قرع الطبول المزدوج

العزف المزدوج على الطبول هو أسلوب إيقاعي ، طُوِّر حوالي عام ١٩٠٠، ^{[ ١ ]} يسمح لشخص واحد باستخدام كلٍّ من طبلة الباس وطبلة السنير، باستخدام عصي الطبول ، قبل اختراع دواسة طبلة الباس (عام ١٩٠٩ ^{[ ٢ ]} ) مما أدى إلى توفر طقم الطبول . ووفقًا للين "هانت" دوك، فإن العزف المزدوج على الطبول مكّن عازفًا واحدًا من "ضرب طبلة الباس بسرعة بأربع نقرات في كل مقياس ، مع القيام بلفة متقاربة على طبلة السنير في الوقت نفسه"، بينما كان يتطلب الأمر سابقًا عازفَي إيقاع. ^{[ ٣ ]} ويتحقق ذلك من خلال تقارب رأسي طبلة الباس وطبلة السنير، ^{[ ٤ ]} حيث تُعزف الصنجات بالنقر على دواسة قدم تُسمى " لو بوي ". ^{[ ٥ ]} ويُعدّ هذا الأسلوب خير مثال على فرق موسيقى الجاز / الخط الثاني في نيو أورلينز في بداياتها ، ^{[ ١ ]} ويُطلق على بيبي دودز لقب أستاذ هذا الأسلوب. ^{[ ٦ ]}

طُرحت فرضية مفادها أن دواسة الطبلة الكبيرة أو دواسة الصنج العلوي اختُرعت، أو بالأحرى وُضعت لها معايير موحدة، أولًا. يُشير الرسم التوضيحي في كتاب بليدز ودين (2002) إلى أن الصنج المنخفض (Low-boy) بدأ كعصا موضوعة فوق صنجين ("صنج جورب")، وأن وضعية طبلة السنير وطبلة الباس كانت متقابلة، تكاد تلامس بعضها من الأسفل، وذلك باستخدام حوامل خاصة بهما. ^{[ 5 ]} بينما يصف نيكولز طبلة السنير بأنها "مائلة بشكل مثير للقلق وقريبة من الوضع الرأسي". ^{[ 3 ]} ويجادل هيسلر وفامولارو (2008) بأن دواسة طبلة الباس هي التي ظهرت أولًا، نظرًا لحساسيتها الأقل. ^{[ 1 ]}

ساهمت هذه العملية أيضًا في تصميم طقم الطبول القياسي ووضع الذراع، حيث اختار معظم عازفي الطبول العزف على دواسة الباس بقدمهم اليمنى. ^{[ 1 ]} وعندما ظهر الهاي-هات، أصبح العزف عليه بالقدم الأخرى، وجعلت القبضة التقليدية استخدام اليد اليمنى، وبالتالي تقنية العزف المتقاطع بدلاً من العزف المفتوح ، أكثر راحة. ^{[ 7 ]}

• طبلة مزدوجة

• براون، ثيودور د. (1981). "القرع المزدوج"، ملاحظات إيقاعية 20 رقم 1: 32-34.