كلوهامر

أسلوب "كلاوهامر" ، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم "العزف بالنقر لأسفل" أو "العزف من فوق" أو "العزف بالكسر" ، هو أسلوب مميز لعزف البانجو ومكون شائع في موسيقى "أولد تايم" الأمريكية .

الفرق الرئيسي بين أسلوب "كلاوهامر" وأساليب العزف الأخرى هو اتجاه العزف. تتكون أساليب العزف التقليدية ( البانجو الكلاسيكي )، بما في ذلك تلك المستخدمة في موسيقى الفولك والبلوزغراس والجيتار الكلاسيكي ، من حركة نقر للأعلى بالأصابع وحركة نقر للأسفل بالإبهام ؛ وهذه هي التقنية المستخدمة أيضًا في أسلوب "سكراغز" للبانجو. أما أسلوب "كلاوهامر"، على النقيض من ذلك، فهو في الأساس أسلوب نقر للأسفل. تتخذ اليد شكل مخلب، ويُبقى إصبع العزف ثابتًا نسبيًا، ضاربًا الأوتار بحركة اليد من الرسغ أو المرفق، بدلًا من حركة النقر السريعة بالإصبع. في شكله الأكثر شيوعًا على البانجو، يُستخدم الإبهام والسبابة أو الوسطى فقط، ويكون النقر دائمًا للأسفل، ضاربًا الوتر بظهر الظفر . على النقيض من ذلك، يستقر الإبهام على الوتر الخامس مع حركة النقر للأسفل، وغالبًا ما يُحرر بحركة نقر أخف للأعلى لإصدار صوت "كلاوهامر" المميز.

على الرغم من أن عزف البانجو التقليدي بأسلوب "كلاوهامر" يتميز بإيقاعه العالي، إلا أنه يتضمن عادةً عناصر اللحن والتناغم والإيقاع والقرع. وتُبرز أساليب العزف المتنوعة هذه العناصر بدرجات متفاوتة، وقد يتغير التركيز أحيانًا أثناء أداء لحن واحد. تشمل هذه الأساليب عزف نغمات لحنية منفردة، وعزف الأوتار المتناغمة، والعزف بالريشة والنقر لإنتاج تأثيرات إيقاعية على الأوتار، بالإضافة إلى إحداث تأثيرات قرعية عن طريق تمرير الإبهام أو الأصابع أو ضربها على جلد البانجو. يمنح هذا التنوع في الأصوات والتأثيرات الموسيقية بانجو "كلاوهامر" إمكاناته الفنية للعزف المنفرد، بالإضافة إلى دوره التقليدي كمصاحبة إيقاعية للموسيقيين الآخرين. على وجه الخصوص، كان ثنائي عازف الكمان الذي يعزف اللحن برفقة عازف بانجو "كلاوهامر" الماهر يشكل في السابق فرقة رقص أساسية في جبال الأبلاش، كما ذكر رالف ستانلي في سيرته الذاتية " رجل الأحزان الدائمة" .

من السمات الشائعة لأنماط العزف بالأصابع (كلاوهامر) أن الإبهام لا يعزف على النغمة الأولى، كما هو الحال في أنماط العزف بالأصابع التقليدية على الغيتار. على سبيل المثال، هذا نمط أساسي شائع بإيقاع 2/4 :

1. لحن يُعزف بالأصابع على شكل نغمة ربعية في بداية النغمة ،
2. أما الأوتار الأخرى فتُعزف بالأصابع، ليصبح المجموع حوالي ثمن نغمة تبدأ على الإيقاع الصاعد .
3. نغمة ثامنة تُعزف بالإبهام ، عادةً على الوتر الخامس الأقصر، لإكمال المقياس.

هنا، يعزف الإبهام النغمة العالية على المقطع "و" الثاني من عبارة "واحد واثنان و ". هذا بالإضافة إلى عزف الإصبع الأوسط يوفر صوت "بوم-ديتي بوم-ديتي" المميز للبانجو، ^{[ 1 ]} سواء تم عزفه فعليًا على بانجو أو على جيتار.

تلعب اليد اليسرى دورًا هامًا في هذا الأسلوب من العزف على البانجو. فهي قادرة على الضغط على الأوتار، وسحبها، وتحريكها، وثنيها، سواءً كانت منفردة أو ضمن مجموعات. وهذا قد يوحي بأن اليد اليمنى تقوم بأكثر من مجرد العزف بالريشة.

على الرغم من إمكانية استخدام مصطلحي "كلاوهامر" و" فرايلينغ " بشكل متبادل، إلا أن بعض عازفي الموسيقى القديمة يميزون بينهما. كما يميز بعض العازفين بين "دروب ثامب" و"كلاوهامر". ويُستخدم مصطلح "دبل ثامبينغ" أحيانًا كمرادف لـ"دروب ثامبينغ"، مع العلم أن "دبل ثامبينغ" يشير تحديدًا إلى ضرب الوتر الخامس بعد كل نبضة وليس كل نبضة ثانية، بينما يشير "دروب ثامبينغ" إلى خفض الإبهام من الوتر الخامس (وتر الدرون) لضرب نغمة اللحن.

ومما يزيد من تعقيد المصطلحات كثرة المصطلحات التقليدية القديمة التي تشمل "الضربة العلوية" و"الضربة القاضية" و"رقصة الهوداون" و"العزف بالريشة السفلية" و"العزف السريع" و"الضرب" و"أسلوب الضرب" و"العزف في النوادي". وهذا يعكس الطابع غير الرسمي للموسيقى القديمة بشكل عام، حيث يطور كل عازف أسلوبه الخاص.

على الرغم من أن مصطلحي "clawhammer" و"frailing" يُستخدمان في المقام الأول للإشارة إلى أساليب عزف البانجو، إلا أنهما يظهران أيضًا عند الحديث عن الغيتار. ^{[ 2 ]} كان جودي ستيتشر أول عازف غيتار يسجل بهذا الأسلوب، كمصاحبة لأغنية "Red Rocking Chair" في ألبومه " A Song that Will Linger " مع كيت بريسلين.

يُفرّق عازف غيتار الفينغرستايل، ستيف باومان، بين أسلوبي العزف "فريلينغ" و"كلاوهامر" على النحو التالي: في أسلوب "فريلينغ"، يُستخدم طرف إصبع السبابة لعزف اللحن الصاعد، بينما يُستخدم ظفر الإصبع الأوسط للعزف الإيقاعي الهابط. أما في أسلوب "كلاوهامر"، فتُستخدم الضربات الهابطة فقط، وعادةً ما تُعزف بظفر إصبع واحد كما هو الحال في أسلوب العزف المعتاد على البانجو. ^{[ 3 ]}

يصف أليك ستون سويت أسلوب "كلاوهامر" في الملاحظات المصاحبة لألبوم "تومبلين غاب: عزف منفرد على غيتار كلاوهامر": "هناك خمس خصائص لطريقة عزفي على أسلوب كلاوهامر. أولاً، كل نغمة محددة تُعزف باليد اليمنى تُنتج إما بواسطة السبابة أو الإبهام. ثانياً، لا تُنقر أي نغمة على الإطلاق؛ بل تُعزف كل نغمة إما بالإبهام، أو بالضغط على الوتر بظفر السبابة. ثالثاً، لا تعزف السبابة أبداً خارج الإيقاع، ولا يعزف الإبهام أبداً على الإيقاع. هذه السمة في أسلوب كلاوهامر تُضفي على الموسيقى قوةً أكبر - وأكثر طبيعيةً في رأيي - مما لو عُزفت، على سبيل المثال، كلحن فوق طبقة باس متناوبة. هناك استثناء واحد لهذه القاعدة: وهو التنويعات على لحن بانجو شائع في أسلوب كلاوهامر (والذي يمكنك سماعه في النغمات العالية الحاسمة من الجزء الثاني من أغنية "بولي بوت ذا كيتل أون"، والجزء الثالث من أغنية "جوك أون ذا بابي") عندما يعزف الإبهام على الإيقاع. رابعاً، بالنسبة لأي مقطوعة موسيقية، فإن معظم تُنتج النوتات باليد اليسرى، من خلال مزيج من الانزلاقات والضربات السريعة والسحب؛ ويمكن أن تحدث الوصلات الصوتية على الإيقاع أو خارجه. خامساً، أعزف على عدة ضبطات، وأحياناً أستبدل الوتر السادس الجهير بوتر سادس حاد (بنفس سماكة الوتر الأول). سيدرك عازف البانجو أنني أستخدم إبهامي على أوتار الجهير للحصول على نغمات متواصلة، تماماً كما يستخدم عازف أسلوب "كلاوهامر" الوتر الخامس الحاد في البانجو؛ في الواقع، عندما أضع وتراً حاداً بدلاً من الوتر السادس الجهير في الجيتار، يكون ذلك جزئياً لتقليد الوتر الخامس في البانجو. في العديد من الألحان، أحافظ على استمرار عدة نغمات متواصلة على أوتار مختلفة. باختصار، في نسختي من عزف الجيتار بأسلوب "كلاوهامر"، يعزف الإبهام خارج الإيقاع، حتى عند عزف نغمات الجهير التوافقية أو خطوط الجهير؛ ولا يتم نقر أي وتر على الإطلاق؛ بالنسبة لليد اليمنى، يصدر إصبع السبابة والإبهام فقط النوتات، ولكن ليس في نفس الوقت أبداً. الأمر المذهل هو كمية الصوت الكامل والغني الذي ينتجه العزف. يمكن أن تُنتج حركات التشويه باستخدام إصبع واحد، وإبهام واحد، واليد اليسرى. ^{[ 4 ]}

ومن بين العازفين الذين يتبعون أسلوب العزف بالريشة السفلية هذا: جودي ستيتشر ، وباربيكيو بوب ، وأولا بيل ريد، وأليك ستون سويت ، وستيف باومان، ومايكل ستادلر. ^{[ 5 ]}

يُستخدم مصطلح "كلاوهامر" في أوساط عازفي الغيتار للإشارة إلى أسلوب يُستخدم فيه الخنصر، أو الخنصر والبنصر معًا، لتثبيت اليد، بينما تُستخدم السبابة والوسطى والإبهام لعزف الأوتار. يُمسك السبابة والوسطى على شكل مخلب، ويشبهان شوكتي مطرقة المخلب ، إلا أن هذا استخدام غير شائع، وربما غير دقيق، لمصطلح "كلاوهامر". انظر: العزف بالأصابع .

تعمل تقنية "كلاوهامر" في البانجو بشكل جيد على آلة الأوكوليلي في ضبط GCEA القياسي، وخاصة عند العزف في مفتاح C أو مفتاح G. وبما أنه، مثل البانجو ذي الخمسة أوتار، يوجد وتر ذو نغمة أعلى على الجانب المقابل، فإن نفس التقنية تؤدي إلى نفس الصوت.

• عزف عائلة كارتر
• والت كوكين (مواليد 1946) - عازف بانجو ذو أسلوب "المخلب المطرقة"، وعازف كمان، ومغنٍ
• دان ليفنسون (موسيقي)

• روزنباوم، آرت. "فن البانجو الجبلي". منشورات ميل باي، 1999. ( ISBN) 0786633786).
• سيجر، بيت. "كيفية العزف على البانجو ذي الخمسة أوتار". من تأليف المؤلف. بيكون، نيويورك. ( ISBN) 1597731641). يقدم مجموعة متنوعة من أنماط وتقنيات البانجو.
• ليفتويتش، براد. "بانجو كلوهامر على طراز راوند بيك" منشورات ميل باي، 1999 ( ISBN) 0786629029، ISBN 978-0786629022).

• منتدى كلوهامر