الأحد

كان القسم الأكثر شهرة في الكتاب عبارة عن صورة مركبة، نُشرت مع تعليق "رسام الفضاء يلقي بنفسه في الفراغ! " ^{[ 5 ]} ، ولكنها تُعرف عادةً باسم "القفزة في الفراغ" . هذه الصورة المركبة، التي التقطها هاري شانك ، جُمعت من عدد من الصور. جرت القفزة نفسها في 3 شارع جنتيل برنارد، فونتيني أو روز، في أكتوبر 1960، بمشاركة حوالي اثني عشر لاعب جودو من مدرسة جودو مقابلة، كانوا يحملون غطاءً قماشياً كبيراً للهبوط عليه. ^{[ 6 ]} كان كلاين نفسه حاصلاً على الحزام الأسود الرابع في الجودو. ثم أضاف شانك لقطة للشارع الفارغ إلى الصورة. في الواقع، تم إنتاج 3 نسخ من هذه الصورة؛ نسخة مع سيارة كلاين من طراز 2CV لم تُستخدم قط؛ أما النسخة التي تظهر فيها قطار وراكب دراجة فقد استُخدمت في كتاب "الأحد". أما الصورة الثالثة، التي تُظهر شارعًا خاليًا من القطار، فقد طلبها كلاين بنفسه في اليوم التالي لاستخدامها في الكتالوج القادم لمعرضه الاستعادي في كريفيلد . وكانت هذه الاستراتيجية، المتمثلة في استخدام نسختين من نفس المونتاج، لتسليط الضوء بفعالية على الخداع، نموذجًا لاستراتيجية كلاين الفنية.

«أنا رسام الفضاء. لستُ رسامًا تجريديًا، بل على العكس، رسامًا تصويريًا وواقعيًا. لنكن صريحين، لكي أرسم الفضاء، يجب أن أضع نفسي في مكانه، في الفضاء نفسه». إيف كلاين، مقتبس أسفل صورة «رجل في الفضاء» على الغلاف الأمامي لمجلة ديمانش ^{[ 7 ]}

إلى جانب إعلانات النوايا، يحتوي الكتاب على سلسلة من الأعمال المسرحية، بعنوان " مسرح الفراغ " ( Théâtre du Vide )، والتي تُمهّد لأنواع مختلفة من أعمال حركة فلوكسوس ، والتي ستُعرف لاحقًا باسم "الأحداث المسرحية" . وتشمل الأعمال الواردة في الكتاب ما يلي:

ينام

المكان غرفة نوم. يبدأ المشهد برجل نائم على سرير كبير. يجب أن يكون الممثل نائماً بالفعل. يستمر كل عرض حوالي عشر دقائق، ويكون صامتاً. ويُختتم بالتصفيق.

الانعكاس

في أحد العروض، ستُقدَّم أي مسرحية بالمقلوب. سيضع جميع الممثلين أقدامهم على السقف ورؤوسهم متدلية. سيتحقق ذلك بفضل خدعة بصرية. ستكون جميع قطع الأثاث أيضًا على السقف، الذي سيكون في الواقع أرضية المسرح. وبالتالي، ستبدو الثريا وكأنها معلقة في الهواء.

الغرف الخمس

لتعزيز الإحساس والمادة دون وسيط الطاقة، يمرّ المتفرجون عبر خمس غرف، وأقدامهم مقيدة بكرات وسلاسل. تسع لوحات زرقاء أحادية اللون من نفس الحجم موجودة في الغرفة الأولى؛ الغرفة الثانية فارغة وبيضاء بالكامل؛ تسع لوحات ذهبية أحادية اللون من نفس الحجم موجودة في الغرفة الثالثة؛ الغرفة الرابعة فارغة ومظلمة، تكاد تكون سوداء؛ تسع لوحات وردية أحادية اللون من نفس الحجم موجودة في الغرفة الخامسة.

من الدوار إلى المكانة المرموقة

بعد أن مارس كلاين فنّ التحليق وحاول نوعاً من التسامي التطهيري الذي يحرره من غضب الأنا، وبعد أن ابتكر أو اقترح منحوتات هوائية متنوعة متحررة من قيود القواعد، يظهر على خشبة المسرح ممدداً في الفضاء على ارتفاع بضعة أمتار فوق الأرض لمدة خمس أو عشر دقائق. ويُقدّم العرض بدون تعليق.

تتأرجح هذه الأعمال بين الممكن والمتخيل، مؤكدةً أنها لا تهدف إلى الوجود الحرفي، بل في ذهن القارئ. وهذا يُنبئ بالعديد من اهتمامات الفن المفاهيمي . ^{[ ٨ ]} كما احتوى الكتاب على نسخة بالأبيض والأسود من لوحة أحادية اللون للفنان الدولي كلاين بلو ، وبعض الرسومات التخطيطية لحركات الجودو .

بينما ترتبط بعض المقالات بكتابات وتصريحات سابقة لكلاين، فقد كُتبت معظمها في فترة محمومة استمرت أربعة أيام قبل النشر مباشرة، في حانة مع الأصدقاء. ^{[ 9 ]}

أشاد به جوزيف كوسوث باعتباره أبو الفن المفاهيمي؛ إذ ارتبطت حركة فلوكسوس ، والعروض الفنية، والعروض الأدائية، وفن الجسد، كلٌّ على طريقته، ارتباطًا بنيويًا بأعمال كلاين. والقاسم المشترك بين هذه التيارات هو الحافز لاكتشاف نمط إبداعي يتجاوز الحدود الوطنية، وتحديد معاييره الجمالية، ونشر نتائجه. وفي هذه العملية، لعب كلاين دور المبعوث الكلاسيكي، مبشرًا بثقافة جديدة قادمة - غير مرئية للعيان، لكنها حاضرة عالميًا مع ذلك.