيضًا إلى ظهور "الجاز البرازيلي" كنوع موسيقي عزفه موسيقيون أمريكيون، ولا سيما ستان جيتز وتشارلي بيرد . ^{[ 2 ]}

• بوسا نوفا
• سامبا جاز