بوسا نوفا

الموسوعة الحرة

بوسا نوفا
فينيسيوس دي مورايس وبادن باول في تياترو دا برايا
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةأواخر الخمسينيات، المنطقة الجنوبية من ريو دي جانيرو، البرازيل
الأشكال المشتقة

بوسا نوفا ( النطق البرتغالي: [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ]) ⓘ ) هو أسلوب هادئ منالسامبا[nb 1]تم تطويره في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات فيريو دي جانيروبالبرازيل.[2]يتميز بشكل أساسي بإيقاعمتزامنمع وتريات وأسلوب أصابع يحاكي إيقاع أخدود السامبا، كما لو كان تبسيطًا وأسلوبًا على الجيتار للإيقاع الذي تنتجهمدرسة السامبا. ومن السمات المميزة الأخرى للأسلوب استخدام وتريات غير تقليدية في بعض الحالات مع تقدمات معقدة وتناغمات "غامضة".[3][4]هناك اعتقاد خاطئ شائع مفاده أن هذه الأوتار والتناغمات المعقدة مستمدة منموسيقى الجاز، لكن عازفي جيتار السامبا كانوا يستخدمونترتيبمنذ أوائل عشرينيات القرن العشرين، مما يشير إلى حالة من التطور الموازي للأساليب بدلاً من الانتقال البسيط من موسيقى الجاز إلى البوسا نوفا.[5][6]ومع ذلك، تأثرت موسيقى البوسا نوفا بموسيقى الجاز، سواء في التناغمات المستخدمة أو أيضًا من خلال الآلات الموسيقية، واليوم تعتبر العديد من أغاني البوسا نوفامعايير موسيقى الجاز. ساعدت شعبية البوسا نوفا في تجديد السامبا وساهمت في تحديثالموسيقى البرازيليةبشكل عام.

كان أحد أهم ابتكارات موسيقى البوسا نوفا هو طريقة توليف إيقاع السامبا على الجيتار الكلاسيكي . [2] [6] وفقًا لعالم الموسيقى جيلبرتو مينديز ، كانت موسيقى البوسا نوفا واحدة من "المراحل الإيقاعية الثلاث للسامبا"، حيث استخرج جواو جيلبرتو "إيقاع البوسا" من السامبا التقليدية. [5] كان التوليف الذي تم إجراؤه بواسطة جيتار جيلبرتو عبارة عن اختزال لـ " الباتوكادا " للسامبا، وهو أسلوب تم إنتاجه من إحدى آلات الإيقاع: حيث تم توليف الإبهام على شكل سوردو ؛ وتمت صياغة السبابة والوسطى والبنصر مثل التامبوريم. [6] تماشياً مع هذه الأطروحة، يفهم موسيقيون مثل بادن باول وروبرتو مينيسكال ورونالدو بوسكولي أيضًا أن إيقاع البوسا نوفا مستخرج من عزف التامبوريم في الباتيريا . [7]

علم أصول الكلمات

إيقاع بوسا نوفا [8]

في البرازيل، كلمة بوسا هي لغة عامية قديمة الطراز تشير إلى شيء يتم إنجازه بسحر خاص أو ذوق طبيعي أو قدرة فطرية. في وقت مبكر يعود إلى عام 1932، استخدم نويل روزا الكلمة في إحدى رقصات السامبا:

"يا سامبا، العمق والرؤوس الأخرى هي قمصاننا، ساو قمصاننا."
("السامبا والاستعداد والرؤساء الآخرين هي أشياء لنا، هي أشياء منا.")

تعني عبارة بوسا نوفا ، المترجمة حرفيًا، "الاتجاه الجديد" أو "الموجة الجديدة" باللغة البرتغالية. [9] ظل الأصل الدقيق لمصطلح بوسا نوفا غير واضح لعدة عقود، وفقًا لبعض المؤلفين. داخل ثقافة الشاطئ الفنية في أواخر الخمسينيات في ريو دي جانيرو ، استُخدم مصطلح بوسا للإشارة إلى أي "اتجاه" جديد أو "موجة عصرية". في كتابه بوسا نوفا ، يؤكد المؤلف البرازيلي روي كاسترو أن كلمة بوسا كانت مستخدمة بالفعل في الخمسينيات من قبل الموسيقيين ككلمة لوصف موهبة شخص ما في العزف أو الغناء بشكل غريب. [10]

يزعم كاسترو أن مصطلح بوسا نوفا ربما استُخدم لأول مرة علنًا لحفل موسيقي أقيم عام 1957 من قبل مجموعة الجامعات العبرية في البرازيل. يُنسب تأليف مصطلح بوسا نوفا إلى الصحفي الشاب آنذاك مويسيس فوكس، الذي كان يروج للحدث. [11] تألفت تلك المجموعة من سيلفيا تيليس وكارلوس ليرا ونارا لياو ولويز إيكا وروبرتو مينيسكال وآخرين. وصف السيد فوكس، المدعوم بالكامل من قبل معظم أعضاء بوسا نوفا، يقرأ ببساطة " HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA" ("اليوم. سيلفيا تيليس ومجموعة "بوسا نوفا")، حيث كانت سيلفيا تيليس أشهر موسيقية في المجموعة في ذلك الوقت.

في عام 1959، شاركت نارا لياو أيضًا في أكثر من عرض جنيني لبوسا نوفا. وتشمل هذه الدورة الأولى لمهرجان السامبا، التي أجراها اتحاد طلاب الجامعة البابوية الكاثوليكية . ترأس هذه الجلسة كارلوس ديجيس (الذي أصبح فيما بعد مخرجًا سينمائيًا بارزًا في سينما نوفو )، وهو طالب قانون تزوجه لياو في النهاية. [12]

تاريخ

في عام 1959، تم إصدار الموسيقى التصويرية لفيلم Black Orpheus (Orfeu Negro)، والتي تضمنت أغنية Manhã de Carnaval المستقبلية ، "صباح الكرنفال". ظهر الأسلوب في الوقت الذي كان فيه السامبا كانساو [nb 2] هو الإيقاع السائد في المشهد الموسيقي البرازيلي. [14] [15] كان ظهوره الأول في ألبوم Canção do Amor Demais ، حيث سجلت المغنية إليزيث كاردوسو مقطوعتين من تأليف الثنائي أنطونيو كارلوس جوبيم وفينيسيوس دي مورايس ، "Outra Vez" و" Chega de Saudade "، والتي كانت مصحوبة بجيتار جواو جيلبرتو. كانت هذه هي المرة الأولى التي قدم فيها الموسيقي الباهيان إيقاع جيتاره الذي سيصبح سمة مميزة للأسلوب. [2] من خلال مرافقة صوت كاردوسو، ابتكر جيلبرتو طريقة تنظيم الإيقاع، مع التركيز على الأوقات الضعيفة، لتقديم مزيج من إيقاع السامبا على الجيتار. [2] [16]

في عام 1959، صدر ألبوم بوسا لجواو جيلبرتو، والذي احتوى على مقطوعتي "تشيجا دي ساوداد" و"بيم بوم". [16] ويعتبر هذا الألبوم معلمًا بارزًا في ميلاد بوسا نوفا، [2] [16] كما تضمن أيضًا طريقة جيلبرتو المبتكرة في غناء السامبا، والتي استوحاها من دوريفال كايمي . [17] [18] مع ألبوم LP Chega de Saudade ، الذي صدر عام 1959، عزز جيلبرتو بوسا نوفا كأسلوب جديد في عزف السامبا. [2] [3] وجدت طريقته المبتكرة في عزف وغناء السامبا، جنبًا إلى جنب مع تناغمات أنطونيو كارلوس جوبيم وكلمات فينيسيوس دي مورايس، صدى فوريًا بين الموسيقيين الذين كانوا يبحثون عن أساليب جديدة للسامبا في ريو دي جانيرو، [2] [19] تأثر العديد منهم بموسيقى الجاز الأمريكية . [20]

في عام 1964، أصدر جواو جيلبرتو وستان جيتز ألبوم Getz/Gilberto . ثم ظهرت حركة فنية حول جيلبرتو وفنانين محترفين آخرين مثل جوبيم ومورايس وبادن باول ، من بين آخرين، والتي جذبت موسيقيين هواة شباب من المنطقة الجنوبية من ريو - مثل كارلوس ليرا وروبرتو مينيسكال ورونالدو بوسكولي ونارا لياو . [19] [21] كتب خورخي بن " Mas que Nada " في عام 1963، وحصل سيرجيو مينديز والبرازيل 66 على أغنية "Mas que Nada" الناجحة من موسيقى الروك بوسا في عام 1966. [22] تم إدخالها إلى قاعة مشاهير جرامي اللاتينية . في الستينيات، سجل فنانو الجاز الأمريكيون مثل ستان جيتز وهانك موبلي وديف بروبيك وزوت سيمز وبول وينتر وكوينسي جونز ألبومات جاز بوسا.

لا تزال موسيقى البوسا نوفا تؤثر على الموسيقى الشعبية في جميع أنحاء العالم، منذ ستينيات القرن العشرين وحتى اليوم. ومن الأمثلة على ذلك أغنية " Break on Through (To the Other Side) " لفرقة الروك الأمريكية The Doors ، وخاصة إيقاع الطبول. وقد ذكر عازف الطبول جون دينسمور أنه تأثر بشدة بأصوات البرازيل عندما ابتكر جزء الطبول للأغنية. [23] ومن المراجع الأكثر حداثة مغنية الجاز الأيسلندية Laufey وأغنيتها الناجحة " From The Start "، بإيقاعها الممزوج بالبوسا نوفا. [24]

الآلات الموسيقية

جيتار كلاسيكي

أداء جاركو تويفونن في عام 1993.

تُؤدى موسيقى البوسا نوفا عادةً على الجيتار الكلاسيكي ذي الأوتار النايلون ، وتُعزف بالأصابع بدلًا من الريشة . ويمكن اعتبار أنقى أشكالها جيتارًا غير مصحوب بغناء، كما ابتكره ورائده ومثله جواو جيلبرتو . وحتى في الترتيبات الأكبر حجمًا التي تشبه موسيقى الجاز للمجموعات، يوجد دائمًا جيتار يعزف الإيقاع الأساسي. أخذ جيلبرتو في الأساس إحدى الطبقات الإيقاعية العديدة من فرقة السامبا ، وتحديدًا التامبوريم ، وطبقها على يد العزف. ووفقًا للموسيقي البرازيلي باولو بيتنكورت، فإن جواو جيلبرتو، المعروف بغرابته وهوسه بفكرة إيجاد طريقة جديدة لعزف الجيتار، كان يحبس نفسه أحيانًا في الحمام، حيث كان يعزف على نفس الوتر لعدة ساعات متتالية. [25]

إيقاع جيتار بوسا نوفا أساسي لوتر دو ماجور. لاحظ التناغم في إيقاع الوتر والسادس والتاسع المضافين إلى دو ماجور للحصول على صوت أكثر ثراءً.

الطبول والإيقاع

كما هو الحال في السامبا، يعزف السوردو شكلًا مترددًا على إيقاع النغمة الأولى، و"آه" للإيقاع الأول، والإيقاع الثاني، و"آه" للإيقاع الثاني. يبدو نمط الكلاف مشابهًا جدًا لنمط اثنين-ثلاثة أو ثلاثة-اثنين من الأنماط الكوبية مثل المامبو ولكنه يختلف في أن جانب "الاثنين" من الكلاف يتم دفعه بنغمة ثُمن. كما أن الكاباسا مهم أيضًا في قسم الإيقاع في البوسا نوفا ، حيث يعزف نمطًا ثابتًا من النغمة السادسة عشرة. يمكن تكييف هذه الأجزاء بسهولة مع مجموعة الطبول، مما يجعل البوسا نوفا أسلوبًا برازيليًا شائعًا إلى حد ما بين عازفي الطبول.

بناء

تشكل بعض الآلات الموسيقية والأصوات الأخرى أيضًا جزءًا من بنية موسيقى البوسا نوفا. وتشمل هذه:

بوسا نوفا وسامبا

نمط أساسي لمرافقة موسيقى البوسا نوفا Play ⓘ

يعتمد إيقاع البوسا نوفا في جوهره على السامبا . يجمع السامبا بين الأنماط الإيقاعية والشعور الناشئ في مجتمعات العبيد البرازيلية من أصل أفريقي. ينتقل التركيز السامبا على الإيقاع الثاني إلى البوسا نوفا (إلى الحد الذي يتم تدوينه فيه غالبًا في وقت 2/4). ومع ذلك، على عكس السامبا، لا تحتوي البوسا نوفا على خطوات رقص لمرافقتها. [26] عند العزف على الجيتار، في نمط بسيط من شريط واحد، يعزف الإبهام نغمات الجهير على 1 و 2، بينما تنقر الأصابع على الأوتار في انسجام على نوتتي الثمن من الإيقاع الأول، تليها النغمة السادسة عشرة الثانية من الإيقاع الثاني. عادةً ما تحتوي أنماط المقياسين على مزامنة في المقياس الثاني. المزامنة هي سمة مشتركة للبوسا نوفا، مما يمنحها حركة "التأرجح" المميزة. في حين أن موسيقى الجاز، التي يتم تأرجحها عادةً، تحتوي أيضًا على مزامنة، يتم عزف البوسا نوفا عادةً بدون تأرجح، على النقيض من موسيقى الجاز. كما يصفها مؤلف موسيقى البوسا نوفا كارلوس ليرا في أغنيته "تأثير الجاز"، فإن إيقاع السامبا يتحرك "من جانب إلى جانب" بينما يتحرك الجاز "من الأمام إلى الخلف". هناك أيضًا بعض الأدلة التي تشير إلى التأثير الموسيقي للبلوز في البوسا نوفا، حتى وإن لم يتم التعرف على هذا التأثير فورًا في بنية النوع. [27]

غناء

بصرف النظر عن أسلوب الجيتار، كان الابتكار الآخر الذي ابتكره جواو جيلبرتو هو إبراز صوت الغناء. قبل موسيقى البوسا نوفا، كان المغنون البرازيليون يستخدمون أنماطًا نحاسية شبه أوبرالية. الآن، يعد إنتاج الصوت الأنفي المميز لموسيقى البوسا نوفا سمة غريبة لتقليد الكابوكلو الشعبي في شمال شرق البرازيل. [28] [29]

المواضيع والكلمات

تتضمن الموضوعات الغنائية الموجودة في موسيقى البوسا نوفا النساء والحب والشوق والحنين إلى الوطن والطبيعة. كانت موسيقى البوسا نوفا غالبًا غير سياسية. صورت كلمات الأغاني الموسيقية في أواخر الخمسينيات الحياة السهلة للبرازيليين من الطبقة المتوسطة إلى العليا، على الرغم من أن غالبية السكان كانوا من الطبقة العاملة. بالتزامن مع التطورات السياسية في أوائل الستينيات (خاصة الانقلاب العسكري عام 1964 )، طغت موسيقى البوب ​​البرازيلية ، وهو نوع موسيقي ظهر في منتصف الستينيات تقريبًا، على شعبية موسيقى البوسا نوفا التي كانت أكثر شحنًا سياسيًا وتركز على نضال الطبقة العاملة.

رقص

كانت البوسا نوفا أيضًا رقصة عصرية تتوافق مع الموسيقى. تم تقديمها في أواخر الخمسينيات واختفت في منتصف الستينيات. [30] [ مصدر غير موثوق؟ ] موسيقى البوسا نوفا، بإيقاعاتها الصوتية الناعمة والمتطورة وارتجالاتها، مناسبة للاستماع ولكنها فشلت في أن تصبح موسيقى رقص على الرغم من الترويج المكثف في الستينيات. كان أسلوب خطوات الرقص الأساسية مناسبًا للموسيقى جيدًا. تم رقصها على ركبتين "ناعمتين" تسمحان بالتأرجح الجانبي مع حركات الورك ويمكن رقصها منفردًا وفي أزواج. تم نشر حوالي عشرة أنماط مختلفة من الخطوات البسيطة.

كان أحد أشكال نمط الثماني إيقاعات الأساسي هو: "خطوة للأمام، ثم النقر، ثم التراجع، ثم التقدم معًا، ثم التكرار من القدم المعاكسة". وكان أحد أشكال هذا النمط عبارة عن نوع من المشي البطيء على طريقة السامبا ، مع استبدال "الخطوة معًا" أعلاه بـ "الاستبدال". ويمكن تجهيز خطوات الصندوق في رقصة الرومبا وخطوات الخفق في رقصة النوادي الليلية المكونة من خطوتين بأسلوب البوسا نوفا. وتضمنت الزخارف وضع ذراع واحدة على بطن المرء والتلويح بالذراع الأخرى عند مستوى الخصر في اتجاه التأرجح، ربما بنقرة إصبع. [ بحاجة لمصدر ]

تسجيلات بوسا نوفا الشهيرة

الألبومات

أغاني

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ "يظل مركز موسيقى البوسا نوفا، كما هو الحال بالنسبة للسامبا والأنواع الفرعية من موسيقى الجاز، هو الأغنية. حدسها غنائي، وحتى في أكثر المنتجات تطوراً، يتطلب من المرء أن يؤمن بنوع من العفوية. أما موسيقى الجاز، التي تتسم حدسها الأساسي بطبيعة تقنية، فتعطي الأولوية للوتر". [1]
  2. ^ سامبا ذات إيقاع أبطأ تتميز بسيطرة الخط اللحني على الإيقاع الرئيسي [13]

مراجع

  1. ^ مامي 1992، ص 63-64.
  2. ^ abcdefg EBC 2018.
  3. ^ بواسطة راتليف 2019.
  4. ^ لوبيز وسيمس 2015، ص 46.
  5. ^ أ ب لوبيز وسيماس 2015، ص. 48.
  6. ^ abc جارسيا 2019.
  7. ^ جارسيا 1999، ص 21.
  8. ^ بلاتر، ألفريد (2007). إعادة النظر في نظرية الموسيقى: دليل الممارسة ، ص 28. ISBN  0-415-97440-2 .
  9. ^ "تعريف بوسا نوفا". ميريام وبستر . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2017. الأصل وأصل الكلمة: برتغالية، حرفيًا، "اتجاه جديد". أول استخدام معروف: 1962
  10. ^ كاسترو، روي (ترجمة ليزا سالزبوري). بوسا نوفا: قصة الموسيقى البرازيلية التي أغوت العالم . 2000. الطبعة الأولى باللغة الإنجليزية. A Capella Books، إحدى مطبوعات Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 نُشر لأول مرة في البرازيل بواسطة Companhia das Letras (1990) 
  11. ^ أفونسو ، كارلوس ألبرتو (20 فبراير 2010). "BLOG DA TOCA: 000026 - MOYSÉS FUKS na CALCHADA da FAMA de IPANEMA". مدونة دا توكا . تم الاسترجاع 10 فبراير 2023 .
  12. ^ “نارا لياو”. Bossanova.folha.com.br . تم الاسترجاع 10 فبراير 2023 .
  13. ^ تاتيت 1996، ص 23.
  14. ^ سيفيريانو 2009، ص 273.
  15. ^ ماتوس 2015، ص 130.
  16. ^ abc كاسترو 2018.
  17. ^ ماتشادو 2011، ص 36.
  18. ^ كايمي 2001، ص 377.
  19. ^ أ ب ماركونديس 1977، ص 106-107.
  20. ^ سيلفا 2017، ص 133-137.
  21. ^ لوبيز وسيماس 2015، ص 46-47.
  22. ^ أزيفيدو ، زيكا. "As 100 Maiores Músicas Brasileiras – "Mas que Nada"". رولينج ستون البرازيل . ربيع . تم الاسترجاع في 24 يوليو 2021 .
  23. ^ قصة "Break on Through" لفرقة The Doors ، تم استرجاعها في 6 أكتوبر 2023
  24. ^ "Laufey يصنع مثلث حب مستوحى من موسيقى Bossa Nova في "From The Start""، onestowatch.com ، تم الاسترجاع في 19 يونيو 2024
  25. ^ بيتنكورت، باولو. “ما هو بوسا نوفا؟ الموسيقار باولو بيتنكورت يروي القصة “. Medium.com .
  26. ^ كولين، مارك (26 يونيو 2008). "الخطوة الأولى، اسكب لنفسك مشروبًا ..." الجارديان . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2023 .
  27. ^ McCann, Bryan (2007). "البلوز والسامبا: جانب آخر من تاريخ بوسا نوفا". Luso-Brazilian Review . 44 (2): 21– 49. doi :10.1353/lbr.2008.0005. S2CID  145569698.
  28. ^ " يشير مصطلح Caboclos إلى السكان من ذوي الأعراق المختلطة (الهنود أو الأفارقة "المستوردين" إلى المنطقة خلال عصر العبودية، والأوروبيين) الذين يعيشون عمومًا على طول ضفاف نهر الأمازون." من "حالتان حول التخطيط البلدي التشاركي لإدارة الموارد الطبيعية في الأمازون البرازيلي"، بقلم GRET - Groupe de Recherche et d'Échanges Technologiques، فرنسا (باللغة الإنجليزية)
  29. ^ "بوسا نوفا". Grove Music Online . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2023 .
  30. ^ "مقدمة إلى رقص بوسا نوفا". www.heritageinstitute.com .
  31. ^ "الفتاة من إيبانيما". OldieLyrics . تم الاسترجاع في 15 يوليو 2021 .
  32. ^ كاليا، عمار (3 مارس 2024). "مغنية الجاز الشهيرة على تيك توك لاوفي: "لم يعد الأمر يتعلق بالنوع، بل يتعلق بالشعور والمزاج". The Observer . ISSN  0029-7712 . تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2024 .

مصادر

  • كارفاليو، هيرمينيو بيلو دي (1986). Mudando de Conversa (باللغة البرتغالية البرازيلية) (1ª ed.). ساو باولو: مارتينز فونتس.
  • كيمي ، ستيلا (2001). دوريفال كايمي: o mar eo tempo (باللغة البرتغالية البرازيلية) (1ª ed.). ساو باولو: إديتورا 34.
  • لوبيز، ني؛ سيماس، لويز أنطونيو (2015). Dicionário da História Social do Samba (باللغة البرتغالية البرازيلية) (2ª ed.). ريو دي جانيرو: الحضارة البرازيلية.
  • ماتشادو، ريجينا ستيلا بارسيلوس (2011). A voz na canção Popular brasileira: um estudo sobre a Vanguarda Paulista (باللغة البرتغالية البرازيلية) (1ª ed.). ساو باولو: افتتاحية اتيلي.
  • ماركوندس، ماركوس أنطونيو، أد. (1977). Enciclopédia da música brasileira - erudita, folklórica e Popular (باللغة البرتغالية البرازيلية) (1ª ed.). ساو باولو: الفن إد.
  • سيفيريانو، جايرو (2009). Uma história da música Popular Brasileira: das Origins à Modernidade (باللغة البرتغالية البرازيلية). ساو باولو: إديتورا 34.
  • تاتيت، لويز (1996). O cancionista: composição de canções no Brasil (باللغة البرتغالية البرازيلية). ساو باولو: إدوسب.
  • مامي ، لورنزو (نوفمبر 1992). "جواو جيلبرتو ea Utopia Social da Bossa Nova" (PDF) . نوفوس إستودوس سيبراب (باللغة البرتغالية البرازيلية) (34). ساو باولو: 63-70 .
  • ماتوس، كلوديا نيفا دي (2015) [2013]. "الأنواع الشائعة من الأغاني: os casos do samba e do samba-canção". Artcultura (باللغة البرتغالية البرازيلية). 15 (27). أوبيرلانديا: جامعة أوبيرلانديا الفيدرالية: 121-132 .
  • سيلفا، رافائيل ماريانو كاميلو دا (2017). Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca da influência do Jazz na Bossa Nova (ماجستير) (باللغة البرتغالية البرازيلية). Uberlândia: جامعة Uberlândia الفيدرالية . تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2020 .
  • ^ كاسترو ، روي (9 يوليو 2018). "Gravação de 'Chega de Saadade' foi umparto, mas elevou à eternidade som sem nome" (في البرتغالية البرازيلية). فولها دي إس باولو . تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2020 .
  • جارسيا، والتر (1999). بيم بوم: تناقض مع جواو جيلبرتو (في البرتغالية البرازيلية). ساو باولو: باز إي تيرا.
  • والتر جارسيا (22 يوليو 2019). "باتوكادا دو سامبا كابيا نا ماو دي جواو جيلبرتو" (باللغة البرتغالية البرازيلية). فولها دي إس باولو . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2020 .
  • راتليف، بن (6 يوليو 2019). "وفاة جواو جيلبرتو، مهندس بوسا نوفا، عن عمر يناهز 88 عامًا". نيويورك تايمز (نُشر في 6 يوليو 2019) . تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2020 .
  • "60 anos de Bossa Nova" (باللغة البرتغالية البرازيلية). إي بي سي. 2018 . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2020 .

قراءة إضافية

  • كاسترو، روي (ترجمة ليزا سالزبوري). بوسا نوفا: قصة الموسيقى البرازيلية التي أغوت العالم. 2000. الطبعة الأولى باللغة الإنجليزية. A Capella Books، إحدى مطبوعات Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 نُشر لأول مرة في البرازيل بواسطة Companhia das Letras. 1990. 
  • دي ستيفانو، جيلدو ، شعب السامبا ، La Vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana، مقدمة بقلم شيكو بواركي دي هولاندا، مقدمة بقلم جياني مينا، RAI-ERI، روما 2005، ISBN 8839713484 
  • دي ستيفانو، جيلدو ، سوداد بوسا نوفا : الموسيقى والتلوث والريتمي ديل برازيل ، مقدمة بقلم شيكو بواركي ، مقدمة بقلم جياني مينا ، محرر لوجيسما، فلورنسا 2017، ISBN 978-88-97530-88-6 
  • ماكجوان، كريس وبيسانها، ريكاردو. الصوت البرازيلي: السامبا وبوسا نوفا والموسيقى الشعبية في البرازيل. 1998. الطبعة الثانية. مطبعة جامعة تمبل. ردمك 1-56639-545-3 
  • بيروني، تشارلز أ. أساتذة الأغنية البرازيلية المعاصرة: MPB 1965–1985 . أوستن: مطبعة جامعة تكساس، 1989.
  • مي، جيانكارلو. النشيد اللاتيني: الأصل والتطور وأبطال الموسيقى الشعبية البرازيلية. 2004. ستامبا البديل-نوفي إكيوليبري. مقدمة كتبها سيرجيو باردوتي. خاتمة بقلم ميلتون ناسيمنتو. (باللغة الإيطالية)
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ بوسا نوفا .
  • "لقد مرت 20 عامًا منذ إطلاق موسيقى البوسا نوفا للعالم في قاعة كارنيجي في نيويورك" بقلم ريناتو سيرجيو، مجلة مانشيتي ، 1982 (بالبرتغالية)
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bossa_nova&oldid=1266692805"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate