غابرييل فون وايديتش

غابرييل فون وايديتش (28 ديسمبر 1888، بودابست - 28 يوليو 1969، مدينة نيويورك ) كان ملحنًا مجريًا أمريكيًا ، اشتهر بتأليفه 14 أوبرا ضخمة . وهو ابن الدكتور ألويسيوس (لايوش) فون وايديتش فون فيربوفاك (فيربوفاك)، النبيل والمخترع الذي درّس الفيزياء في جامعة ^بيتش ، وهيلينا فون دونوف، البارونة البروسية، التي تنتمي، وفقًا لشجرة العائلة، إلى سلالة أرباد المجرية القديمة ^{. وُلد غابرييل ( وايديتش} غابور) في بودابست. درس البيانو والقيادة والتأليف في الأكاديمية الوطنية المجرية للموسيقى (الآن أكاديمية فرانز ليزت للموسيقى ) حيث كان من بين أساتذته تلميذ فرانز ليزت إميل فون سوير وهانز فون كيسلر ، الذي كان أيضًا مدرس الملحنين بيلا بارتوك ، وزولتان كودالي ، وإرني دوناني ، وكالمان إمريش . 

في عام ١٩١٠، بدأ غابرييل فون وايديتش بتأليف أوبراه الأولى، " أحلام الأفيون " ( Ópium Álmok ) ، والتي كتب نصها المجري بنفسه. لكن بعد انفصال والديه، هاجر إلى الولايات المتحدة مع والده قبل إتمامها، ووصل إلى ميناء نيويورك عام ١٩١١. في مدينة نيويورك، عمل وايديتش قائدًا للأوركسترا أثناء إكماله " أحلام الأفيون" ، التي تستغرق أربع ساعات وتتطلب أوركسترا تضم ​​حوالي ١١٠ عازفين. بعد إتمامها، لم تُعرض. استلهم وايديتش لاحقًا مقطوعتين أوركستراليتين وتأليفه الوحيد للبيانو، " ذكريات من أحلام الأفيون" ، من المادة الموسيقية لتلك الأوبرا. لكن لم تُعرض أي من هذه الأعمال علنًا أيضًا.

خلال ما تبقى من العقد، ألّف أوبراين إضافيتين، أقصر قليلاً من سابقتيهما، مع أنهما تتطلبان نفس التوزيع الأوركسترالي الضخم: " ساحر الخليفة " (1917) و " يسوع أمام هيرودس " (1918). ورغم أن هاتين العملين عُرضتا بعد وفاته، إلا أنه لم يسمع أيًا منهما خلال حياته. خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، ألّف ست أوبرات أخرى، معظمها يقارب خمس ساعات، وجميعها من تأليفه، مكتوبة باللغة الهنغارية، وبمشاركة أوركسترا ضخمة، دون أي دافع لإنتاج وشيك، حيث كان يعمل في عزلة شبه تامة في شقة في برونكس . ^{[ 3 ]} إضافةً إلى حاجتها لأوركسترا ضخمة وكتابتها باللغة الهنغارية، وهي لغة لا يتحدثها إلا قلة من الأمريكيين (مع أن وايديتش قدّم نصًا إنجليزيًا بديلًا)، فإن العديد من أوبرات وايديتش تتضمن صعوبات عملية أخرى. تستغرق معظمها قرابة خمس ساعات، ويتطلب الكثير منها تغييرات متكررة في المشاهد، وتدور جميعها حول حبكات تتضمن أساطير تاريخية معقدة تجري أحداثها في أراضٍ غريبة، أو في العصور القديمة، أو على كواكب أخرى. ورغم أن الأوبرات الأولى كانت ذات طابع ما بعد رومانسي، إلا أن الأعمال اللاحقة أكثر حداثة وتتميز بتنافرها الشديد. وقد دوّن وايديتش لكل أوبرا نوتة موسيقية كاملة للأوركسترا ونسخة مختصرة للبيانو بخط يده، دون أن يُنتج أجزاءً منفصلة للعازفين.

الأوبرا الوحيدة التي عُرضت في حياته كانت أوبرا حورس، ذات الطابع المصري القديم ، والتي قدمتها فرقة أوبرا لا سكالا في فيلادلفيا في أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا في 5 يناير 1939 بقيادة فريتز مالر . تلقى العرض مراجعة سلبية في صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر بقلم هنري بليزانتس ، ^{[ 4 ] [ 5 ]} وهو ناقد لاذع للموسيقى المعاصرة، والذي كتب لاحقًا كتابًا جدليًا مناهضًا للموسيقى المعاصرة بعنوان "معاناة الموسيقى الحديثة"، والذي يُستشهد به كثيرًا. ومع ذلك، أدرج نيكولاس سلونيمسكي هذا العرض من أوبرا حورس في موسوعته لأهم الأحداث الموسيقية في القرن العشرين، " الموسيقى منذ عام 1900 " . ^{[ 6 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، ألّف وايديتش أربع أوبرات ضخمة أخرى، دون أي ضمان لعرضها لاحقًا. وفي خمسينيات القرن نفسه، عمل عازف بيانو لفرقة مورنينغسايد تريو، التي أحيت حفلات موسيقية في أنحاء مدينة نيويورك، كما درّس الموسيقى في استوديو قريب من شقته. ورغم براعته كعازف بيانو، لم يؤلف وايديتش أي مقطوعات موسيقية إضافية للبيانو، وباستثناء أغنيتين للصوت والبيانو، وتوزيع خماسي بعنوان "تهويدة" ( Lullaby ) مستوحى من أوبراه "ماريا تيستفير" (Mária Testvér) التي ألفها عام ١٩٢٥ ، لم يؤلف أي موسيقى حجرة. وعلى مدى العشرين عامًا التالية، كان العمل الموسيقي الوحيد الذي استمر عليه طوال حياته أوبرا ضخمة مدتها ثماني ساعات بعنوان " إريتنيكيك" ( Eretnekek) ( الزنادقة )، والتي أنجز لها نوتة موسيقية للبيانو والغناء. توفي وايديتش أثناء كتابة الصفحة ٢٨٥٠ من النوتة الأوركسترالية لتلك الأوبرا. ومع ذلك، لا تزال أوبرا "الزنادقة" (Eretnekek) مسجلة في موسوعة غينيس للأرقام القياسية كأطول أوبرا كُتبت على الإطلاق. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

على الرغم من أن إنتاج وايديتش الغزير ظل مجهولاً تقريباً خلال حياته، إلا أن موسيقاه حظيت ببعض الاهتمام خلال العقود الماضية. وقد أصدرت جمعية التراث الموسيقي اثنتين من أوبراته المبكرة - ساحر الخليفة (1917) ويسوع أمام هيرودس (1918) - على أسطوانات فينيل في سبعينيات القرن الماضي. ضمت الأولى أوركسترا وجوقة ومغنين منفردين من أوبرا بودابست بقيادة أندراس كورودي، وغُنيت باستخدام النص المجري الأصلي لوايديتش. أما الثانية، فقد غُنيت بترجمة إنجليزية في عرضٍ شاركت فيه أوركسترا وجوقة سان دييغو السيمفونية بقيادة بيتر إيروس. وقد غنت جوقة مورمون تابيرناكل صلاة وايديتش من أوبرا ماريا تيستفير في بث تلفزيوني على مستوى البلاد. في عام ١٩٨٤، بمناسبة الذكرى الخامسة عشرة لوفاته، عُرضت جميع التسجيلات التجارية لموسيقى وايديتش، بالإضافة إلى تسجيلات خاصة لمقتطفات من أعماله الأخرى، في برنامج إذاعي خاص بذكرى غابرييل فون وايديتش، بُثّ على محطة WKCR-FM التابعة لجامعة كولومبيا. وفي تسعينيات القرن الماضي، أعادت شركة VAI إصدار أسطوانات MHS الثلاث في مجموعة من قرصين مدمجين. ^{[ ٩ ]} وفي أكتوبر ٢٠٠٩، قدّم المركز الثقافي المجري عرضًا عن وايديتش في متحف بروكلين، تضمن عزفًا لقطعة " ذكريات من أحلام الأفيون" من قِبل عازف البيانو لويد أريولا ، وعرضًا قصيرًا للباليه يضم مقتطفات من الأوبرتين المسجلتين، وحديثًا ألقاه فرانك ج. أوتيري، كاتب مدخل غابرييل فون وايديتش في النسخة المنقحة من قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين . ^{[ ٤ ]}

• فاجديتش