كامينغز هو الشاعر

" Cummings ist der Dichter " (Cummings is the Poet) هي مقطوعة موسيقية من تأليفبيير بوليز، وهي مبنية على قصيدة لإيإي كامينغز.

تعرّف بوليز لأول مرة على شعر كامينغز عام ١٩٥٢ على يد جون كيج خلال زيارة لمكتبة في نيويورك. ^{[ ١ ]} يتذكر بوليز أنه شعر على الفور "بعلاقة وثيقة مع شعر كامينغز"، لكنه "لم يكن ملمًا باللغة الإنجليزية بما يكفي لتناول إحدى قصائده". ^{[ ٢ ]} خلال أواخر الستينيات، فكّر في تلحين خمس قصائد لكامينغز، وبدأ بتأليف " كانتاتا للباريتون والأوركسترا الصغيرة" ، مستخدمًا القصيدة التي ستظهر لاحقًا في "كامينغز هو الشاعر" . ^{[ ٣ ]} مع ذلك، لم يرضَ عن المقطوعة، فأعاد صياغة المقاطع الآلية لاحقًا في "دومين" . ^{[ ٣ ]}

في عام ١٩٧٠، أنجز بوليز النسخة الأولى من "كومينغز هو الشاعر" ، وهي مقطوعة موسيقية مدتها عشر دقائق لجوقة مختلطة وفرقة موسيقية، مستوحاة من قصيدة بعنوان "طيور (هنا اخترع/"، مأخوذة من مجموعة كومينغز " لا شكرًا " الصادرة عام ١٩٣٥. ^{[ ٤ ]} تتميز القصيدة بأسلوب كومينغز المعهود في استخدام تصميم غير مألوف للصفحة، مع توظيف شخصي للغاية لتجزئة الكلمات والأقواس. ^{[ ٤ ]} علّق بوليز لاحقًا قائلًا: "ما يهمني ليس نقل اكتشافات كومينغز حرفيًا إلى موسيقى، بل إيجاد انعكاس لعالمه في عالمي." ^{[ ٢ ]} وصف العمل الناتج بأنه ذو "شكل متجذر في القصيدة، ولكنه، بالطبع، يمكن فهمه بشكل مستقل تمامًا عنها." ^{[ ٥ ]} تتطلب نسخة ١٩٧٠ قائدين موسيقيين يعملان أحيانًا بشكل مستقل إلى حد ما، ومثل عدد من المقطوعات الموسيقية الأخرى في هذه الفترة، تستخدم هذه النسخة أسلوبًا عشوائيًا . التقنيات في الأقسام. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

في عام 1986، أنجز بوليز نسخة منقحة من المقطوعة تتطلب 16 صوتًا منفردًا أو جوقة مختلطة تصل إلى 48 صوتًا، بالإضافة إلى فرقة موسيقية موسعة. ^{[ 8 ]} علاوة على ذلك، تم التخلص من الغموض في الأداء في هذه النسخة واستبداله بمقاطع مكتوبة بالكامل. ^{[ 7 ]}

تتميز قصيدة "كومينغز هو الشاعر" بكونها أول وآخر عمل موسيقي لبوليز يلحّن فيه شعرًا إنجليزيًا. ^{[ 9 ] [ 7 ]} ذكر الكاتب بيتر إف. ستايسي أن قصائد كومينغز "شكّلت تغييرًا منعشًا عن شعر مالارميه الموجز والمعقد "، ^{[ 10 ]} بينما أشار بوليز نفسه لاحقًا إلى أن اطلاعه على هذه القصائد ساعده "كثيرًا في إعادة اكتشاف نضارة معينة". ^{[ 2 ]} وصفت عالمة الموسيقى سوزان برادشو العمل بأنه "انعكاس شبه سيرة ذاتية للتطورات التدريجية في فكر بوليز الموسيقي خلال هذه الفترة: وهي تطورات سرعان ما انفجرت في النهضة الإبداعية في سبعينيات القرن العشرين". ^{[ 11 ]}

نسخة عام 1970:

• جوقة مختلطة مكونة من 16 صوتًا
• مزمار واحد
• أربعة أبواق
• باسون واحد
• ثلاثة أبواق
• بوقان
• اثنين من الترومبون
• كمان واحد
• ثلاث آلات فيولا
• ثلاثة آلات تشيلو
• كونترباس واحد
• ثلاث قيثارات

المصدر: ^{[ 12 ]}

نسخة عام 1986:

• 16 صوتًا منفردًا أو جوقة مختلطة تصل إلى 48 صوتًا
• مزماران
• مزمار واحد
• كور أنجليز واحد
• كلارينيتين
• كلارينيت باس واحد
• آلتان موسيقيتان من نوع الباسون
• قرنان
• بوقان
• اثنين من الترومبون
• توبا باس واحد
• ثلاث كمانات
• آلتان موسيقيتان من نوع الفيولا
• تشيلو مزدوج
• كونترباس واحد
• ثلاث قيثارات

المصدر: ^{[ 13 ]}

عُرضت أوبرا "Cummings ist der Dichter" لأول مرة في سبتمبر 1970 في حفل موسيقي بمدينة أولم الألمانية، بقيادة كليتوس غوتوالد لفرقة "Schola Cantorum Stuttgart" الموسيقية، وبوليز للفرقة الموسيقية. ^{[ 6 ]} وقد نشرت دار "Universal Edition" كلا النسختين . ^{[ 14 ]}

بحسب بوليز، قبل العرض الأول في أولم، تواصل معه منظمو الحفل وطلبوا منه عنوان العمل ليتمكنوا من طباعة البرامج مسبقًا. ^{[ 15 ]} فأجابهم بلغته الألمانية البسيطة آنذاك: "لم أجد عنوانًا للعمل بعد، ولكن كل ما يمكنني قوله الآن هو أن كامينغز هو الشاعر الذي اخترته." ^{[ 15 ]} فسّرت الجهة المنظمة ذلك على أن عنوان العمل هو "كامينغز هو الشاعر" (بالألمانية: "Cummings ist der Dichter")، وطبعت البرنامج على هذا النحو. ^{[ 16 ]} تغاضى بوليز عن الخطأ، مشيرًا إلى: "شعرتُ أنه لا يمكن أن يكون هناك عنوان أفضل من هذا، والذي جاء صدفةً تمامًا." ^{[ 15 ]}

في مراجعة نُشرت عام ١٩٧٧، وصف أرنولد ويتال شكل العمل بأنه "مرن ودقيق في آنٍ واحد، لا يمكن التنبؤ به، وبالتالي فهو درامي للغاية"، وعلق قائلاً: "لا يبدو لي أن أي عمل آخر لبوليز، ولا حتى الكانتاتا المبكرة " شمس الماء "، يُظهر بوضوح توليفه الشخصي وتحويله للعناصر الأسلوبية المستمدة من كلٍ من فيبرن وديبوسي." ^{[ ١٧ ]} وفي مراجعة لحفل موسيقي أُقيم عام ٢٠١٦ ضمن سلسلة حفلات برومز ، كتب مارك بيري من "سين آند هيرد إنترناشونال" : "انتابني شعورٌ بمزيج من بعض خصائص موسيقى بوليز الكورالية المبكرة... مع الاهتمامات المختلفة للغة الموسيقية اللاحقة نوعًا ما... كان هناك شعور حقيقي... بالدهشة التي تُذكّر بأعمال كامينغز." ^{[ ١٨ ]}

مصادر

• بيري، مارك (9 أبريل 2016). "حفلات البرومز تقدم تحية مؤثرة وضرورية لبيير بوليز" . سين آند هيرد إنترناشونال . تاريخ الاسترجاع: 15 أبريل 2014 .
• بوليز، بيير (1976). محادثات مع سيليستين ديليج . إرنست يولنبرغ.
• برادشو، سوزان (1986). "الموسيقى الآلية والغنائية". في غلوك، ويليام (محرر). بيير بوليز: ندوة . نيو لندن: كتب يولنبرغ.
• إدواردز، ألين (يونيو 1989). "مخطوطات بوليزيانا غير المنشورة في مؤسسة بول ساخر". تيمبو . سلسلة جديدة (169): 4-15 .
• جامو، دومينيك (1991). بيير بوليز . مطبعة جامعة هارفارد.
• لوتشهيد ، جودي (يونيو 1997). “مراجعة: كامينغز ist der dichter”. ملحوظات . السلسلة الثانية. 53 (4): 1336 – 1338.
• لوسيل ، أندريا (1993). “الشعر والموسيقى: مناقشة مائدة مستديرة مع بيير بوليز”. الإفراج المشروط جيليه . 11 (1): 1- 16.
• ستايسي، بيتر ف. (1987). بوليز والمفهوم الحديث . مطبعة جامعة نبراسكا.
• ويتال، أرنولد (أكتوبر 1977). "مراجعة: كامينغز هو الشاعر؛ ريتويل لبيير بوليز". الموسيقى والآداب . 58 (4): 502-505 .