اريكا بيكمان

الموسوعة الحرة

إيريكا بيكمان هي مخرجة أفلام أمريكية بدأت في صناعة الأفلام في سبعينيات القرن العشرين كجزء من جيل الصور . تتناول أفلامها العلاقة بين الناس والصور، وكيف تعمل الصور على تشكيل تصور الناس لأنفسهم وللواقع.

الحياة المبكرة والتعليم

حصلت بيكمان على درجة البكالوريوس في الفنون الجميلة من جامعة واشنطن في سانت لويس عام 1974 وحضرت برنامج الدراسة المستقلة بمتحف ويتني عام 1975. [1] التحقت بمعهد كاليفورنيا للفنون ، في الأصل كفنانة تشكيلية ، لكنها غيرت تركيزها لاحقًا إلى صناعة الأفلام. [2]

مهنة في صناعة الأفلام

التحقت بيكمان بكلية الدراسات العليا في معهد كاليفورنيا للفنون في أواخر سبعينيات القرن العشرين، وتأثرت بعازف الإيقاع جون بيرجامو الذي درَّس هناك، وبحلقات أفلام جاك جولدشتاين . [3] كانت أفلام بيكمان المبكرة مصنوعة يدويًا وتعاونية، حيث دمجت بين تصميم الرقصات والموسيقى والغناء، بالإضافة إلى الأشياء النحتية. تمت مقارنة تأثيراتها السينمائية المصنوعة يدويًا بفيلم Ballet mécanique لفرناند ليجيه (1921) أو فيلم Ghosts Before Breakfast لـ هانز ريختر (1928) وسبقت التكنولوجيا المرئية لقناة إم تي في وأفلام المؤثرات الخاصة الضخمة مثل ترون . [4]

صرحت بيكمان عن أفلامها المبكرة قائلة: "كفنانة شابة كنت أبحث عن لغة لشرح العلاقة بين معرفة الذات والحركة في العالم المادي". [3] تصف بيكمان موضوعات أفلامها: "الفيلم يخلق واقعًا من خلال البدائل. تتحرك أفلامي إلى الوراء، باستخدام هياكل سردية كما يفعل عقل أي شخص يحاول فهم معنى الصور في ذاكرته". [5]

استخدمت أفلام Super-8 التي أنشأتها بيكمان وعرضتها قبل عام 1978، مثل White Man Has Clean Hands (1977) و Hit and Run (1977)، [6] [7] إنشاءات دعائية أساسية وتأثيرات خاصة يمكنك صنعها بنفسك. [8] بعد قراءة نظرية المعرفة الوراثية لعالم النفس السويسري للأطفال جان بياجيه، بدأت بيكمان " ثلاثية Super-8". [3] تضمنت هذه الثلاثية من الأفلام التجريبية التي تم إنشاؤها بين عامي 1978 و1980 We Imitate; We Break Up (1978)، [9] [10] The Broken Rule (1979)، و Out of Hand (1980)، وتضمنت تراكبات على شاشات مقسمة ورسومات بكسل بارعة. [6] في هذه الأفلام استخدمت بيكمان نفسها وطاقمًا متناوبًا، بما في ذلك جيمس كاسيبير ومايك كيلي ومات موليكان وجيمس ويلينج وكيربي ديك وبول ماكماهون، كممثلين. [11] جمعت الأفلام بين ذكريات أحلام الطفولة وأفكار بياجيه حول التطور المعرفي للأطفال. وقد أظهرت "ثلاثية سوبر 8" لبيكمان [12] قدرتها على التعبير عن أفكارها باستخدام السحر التقني والسرد الشعري. وكان فيلم Out of Hand أحد الأسباب التي جعلت بينالي ويتني يبدأ في تضمين أفلام سوبر 8. [13]

تشتهر بيكمان أيضًا بفيلمها السردي غير الخطي الذي تبلغ مدته 30 دقيقة سندريلا (1986)، حيث تصبح شخصية الحكاية الخيالية جزءًا من لعبة كاستعارة للقيود التي يفرضها المجتمع على النساء. [12] [14] قام ببطولة الفيلم جيجي كالويت ومايك كيلي؛ وقامت بروك هالبين بتأليف الموسيقى، مع غناء كاتي كافانو. [11] تشمل أفلام بيكمان اللاحقة Switch Center (2003)، والذي تم تصويره في المجر في محطة تنقية مياه مهجورة. [11] تتحرك شخصيات الفيلم الذكورية في الغالب في حركة مستمرة مصممة خصيصًا أثناء تفاعلهم مع بيئتهم الصناعية، في إشارة إلى التاريخ المخترق للجماعية على الطراز السوفييتي. [12]

مثل غيره من فناني جيل الصور ، [15] تركز أفلام بيكمان على الطرق التي تشكل بها الصور النمطية صورة الفرد الذاتية، [16] وتكشف عن أصلها في جيل نشأ على وسائل الإعلام الجماهيرية. تستند الحركات الحركية للممثلين إلى تصميم الرقصات "الموجه نحو المهام" للوسيندا تشايلدز وتريشا براون .

عُرضت أعمال بيكمان في متحف ويتني للفن الأمريكي ومتحف الفن الحديث في نيويورك. [14] كما أنشأت أداءً حيًا لمعرض بيرفورما 21 .

تم حفظ أفلام بيكمان سندريلا (1986) وأنت الأفضل (1983) بواسطة أرشيف أكاديمية الأفلام في عامي 2017 و2019 على التوالي. [17]

مراجع

  1. ^ "Ericka Beckman | Sam Fox School". www.samfoxschool.wustl.edu . مؤرشف من الأصل في 2018-12-15 . تم الاسترجاع 2015-06-02 .
  2. ^ ريتشارد هيرتز (1 سبتمبر 2011). جاك جولدشتاين ومافيا كال آرتس. هول آرت بوكس. ص 98–. ISBN 978-1-936102-21-1.
  3. ^ اي بي سي بوفيير ، ليونيل. ديري، كليمان؛ إكلوند، دوغلاس (2013). إريكا بيكمان. ثلاثية سوبر 8، 1978-1981، كتيب دي في دي جي آر بي رينجي.
  4. ^ إيكلاند، دوغلاس (2009). جيل الصور، 1974-1984 . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 124-127.
  5. ^ Horror Pleni: Pictures in New York Today، معرض الصور ، ميلانو: Padiglione d'Arte Contemporanea. 1980. ص. غير معروض
  6. ^ ab Hoberman, J. (1980). "Explorations: Low tech, high art". American Film (5): 13–14, 66.
  7. ^ ديكا، فيرا (15 مارس 2012). جيل الصور المتحركة: الدافع السينمائي في الفن والأفلام في وسط مدينة نيويورك . بالجريف ماكميلان. ص 38-. ISBN 978-1-137-25384-2.
  8. ^ كارول، نويل (28 مايو 1998). تفسير الصورة المتحركة. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 330-. ISBN 978-0-521-58970-3.
  9. ^ بيكمان، إيريكا. "نُقلِّد وننفصل". مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2014 .
  10. ^ بانيس، سالي (2007). قبل، وبين، وما بعد: ثلاثة عقود من كتابة الرقص. ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 174.
  11. ^ منتدى لوس أنجلوس السينمائي (2014)، إيريكا بيكمان
  12. ^ abc ستيفان، أولغا (10 سبتمبر 2013). "إيريكا بيكمان - مراجعات - الفن في أمريكا". الفن في أمريكا .
  13. ^ Sitney, PA (1985). "Point of view: Rear-Garde". American Film (10): 13، 61.
  14. ^ بواسطة Larios, Pablo (21 أكتوبر 2015). "Ericka Beckman - Reviews - Archive - frieze d/e". frieze-magazin.de . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015 . تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2014 .
  15. ^ إيكلوند، دوغلاس (2009). جيل الصور، 1974-1984 . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 127.
  16. ^ زيبس، جاك (27 يناير 2011). الشاشة المسحورة: التاريخ المجهول لأفلام القصص الخيالية . روتليدج. ص 189–. ISBN 978-1-135-85395-2.
  17. ^ "المشاريع المحفوظة". أرشيف أكاديمية الأفلام .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=إريكا_بيكمان&oldid=1231303058"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate