أهوال المتحف الأسود

فيلم "أهوال المتحف الأسود" هو فيلم رعب بريطاني من إنتاج عام 1959، من إخراج آرثر كرابتري وبطولة مايكل غوف ، وجون كانينغهام، وغراهام كورنو، وشيرلي آن فيلد . ^{[ 6 ] [ 7 ]} صُوّر الفيلم بالألوان وبتقنية سينما سكوب، وجاء معظم تمويله من الولايات المتحدة. كان المنتج المُعتمد هو جاك غرينوود، لكن هيرمان كوهين يقول إن هذا كان لضمان تأهل الفيلم لضريبة إيدي ، وفي الواقع، كان غرينوود أقرب إلى منتج مشارك يُساعد كوهين. ^{[ 8 ]} عُرض الفيلم في الولايات المتحدة في 22 أبريل 1959، ضمن عرض مزدوج مع فيلم "الشبح بلا رأس" (1959). ^{[ 9 ]}

كان هذا الفيلم الأول فيما أطلق عليه الناقد السينمائي ديفيد بيرى "ثلاثية سادية" لشركة أنجلو-أمالغاميتد (والفيلمان الآخران هما سيرك الرعب (1960) والمتلصص ( 1960))، مع التركيز على السادية والقسوة والعنف (مع تلميحات جنسية)، على عكس رعب الخوارق في أفلام هامر في نفس الحقبة. يقول كوهين إنه عندما عُرض الفيلم بعد سنوات على التلفزيون، اضطروا إلى حذف مقدمة التنويم المغناطيسي "لأنها تُنوّم بعض الناس مغناطيسيًا". ^{[ 8 ]}

تصل طردٌ إلى غيل، وهي شابة شقراء تسكن مع زميلة لها تُدعى بيغي. تفتح غيل الطرد لتجد منظارًا، ولكن عندما تستخدمه للنظر من النافذة، تصرخ وتسقط ميتة. يتضح أن المنظار يحتوي على نتوءين بارزين من العدسة العينية.

بينما كانت بيغي تخضع للاستجواب من قبل المفتش غراهام والمفتش لودج، دخل الصحفي وكاتب روايات الجريمة إدموند بانكروفت الغرفة. أبدى رغبته في رؤية المنظار بنفسه، فأشار غراهام إلى تشابهه مع المناظير الموجودة في "المتحف الأسود" التابع لسكوتلاند يارد.

ثم يشتري بانكروفت خنجراً من متجر آغي للتحف. وعند عودته إلى منزله، يدخل متحفه السري في القبو برفقة مساعده ريك. يعرض المتحف أسلحة وأدوات تعذيب متنوعة كان يستخدمها المجرمون.

يزور بانكروفت طبيبه، الدكتور بالان، ويخبره أنه لا يستطيع أن يرتاح باله حتى يتم القبض على القاتل. يلاحظ بالان أن بانكروفت يدخل في حالة صدمة بعد جرائم القتل، ويشير إلى أنه بحاجة إلى علاج نفسي ويجب إدخاله إلى المستشفى.

يزور بانكروفت لاحقًا عشيقته جوان في شقتها، فتتشاجر معه وتطلب منه المال وتصفه بالعاجز. تغادر جوان شقتها متجهةً إلى حانة حيث ترقص بطريقة مثيرة على أنغام موسيقى من آلة موسيقية. تعود إلى شقتها وتستعد للنوم، ولكن عندما تستلقي على سريرها، تُفاجأ برؤية مقصلة ورجل ذي وجه بشع فوق إطار سريرها. عندما تسقط شفرة المقصلة، تصرخ، فيتجمع الجيران الفضوليون عند بابها. يشق الرجل البشع طريقه عبر الحشد ويهرب. يبدأ غراهام التحقيق، مستجوبًا الجيران الذين أشاروا إلى مظهر الرجل الغريب.

في حفل كوكتيل، أخبر غراهام بانكروفت أن الشرطة ألقت القبض على توم ريفرز، الذي اعترف بارتكاب جرائم القتل. لاحقًا، اعترف ريفرز بارتكاب جرائم أخرى شهيرة، كاشفًا عن كونه شخصًا خياليًا، لكن غراهام أبقى ريفرز رهن الاحتجاز في محاولة للقبض على الجاني الحقيقي. سمع بانكروفت باعتراف ريفرز وطلب رؤيته، لكن غراهام أوضح له أن ريفرز قد أُرسل إلى مستشفى للأمراض العقلية.

يتسلل ريك بعيدًا عن واجباته مع بانكروفت لمقابلة خطيبته أنجيلا، ويشرح لها أنه يتعرض للتنويم المغناطيسي والسيطرة من قبل بانكروفت.

عندما عاد بانكروفت إلى متجر التحف لشراء ملقط الثلج، كشفت آغي أنها تعلم أن بانكروفت يستخدم الأسلحة التي يشتريها في جرائم القتل. وطالبت بمبلغ 1200 جنيه إسترليني مقابل الملقط مقابل عدم إبلاغ الشرطة. استخدم بانكروفت الملقط لقتلها.

يزور بالان بانكروفت ويشرح له أنه بحاجة إلى مساعدة نفسية. يُغمى على الطبيب بضربة ليزر من جهازه في قبو منزله "المتحف الأسود". يُقيّد ريك الجثة بالسلاسل ثم يُنزلها في حوض من الحمض. عندما يسحب ريك السلسلة، لا يتبقى سوى هيكل عظمي.

بعد توقيع نسخ من كتبه في فعالية ما، يعود بانكروفت إلى متحفه في قبو منزله ليجد ريك برفقة أنجيلا. وعندما تغادر أنجيلا، يحقن بانكروفت ريك بمادة مخدرة ليتحكم بتصرفاته بشكل أفضل. يشرح بانكروفت لريك أن "المتحف الأسود" سيرثه بعد وفاته، ويأمره بالتعامل مع أنجيلا.

لاحقًا، في مدينة الملاهي، يركب أنجيلا وريك لعبة "نفق الحب". قرب نهاية النفق، يُخرج ريك، وقد تحوّل إلى هيئة بشعة، سكينًا ويطعن أنجيلا، فيقتلها. يهرب ريك عبر قاعة المرايا، وتطارده الشرطة حتى يصعد إلى عجلة دوارة. كان بانكروفت مع غراهام عندما سمع أن القاتل محاصر. يصلان كلاهما إلى مدينة الملاهي حيث يطلب رجال الشرطة من ريك النزول. يتحدث ريك بصعوبة، ويخاطب بانكروفت، الذي يحث رجال الشرطة بجنون على قتل الوحش قبل أن يكشف سر بانكروفت. يقفز ريك من العجلة ويغرز سكينه في قلب بانكروفت.

وبعد النظر إلى الرجلين على الأرض، أشار المشرف غراهام إلى أن قضية "قاتل الوحوش" قد تم حلها.

قال المنتج هيرمان كوهين إنه استلهم فكرة الفيلم بعد قراءة سلسلة من المقالات الصحفية حول المتحف الأسود التابع لسكوتلاند يارد . رتب كوهين، عبر أحد معارفه، زيارة المتحف، ثم كتب معالجة للقصة، وتعاون لاحقًا مع آبين كاندل في كتابة السيناريو. ويؤكد كوهين أن استخدام المناظير كأدوات قتل، وجميع أدوات القتل الأخرى في الفيلم، مستوحى من قضايا قتل حقيقية. ^{[ 8 ]}

تم توفير نصف ميزانية الفيلم من قِبل نات كوهين وستيوارت ليفي من شركة أنجلو-أمالغاميتد في المملكة المتحدة، والنصف الآخر من قِبل شركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرز . وكان هذا ثاني إنتاج مشترك بينهما، بعد فيلم "كات غيرل" . ^{[ 10 ]} وكان أول فيلم من إنتاج شركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرز بتقنية سينما سكوب وبالألوان. ^{[ 8 ]}

المنتج المذكور اسمه هو جاك غرينوود، لكن هيرمان كوهين يقول إن هذا حدث لضمان تأهل الفيلم لضريبة إيدي ، وفي الواقع، كان غرينوود أقرب إلى منتج مشارك يساعد كوهين. ^{[ 8 ]}

أراد كوهين التعاقد مع فنسنت برايس للدور الرئيسي، وفكّر أيضاً في أورسون ويلز ، لكن شركة أنجلو-أمالغاميتد أصرّت على ممثل بريطاني للدور الرئيسي، لأنه سيكون أقل تكلفة، فقرروا الاستعانة بمايكل غوف. وتمّ التعاقد مع آرثر كرابتري بناءً على عمله في فيلم "الشيطان بلا وجه " (1958). يتذكر كوهين قائلاً: "كان السعر مناسباً، وكان الرجل العجوز بحاجة إلى عمل، فوظّفته. وكان بالضبط ما أردته واحتجت إليه كحرفي ماهر." ^{[ 8 ]}

أُضيفَت مقدمةٌ مدتها ثلاثة عشر دقيقة، تضمّ المنوّم المغناطيسي إميل فرانشيل وجهاز هيبنوفيستا، للعرض الأمريكي من قِبَل جيمس إتش. نيكلسون من شركة AIP، الذي شعر أن الفيلم بحاجة إلى حيلةٍ أخرى. ^{[ 11 ]} يتذكر كوهين قائلاً : "اختبرناها في عددٍ قليلٍ من دور العرض، وقد لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور  ... على الرغم من سخافتها". ويضيف: "أعتقد أنها ساهمت في نجاح الفيلم، لأن الناس كانوا يبحثون عن حيلٍ في ذلك الوقت". ^{[ 8 ]}

عُرض الفيلم على نطاق واسع في الولايات المتحدة الأمريكية ضمن عرض مزدوج مع فيلم "الشبح بلا رأس" (1959). ^{[ 12 ]}

حقق الفيلم شعبية كبيرة وأرباحًا تجاوزت مليون دولار. ^{[ 4 ]} ووفقًا لمجلة "كينماتوجراف ويكلي"، حقق الفيلم أداءً "أفضل من المتوسط" في شباك التذاكر البريطاني عام 1959. ^{[ 13 ]} ووصفته مجلة "فيلمينك " بأنه "فيلم ضخم" ألهم شركة "أنجلو أمالجاميتد" لإنتاج فيلم "سيرك الرعب" . ^{[ 10 ]}

وقدّر كوهين أن 72% من جمهور هذا النوع من الأفلام تتراوح أعمارهم بين 12 و 26 عامًا. ^{[ 14 ]}

يقول كوهين إنه عندما تم عرض الفيلم على التلفزيون، كان عليهم حذف مقدمة التنويم المغناطيسي "لأنها تنوّم بعض الناس مغناطيسياً". ^{[ 8 ]}

تم إدخال الفيلم لاحقًا إلى متحف الفن الحديث بناءً على طلب مارتن سكورسيزي . ^{[ 15 ]}

يتفق العديد من النقاد الذين تناولوا الفيلم بأثر رجعي على أنه يمكن وصفه بشكل مناسب بأنه "صادم". ^{[ 16 ] [ 17 ]}

كتبت مجلة "نشرة الأفلام الشهرية" : "على الرغم من طابعها المعاصر، تعتمد حبكة هذه الميلودراما المبتذلة بشكل شبه كامل على عناصر قوطية مبتذلة. فهي لا تُشير إلا إشارة عابرة إلى المصطلحات الطبية، ولا تُحاول أبدًا الغوص في هوس بانكروفت، وتستمد أي إقناع قد يكون لديها من تقنيات التصوير الملونة (إيستمان كولور) وتقنية سينما سكوب (سينما سكوب) بدلاً من تصوير مايكل غوف التقليدي للتهديد. على أي حال، ونظرًا لنيتهم ​​الوحشية، فقد أحسن كتّاب السيناريو صنعًا بالسماح لوحشهم على الأقل بمظهر إنسان." ^{[ 18 ]}

كتبت مجلة فارايتي : "عادةً ما يكون الرعب المحض، لمجرد الرعب، ملاذًا لمن يفتقرون للخيال، ونادرًا ما يُلاقي استحسانًا. فيلم "أهوال المتحف الأسود" خير مثال على ذلك. فقد اعتمد المنتجون على الإثارة الرخيصة دون أي دقة في رسم الشخصيات أو المواقف أو الحوار. ونتيجةً لذلك، من المرجح أن يُثير هذا العمل البغيض ضحكاتٍ في غير محلها أكثر من الرعب لدى الجمهور المُتذوق. ... قصة وسيناريو آبين كاندل وهيرمان كوهين مليئة بالثغرات كشبكة صيد. ... لا يوجد الكثير مما يُشيد به في الفيلم باستثناء تصوير ديزموند ديكنسون. مايكل غوف، في دور القاتل، يُقدم أداءً ساخرًا في السيناريو، بينما يُبالغ جيفري كين في تجسيد شخصية الشرطي قدر الإمكان. جون كانينغهام وشيرلي آن فيلد ودوريندا ستيفنز هنّ ثلاث من الضحايا اللواتي يواجهن مصيرهنّ بهستيريا مُناسبة. إخراج آرثر كرابتري بطيء، وحتى ذروة الأحداث مخيبة للآمال." ^{[ 19 ]}

منح دليل راديو تايمز للأفلام الفيلم 3/5 نجوم، وكتب: "يبدأ هذا الفيلم المرعب سيئ السمعة بواحدة من أكثر الصدمات الوحشية التي لا تُنسى في حقبة الخوف في الخمسينيات من القرن الماضي، حيث تقوم فتاة بفتح هدية عبارة عن منظار، وتنظر من خلاله، ثم تُفقأ عيناها بواسطة مسمارين معدنيين زنبركيين. يلعب مايكل غوف دور مؤلف كتب الجريمة المتغطرس الذي يُنوّم مساعدته مغناطيسيًا لارتكاب جرائم قتل مروعة لإرضاء رغبة قرائه في التفاصيل البشعة. يُعد هذا الفيلم، الذي يُقدّم قائمة مبتذلة من التعذيب والحوارات المبتذلة والأداء التمثيلي السخيف (شيرلي آن فيلد الخشبية)، ميلودراما مؤثرة بشكل فج، وهو فيلم بريطاني كلاسيكي من أفلام الاستغلال." ^{[ 20 ]}

وصفت ليزلي هاليويل الفيلم بأنه "صدمة فجة". ^{[ 21 ]}

في كتاب "الأفلام الصوتية البريطانية: سنوات الاستوديو 1928-1959"، صنف ديفيد كوينلان الفيلم بأنه "متوسط"، وكتب: "هاجم بعض النقاد الرقابة لسماحها لهذا الرعب البشع للغاية بمنح تصنيف". ^{[ 22 ]}

في كتابه "غير مألوف: غرائب ​​السينما البريطانية، وغموضها، وأشياءها المنسية "، يكتب جوليان أبتون: "ينبح غوف على مساعده التافه، ويصل إلى مستويات من الغضب الهائج لا تقل إثارة للرعب عن جرائم القتل نفسها: يبدو وكأن رأسه على وشك الانفجار في أي لحظة. ينتابه غضب عارم، أشبه بنوبات السكتة الدماغية، يبدو غير متناسب تمامًا مع الحوارات المبتذلة التي يؤديها. لكنه يوازن هذا الجنون بشخصية كاتب الجريمة الشهير: شخصية سلسة لكنها متغطرسة، تُثير حفيظة الشرطة بنظرياته المتغطرسة، وتُطلق تعليقات لاذعة على معجبيه بجفاف لاذع يُذكرنا بجورج ساندرز في فيلم "كل شيء عن إيف " (1950). في حين أن فيلم "المتلصص" على الأقل يبدو جادًا للغاية، يجعل غوف فيلم "المتحف الأسود" من المستحيل أخذه على محمل الجد على الإطلاق: من تسريحة شعره ذات اللونين إلى عرجته "الشريرة"، ومن تملقه البغيض إلى غضبه الجامح." "إن التوهج، إنه يستمتع هنا بنوع من المتعة التي لا يمكن أن يحظى بها إلا ممثل أفلام الاستغلال." ^{[ 23 ]}

• أهوال المتحف الأسود على موقع IMDb
• أهوال المتحف الأسود في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• أهوال المتحف الأسود على موقع BFI Screenonline
• مراجعة الفيلم في مجلة فارايتي
• مراجعة على موقع Frenchfilms.org (باللغة الإنجليزية)
• مراجعة على الموقع britishhorrorfilms.co.uk