شيريل بارتون

شيريل بارتون مهندسة معمارية أمريكية متخصصة في تصميم المناظر الطبيعية، وهي المؤسسة والمديرة الرئيسية لمكتب شيريل بارتون في سان فرانسيسكو . وهي زميلة ورئيسة سابقة للجمعية الأمريكية لمهندسي المناظر الطبيعية، ولها مشاريع وطنية ودولية في الولايات المتحدة وأوروبا وسنغافورة وأبو ظبي وبوليفيا. تشمل أعمالها الحدائق العامة الوطنية والمحلية، والمساحات المفتوحة الحضرية، والمخططات الرئيسية، والمناظر الطبيعية الثقافية، وحرم الجامعات والمؤسسات، والمنشآت الفنية العامة ، والمناظر الطبيعية للشركات، والمخططات البيئية الرئيسية. حصلت بارتون على زمالة فردية من الصندوق الوطني للفنون وجائزة روما في هندسة المناظر الطبيعية من الأكاديمية الأمريكية في روما. وقد ظهرت في الفيلم الوثائقي " نساء في التراب" عام 2012 .

نشأت شيريل بارتون في إيري، بنسلفانيا. حصلت على درجة البكالوريوس من جامعة باكنيل في الفنون الجميلة والجيولوجيا، ودرست الهندسة المعمارية والتصوير الفوتوغرافي في مركز بوسطن المعماري . وحصلت على درجة الماجستير في هندسة المناظر الطبيعية من كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد . ^{[ 1 ]}

كانت إحدى وظائف بارتون الأولى في مكتب مهندس المناظر الطبيعية الحداثي دان كيلي ، الذي تُشير إليه باعتباره مؤثرًا في تطوير فلسفتها التصميمية واستخدامها لتدخلات المناظر الطبيعية لتعزيز الوعي البيئي. ^{[ 2 ]} وشملت المناصب اللاحقة التي شغلتها بارتون منصب مدير هندسة المناظر الطبيعية في شركة جريشام سميث وشركاؤه في ناشفيل، تينيسي، من عام 1980 إلى عام 1985، ومنصب المدير الرئيسي ومدير استوديو التصميم في شركة EDAW في سان فرانسيسكو (التي تملكها الآن شركة AECOM ) من عام 1986 إلى عام 1993. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٩٤، أسست بارتون شركتها الخاصة، مكتب شيريل بارتون، في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. تشمل بعض مشاريع الشركة الأكثر شهرة تصميم المناظر الطبيعية في كلية الحقوق بجامعة ستانفورد ، ومقر شركة غاب في سان فرانسيسكو، ونصب روزي ذا ريفيتر التذكاري، ومشروع كافالو بوينت، وهو مشروع ترميم حصن بيكر في مقاطعة مارين، كاليفورنيا. وقد اشتهرت الشركة بشكل متزايد بتركيزها على البنية التحتية الخضراء والتخطيط الحضري للمناظر الطبيعية . ففي مشروع كافالو بوينت، على سبيل المثال، اتبعت الشركة نهجًا غير تقليدي في تصميم الزراعة من خلال جمع البذور من الموقع، ثم زراعتها في مشتل محلي، وزرعها كجزء من خطة ترميم المناظر الطبيعية. ^{[ ٤ ]}

وقد تعاون بارتون في كثير من الأحيان مع فنانين من بينهم إيلين زيمرمان ، ^{[ 5 ]} سوزان شوارتزنبرغ، ^{[ 6 ]} كلايس أولدنبورغ وكوسجي فان بروجين ، ^{[ 7 ]} بروس بيزلي ، ومارك مينين.

شاركت بارتون في منظمات ومبادرات مهنية ومدنية تُعنى بالتخطيط الحضري الأخضر. وهي زميلة في الجمعية الأمريكية لمهندسي المناظر الطبيعية (ASLA)، وشغلت منصب رئيسة الجمعية من عام ١٩٨٧ إلى ١٩٨٨. ^{[ ٨ ]} وقد درّست ورش عمل في تخطيط المواقع المستدامة وتصميم المناظر الطبيعية في مركز باسيفيك للطاقة في سان فرانسيسكو. وفي عام ٢٠٠٣، كانت بارتون عضواً في لجنة تحكيم تصميم مسابقة روز كينيدي غرينواي في بوسطن، ماساتشوستس. ^{[ ٩ ]} كما تشغل بارتون عضوية مجلس مراجعة التصميم التابع لهيئة الحفاظ على خليج سان فرانسيسكو وتنميته.

وقد دُعيت بارتون للتحدث على المستوى الوطني عن ممارستها في هندسة المناظر الطبيعية، مع محاضرات في متحف نيفادا للفنون ^{[ 10 ]} وحديقة أبحاث ناسا ^{[ 11 ]} بالإضافة إلى مجموعة واسعة من المؤسسات الأكاديمية، بما في ذلك جامعة ستانفورد ^{[ 12 ]} وجامعة ولاية بنسلفانيا ^{[ 13 ]} وجامعة سان فرانسيسكو ^{[ 14 ]} وجامعة أوريغون .

تُشير بارتون إلى أن مشاهدتها لدمار بحيرة إيري في طفولتها المبكرة كان لها أثرٌ بالغٌ في قرارها بدراسة هندسة المناظر الطبيعية. خلال فترة حصولها على زمالة تشارلز إليوت للسفر من جامعة هارفارد، زارت بارتون معبد الشمس في إنكايلاكتا، بوليفيا؛ وهناك أدركت أن المناظر الطبيعية "وسيلة تعبير قوية، قادرة على تغيير المكان وربط الثقافات، وبالتالي تغيير القيم الإنسانية". كما تتحدث بارتون عن تأثير حدائق مهندس المناظر الطبيعية الفرنسي أندريه لو نوتر ، الذي عاش في القرن السابع عشر، حيث تقول: "إن رؤية شيء مُصمم بعناية ومُتحكم فيه مُجاورًا لشيء غير مُهندم يُعزز الإدراك، وأعتقد أنه يُعزز أيضًا تقدير كل منهما. هذه تجربة أستخدمها باستمرار في عملي: التناقضات القوية بين "الطبيعي" و"التدخلات الثقافية"، التي تجعل الناس يرون بيئاتهم ويُقدرونها، ونأمل أن يدفعهم ذلك إلى الاهتمام بها". ^{[ 15 ]}

تُفصّل بارتون فلسفتها حول دمج التصميم مع البيئة ومفهوم "التخطيط العمراني للمناظر الطبيعية" في مقال رأي نُشر في صحيفة بوسطن غلوب عام ٢٠٠٣، حين كانت عضواً في لجنة تحكيم مسابقة تصميم ممر روز كينيدي الأخضر، حيث تقول: "يمكن للحدائق أن تُسهم بشكلٍ فعّال في حلّ مشكلات حضرية وبيئية أو متعلقة بالبنية التحتية، مثل تصريف مياه الأمطار، وجودة الهواء، وإمدادات المياه، وهدم (أو بناء) الطرق السريعة. وإذا ما استندت الحدائق إلى بيئة إقليمية، فإنها قادرة على تحقيق أهداف اجتماعية وبيئية في آنٍ واحد... يُتوقع أن تكون الحدائق أكثر بكثير مما كانت عليه في أي وقت مضى. فهي غنية بالمعاني ومتعددة الوظائف، تتجاوز مجرد إدراكنا البصري. إنها وسيلة فعّالة لإعادة ربطنا بالأرض وببعضنا البعض، ولإثراء حياتنا الحضرية." ^{[ ١٦ ]}

في مقابلة مع مؤسسة هندسة المناظر الطبيعية، تحدد بارتون هدفين يدفعان عملها الأخير: حملة تسميها بارتون "التراب هو الماء الجديد"، والتي تركز على "العلاقة المتبادلة الحاسمة بين التربة والمياه التي تدعم المناظر الطبيعية المرئية"؛ ومفهوم للإدارة طويلة الأجل للموقع أطلقت عليه بارتون اسم "تكليف الموقع". ^{[ 17 ]}

حصلت شيريل بارتون وشركتها على العديد من الجوائز لمشاريعها. في عام ١٩٨٣، نالت بارتون زمالة فردية من الصندوق الوطني للفنون لدراسة تصميم ترميم المناظر الطبيعية المهجورة. بارتون زميلة في الأكاديمية الأمريكية في روما ، وحائزة على جائزة روما في هندسة المناظر الطبيعية عام ٢٠٠٣. ^{[ ١٨ ]} ظهرت في الفيلم الوثائقي "نساء في التراب" عام ٢٠١٢، إلى جانب ست مهندسات مناظر طبيعية بارزات أخريات. ^{[ ١٩ ]}

• نبذة عن مكتب شيريل بارتون