فرانسيسكو دي بالاسيوس

فرانسيسكو دي بالاسيوس ، أيضًا فرانسيسكو بالاسيوس، (1623-يناير 1652)، كان رسامًا باروكيًا إسبانيًا .

لم يُعرف دي بالاسيوس في البداية إلا من خلال لوحتين صغيرتين للطبيعة الصامتة ، اقتناهما الكونت فرديناند هاراش بوينافينتورا في مدريد أواخر القرن السابع عشر، ونشرهما أوغست إل. ماير عام ١٩٢٢، ولوحتين للقديسين أونوفري وسان فرانسيسكو دي أسيس في دير كالاترافاس مورالزارزال (مدريد). عندما رأى بوينافينتورا اللوحات لأول مرة، لاحظ تأثير أنطونيو بونس ، وظنّ أن الرسام ربما يكون إل غريكو ، لذا فوجئ عندما تعرف على توقيع بالاسيوس. ولذلك، كان يُعتقد أن بالاسيوس رسام طبيعة صامتة في المقام الأول، إلى أن كشفت الأبحاث اللاحقة أنه رسم أيضًا صورًا شخصية ومناظر طبيعية.

في يناير 1646، تزوج من خوسيفا بيرجيس، ابنة الرسام وتاجر الدهانات فرانسيسكو بيرجيس، وذكر في عقد الزواج أن كلاهما تجاوز العشرين من عمره. أنجب الزوجان طفلين، وفي ديسمبر 1651، وبعد مرضه الشديد، أوصى بإقامة ستمائة قداس، بالإضافة إلى طلبات أخرى، من بينها قداس لتقديس القديسة ماريا دي لا كابيزا، مما يدل على مستوى معيشي جيد. توفي في مدريد في يناير 1652، بعد أن استقر في شارع ألكالا. تضمنت الوصية، وكذلك مزاد تركة والده الذي توفي عام 1672، معلومات مثيرة للاهتمام حول لوحات قصور مختلفة، تغطي جميع الأنواع الفنية. إلى جانب بعض اللوحات غير المحددة لنيكولاس جاكوبس، ذُكر في الوصية صورة لدونا تيريزا، زوجة جوزيف فيريول، المسؤول في أمانة جزر الهند، وعدد من المناظر الطبيعية التي رسمها لخوان باسترانا، والتي كان لا يزال مدينًا لها بمبالغ معينة. إضافةً إلى أعمال جيروم غونزاليس بريسيانوس، رسم أمين الصندوق مانويل لوبيز دي سالسيدو لوحةً كبيرةً للعذراء والقديس يوسف والطفل يسوع ، ولوحةً أخرى بعنوان "المجد الأبدي للآب ". كما ذكر بالاسيوس ثلاث لوحات أخرى بعنوان "بستان ملطخ بالطبيعة"، ولوحة أخرى للطبيعة الصامتة بعنوان "طاولة عليها بعض الخوخ والزيتون والطين"، ولوحة "منظر طبيعي وتاج من الشوك".

يمكن تأكيد العلاقة مع دييغو فيلاسكيز، الذي يُعتقد أنه كان تلميذه، بشكل غير مباشر من خلال بند غريب في وصيته، حيث ذكر أنه منح "دون دييغو دي سيلفا سيفًا وخنجرًا، وهو ما يُشير إليه هذا التحديث". استنادًا إلى خصائص أسلوبه، نسب بعض مؤرخي الفن لوحة "حلم الفارس" إلى بالاسيوس، والتي كانت تُنسب تقليديًا إلى أنطونيو دي بيريدا . كما أن المعالجة الدقيقة للأيدي، والتي تختلف تمامًا عن تلك الموجودة عادةً في أعمال بيريدا، قد تكون دليلًا آخر يدعم نسبة اللوحة الجديدة. لا تزال الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو ، حيث توجد اللوحة، تُنسب العمل إلى بيريدا. ^{[ 1 ]} وقد وسّعت أزانزا خافيير لوبيز، مؤرخة الفن في جامعة نافارا ، مؤخرًا نطاق الأعمال المعروفة لهذا الرسام بشكل كبير.

• أنجولو إينيجويز، دييغو، وبيريز سانشيز، ألفونسو إي.: رسم مدريد الثلث الثاني من القرن السابع عشر، 1983، مدريد: معهد دييغو فيلاسكيز، CSIC، ISBN 84-00-05635-3
• بالومينو، أنطونيو (1988). المقياس البصري للمتحف التصويري III. الحائز الإسباني على جائزة بارناسوس الخلابة .. مدريد: منشورات أغيلار إس إيه. ISBN 84-03-88005-7.
• بيريز سانشيز، ألفونسو إي. (1992). الرسم الباروكي في إسبانيا 1600-1750. مدريد: كرسي Ediciones. رقم ISBN 84-376-0994-1.
• باريو مويا، خوسيه لويس: "الرسام فرانسيسكو دي بالاسيوس. بعض الأخبار عن حياته وعمله"، BSAA، المجلد 53، 1987، ص  425-435.