نوتة كاملة مزدوجة

في الموسيقى ، تُعرف النوتة الكاملة المزدوجة (الأمريكية)، أو النوتة القصيرة (البريطانية)، أو النوتة المزدوجة ^{[ 1 ] [ 2 ]،} بأنها ضعف مدة النوتة الكاملة (أو النوتة شبه القصيرة ). وهي ثاني أطول قيمة نوتة موسيقية لا تزال مستخدمة في التدوين الموسيقي الحديث . ^{[ 2 ]} تليها في طول النوتة الطويلة ( لونغا) ، التي تساوي ضعف مدة النوتة القصيرة (بريف). أما أطول نوتة موسيقية (مع أنها أصبحت الآن مهجورة باستثناء بعض السياقات) فهي النوتة القصوى (ماكسيما ) .

في التدوين الموسيقي في العصور الوسطى ، كانت النوتة الموسيقية القصيرة (brevis) من أقصر النوتات المستخدمة، ^{[ 3 ]} ومن هنا جاء اسمها، وهو مشتق من الكلمة اللاتينية التي تعني " موجز ". في النمط الإيقاعي "التام"، كانت النوتة القصيرة ثلث النوتة الطويلة (longa)، أو في النمط الإيقاعي "غير التام"، نصف النوتة الطويلة . ^{[ 4 ]}

في التدوين الموسيقي الحديث، يُرمز إلى النوتة الموسيقية القصيرة (breve) عادةً بإحدى طريقتين: إما برأس نوتة بيضاوي مجوف ، مثل النوتة الكاملة، مع خط أو خطين عموديين على كل جانب، كما هو الحال على يسار ويمين الصورة، أو بالشكل المستطيل الموجود أيضاً في التدوين الموسيقي القديم، والموضح في منتصف الصورة. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

ولأنها تستمر لفترة أطول من المقياس في معظم الإيقاعات الحديثة الشائعة الاستخدام، فإن النوتة القصيرة نادراً ما تُصادف إلا في الموسيقى الإنجليزية ، حيث تُستخدم النوتة النصفية غالباً كوحدة إيقاع. ^{[ 7 ]}

رمز مشابه هو علامة السكتة المزدوجة الكاملة ( أو السكتة القصيرة )، والتي تدل عادةً على صمت لمدة زمنية محددة. ^{[ 2 ] [ 8 ]} تُرسَم علامات السكتة المزدوجة الكاملة على شكل مستطيلات مُظللة تشغل المساحة الرأسية الكاملة بين السطرين الثاني والثالث من أعلى المدرج الموسيقي . تُستخدم هذه العلامات غالبًا في المقاطع الصامتة الطويلة غير المقسمة إلى ميزانين منفصلين للإشارة إلى سكتة لمدة ميزانين، بغض النظر عن مدة كل ميزان. ^{[ 9 ]} تُعرف هذه العلامات، بالإضافة إلى علامات السكتة الأطول، مجتمعةً باسم علامات السكتة المتعددة . ^{[ 10 ]} كما تُستخدم أيضًا لتمثيل سكتة الميزان الكامل في الميزان الموسيقي ^4: ₂ فقط.

يُستمدّ اسم " ألا بريف" ( Alla breve) ، وهو الميزان الموسيقي ^2: ₂ ، من قيمة النوتة الموسيقية "بريفي" (breve). في التدوين الموسيقي لعصر النهضة، كان هذا المصطلح بديلاً عن "بروبورتيو دوبلا" (proportio dupla )، والذي يعني أن " بريفيس" (brevis ) تُعتبر وحدة الزمن ( tactus )، بدلاً من " سيمي بريفيس" (semibrevis ) المعتادة . وقد استُخدم الرمز القديم ، كبديل للنسبة العددية 2:1 في التدوين الموسيقي، في الممارسة الحديثة للتدوين الموسيقي للإشارة إلى قيمة نسبية أصغر لكل شكل نوتة. يُستخدم هذا الرمز عادةً في الموسيقى ذات الإيقاع السريع نسبيًا ، حيث يُشير إلى نبضتين من نوع "مينيم " (نصف نوتة) في ميزان من أربع نوتات من نوع "كروتشيت " (ربع نوتة)، بينما يُعادل الرمز ^4: ₄ ، أي أربع نبضات من نوع "كروتشيت". ^{[ 11 ]}

• قائمة الرموز الموسيقية

• بيكر، ثيودور (1895). "ملاحظة". قاموس المصطلحات الموسيقية: يحتوي على أكثر من 9000 كلمة وعبارة باللغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية والإيطالية واللاتينية واليونانية (الطبعة الثالثة المنقحة والموسعة  ). نيويورك: جي. شيرمر.
• بوروز، جون فريكلتون (1874). كتاب تمهيدي للبيانو: يحتوي على أساسيات الموسيقى مُعدّة إما للدروس الخصوصية أو للتدريس في الفصول الدراسية، بالإضافة إلى دليل للتدريب (مع إضافات مهمة من إل إتش ساوثارد، طبعة جديدة منقحة ومحدثة  ). بوسطن ونيويورك: أوليفر ديتسون.
• جيركنز، كارل ويلسون (1914). تدوين الموسيقى ومصطلحاتها . نيويورك / شيكاغو: شركة إيه إس بارنز / لايدلو براذرز.
• جيرو، توم؛ لوسك، ليندا (1996). القاموس الأساسي لتدوين الموسيقى . سلسلة القواميس الأساسية. لوس أنجلوس: دار نشر ألفريد للموسيقى. ISBN 0-88284-730-9.
• هوبين، ريتشارد هـ. (1978). موسيقى العصور الوسطى . دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 0-393-09090-6.
• جاكوب، أرشيبالد (1960). الكتابة الموسيقية: أو كيفية وضع الموسيقى على الورق، دليل لجميع الموسيقيين، المحترفين والهواة (  الطبعة الثانية المنقحة). لندن: مطبعة جامعة أكسفورد.
• ريد، غاردنر (1969). تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة (  الطبعة الثانية). بوسطن: ألين وبيكون، إنك.
• رايت، بيتر (2001). "ألا بريف". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر.