أورسون ويلز

كان جورج أورسون ويلز (6 مايو 1915 - 10 أكتوبر 1985) ممثلاً ومخرجاً سينمائياً أمريكياً. يُذكر بأعماله المبتكرة في السينما والإذاعة والمسرح، ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} ويُعتبر من أعظم المخرجين وأكثرهم تأثيراً على مر العصور. ^{[ 3 ]}

في سن الحادية والعشرين، أخرج ويلز عروضًا مسرحية بارزة لمشروع المسرح الفيدرالي في مدينة نيويورك، بدءًا من اقتباسٍ شهيرٍ لمسرحية ماكبث عام 1936 بطاقم تمثيلٍ من الأمريكيين من أصل أفريقي، وانتهاءً بالمسرحية الموسيقية السياسية " المهد سيهتز" عام 1937. ثم أسس مع جون هاوسمان مسرح ميركوري ، وهي فرقة مسرحية مستقلة قدمت عروضًا على مسارح برودواي حتى عام 1941، بدءًا من عرضٍ حديثٍ ذي طابعٍ سياسي لمسرحية قيصر (1937) وانتهاءً بالعرض الأول لمسرحية " ابن البلد " لريتشارد رايت . في عام 1938، منحت سلسلة مختاراته الإذاعية "مسرح ميركوري على الهواء" ويلز منصةً لتحقيق شهرةٍ عالمية كمخرجٍ وراويٍ لنسخةٍ إذاعيةٍ من رواية إتش جي ويلز " حرب العوالم" ، مما دفع بعض المستمعين إلى الاعتقاد بوقوع غزوٍ من المريخ . أدى هذا الحدث إلى شهرة الشاب البالغ من العمر 23 عامًا، ^[⁴^] مما أدى إلى تلقيه عروضًا من استوديوهات هوليوود وبلغ ذروته في ما يعتبر أعظم عقد تم تقديمه على الإطلاق لمخرج أفلام.

كان فيلمه الأول "المواطن كين" (1941)، الذي شارك في كتابته وإنتاجه وإخراجه وبطولته بشخصية تشارلز فوستر كين . وقد صُنِّف باستمرار كواحد من أعظم الأفلام على الإطلاق . أخرج 12 فيلمًا روائيًا آخر، من أبرزها " آل أمبرسون الرائعون" (1942)، و" عطيل " (1951)، و" لمسة شر" ( 1958 )، و "المحاكمة" (1962)، و "أجراس منتصف الليل" (1966). ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} تميز أسلوبه الإخراجي الفريد بسرد متعدد الطبقات وغير خطي ، وإضاءة درامية، وزوايا تصوير غير مألوفة، وتقنيات صوتية مستوحاة من الراديو، ولقطات ذات تركيز عميق ، ولقطات طويلة . كافح ويلز من أجل السيطرة الإبداعية أثناء عمله ضمن نظام الاستوديوهات ، وعمل لاحقًا كمخرج أفلام مستقل ، على الرغم من أنه غالبًا ما فشل في تأمين التمويل لمشاريعه. كما شارك في أفلام لمخرجين آخرين، حيث لعب دور روتشستر في فيلم جين آير (1943)، وهاري لايم في فيلم الرجل الثالث (1949)، والكاردينال وولسي في فيلم رجل لكل العصور (1966).

وُصف ويلز بأنه " المخرج الأعظم " . ^[⁷^]^:⁶ حصل على جائزة الأوسكار وثلاث جوائز غرامي ، بالإضافة إلى العديد من الأوسمة والجوائز الأخرى ، مثل جائزة الأسد الذهبي عام 1947، وجائزة السعفة الذهبية عام 1952، وجائزة الأوسكار الفخرية عام 1970، وجائزة معهد الفيلم الأمريكي لإنجاز العمر عام 1975، وزمالة معهد الفيلم البريطاني عام 1983. وفي استطلاعات رأي أجراها معهد الفيلم البريطاني عام 2002، صُنِّف كأعظم مخرج سينمائي على الإطلاق. ^[⁸^]^[⁹^] وفي عام 2018، أدرجته صحيفة ديلي تلغراف ضمن قائمة أعظم ممثلي هوليوود على مر العصور . ^[¹⁰^]

وقت مبكر من الحياة

مسقط رأس ويلز في كينوشا، ويسكونسن (2013)

والدة ويلز، عازفة البيانو بياتريس آيفز ويلز

وُلد جورج أورسون ويلز في السادس من مايو عام ١٩١٥ في كينوشا، ويسكونسن ، وهو الابن الأصغر لريتشارد هيد ويلز ^{[ ١١ ]}^{: ٢٦}^{[ ١٢ ]}^{[ أ ]} وبياتريس آيفز ويلز ( اسمها قبل الزواج بياتريس لوسي آيفز). ^{[ ١٢ ]}^{[ ١٣ ]}^{: ٩} سُمّي على اسم أحد أجداده، المحامي أورسون إس. هيد من كينوشا ، وشقيقه جورج هيد. ^{[ ١١ ]}^{: ٣٧}^{[ ب ]} عانى شقيق أورسون، ريتشارد آيفز ويلز، الذي كان يكبره بعشر سنوات، من مشاكل نفسية، وكان يُودَع في المصحات النفسية بشكل متكرر.

على الرغم من ثراء عائلته، واجه ويلز صعوبات جمة عندما انفصل والداه وانتقلا إلى شيكاغو عام ١٩١٩. والده، الذي جمع ثروة طائلة كمخترع لنوع من مصابيح الدراجات، ^{[ ١٥ ]} أدمن الكحول وتوقف عن العمل. كانت والدة ويلز عازفة بيانو بارعة، درست على يد عازف البيانو والملحن ليوبولد غودوفسكي . ^{[ ١٦ ]} كانت تعزف خلال محاضرات دادلي كرافتس واتسون في معهد شيكاغو للفنون لإعالة ابنها الأصغر ونفسها. تلقى ويلز دروسًا في البيانو والكمان رتبتها والدته. توفيت بياتريس بمرض التهاب الكبد في أحد مستشفيات شيكاغو في ١٠ مايو ١٩٢٤، بعد عيد ميلاد ويلز التاسع مباشرة. ^[^١٧^]^:^٣-٥^[^١٨^]^:^٣٢٦ عزفت فرقة غوردون الرباعية الوترية، التي قدمت أول عروضها في منزلها عام ١٩٢١، في جنازة بياتريس. ^[^١٩^]^[^٢٠^]

بعد وفاة والدته، توقف ويلز عن ممارسة مهنة الموسيقى. تقرر أن يقضي الصيف مع عائلة واتسون في مستعمرة فنية خاصة أسستها ليديا أفيري كونلي وارد في قرية وايومنغ بمنطقة فينجر ليكس في نيويورك. ^{[ 21 ]}^{: 8} هناك عزف وصادق أبناء آغا خان ، بمن فيهم الأمير علي خان البالغ من العمر 12 عامًا . ^{[ ج ]} ثم، في فترة وصفها ويلز لاحقًا بأنها "فترة مضطربة"، عاش في شقة بشيكاغو مع والده وموريس بيرنشتاين، وهو طبيب من شيكاغو كان صديقًا مقربًا لوالديه. التحق ويلز بالمدارس الحكومية ^{[ 22 ]}^{: 133} قبل أن يترك والده المدمن على الكحول عمله نهائيًا ويصطحبه معه في رحلات إلى جامايكا والشرق الأقصى. عند عودتهم، استقروا في فندق يملكه والده في غراند ديتور، إلينوي . عندما احترق الفندق، انطلق ويلز ووالده في رحلة أخرى. ^{[ 21 ]}^{: 9}

ويلز عام 1926: "رسام كاريكاتير، وممثل، وشاعر، وعمره 10 سنوات فقط"

كتب كاتب السيرة فرانك برادي: "خلال السنوات الثلاث التي عاش فيها أورسون مع والده، تساءل بعض المراقبين عن من كان يعتني بمن". ^{[ 21 ]}^{: 9}

قال روجر هيل، الذي أصبح معلم ويلز وصديقه مدى الحياة: "بطريقة ما، لم يكن صبيًا صغيرًا حقًا، كما تعلم". ^{[ 23 ]}^{: 24}

التحق ويلز بمدرسة حكومية في ماديسون، ويسكونسن، في الصف الرابع. ^{[ 21 ]}^{: 9} وفي 15 سبتمبر 1926، التحق بمدرسة تود للبنين ، ^{[ 22 ]}^{: 3} وهي مدرسة خاصة باهظة الثمن في وودستوك، إلينوي ، كان شقيقه الأكبر قد التحق بها حتى طُرد منها. ^{[ 11 ]}^{: 48} في مدرسة تود، تأثر ويلز بروجر هيل، وهو مدرس أصبح فيما بعد مدير المدرسة. وفر هيل لويلز بيئة تعليمية غير رسمية سمحت له بالتركيز على المواد التي تثير اهتمامه. وقد قام ويلز بأداء وإخراج تجارب وعروض مسرحية. ^{[ 24 ]}

ويلز (الرابع من اليسار) مع زملائه في مدرسة تود للأولاد (1931) ^{[ 25 ]}

كتب الناقد ريتشارد فرانس: "لقد زوّد تود ويلز بالعديد من التجارب القيّمة. فقد تمكّن من الاستكشاف والتجريب في جوٍّ من القبول والتشجيع. وإلى جانب المسرح، كانت محطة الإذاعة التابعة للمدرسة متاحة له." ^{[ 26 ]}^{: 27} وكانت أول تجربة إذاعية لويلز على تلك المحطة، حيث قدّم اقتباسه الخاص من رواية شرلوك هولمز . ^{[ 17 ]}^{: 7}

في 28 ديسمبر 1930، عندما كان ويلز في الخامسة عشرة من عمره، توفي والده إثر فشل في القلب والكلى في فندق بشيكاغو، عن عمر يناهز 58 عامًا. قبل ذلك بوقت قصير، أخبر ويلز والده أنه يرفض رؤيته حتى يتوقف عن الشرب. عانى ويلز طوال حياته من شعور بالذنب واليأس لم يستطع التعبير عنه. قال ويلز لكاتبة سيرته باربرا ليمينغ بعد 53 عامًا: "كان ذلك آخر ما رأيته منه. لا أريد أن أسامح نفسي". ^{[ 23 ]}^{: 32-33، 463.} نصت وصية والده على أن يختار ويلز وصيًا عليه. عندما رفض روجر هيل، اختار الدكتور بيرنشتاين. ^{[ 27 ]}^{: 71-72}^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}

بعد تخرجه من مدرسة تود في مايو 1931، ^{[ 22 ]}^{: 3} حصل ويلز على منحة دراسية في جامعة هارفارد ؛ ونصحه معلمه روجر هيل بالالتحاق بكلية كورنيل في ولاية أيوا. ^{[ د ]}^{[ 31 ]} لكن ويلز اختار السفر. درس لبضعة أسابيع في معهد شيكاغو للفنون ^{[ 32 ]}^{: 117} مع بوريس أنيسفيلد ، الذي شجعه على احتراف الرسم. ^{[ 21 ]}^{: 18}

كان ويلز يعود إلى وودستوك من حين لآخر. سُئل في مقابلة عام 1960: "أين هو الوطن؟" فأجاب: "أظن أنه وودستوك، إلينوي، إن كان هناك مكان ... إذا حاولت التفكير في وطن، فهو ذلك المكان." ^{[ 33 ]}

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية (1931-1935)

بعد تخرجه، انطلق ويلز البالغ من العمر 16 عامًا في جولة للرسم والتخطيط في أيرلندا وجزر آران ، مسافرًا بعربة تجرها الحمير (1931).

بعد وفاة والده، سافر ويلز إلى أوروبا مستخدمًا جزءًا من ميراثه. قال ويلز إنه أثناء رحلة سير ورسم في أيرلندا، دخل مسرح غيت في دبلن وادعى أنه نجم برودواي. قال مدير مسرح غيت، هيلتون إدواردز ، لاحقًا إنه لم يصدق ويلز، لكنه أعجب بجرأته وأدائه الحماسي في تجربة الأداء. ^{[ 34 ]}^{: 134.} ظهر ويلز لأول مرة على خشبة مسرح غيت في 13 أكتوبر 1931، في مسرحية " جود سوس" المقتبسة عن رواية آشلي دوكس ، بدور الدوق كارل ألكسندر من فورتمبيرغ. أدى أدوارًا ثانوية في عروض مسرح غيت، كما أنتج وصمم عروضًا خاصة به. في مارس 1932، شارك ويلز في مسرحية " الدائرة" لـ دبليو سومرست موم في مسرح آبي بدبلن ، وسافر إلى لندن بحثًا عن عمل في المسرح. ولعدم تمكنه من الحصول على تصريح عمل، عاد إلى الولايات المتحدة. ^[¹⁸^]^:^327-330

وجد ويلز أن شهرته عابرة، فاتجه إلى مشروع كتابة في مدرسة تود حقق نجاحًا باهرًا، وكان عنوانه الأول " شكسبير للجميع" ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]} للمجلدات الثلاثة الأولى ^{[ 37 ]} ، ثم أصبح لاحقًا "شكسبير ميركوري" . في ربيع عام 1933، سافر ويلز على متن السفينة إس إس إكسيرمونت ، وهي سفينة شحن، وكتب مقدمة الكتب أثناء وجوده على متنها. بعد وصوله إلى المغرب، أقام ضيفًا على ثامي الكلاوي في جبال الأطلس المحيطة بطنجة ^{[ 38 ]} ، حيث عمل على آلاف الرسوم التوضيحية لسلسلة كتب "شكسبير للجميع" التعليمية، وهي سلسلة ظلت تُطبع لعقود.

خريطة لجولة كاثرين كورنيل العابرة للقارات في الفترة 1933-1934 ، وهي أول ظهور احترافي لويلز على المسرح الأمريكي

في عام ١٩٣٣، دعت هورتنس وروجر هيل ويلز إلى حفلة في شيكاغو، حيث التقى ويلز بثورنتون وايلدر . رتب وايلدر لويلز لقاءً مع ألكسندر وولكوت في نيويورك ليتعرف على كاثرين كورنيل ، التي كانت تُشكّل فرقة مسرحية لجولة عروض عابرة للقارات لمدة سبعة أشهر . سارع زوج كورنيل، المخرج غوثري ماكلينتيك ، إلى التعاقد مع ويلز وأسند إليه أدوارًا في ثلاث مسرحيات. ^{[ ٢١ ]}^{: ٤٦-٤٩ بدأت عروض}روميو وجولييت ، وعائلة باريت من شارع ويمبول ، وكانديدا بجولة في نوفمبر ١٩٣٣، وكان أول عرض من بين أكثر من ٢٠٠ عرض في بوفالو، نيويورك. ^{[ ١٨ ]}^{: ٣٣٠-٣٣١}

أول أفلام ويلز، قلوب الشيخوخة (1934)

في عام ١٩٣٤، حصل ويلز على أول وظيفة له في الإذاعة - مع المدرسة الأمريكية للإذاعة - عن طريق الممثل والمخرج بول ستيوارت ، الذي عرّفه على المخرج نولز إنتريكين. ^{[ ١٨ ]}^{: ٣٣١} في ذلك الصيف، نظم ويلز مهرجانًا دراميًا مع مدرسة تود في دار الأوبرا في وودستوك، إلينوي، ودعا مايكل ماك لياموير وهيلتون إدواردز من مسرح غيت في دبلن للمشاركة إلى جانب نجوم مسرح نيويورك في عروض مسرحية من بينها تريلبي ، وهاملت ، والسكير ، والقيصر بول . وفي محطة الإطفاء القديمة في وودستوك، صوّر أيضًا فيلمه الأول، وهو فيلم قصير مدته ثماني دقائق بعنوان قلوب الشيخوخة . ^{[ ١٨ ]}^{: ٣٣٠-٣٣١}

في 14 نوفمبر 1934، تزوج ويلز من فيرجينيا نيكولسون، وهي سيدة مجتمع وممثلة من شيكاغو ^{[ 18 ]}^{: 332}^{[ 39 ]،} في حفل زواج مدني في نيويورك. ولتهدئة غضب عائلة نيكولسون، الذين استشاطوا غضبًا من هروبهما، أقيم حفل زفاف رسمي في 23 ديسمبر 1934 في قصر عرابة العروس في نيوجيرسي. ارتدى ويلز فستانًا مكشوفًا استعاره من صديقه جورج ماكريدي . ^{[ 27 ]}^{: 182}

عُرضت نسخة مُعدّلة من مسرحية روميو وجولييت لكاثرين كورنيل لأول مرة في 20 ديسمبر 1934 على مسرح مارتن بيك في نيويورك. ^{[ 18 ]}^{: 331-332}^{[ 40 ]} لفت هذا العرض المسرحي في برودواي انتباه جون هاوسمان ، المنتج المسرحي الذي كان يبحث عن الممثل الرئيسي في العرض الأول لمسرحية "بانيك" الشعرية لأرشيبالد ماكليش . ^[⁴¹^]^:^144-158 وفي 22 مارس 1935، ظهر ويلز لأول مرة على برنامج "مسيرة الزمن" الإذاعي على شبكة سي بي إس ، حيث قدّم مشهدًا من مسرحية "بانيك" ضمن تقرير إخباري عن العرض المسرحي. ^[²¹^]^:^70-71

بحلول عام 1935، كان ويلز يُكمّل دخله في المسرح بالعمل كممثل إذاعي في مانهاتن ، حيث تعاون مع العديد من الممثلين الذين شكّلوا لاحقًا نواة مسرح ميركوري الخاص به في برامج مثل " ساعة أمريكا" و "موكب أمريكا" و "ورشة كولومبيا" و "مسيرة الزمن" . ^{[ 18 ]}^{: 331-332} . وكتب الناقد ريتشارد فرانس : "في غضون عام من ظهوره الأول، استطاع ويلز أن ينضم إلى تلك النخبة من ممثلي الراديو الذين تقاضوا رواتب لا تقل إلا عن رواتب نجوم السينما الأعلى أجرًا". ^{[ 26 ]}^{: 172}

النجومية في المسرح والإذاعة (1936-1940)

كان مشروع المسرح الفيدرالي (1935-1939) ، وهو جزء من إدارة تقدم الأشغال ، برنامجًا من برامج الصفقة الجديدة لتمويل المسرح والعروض الفنية الحية الأخرى وبرامج الترفيه في الولايات المتحدة خلال فترة الكساد الكبير . وقد أُنشئ كإجراء إغاثي لتوظيف الفنانين والكتاب والمخرجين والعاملين في المسرح. تحت إدارة المديرة الوطنية هالي فلانغان، تحوّل إلى مسرح وطني يُنتج فنًا ذا صلة، ويشجع على التجريب والابتكار، ويُمكّن ملايين الأمريكيين من مشاهدة المسرح الحي لأول مرة. ^[⁴²^]

ماكبث ( جاك كارتر ، على اليسار) مع القتلة في مسرحية *ماكبث* (1936)

دعا جون هاوسمان ، مدير وحدة المسرح الزنجي في نيويورك، ويلز للانضمام إلى مشروع المسرح الفيدرالي عام ١٩٣٥. لم يكن ويلز عاطلاً عن العمل على الإطلاق - "كنت مشغولاً لدرجة أنني نسيت كيف أنام" - بل خصص جزءًا كبيرًا من دخله الأسبوعي من الإذاعة، البالغ ١٥٠٠ دولار، لإنتاجاته المسرحية، متجاوزًا بذلك الروتين الإداري، ومُنجزًا المشاريع بسرعة وكفاءة أكبر. قال ويلز: " قال روزفلت ذات مرة إنني الشخص الوحيد في التاريخ الذي اختلس أموالًا بطريقة غير قانونية إلى مشروع في واشنطن". ^{[ ١٨ ]}^{: ١١-١٣}

كان مشروع المسرح الفيدرالي البيئة المثالية التي مكّنت ويلز من تطوير فنه. ولأن هدفه كان توفير فرص العمل، فقد استطاع توظيف العديد من الفنانين والحرفيين والفنيين، وملأ المسرح بالممثلين. ^{[ 43 ]}^{: 3} بلغ عدد أعضاء فرقة العرض الأول، وهو اقتباس من مسرحية ماكبث لشكسبير بطاقم تمثيلي من الأمريكيين من أصل أفريقي، 150 شخصًا. ^{[ 44 ]} عُرف هذا العمل باسم " ماكبث الفودو" لأن ويلز غيّر موقع الأحداث إلى جزيرة أسطورية تُشير إلى بلاط الملك هنري كريستوف في هايتي ، ^{[ 45 ]}^{: 179-180} حيث لعب الفودو الهايتي دور السحر الاسكتلندي . ^{[ 46 ]}^{: 86} عُرضت المسرحية لأول مرة في 14 أبريل 1936 على مسرح لافاييت في هارلم، ولاقت استحسانًا كبيرًا. وفي سن العشرين، وُصف ويلز بأنه عبقري. ^{[ 47 ]} ثم قام العرض بجولة وطنية امتدت لمسافة 4000 ميل ^{[ 18 ]}^{: 333}^{[ 48 ]} ، تضمنت أسبوعين في معرض تكساس المئوي، متحديًا بذلك قوانين الفصل العنصري. ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}^{: 64}

بالتزامن مع عمله في المسرح، عمل ويلز بكثافة في الإذاعة كممثل وكاتب ومخرج ومنتج، وغالبًا دون أن يُذكر اسمه في التقارير. ^{[ 43 ]}^{: 77} بين عامي 1935 و1937، كان يكسب ما يصل إلى 2000 دولار أسبوعيًا، متنقلًا بين الاستوديوهات بوتيرة سريعة لدرجة أنه كان يصل بالكاد في الوقت المناسب لمراجعة سريعة لنصوصه قبل بدء البث. أثناء إخراجه لمسرحية " ماكبث الفودو" ، كان ويلز يتنقل بسرعة بين هارلم ووسط مانهاتن ثلاث مرات يوميًا للوفاء بالتزاماته الإذاعية. ^{[ 26 ]}^{: 172}

إضافةً إلى استمراره كممثل في برنامج " مسيرة الزمن" في خريف عام 1936، قام ويلز بتكييف وأداء مسرحية هاملت في حلقة من برنامج "ورشة كولومبيا " الإذاعي على شبكة سي بي إس . وكان أداؤه كمذيع في عرض المسلسل في أبريل 1937 لمسرحية أرشيبالد ماكليش الشعرية " سقوط المدينة" بمثابة تطور هام في مسيرته الإذاعية ^[⁴³^]^:⁷⁸ ، وجعل من ويلز، البالغ من العمر 21 عامًا آنذاك، نجمًا بين ليلة وضحاها. ^[⁵¹^]^:⁴⁶

من اليسار، هاوسمان، وإدوين دينبي، وويلز في بروفة لمسرحية " *الحصان يأكل القبعة* " (1936).

بعد ذلك، عُرضت المسرحية الهزلية " الحصان يأكل القبعة" ، وهي اقتباس من مسرحية "القبعة الإيطالية المصنوعة من القش" (The Italian Straw Hat)، وهي مسرحية هزلية من خمسة فصول من تأليف يوجين مارين لابيش ومارك ميشيل ، كُتبت عام 1851. ^[²³^]^:¹¹⁴ عُرضت المسرحية في الفترة من 26 سبتمبر إلى 5 ديسمبر 1936، على مسرح ماكسين إليوت في نيويورك، ^[¹⁸^]^:³³⁴ ، وشارك فيها جوزيف كوتين في أول دور بطولة له. ^[⁵²^]^:³⁴ تلاها اقتباس من مسرحية "دكتور فاوستوس" (Dr. Faustus ) استخدم الضوء كعنصر ديكوري موحد رئيسي على خشبة مسرح شبه مظلمة، وعُرضت في الفترة من 8 يناير إلى 9 مايو 1937، على مسرح ماكسين إليوت. ^[¹⁸^]^:³³⁵

خارج نطاق مشروع المسرح الفيدرالي، ^{[ 26 ]}^{: 100} اختار الملحن الأمريكي آرون كوبلاند أورسون ويلز لإخراج أوبرا "الإعصار الثاني" (1937)، وهي أوبرا خفيفة من تأليف إدوين دينبي. عُرضت الأوبرا في مدرسة هنري ستريت سيتلمنت للموسيقى في نيويورك لصالح طلاب المدارس الثانوية، وافتُتح العرض في 21 أبريل 1937، واستمر لثلاثة عروض كما هو مقرر. ^{[ 18 ]}^{: 337}

في عام ١٩٣٧، أجرى ويلز بروفاتٍ لأوبرا مارك بليتزستين السياسية، "سيهتز المهد" . ^{[ ٥٣ ]} كان من المقرر افتتاحها في ١٦ يونيو ١٩٣٧، في أول عرضٍ تجريبيٍّ لها. ونظرًا لتقليصات مشاريع إدارة تقدم الأعمال (WPA)، أُلغي العرض الأول في مسرح ماكسين إليوت . أُغلق المسرح ووُضع تحت الحراسة لمنع استخدام أي مواد اشترتها الحكومة في إنتاجٍ تجاريٍّ للعمل. وفي خطوةٍ في اللحظات الأخيرة، أعلن ويلز لحاملي التذاكر نقل العرض إلى مسرح فينيسيا ، على بُعد ٢٠ مبنى. سار بعض الممثلين والطاقم والجمهور سيرًا على الأقدام. رفض الموسيقيون النقابيون الأداء في مسرحٍ تجاريٍّ مقابل أجورٍ حكوميةٍ أقلّ من أجور غير النقابيين. وذكرت نقابة الممثلين أن الإنتاج ينتمي إلى مشروع المسرح الفيدرالي، ولا يمكن عرضه خارج هذا السياق دون إذن. بسبب غياب أعضاء النقابة، بدأ عرض "ذا كريدل ويل روك" بتقديم بليتزستين للعرض وعزفه على البيانو على المسرح، بينما شارك بعض أعضاء فريق التمثيل من بين الجمهور. وقد لاقى هذا الأداء الارتجالي استحسانًا كبيرًا.

كان ويلز، البالغ من العمر 22 عامًا، أصغر منتج مسرحي في برودواي - حيث قام بإنتاج وإخراج وبطولة اقتباس من مسرحية *يوليوس قيصر* التي حطمت جميع الأرقام القياسية للأداء للمسرحية (1938).

انفصل ويلز وهاوسمان عن مشروع المسرح الفيدرالي عام 1937، وأسسا فرقة مسرحية أطلقا عليها اسم مسرح ميركوري. استُلهم الاسم من عنوان مجلة " ذا أميركان ميركوري" المناهضة للتقاليد . ^{[ 21 ]}^{: 119-120.} كان ويلز المنتج التنفيذي، وضمت الفرقة الأصلية ممثلين بارزين مثل جوزيف كوتين ، وجورج كولوريس ، وجيرالدين فيتزجيرالد ، وأرلين فرانسيس ، ومارتن غابل ، وجون هويت ، ونورمان لويد ، وفينسنت برايس ، وستيفان شنابل ، وهيرام شيرمان .

قال لويد عن ويلز في عام 2014: "أعتقد أنه كان أعظم موهبة إخراجية عرفها المسرح الأمريكي على الإطلاق. عندما تشاهد إنتاجًا من إخراج ويلز، تلاحظ كيف تأثر النص، وكيف كان الإخراج مذهلاً، والديكورات غير مألوفة، والموسيقى، والصوت، والإضاءة، وكل شيء فيه متكامل. لم يكن لدينا رجل مثله في مسرحنا. لقد كان الأول، ولا يزال الأعظم." ^{[ 54 ]}

افتُتح مسرح ميركوري في 11 نوفمبر 1937 بعرض مسرحية "قيصر "، وهي اقتباس ويلز العصري لمسرحية يوليوس قيصر لشكسبير، والتي حُوِّلت إلى عملٍ فنيٍّ مناهضٍ للفاشية ، وصفه جوزيف كوتن لاحقًا بأنه "حيويٌّ للغاية، ومعاصرٌ لدرجة أنه أحدث ثورةً في برودواي". ^{[ 52 ]}^{: 108} كان المسرح مفتوحًا تمامًا بدون ستارة، وكان جدار المسرح المبني من الطوب مطليًا باللون الأحمر الداكن. وتم تغيير المشاهد باستخدام الإضاءة فقط. ^{[ 55 ]}^{: 165} كان على المسرح سلسلة من المدرجات؛ قُطِّعت مربعاتٌ إلى مربعٍ واحدٍ على فتراتٍ منتظمة، ووُضِعت أضواءٌ من تصميم جان روزنتال أسفلها، موجهةً للأعلى مباشرةً لاستحضار " كاتدرائية النور " في مسيرات نورمبرغ . ^{[ 56 ]} قال لويد: "لقد أخرجها وكأنها ميلودراما سياسية حدثت في الليلة السابقة". ^{[ 54 ]}

كان ويلز هو الصوت الذي يؤدي دور " ذا شادو" على شبكة راديو ميوتشوال (1937-1938).

في يوليو 1937، منحت شبكة ميوتشوال ويلز مسلسلًا إذاعيًا مدته سبعة أسابيع لتكييف رواية البؤساء . كانت هذه أول وظيفة له ككاتب ومخرج إذاعي، ^{[ 18 ]}^{: 338} وبداية مسرح ميركوري، وإحدى أروع إنجازات ويلز. ^{[ 57 ]}^{: 160} وقد ابتكر استخدام التعليق الصوتي في الإذاعة. ^{[ 18 ]}^{: 88} كتب الناقد أندرو ساريس : "بجعل نفسه محور عملية سرد القصة، عزز ويلز انطباعًا بالتباهي الذاتي الذي سيلازمه حتى وفاته". " مع ذلك، كان ويلز في معظم الأحيان كريمًا بشكل استثنائي مع أعضاء فريق التمثيل الآخرين، وألهمهم ولاءً يفوق متطلبات الاحتراف". ^{[ 51 ]}^{: 8} في سبتمبر من ذلك العام، اختارت ميوتشوال ويلز لتجسيد شخصية لامونت كرانستون، المعروف أيضًا باسم "الظل" . وقد أدى الدور حتى منتصف سبتمبر 1938. ^{[ 43 ]}^{: 83}^{[ 58 ]}

ابتداءً من 1 يناير 1938، عُرضت مسرحية "قيصر" بالتناوب مع مسرحية "عطلة صانع الأحذية" ؛ وانتقل كلا العرضين إلى المسرح الوطني الأكبر . وتلاهما عرضا " بيت الأحزان" (29 أبريل 1938) و "موت دانتون" (5 نوفمبر 1938). ^{[ 43 ]}^{: 344} إلى جانب عرضها بنسخة مختصرة من الأوراتوريو في مسرح ميركوري في ديسمبر 1937، عُرضت مسرحية "المهد سيهتز" في مسرح وندسور من 4 يناير إلى 2 أبريل 1938. ^{[ 18 ]}^{: 340} كان نجاح مسرح ميركوري باهراً لدرجة أن ويلز ظهر على غلاف مجلة تايم ، بكامل مكياجه بدور الكابتن شوتوفر في مسرحية "بيت الأحزان" ، في 9 مايو - بعد ثلاثة أيام من عيد ميلاده الثالث والعشرين. ^{[ 59 ]}

بعد النجاح المسرحي الذي حققه مسرح ميركوري، دعت إذاعة سي بي إس ويلز لتقديم برنامج صيفي لمدة 13 أسبوعًا. بدأ عرض المسلسل في 11 يوليو 1938، وكان من المقرر أن يؤدي ويلز دور البطولة في كل حلقة. ^{[ 51 ]} وقدّم البرنامج الأسبوعي، الذي استمر ساعة كاملة، مسرحيات إذاعية مستوحاة من أعمال أدبية كلاسيكية، مع موسيقى أصلية من تأليف وتوزيع برنارد هيرمان .

حقق عرض مسرح ميركوري الإذاعي لرواية "حرب العوالم" للكاتب إتش جي ويلز ، في 30 أكتوبر 1938، شهرةً واسعةً لويلز. وقد أدى الجمع بين أسلوب العرض الذي يشبه نشرة الأخبار، وعادات المستمعين في تغيير محطات الراديو بين الفواصل، إلى إرباك المستمعين الذين لم يسمعوا المقدمة، على الرغم من أن مدى هذا الإرباك أصبح موضع تساؤل. ^{[ 4 ]}^{[ 60 ]}^{[ 61 ]}^{[ 62 ]} ووردت أنباء عن انتشار الذعر بين المستمعين الذين صدقوا التقارير الإخبارية الخيالية عن غزو المريخ. ^{[ 63 ]} وانتشرت أسطورة النتيجة التي نتجت عن هذا المزيج كحقيقة في جميع أنحاء العالم، حتى أن أدولف هتلر أشار إليها بازدراء في أحد خطاباته. ^{[ 64 ]}

جذبت شهرة ويلز المتزايدة عروضًا من هوليوود ، وهي عروض قاومها ويلز ذو العقلية المستقلة في البداية. وقد تبنت شركة كامبل سوب برنامج "مسرح ميركوري على الهواء"، الذي كان برنامجًا مستدامًا (بدون رعاية)، وأعادت تسميته إلى "مسرح كامبل" . ^{[ 65 ]} بثّ "مسرح ميركوري على الهواء" آخر حلقاته في 4 ديسمبر 1938، وبدأ عرض "مسرح كامبل" بعد خمسة أيام.

بدأ ويلز بالتنقل بين كاليفورنيا ونيويورك لبث حلقات برنامج "مسرح كامبل" يوم الأحد بعد توقيعه عقدًا سينمائيًا مع شركة آر كي أو بيكتشرز في أغسطس 1939. وفي نوفمبر، انتقل إنتاج البرنامج إلى لوس أنجلوس. ^{[ 18 ]}^{: 353} بعد 20 حلقة، بدأ كامبل بممارسة سيطرة إبداعية أكبر وأصبح له كامل الحرية في اختيار القصص. ومع اقتراب انتهاء عقده مع كامبل، قرر ويلز عدم تجديده لموسم آخر. وبعد بث حلقة 31 مارس 1940، انفصل ويلز وكامبل وديًا. ^{[ 21 ]}^{: 221-226}

قدّم جورج ج. شيفر، رئيس شركة RKO Radio Pictures، في نهاية المطاف، لأورسون ويلز ما يُعتبر عمومًا أعظم عقد يُقدّم لمخرج سينمائي، فضلًا عن كونه غير مجرّب. تعاقد العقد معه لكتابة وإنتاج وإخراج وتمثيل فيلمين، وأخضع المصالح المالية للاستوديو لسيطرة ويلز الإبداعية، وكسر سابقة بمنحه حقّ المونتاج النهائي . ^{[ 66 ]}^{: 1-2} بعد توقيع اتفاقية موجزة مع RKO في 22 يوليو، وقّع ويلز عقدًا كاملًا من 63 صفحة في 21 أغسطس 1939. ^{[ 18 ]}^{: 353} أثار هذا الاتفاق استياءً شديدًا لدى استوديوهات هوليوود، وسخرت منه الصحافة المتخصصة باستمرار. ^{[ 66 ]}^{: 2}

النجاح في هوليوود وصناعة الأفلام (1941-1948)

المواطن كين

رفضت شركة RKO أول اقتراحين سينمائيين قدمهما ويلز، ^{[ 66 ]}^{: 3-15،} لكنها وافقت على الثالث - المواطن كين . شارك ويلز في كتابة السيناريو وإنتاجه وإخراجه وبطولته. ^{[ 67 ]} وقد استوحى ويلز فكرة المشروع من كاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز ، الذي كان يكتب مسرحيات إذاعية لمسرح كامبل . ^{[ 66 ]}^{: 16} استند مانكيويتز في المخطط الأولي لسيناريو الفيلم على حياة ويليام راندولف هيرست ، الذي عرفه ويلز وكرهه بعد نفيه من دائرة هيرست. ^{[ 68 ]}^{: 231}

بعد الاتفاق على الحبكة والشخصيات، زوّد ويلز مانكيويتز بـ 300 صفحة من الملاحظات، وتعاقد معه لكتابة المسودة الأولى للسيناريو تحت إشراف جون هاوسمان . كتب ويلز مسودته الخاصة، ^{[ 18 ]}^{: 54،} ثم قام بتلخيص وإعادة ترتيب النسختين بشكل جذري، وأضاف مشاهد من تأليفه. اتهمت صناعة السينما ويلز بالتقليل من شأن مساهمة مانكيويتز في السيناريو، لكن ويلز ردّ على هذه الاتهامات قائلاً: "في النهاية، بطبيعة الحال، كنت أنا من يصنع الفيلم، ومن كان عليه اتخاذ القرارات. استخدمت ما أردت من مانكيويتز، واحتفظت، صواباً أو خطأً، بما أعجبني من أعمالي." ^{[ 18 ]}^{: 54}

بالنسبة لطاقم التمثيل، استعان ويلز في المقام الأول بممثلين من مسرح ميركوري التابع له، بمن فيهم ويليام ألان ، وراي كولينز ، وجوزيف كوتين ، وأغنيس مورهد ، وإرسكين سانفورد ، وإيفريت سلون، وبول ستيوارت في أول ظهور سينمائي لهم. استقطب مشروع ويلز نخبة من أفضل الفنيين في هوليوود، بمن فيهم مدير التصوير جريج تولاند . ^{[ 67 ]} استخدم ويلز وتولاند تقنية التصوير بالتركيز العميق على نطاق واسع ، حيث يكون كل شيء في الإطار واضحًا. أوضح تولاند أنه وويلز كانا يعتقدان "أنه إذا أمكن، يجب عرض الصورة على الشاشة بطريقة تجعل المشاهد يشعر وكأنه يشاهد الواقع، وليس مجرد فيلم". وقد صمما "زوايا التصوير وتكويناته بحيث تُعرض الأحداث التي تُعرض عادةً في قطع مباشرة في مشهد واحد أطول - غالبًا ما يكون مشهدًا تتزامن فيه أحداث مهمة في نقاط متباعدة في المقدمة والخلفية". ^{[ 69 ]}

شرح تولاند استخدامهم للتركيز العميق (أو البؤري الشامل):

بفضل هذه التقنية، أصبح من الممكن تصوير الحركة من مسافة 18 بوصة من عدسة الكاميرا إلى أكثر من 200 قدم، مع تسجيل كل من الشخصيات والحركة في المقدمة والخلفية بوضوح تام. سابقًا، كان لا بد من ضبط تركيز الكاميرا إما للتصوير عن قرب أو عن بعد، وكانت كل محاولات تصوير كليهما في آن واحد تؤدي إلى عدم وضوح أحدهما. هذا العائق كان يستلزم تقسيم المشهد إلى زوايا طويلة وقصيرة، مما يؤدي إلى فقدان كبير للواقعية. مع خاصية التركيز البانورامي، ترى الكاميرا، مثل العين البشرية، بانوراما كاملة دفعة واحدة، بكل وضوح وحيوية. ^{[ 70 ]}

وصف ويلز تولاند بأنه "أعظم موهبة يمكن أن يحظى بها أي مخرج، شابًا كان أم كبيرًا، على الإطلاق. ولم يحاول أبدًا أن يوهمنا بأنه يصنع المعجزات، بل مضى قدمًا ونفذها. كنت أطلب منه أن يفعل أشياءً لا يمكن إلا لمبتدئ أن يظن أن أي شخص قادر على فعلها، وها هو ذا يفعلها ". وعندما سُئل عن سبب استخدامه هو وتولاند للتركيز العميق، أوضح ويلز: "حسنًا، في الحياة ترى كل شيء بوضوح في الوقت نفسه، فلماذا لا يكون الأمر كذلك في الأفلام؟" ^{[ 18 ]}^{: 60}

كان هذا أول فيلم يُلحّن موسيقاه برنارد هيرمان ، الذي سبق له العمل مع ويلز في الإذاعة. يتذكر هيرمان قائلاً: "قضينا أسبوعين كاملين في غرفة الدبلجة، وكثيراً ما أُعيد تسجيل الموسيقى تحت إشرافنا ست أو سبع مرات قبل الوصول إلى المستوى الديناميكي المطلوب. والنتيجة هي تجسيد دقيق للأفكار الموسيقية الأصلية في النوتة الموسيقية. من الناحية الفنية، لا يمكن لأي ملحن أن يطلب أكثر من ذلك." ^{[ 71 ]} استغرق تصوير فيلم المواطن كين عشرة أسابيع. ^{[ 67 ]}

منعت صحف هيرست أي إشارة إلى فيلم " المواطن كين" ، ومارست ضغوطًا هائلة على مجتمع هوليوود السينمائي لإجبار شركة آر كي أو على تأجيل عرض الفيلم. ^{[ 66 ]}^{: 111} تلقى جورج جيه. شيفر، رئيس شركة آر كي أو ، عرضًا ماليًا من لويس بي. ماير، رئيس شركة إم جي إم ، وغيره من كبار المديرين التنفيذيين في الاستوديوهات، مقابل إتلاف النسخة الأصلية والنسخ الموجودة من الفيلم. ^[⁶⁶^]^:¹¹²

كندا لي في دور بيغر توماس في *فيلم ابن البلد* (1941)، الذي شارك في إنتاجه وإخراجه ويلز

أثناء انتظار عرض فيلم "المواطن كين" ، أنتج ويلز وأخرج العرض الأول لمسرحية " ابن البلد" على مسارح برودواي ، وهي دراما من تأليف بول غرين وريتشارد رايت، مقتبسة من رواية رايت . وعُرضت المسرحية، التي قام ببطولتها كندا لي ، في الفترة من 24 مارس إلى 28 يونيو 1941 على مسرح سانت جيمس . وكان إنتاج ميركوري آخر تعاون بين ويلز وهاوسمان. ^{[ 43 ]}^{: 12}

رغم أن فيلم "المواطن كين" عُرض في دور عرض محدودة، إلا أنه حظي بإشادة نقدية واسعة. فقد اختير كأفضل فيلم لعام ١٩٤١ من قبل المجلس الوطني للمراجعة ودائرة نقاد السينما في نيويورك . رُشِّح الفيلم لتسع جوائز أوسكار، لكنه فاز بجائزة أفضل سيناريو أصلي فقط ، والتي تقاسمها مانكيويتز وويلز. ^{[ ٧٢ ]} ذكرت مجلة فارايتي أن تصويت الممثلين الإضافيين حرم "المواطن كين" من جائزتي أوسكار لأفضل فيلم وأفضل ممثل (ويلز)، ومن المرجح أن تكون تحيزات مماثلة مسؤولة عن عدم حصول الفيلم على أي جوائز فنية. ^{[ ٦٦ ]}^{: ١١٧} كتب بوسلي كروثر أن ويلز "قدّم فيلمًا ذا نطاق هائل ومهيب، ليس من حيث الحجم المادي بقدر ما هو من حيث سرعة وتدفق الأفكار. لقد قدّم السيد ويلز على الشاشة فيلمًا سينمائيًا مؤثرًا حقًا." ^{[ 73 ]} كتبت سيسيليا آجر في مجلة PM : "قبل فيلم المواطن كين ، كان الأمر كما لو أن الفيلم السينمائي وحش نائم، قوة جبارة نائمة بغباء، ترقد هناك... في انتظار شاب شرس ليُحييها، ليُوقظها، ليهزها، ليُوقظها على إمكانياتها... عند مشاهدته، يكون الأمر كما لو أنك لم تشاهد فيلمًا من قبل حقًا." ^{[ 74 ]}

ساهم تأخير عرض الفيلم وتوزيعه غير المتكافئ في تحقيق نتائج متواضعة في شباك التذاكر. وبعد انتهاء عرضه في دور السينما، أُحيل فيلم "المواطن كين" إلى الأرشيف عام 1942. إلا أنه في فرنسا، ازدادت شهرته بعد عرضه هناك لأول مرة عام 1946. ^{[ 66 ]}^{: 117-118.} وفي الولايات المتحدة، بدأت إعادة تقييمه بعد ظهوره على شاشة التلفزيون عام 1956. وفي ذلك العام، أُعيد عرضه في دور السينما، ^{[ 66 ]}^{: 119} ووصفه الناقد السينمائي أندرو ساريس بأنه "الفيلم الأمريكي العظيم" و"العمل الذي أثر في السينما بشكل أعمق من أي فيلم أمريكي منذ فيلم " مولد أمة ". ^{[ 75 ]} ويُعتبر " المواطن كين" الآن على نطاق واسع أحد أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق. ^[⁷⁶^] ومن عام 1962 إلى عام 2012، تصدّر الفيلم استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" الذي يُجرى كل عشر سنوات لأعظم أفلام التاريخ. ^[⁷⁷^]

آل أمبرسون الرائعون

كتب مؤرخ السينما روبرت ل. كارينجر: "يُعدّ مصير فيلم " آل أمبرسون الرائعون " إحدى أعظم مآسي تاريخ السينما". ^{[ 78 ]}^{: 1} كان هذا الفيلم الثاني لويلز مع شركة آر كي أو، وقد اقتبسه ويلز من رواية بوث تاركينجتون الحائزة على جائزة بوليتزر عام 1918، والتي تتناول تراجع ثروة عائلة ثرية من الغرب الأوسط الأمريكي والتغيرات الاجتماعية التي أحدثها عصر السيارات . ونظرًا لعدم توفر تولاند، تم تعيين ستانلي كورتيز مديرًا للتصوير. عمل كورتيز، المعروف بدقته، ببطء، مما أدى إلى تأخر الفيلم عن الجدول الزمني وتجاوز ميزانيته. وفي مفاوضات إعادة التفاوض على العقد مع آر كي أو بشأن فيلم كان ملزمًا بإخراجه، تنازل ويلز عن حقه في النسخة النهائية. ^{[ 79 ]}

صورة ترويجية لجوزيف كوتين وأغنيس مورهد في المشهد الختامي المحذوف من *فيلم آل أمبرسون الرائعين*

بدأ إنتاج فيلم "آل أمبرسون الرائعون" في الفترة من 28 أكتوبر 1941 إلى 22 يناير 1942، ^{[ 80 ]} بمشاركة نخبة من الممثلين من بينهم كوتن، وكولينز، ومورهيد، ودولوريس كوستيلو ، وآن باكستر ، وتيم هولت . ^{[ 80 ]} أدرك جورج شيفر، رئيس شركة آر كي أو، أن تقديم فيلم تاريخي كئيب بدون نجوم بارزين يُعدّ مخاطرة، لكنه اطمأن بعد عرض خاص للفيلم قيد الإنتاج رتبه له أورسون ويلز في 28 نوفمبر. كان شيفر خبيرًا في توزيع الأفلام، واهتمّ باستراتيجية التسويق. ^{[ 78 ]}^{: 1}

بسبب إلزامه ببدء تصوير فقرة "الكرنفال" من فيلم "كل شيء صحيح " في أوائل فبراير 1942، سارع ويلز إلى مونتاج فيلم "آل أمبرسون الرائعون" وإنهاء مشاهده التمثيلية في فيلم "رحلة إلى الخوف" . أنهى برنامجه الإذاعي المربح على شبكة سي بي إس ^{[ 81 ]}^{: 189} في 2 فبراير، وسافر إلى واشنطن العاصمة لحضور اجتماع، ثم قام بتجميع نسخة أولية من فيلم "آل أمبرسون في ميامي" مع المونتير روبرت وايز . ^{[ 18 ]}^{: 369-370}

عُرضت نسخة نهائية مدتها 131 دقيقة، مُعدّلة وفقًا لتعليمات ويلز المُفصّلة، في 17 مارس 1942 في بومونا. كان شيفر حاضرًا، وقد انزعج من ردود فعل الجمهور: 75% من بطاقات العرض كانت سلبية. لاقى الفيلم استحسانًا أكبر من جمهور العرض في باسادينا الأكثر رقيًا في 19 مارس، حيث كانت 25% فقط من بطاقات العرض سلبية. لكن هذه التجربة دفعت شيفر إلى تفويض الاستوديو بإجراء أي تغييرات ضرورية لجعل فيلم " آل أمبرسون الرائعون" نجاحًا تجاريًا. ^{[ 78 ]}^{: 1-2}

قام وايز، الذي عهد إليه ويلز بمرحلة ما بعد الإنتاج، بحذف ما يقارب 50 دقيقة من لقطات نسخة ويلز، وأُعيدت كتابة وتصوير العديد من المشاهد، بما فيها النهاية. وعلى الرغم من معارضة ويلز ، تم اختصار فيلم "آل أمبرسون الرائعون" إلى 88 دقيقة. ^{[ 78 ]}^{: 2}^{[ 80 ]} ومثل الفيلم، خضعت موسيقى برنارد هيرمان لتعديلات مكثفة من قِبل شركة RKO. وعندما تم حذف أكثر من نصف الموسيقى واستبدالها بموسيقى روي ويب ، قطع هيرمان علاقته بالفيلم بمرارة، وهدد باتخاذ إجراءات قانونية إذا لم يُحذف اسمه من قائمة المشاركين. ^{[ 82 ]}

حتى في نسخته المعروضة، يُعتبر فيلم "آل أمبرسون الرائعون" من أفضل الأفلام على مر العصور. ^{[ 83 ]} رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أوسكار ، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم ، وأُضيف إلى السجل الوطني للأفلام عام 1991.

رحلة إلى الخوف

بناءً على طلب شركة آر كي أو، عمل ويلز على اقتباس رواية التجسس والإثارة " رحلة إلى الخوف" لإريك أمبلر ، والتي شارك في كتابتها مع كوتن. بالإضافة إلى التمثيل، كان ويلز منتج الفيلم. أما الإخراج فكان من نصيب نورمان فوستر . وذكر ويلز لاحقًا أنهم كانوا في عجلة من أمرهم لدرجة أن مخرج كل مشهد كان يُحدد بناءً على أقرب شخص إلى الكاميرا. ^[¹⁸^]^:¹⁶⁵ استمر إنتاج فيلم " رحلة إلى الخوف" من 6 يناير إلى 12 مارس 1942. ^[⁸⁴^]

كل ذلك صحيح

*بعض أفراد طاقم فيلم "كل شيء صحيح"* لويلز على قمة جبل شوغارلوف ، ريو دي جانيرو، في أوائل عام 1942

في يوليو 1941، وضع ويلز تصوره لفيلم "كل شيء صحيح" كفيلم جامع يمزج بين الوثائقي والروائي الوثائقي ^{[ 23 ]}^{: 221}^{[ 85 ]}^{: 27،} في مشروع يُبرز كرامة العمل ويحتفي بالتنوع الثقافي والعرقي لأمريكا الشمالية. وكان من المقرر أن يكون هذا الفيلم الثالث له مع شركة آر كي أو، بعد فيلمي " المواطن كين" (1941) و "آل أمبرسون الرائعون " (1942). ^{[ 86 ]}^{: 109} وتم التعاقد مع ديوك إلينغتون لتأليف موسيقى مقطع بعنوان مبدئي "قصة موسيقى الجاز"، مستوحى من السيرة الذاتية للويس أرمسترونغ عام 1936، " تأرجح تلك الموسيقى" . ^{[ 87 ]}^{: 232-233} وقد تم اختيار أرمسترونغ لتجسيد شخصيته في الدراما التي تتناول تاريخ أداء موسيقى الجاز، من جذورها إلى مكانتها في الثقافة الأمريكية. ^{[ 86 ]}^{: 109} كان من المقرر أن يبدأ إنتاج فيلم "قصة الجاز" في ديسمبر 1941. ^{[ 85 ]}^{: 119-120} كانت توقعات ويلز للفيلم متواضعة. قال لاحقًا: " لم يكن فيلم "كل شيء صحيح " ليصنع أي تاريخ سينمائي، ولم يكن هذا هو الهدف منه. لقد كان الهدف منه أن يكون أداءً مشرفًا تمامًا لعملي كسفير للنوايا الحسنة، حيث جلب الترفيه إلى نصف الكرة الشمالي ليُظهر لهم شيئًا عن نصف الكرة الجنوبي." ^{[ 23 ]}^{: 253}

اشترت شركة ميركوري للإنتاج قصصًا لأجزاء أخرى - "صديقي بونيتو" و"كرسي القبطان" - من المخرج الوثائقي روبرت ج. فلاهيرتي . ^{[ 85 ]}^{: 33، 326.} وقد اقتبس نورمان فوستر وجون فانتي قصة "صديقي بونيتو"، التي كانت الجزء الوحيد من فيلم " كل شيء صحيح " الأصلي الذي دخل حيز الإنتاج. ^{[ 86 ]}^{: 109.} تم التصوير في المكسيك بين سبتمبر وديسمبر 1941، بإخراج نورمان فوستر تحت إشراف ويلز. ^{[ 85 ]}^{: 311}

في ديسمبر 1941، طلب مكتب منسق شؤون البلدان الأمريكية من ويلز إخراج فيلم في البرازيل يُسلّط الضوء على كرنفال ريو. ^{[ 88 ]}^{: 65} ومع اكتمال تصوير فيلم "صديقي بونيتو" بنحو ثلثيه، قرر ويلز تغيير جغرافية فيلم " كل شيء صحيح " ودمج قصة فلاهرتي في فيلم جامع عن أمريكا اللاتينية، دعمًا لسياسة حسن الجوار التي انتهجتها إدارة روزفلت ، والتي دافع عنها ويلز. ^[⁸⁵^]^:^41،²⁴⁶ في هذه الفكرة المُعدّلة، استُبدلت "قصة الجاز" بقصة السامبا ، وهي نوع موسيقي ذو تاريخ مشابه، وقد أثار إعجاب ويلز. قرر ويلز تقديم حلقة مستوحاة من عناوين الأخبار حول الرحلة الملحمية لأربعة صيادين برازيليين فقراء، يُعرفون باسم " جانجاديروس" ، والذين أصبحوا أبطالًا قوميين. قال ويلز لاحقًا إن هذه هي القصة الأكثر قيمة. ^[¹⁸^]^:^158-159^[⁴³^]^:¹⁵

بسبب تكليفه بتصوير كرنفال ريو في أوائل فبراير 1942، سارع ويلز إلى مونتاج فيلم " آل أمبرسون الرائعون" وإنهاء مشاهده التمثيلية في فيلم "رحلة إلى الخوف" . أنهى برنامجه الإذاعي المربح على شبكة سي بي إس ^{[ 81 ]}^{: 189} في 2 فبراير، وسافر جواً إلى واشنطن العاصمة لحضور اجتماع، ثم قام بتجميع نسخة أولية من فيلم " آل أمبرسون في ميامي" مع المونتير روبرت وايز . ^{[ 18 ]}^{: 369-370} سجل ويلز التعليق الصوتي للفيلم في الليلة التي سبقت سفره إلى أمريكا الجنوبية: "ذهبت إلى غرفة العرض حوالي الساعة الرابعة صباحاً، وأنجزت كل شيء، ثم استقليت الطائرة وانطلقت إلى ريو - ونهاية الحضارة كما نعرفها." ^{[ 18 ]}^{: 115}

غادر ويلز إلى البرازيل في 4 فبراير، وبدأ التصوير في ريو في 8 فبراير 1942. ^{[ 18 ]}^{: 369-370.} لم يبدُ أن مشاريع ويلز السينمائية الأخرى ستتأثر، ولكن كما كتبت مؤرخة السينما كاثرين ل. بينامو، "كان تعيينه سفيراً بمثابة نقطة تحول في سلسلة من الأحداث التي أدت - بشكل متعرج، وليس في خط مستقيم - إلى فقدان ويلز السيطرة الإخراجية الكاملة على فيلمي " آل أمبرسون الرائعون" و "كل شيء صحيح" ، وإلغاء عقده مع استوديوهات راديو آر كي أو، وطرد شركته "ميركوري برودكشنز" من استوديوهات آر كي أو، والتوقف التام عن إنتاج فيلم " كل شيء صحيح ". ^{[ 85 ]}^{: 46}

في عام ١٩٤٢، شهدت شركة RKO Pictures تغييرات تحت إدارة جديدة. غادر نيلسون روكفلر ، الداعم الرئيسي لمشروع البرازيل، مجلس إدارتها، واستقال جورج شيفر، رئيس الاستوديو والراعي الرئيسي لأورسون ويلز في RKO. سيطرت RKO على فيلم "Ambersons" وقامت بتحريره وفقًا لما اعتبرته الشركة صيغة تجارية. باءت محاولات ويلز لحماية نسخته بالفشل. ^{[ ٨٠ ]}^{[ ٨٩ ]} في أمريكا الجنوبية، طلب ويلز موارد لإنهاء فيلم "It's All True" . وبفضل كمية محدودة من أفلام الأبيض والأسود وكاميرا صامتة، تمكن من إنهاء تصوير الحلقة المتعلقة بعصابات "jangadeiros" ، لكن RKO رفضت دعم المزيد من الإنتاج.

يتذكر ويلز قائلاً: "لقد طُردت من شركة آر كي أو. وقد استغلوا ذهابي إلى أمريكا الجنوبية بدون سيناريو وتبديدي لكل هذه الأموال كذريعة دعائية. لم أتعافَ قط من تلك الصدمة." ^{[ 90 ]}^{: 188} وفي وقت لاحق من عام 1942، عندما بدأت شركة آر كي أو بيكتشرز بالترويج لشعارها الجديد "الاستعراضية بدلاً من العبقرية: صفقة جديدة في آر كي أو"، ^{[ 91 ]} فهم ويلز ذلك على أنه إشارة إليه. ^{[ 90 ]}^{: 188}

العودة الأولى إلى الراديو

يؤدي ويلز خدعة ورقية لكارل ساندبرغ قبل بث حملة سندات الحرب *"أتعهد لأمريكا* " (أغسطس 1942).

عاد ويلز إلى الولايات المتحدة في 22 أغسطس 1942، بعد أكثر من ستة أشهر قضاها في أمريكا الجنوبية. ^{[ 18 ]}^{: 372} بعد أسبوع من عودته، ^{[ 92 ]}^{[ 93 ]} أنتج وقدّم الساعتين الأوليين من بثٍّ تلفزيونيٍّ استمر سبع ساعات لجمع التبرعات لسندات الحرب، بعنوان "أتعهد لأمريكا" . بُثّ البرنامج في 29 أغسطس 1942 على شبكة "بلو" ، بالتعاون مع وزارة الخزانة الأمريكية ، وشركة ويسترن يونيون ، وخدمات المتطوعات الأمريكيات . شارك في البث 21 فرقة موسيقية راقصة، وعدد كبير من نجوم المسرح والسينما والإذاعة، وجمع أكثر من 10 ملايين دولار - أي ما يعادل أكثر من 146 مليون دولار اليوم ^{[ 94 ]} - لدعم المجهود الحربي. ^{[ 95 ]}^{[ 96 ]}^{[ 97 ]}^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}^{[ 100 ]}

في الثاني عشر من أكتوبر عام ١٩٤٢، قدمت إذاعة "كافالكيد أوف أمريكا" مسرحية ويلز الإذاعية " أميرال المحيط "، وهي نظرة مسلية وواقعية على أسطورة كريستوفر كولومبوس . كتب مؤرخ الإذاعة إريك بارنو : "تنتمي هذه المسرحية إلى فترة كانت فيها وحدة نصف الكرة الأرضية مسألة بالغة الأهمية، حيث خُصصت العديد من البرامج للتراث المشترك للأمريكتين. وقد تُرجمت العديد من هذه البرامج إلى الإسبانية والبرتغالية وبُثت إلى أمريكا اللاتينية، لمواجهة سنوات طويلة من الدعاية الناجحة لدول المحور في تلك المنطقة. وقد ركزت دول المحور، في محاولتها لتحريض أمريكا اللاتينية ضد أمريكا الأنجلو-ساكسونية، باستمرار على الاختلافات بينهما. وأصبح من واجب الإذاعة الأمريكية إبراز تجربتهما المشتركة ووحدتهما الجوهرية." ^{[ ١٠١ ]}^{: ٣}

يبدأ فيلم "أميرال المحيط" ، المعروف أيضاً باسم " يوم كولومبوس "، بعبارة "مرحباً أيها الأمريكيون" - وهو العنوان الذي سيختاره ويلز لمسلسله الخاص بعد خمسة أسابيع. ^{[ 18 ]}^{: 373}

يناقش ويلز والعقيد آرثر آي. إينيس، رئيس فرع العلاقات العامة في القوات الجوية للجيش ، خططًا لسلسلة راديو سي بي إس *بعنوان "سقف بلا حدود"* (أكتوبر 1942).

برنامج "مرحباً أيها الأمريكيون" ، وهو مسلسل إذاعي من إنتاج وإخراج وتقديم ويلز، عُرض على شبكة سي بي إس من 15 نوفمبر 1942 إلى 31 يناير 1943، برعاية مكتب منسق الشؤون الأمريكية. هدف البرنامج الأسبوعي، الذي استمر 30 دقيقة، إلى تعزيز التفاهم والصداقة بين دول الأمريكتين، مستنداً إلى الأبحاث التي جُمعت لفيلم " كل شيء صحيح" الذي لم يُكتب له النجاح .^{[ 102 ]} أُنتج هذا المسلسل بالتزامن مع مسلسل ويلز الآخر على شبكة سي بي إس، " سقف بلا حدود " (9 نوفمبر 1942 - 1 فبراير 1943)، برعاية شركة لوكهيد فيغا. صُمم البرنامج لتسليط الضوء على صناعة الطيران وتجسيد دورها في الحرب العالمية الثانية. واعتُبرت برامج ويلز مساهماتٍ قيّمة في المجهود الحربي.^[⁵¹^]^:⁶⁴ طوال فترة الحرب، عمل ويلز على برامج إذاعية وطنية بما في ذلك Command Performance و GI Journal و Mail Call و Nazi Eyes on Canada و Stage Door Canteen و Treasury Star Parade .

عرض ميركوري وندر

في أوائل عام 1943، انتهى عرض المسلسلين الإذاعيين المتزامنين ( Cilling Unlimited و Hello Americans ) اللذين ابتكرهما ويلز لشبكة سي بي إس لدعم المجهود الحربي. وانتهى تصوير فيلم "جين آير" المقتبس عام 1943 ، والذي تقاضى عنه 100 ألف دولار؛ هذا المبلغ، بالإضافة إلى دخله من أدواره كضيف شرف في البرامج الإذاعية، مكّن ويلز من تحقيق حلم راوده طوال حياته. تواصل مع رابطة مساعدة المحاربين في جنوب كاليفورنيا واقترح عرضًا تطور إلى عرض ضخم في خيمة سيرك كبيرة، يجمع بين السيرك وعروض السحر . عرض خدماته كساحر ومخرج، ^{[ 103 ]}^{: 40} واستثمر 40 ألف دولار في عرض مبهر شارك في إنتاجه مع صديقه كوتن: عرض ميركوري وندر للجنود . كان دخول أفراد القوات المسلحة مجانيًا، بينما كان على الجمهور دفع رسوم. ^{[ 104 ]}^{: 26} كان العرض يُسلّي 1000 من أفراد الخدمة كل ليلة، وذهبت عائداته إلى رابطة مساعدة الحرب، وهي جمعية خيرية لأفراد الخدمة العسكرية. ^{[ 105 ]}

يغادر ويلز الفحص الطبي للجيش بعد أن تم الحكم عليه بأنه غير لائق للخدمة العسكرية (6 مايو 1943).

تزامن تطوير المسلسل مع حسم وضع ويلز التجنيدي المتقلب في مايو 1943، عندما أُعلن أخيرًا أنه غير لائق للخدمة العسكرية لأسباب طبية (4-F). قال ويلز لكاتبة سيرته باربرا ليمينغ : "شعرت بالذنب تجاه الحرب، وكنت أشعر بالذنب حيال وضعي المدني". ^{[ 106 ]}^{: 86} وقد تعرض لمضايقات علنية بشأن وطنيته منذ فيلم "المواطن كين" ، عندما بدأت صحافة هيرست استفسارات متواصلة حول سبب عدم تجنيده. ^{[ 88 ]}^{: 66-67}^{[ 107 ]}^{[ 108 ]}

أخذت ريتا هايورث استراحة غداء من موقع تصوير فيلم *"فتاة الغلاف"* لتتزوج من ويلز، وكان كوتين شاهداً على زواجهما (7 سبتمبر 1943). ^{[ 106 ]}^{: 91}

عُرض عرض ميركوري وندر في الفترة من 3 أغسطس إلى 9 سبتمبر 1943، في خيمة مساحتها 80 × 120 قدمًا ^{[ 105 ]} تقع في 900 شارع كاهوينغا ، في قلب هوليوود. ^{[ 18 ]}^{: 377}^{[ 104 ]}^{: 26} خلال استراحة العرض في 7 سبتمبر 1943، أجرت إذاعة KMPC مقابلات مع الجمهور وأعضاء فريق عمل عرض ميركوري وندر ، بمن فيهم ويلز وريتا هايورث ، اللذان تزوجا في وقت سابق من ذلك اليوم. وأشار ويلز إلى أن عرض ميركوري وندر قُدِّم لـ 48,000 فرد من القوات المسلحة. ^{[ 18 ]}^{: 378}^{[ 43 ]}^{: 129}

العودة الثانية إلى الراديو

خطرت فكرة تقديم برنامج إذاعي متنوع لأورسون ويلز بعد نجاحه كمقدم بديل لحلقات متتالية (من 14 مارس إلى 4 أبريل 1943) من برنامج جاك بيني ، البرنامج الإذاعي الأكثر شعبية، عندما أصيب بيني بالتهاب رئوي خلال جولة عروض في القواعد العسكرية. ^{[ 21 ]}^{: 368}^{[ 109 ]} وقدّم برنامج "أورسون ويلز ألماناك"، وهو برنامج منوعات مدته نصف ساعة، بُثّ من 26 يناير إلى 19 يوليو 1944 على شبكة كولومبيا باسيفيك، عروضًا كوميدية قصيرة، وعروض سحرية، وقراءة أفكار، وموسيقى، وقراءات من أعمال كلاسيكية. وقد بُثّت العديد من حلقات البرنامج في معسكرات عسكرية أمريكية، حيث قام ويلز وفرقته المسرحية وضيوفه بتسلية الجنود بنسخة مختصرة من برنامج "ميركوري وندر شو" . ^{[ 51 ]}^{: 64}^{[ 110 ]}^{[ 111 ]} لاقت عروض فرقة الجاز المتميزة التي جمعها ويلز للعرض رواجًا كبيرًا لدرجة أن الفرقة أصبحت عنصرًا أساسيًا في البرنامج، وشكّلت قوةً دافعةً في إحياء الاهتمام بموسيقى الجاز التقليدية في نيو أورلينز . ^{[ 112 ]}^{: 85}

تم تعيين ويلز في وزارة الخزانة الأمريكية في 15 مايو 1944، كمستشار خبير طوال فترة الحرب، براتب سنوي قدره دولار واحد. ^{[ 113 ]} وبناءً على توصية الرئيس فرانكلين د. روزفلت ، طلب وزير الخزانة هنري مورغنثاو من ويلز قيادة حملة قروض الحرب الخامسة، التي انطلقت في 12 يونيو ببرنامج إذاعي على جميع الشبكات الأربع، بُثّ من تيكساركانا، تكساس. تضمن البرنامج بيانًا من الرئيس، ^{[ 114 ]} وحدد أسباب الحرب وشجع الأمريكيين على شراء سندات بقيمة 16 مليار دولار لتمويل إنزال نورماندي . أنتج ويلز برامج إذاعية إضافية لحملة قروض الحرب في 14 يونيو من هوليوود بول ، وفي 16 يونيو من ملعب سولجر فيلد ، شيكاغو. ^[²¹^]^:^371-373 اشترى الأمريكيون سندات حرب بقيمة 21 مليار دولار خلال حملة قروض الحرب الخامسة، التي انتهت في 8 يوليو 1944. ^[¹¹⁵^]

قدّم ويلز نائب الرئيس هنري أ. والاس في تجمع حاشد في ماديسون سكوير غاردن، داعيًا إلى ولاية رابعة للرئيس فرانكلين د. روزفلت (21 سبتمبر 1944). ^{[ 18 ]}^{: 385}

قام ويلز بحملة انتخابية حماسية لصالح روزفلت عام 1944. وبصفته داعمًا قديمًا ومتحدثًا في حملات روزفلت، كان يرسل إليه بين الحين والآخر أفكارًا وعبارات كان يدمجها أحيانًا فيما وصفه ويلز بـ"خطابات أقل أهمية". ^{[ 21 ]}^{: 372، 374} ومن بين هذه الأفكار، النكتة التي وردت في ما عُرف لاحقًا بخطاب فالا ، وهو الخطاب الذي ألقاه روزفلت على الهواء مباشرة في 23 سبتمبر/أيلول أمام نقابة سائقي الشاحنات الدولية ، والذي افتتح به الحملة الرئاسية لعام 1944. ^{[ 23 ]}^{: 292-293}^{[ 116 ]}

قام ويلز بحملة انتخابية مكثفة لدعم روزفلت وترومان في خريف عام 1944، حيث سافر إلى جميع الولايات تقريبًا ^{[ 21 ]}^{: 373-374،} مما أثر سلبًا على صحته ^{[ 23 ]}^{: 293-294} ، وعلى نفقته الخاصة. ^{[ 11 ]}^{: 219} إضافةً إلى خطاباته الإذاعية، حلّ ويلز محل روزفلت، في مواجهة المرشح الجمهوري للرئاسة توماس إي. ديوي ، في برنامج "نيويورك هيرالد تريبيون فوروم" الذي بُثّ في 18 أكتوبر على شبكة "بلو نتوورك". ^{[ 18 ]}^{: 386}^{[ 23 ]}^{: 292} رافق ويلز روزفلت إلى آخر تجمع انتخابي له، حيث ألقى كلمة في فعالية أقيمت في 4 نوفمبر في ملعب فينواي بارك في بوسطن أمام 40 ألف شخص، ^{[ 23 ]}^{: 294}^{[ 117 ]} وشارك في حملة انتخابية تاريخية بُثّت عشية الانتخابات في 6 نوفمبر على جميع الشبكات الإذاعية الأربع. ^{[ 18 ]}^{: 387}^{[ 118 ]}^{: 166–167}

في 21 نوفمبر 1944، بدأ ويلز تعاونه مع برنامج "هذا هو أفضل ما لدي" الإذاعي على شبكة سي بي إس، والذي تولى إنتاجه وإخراجه وكتابته وتقديمه (من 13 مارس إلى 24 أبريل 1945). ^{[ 119 ]}^{[ 120 ]} وكتب عمودًا سياسيًا بعنوان "تقويم أورسون ويلز" (أصبح لاحقًا "أورسون ويلز اليوم ") في صحيفة نيويورك بوست من يناير إلى نوفمبر 1945، ودعا إلى استمرار سياسات الصفقة الجديدة لفرانكلين روزفلت ورؤيته الدولية، ولا سيما إنشاء الأمم المتحدة وإحلال السلام العالمي. ^{[ 88 ]}^{: 84}

في الثاني عشر من أبريل عام ١٩٤٥، يوم وفاة روزفلت، حشدت شبكة بلو-إيه بي سي طاقمها التنفيذي وقادتها الوطنيين لتأبين الرئيس. وذكرت مجلة برودكاستينغ أن "من بين البرامج المتميزة التي حظيت باهتمام واسع، كان هناك تكريم خاص قدمه أورسون ويلز". ^{[ ١٢١ ]} تحدث ويلز في تمام الساعة ١٠:١٠ مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة، من هوليوود، وشدد على أهمية مواصلة مسيرة روزفلت: "لا يحتاج إلى تكريم، ونحن الذين أحببناه ليس لدينا وقت للدموع... لا يمكن لأبنائنا وإخواننا المقاتلين أن يتوقفوا الليلة لإحياء ذكرى وفاة من سيُخلد اسمه في العصر الذي نعيش فيه". ^{[ ١٢٢ ]} وقدم ويلز بثًا خاصًا آخر في مساء اليوم التالي لوفاة روزفلت: "يجب أن نتجاوز مجرد الموت إلى ذلك العالم الحر الذي كان أمله وعمله طوال حياته". ^{[ ١٨ ]}^{: ٣٩٠}^{[ ٥٧ ]}^{: ٢٤٢}

خصص ويلز حلقة 17 أبريل من برنامجه "هذا أفضل ما لدي" لروزفلت ومستقبل أمريكا عشية مؤتمر الأمم المتحدة للمنظمات الدولية . ^{[ 18 ]}^{: 390}^{[ 119 ]}^{[ 120 ]} كان ويلز مستشارًا ومراسلًا لشبكة راديو بلو-إيه بي سي لتغطية مؤتمر سان فرانسيسكو الذي شكّل الأمم المتحدة، والذي عُقد في الفترة من 24 أبريل إلى 23 يونيو 1945. قدّم برنامجًا دراميًا مدته نصف ساعة من تأليف بن هيشت في اليوم الافتتاحي للمؤتمر، وفي ظهيرة أيام الأحد (من 29 أبريل إلى 10 يونيو) كان يدير نقاشًا أسبوعيًا من قاعة سان فرانسيسكو المدنية . ^{[ 123 ]}^{[ 124 ]}

الغريب

في خريف عام 1945، بدأ ويلز العمل على فيلم "الغريب " (1946)، وهو فيلم درامي من نوع "فيلم نوار" يدور حول محقق جرائم حرب يتعقب هارباً نازياً رفيع المستوى إلى بلدة هادئة في نيو إنجلاند . الفيلم من بطولة إدوارد جي. روبنسون ولوريتا يونغ وويلز. ^{[ 125 ]}

كان المنتج سام شبيغل يخطط في البداية لتوظيف المخرج جون هيوستن ، الذي أعاد كتابة السيناريو الذي كتبه أنتوني فيلر . عندما التحق هيوستن بالجيش، أُتيحت الفرصة لويلز للإخراج وإثبات قدرته على إنتاج فيلم في الموعد المحدد وضمن الميزانية ^{[ 43 ]}^{: 19} ، وهو أمر كان حريصًا عليه لدرجة أنه قبل عقدًا مجحفًا. كان من بين بنود العقد أنه سيُذعن للاستوديو في أي خلاف إبداعي. ^{[ 21 ]}^{: 379}^{[ 23 ]}^{: 309-310}

كان فيلم "الغريب" أول عمل لويلز كمخرج سينمائي منذ أربع سنوات. ^{[ 18 ]}^{: 391} قيل له إنه إذا حقق الفيلم نجاحًا، فسيتمكن من توقيع عقد لأربعة أفلام مع شركة "إنترناشونال بيكتشرز"، ليُخرج أفلامًا من اختياره. ^{[ 21 ]}^{: 379} مُنح ويلز بعض الصلاحيات الإبداعية، ^{[ 43 ]}^{: 19} وسعى إلى إضفاء طابع شخصي على الفيلم وتطوير نبرة كابوسية. ^{[ 126 ]}^{: 2:30} عمل على إعادة كتابة السيناريو بشكل عام، وكتب مشاهد في بداية تصوير الفيلم، لكن المنتجين حذفوها. ^{[ 18 ]}^{: 186} صوّر ويلز الفيلم بلقطات طويلة أحبطت إلى حد كبير السيطرة الممنوحة للمحرر إرنست ج. نيمز بموجب شروط العقد. ^{[ 126 ]}^{: 15:45}

كان فيلم "الغريب" أول فيلم تجاري يستخدم لقطات وثائقية من معسكرات الاعتقال. ^{[ 18 ]}^{: 189}^{[ 127 ]} شاهد ويلز اللقطات في أوائل مايو 1945 ^{[ 126 ]}^{: 102:03} في سان فرانسيسكو، ^{[ 128 ]}^{: 56} بصفته مراسلاً ومديراً للنقاش في مؤتمر الأمم المتحدة للمنظمات الدولية. ^{[ 23 ]}^{: 304} كتب عن لقطات الهولوكوست في عموده الصحفي المنشور في صحيفة نيويورك بوست بتاريخ 7 مايو 1945. ^{[ 128 ]}^{: 56-57}

أُنجز فيلم "الغريب" قبل الموعد المحدد بيوم واحد وبأقل من الميزانية المرصودة، ^{[ 21 ]}^{: 379-380،} وكان الفيلم الوحيد من إخراج ويلز الذي حقق نجاحًا جماهيريًا حقيقيًا عند عرضه. بلغت تكلفته 1.03 مليون دولار، وبعد 15 شهرًا من عرضه، حقق إيرادات بلغت 3.2 مليون دولار. ^[¹²⁹^] في غضون أسابيع من اكتمال الفيلم، تراجعت شركة "إنترناشونال بيكتشرز" عن اتفاقها المبرم مع ويلز لإنتاج أربعة أفلام. لم يُذكر سببٌ لذلك، ولكن ساد انطباعٌ بأن فيلم "الغريب" لن يحقق أرباحًا. ^[²¹^]^:³⁸¹

حول العالم

في صيف عام ١٩٤٦، انتقل ويلز إلى نيويورك لإخراج المسرحية الموسيقية " حول العالم" على مسارح برودواي ، وهي اقتباس مسرحي لرواية جول فيرن " حول العالم في ثمانين يومًا"، من تأليف ويلز وموسيقى كول بورتر . انسحب المنتج مايك تود ، الذي أنتج لاحقًا الفيلم الناجح المقتبس من الرواية عام ١٩٥٦ ، من هذا الإنتاج الفخم والمكلف، تاركًا ويلز يتحمل تكاليفه. عندما نفدت أموال ويلز، أقنع رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز، هاري كوهن، بإرسال مبلغ كافٍ لاستكمال العرض، وفي المقابل وعد ويلز بكتابة وإنتاج وإخراج فيلم لصالح كوهن، بالإضافة إلى التمثيل فيه، دون أي مقابل إضافي. سرعان ما فشل العرض المسرحي بسبب ضعف الإقبال الجماهيري، ولم يتمكن ويلز من خصم الخسائر من ضرائبه. ^{[ ١٣٠ ]} استلهم العرض من الساحر ورائد السينما جورج ميلييس ، وتطلب ٥٥ عاملًا مسرحيًا، واستخدم الأفلام لربط المشاهد. قال ويلز إنه كان عمله المسرحي المفضل. وفيما يتعلق بإسرافه، قال الناقد روبرت جارلاند إنه كان يحتوي على "كل شيء إلا حوض المطبخ". وفي الليلة التالية، أحضر ويلز حوض مطبخ. ^{[ 131 ]}

العودة الثالثة إلى الراديو

في عام ١٩٤٦، أطلق ويلز سلسلتين إذاعيتين جديدتين: "مسرح ميركوري الصيفي" على شبكة سي بي إس، و "تعليقات أورسون ويلز" على شبكة إيه بي سي. بينما عرض "مسرح ميركوري الصيفي" حلقات مدتها نصف ساعة مقتبسة من بعض برامج ميركوري الإذاعية الكلاسيكية من ثلاثينيات القرن العشرين، كانت الحلقة الأولى عبارة عن ملخص لمسرحيته " حول العالم" ، وهي التسجيل الوحيد لموسيقى كول بورتر لهذا المشروع. عاد العديد من ممثلي ميركوري الأصليين للمشاركة في السلسلة، بالإضافة إلى برنارد هيرمان. استثمر ويلز أرباحه في مسرحيته المتعثرة. أما "التعليقات" فكانت وسيلة سياسية، مستكملاً بذلك المواضيع التي تناولها في عموده بصحيفة نيويورك بوست . مرة أخرى، افتقر ويلز إلى رؤية واضحة، إلى أن لفتت الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) انتباهه إلى قضية إسحاق وودارد . سلط ويلز الضوء بشكل كبير على قضية وودارد. ^{[ ١٣٢ ]}^{[ ١٣٣ ]}

شكّل البث الأخير لبرنامج "تعليقات أورسون ويلز" في 6 أكتوبر 1946 نهاية برامج ويلز الإذاعية الخاصة. ^{[ 18 ]}^{: 401}

سيدة من شنغهاي

كان فيلم "السيدة من شنغهاي" هو الفيلم الذي اضطر ويلز إلى إنتاجه مقابل مساعدة هاري كوهن في تمويل المسرحية " حول العالم" ، وقد صُوّر عام 1947 لصالح شركة كولومبيا بيكتشرز . كان ويلز ينوي أن يكون فيلم إثارة متواضعًا، لكن الميزانية ارتفعت بشكل كبير بعد أن اقترح كوهن أن تقوم ريتا هايورث ، زوجة ويلز المنفصلة عنه آنذاك، ببطولة الفيلم.

لم يُعجب كوهن بالنسخة الأولية التي أخرجها ويلز ، لا سيما الحبكة المُربكة وقلة اللقطات المقربة، ولم يتعاطف مع استخدام ويلز للسخرية والكوميديا السوداء على طريقة بريخت ، خاصةً في مشهد المحكمة الهزلي. أمر كوهن بإجراء تعديلات مكثفة وإعادة تصوير بعض المشاهد. بعد تعديلات مكثفة من قِبل الاستوديو، حُذفت ساعة تقريبًا من النسخة الأولى لويلز، بما في ذلك جزء كبير من مشهد المواجهة الحاسمة في مدينة ملاهي. وبينما أبدى ويلز استياءه من التعديلات، فقد شعر بالرعب بشكل خاص من الموسيقى التصويرية. اعتُبر الفيلم كارثة في أمريكا عند عرضه، على الرغم من أن مشهد إطلاق النار الختامي في قاعة المرايا (حيث يُعد استخدام المرايا عنصرًا متكررًا في أعمال ويلز، بدءًا من فيلم "كين ") أصبح علامة فارقة في أفلام النوار . بعد فترة وجيزة من عرضه، أنهى ويلز وهايورث إجراءات طلاقهما.

على الرغم من أن فيلم "السيدة من شنغهاي" لاقى استحساناً في أوروبا، إلا أنه لم يحظَ بالقبول في الولايات المتحدة إلا بعد عقود، حيث يُعتبر الآن من كلاسيكيات أفلام النوار. ^{[ 134 ]}

ماكبث

قبل عام ١٩٤٨، أقنع ويلز شركة ريبابليك بيكتشرز بالسماح له بإخراج نسخة منخفضة الميزانية من مسرحية ماكبث ، تميزت بديكورات وأزياء ذات طابع فني مميز، وطاقم تمثيلي يؤدي حركات الشفاه على خلفية موسيقية مسجلة مسبقًا، وهي إحدى التقنيات المبتكرة العديدة لخفض التكاليف التي استخدمها ويلز في محاولة لإنتاج فيلم ملحمي بموارد أفلام الدرجة الثانية . السيناريو، الذي اقتبسه ويلز، هو إعادة صياغة جذرية لنص شكسبير الأصلي، حيث قام بقص ولصق سطور بحرية في سياقات جديدة باستخدام تقنية الكولاج ، وأعاد تصوير ماكبث كصراع بين أيديولوجيات وثنية ومسيحية بدائية. تظهر بعض مظاهر طقوس الفودو من اقتباس ويلز/هاوسمان المسرحي الشهير ، خاصة في تصوير الفيلم للأخوات الغريبات ، اللواتي يصنعن تمثالًا لماكبث كتعويذة لسحره. من بين جميع إنتاجات ويلز في هوليوود بعد فيلم كين ، يُعد فيلم ماكبث الأقرب أسلوبيًا إلى فيلم كين من حيث اللقطات الطويلة والتصوير ذي التركيز العميق.

روّجت شركة ريبابليك في البداية للفيلم باعتباره عملاً هاماً، لكنها قررت لاحقاً أنها لا تُحبّذ اللهجات الاسكتلندية، وأرجأت عرضه العام لمدة عام بعد ردود فعل سلبية مبكرة من الصحافة، بما في ذلك تعليق مجلة لايف بأن فيلم ويلز "يُشوّه شكسبير تشويهاً بشعاً". ^[¹³⁵^] غادر ويلز إلى أوروبا، بينما أعاد المنتج المشارك والداعم الدائم له، ريتشارد ويلسون، العمل على الموسيقى التصويرية. عاد ويلز وحذف 20 دقيقة من الفيلم بناءً على طلب ريبابليك، وسجّل تعليقاً صوتياً لسدّ الثغرات. وُصِف الفيلم بالكارثة. كان لفيلم ماكبث معجبون مؤثرون في أوروبا، ولا سيما الشاعر والمخرج الفرنسي جان كوكتو ، الذي أشاد بـ"قوة الفيلم الفجة وغير المُحترمة" وتصميم المشاهد المُتقن، ووصف الشخصيات بأنها تُطارد "ممرات مترو أنفاق حالم، ومنجم فحم مهجور، وأقبية مُدمّرة تفيض بالماء". ^[¹³⁶^]

الأعمال المبكرة في أوروبا (1948-1956)

في إيطاليا، قام بدور كاليسترو في فيلم " السحر الأسود " عام 1949. وقد أعجب أورسون ويلز كثيراً بأداء زميله في البطولة، أكيم تاميروف ، لدرجة أن تاميروف ظهر في أربعة من إنتاجات ويلز خلال الخمسينيات والستينيات.

في العام التالي، قام ويلز بدور هاري لايم في فيلم " الرجل الثالث" للمخرج كارول ريد ، إلى جانب صديقه وزميله في فيلم "المواطن كين" ، كوتن، بنص من تأليف غراهام غرين وموسيقى تصويرية لا تُنسى من تأليف أنطون كاراس . وفي هذا الفيلم، ألقى ويلز ما وصفه روجر إيبرت بأنه "أشهر دخول في تاريخ السينما، وأحد أشهر الخطابات". وقد نسب غرين هذا الخطاب إلى ويلز. ^[¹³⁷^] ثم أعاد المنتج الإذاعي هاري آلان تاورز إحياء شخصية لايم في المسلسل الإذاعي " مغامرات هاري لايم" .

ظهر ويلز في دور سيزار بورجيا في الفيلم الإيطالي عام 1949 بعنوان أمير الثعالب ، مع تايرون باور وإيفريت سلون ، خريج مسرح ميركوري ، وفي دور المحارب المغولي بيان في النسخة السينمائية لعام 1950 من رواية الوردة السوداء . ^{[ 138 ]}

عطيل

خلال هذه الفترة، كان ويلز يستثمر أمواله التي جناها من التمثيل في إنتاج فيلم مقتبس من مسرحية شكسبير "عطيل"، بتمويل ذاتي . من عام ١٩٤٩ إلى ١٩٥١، عمل ويلز على فيلم "عطيل" ، حيث تم التصوير في مواقع حقيقية في إيطاليا والمغرب. شارك في الفيلم صديقا ويلز، ميشيل ماك لياموير في دور ياغو، وهيلتون إدواردز في دور برابانتيو ، والد ديدمونة . كما لعبت سوزان كلوتيه دور ديدمونة، وظهر روبرت كوت، أحد خريجي مسرح كامبل، في دور رودريغو، مساعد ياغو.

توقف التصوير عدة مرات بسبب نفاد أموال ويلز وانشغاله بأعمال التمثيل، وهو ما وثّقه ماكلياموير بالتفصيل في مذكراته " ضع نقودك في محفظتك" . عانت النسخ الأمريكية من مشاكل تقنية في الصوت، حيث كان ينقطع الصوت في كل لحظة هادئة. قامت ابنة ويلز، بياتريس ويلز-سميث، بترميم فيلم عطيل عام ١٩٩٢ لإعادة إصداره. شمل الترميم إعادة بناء موسيقى أنجيلو فرانشيسكو لافانينو الأصلية، التي كانت غير مسموعة في الأصل، وإضافة مؤثرات صوتية ستيريو محيطة، لم تكن موجودة في النسخة الأصلية. حقق الفيلم بعد الترميم نجاحًا كبيرًا في دور العرض الأمريكية. يكتب ديفيد طومسون عن فيلم عطيل لويلز : "الشعر يملأ الأجواء، كضباب البحر أو البخور". يكتب أنتوني لين : "صُوِّرت بعض مشاهد الفيلم في البندقية، وأتساءل أحيانًا عمّا تسلّل إلى غلاف الكاميرا؛ يبدو الفيلم أسودًا وفضيًا، كمرآة قديمة، أو كما لو أن طبقة المستحلب في النسخة كانت على وشك التلف. لا يمكنك التمييز بين ما هو من أعمال شكسبير وما ليس كذلك، وأين يبدأ تأثيره وأين ينتهي." ^{[ 139 ]} عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي ، حيث فاز بالجائزة الكبرى (التي سبقت جائزة السعفة الذهبية ). ^{[ 140 ]}

في عام ١٩٥٢، واصل ويلز البحث عن عمل في إنجلترا بعد نجاح برنامجه الإذاعي "هاري لايم ". عرض عليه هاري آلان تاورز مسلسلًا آخر بعنوان " المتحف الأسود" ، والذي استمر لمدة عام كامل، حيث تولى ويلز تقديمه وسرد أحداثه. كما عرض عليه المخرج هربرت ويلكوكس دور الضحية في فيلم "قضية ترينت الأخيرة" ، المقتبس من رواية إدموند كليريهو بنتلي . وفي عام ١٩٥٣، استعانت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بويلز لقراءة ساعة من مختارات من قصيدة " أغنية نفسي " لوالت ويتمان . ثم استعان تاورز بويلز مجددًا، ليؤدي دور البروفيسور موريارتي في المسلسل الإذاعي " مغامرات شرلوك هولمز" من بطولة جون جيلجود ورالف ريتشاردسون .

عاد ويلز لفترة وجيزة إلى أمريكا ليظهر لأول مرة على شاشة التلفزيون، حيث قام ببطولة العرض المجمع لمسرحية الملك لير ، والذي تم بثه مباشرة على شبكة سي بي إس في 18 أكتوبر 1953. أخرج هذا العمل بيتر بروك ، وشارك في بطولته ناتاشا باري وبياتريس ستريت وأرنولد موس . ^{[ 141 ]}

في عام 1954، عرض المخرج جورج مور أوفيرال على ويلز دور البطولة في فيلم "اللورد ماونت دراغو" ضمن سلسلة " ثلاث قضايا قتل " ، وشاركه البطولة آلان باديل . وفي فيلم "مشكلة في الوادي"، أسند هربرت ويلكوكس إلى ويلز دور الخصم، إلى جانب مارغريت لوكوود ، وفورست تاكر ، وفيكتور ماكلاغلين . وفي عام 1956 ، أسند إليه صديقه القديم جون هيوستن دور الأب مابل في فيلمه المقتبس عن رواية "موبي ديك" لهيرمان ميلفيل ، والذي قام ببطولته غريغوري بيك .

السيد أركادين

كانت تجربة ويلز الإخراجية التالية فيلم "السيد أركادين " (1955)، من إنتاج لويس دوليفيه ، مرشده السياسي منذ أربعينيات القرن العشرين . صُوّر الفيلم في فرنسا وألمانيا وإسبانيا وإيطاليا بميزانية محدودة. الفيلم مستوحى بشكل فضفاض من حلقات برنامج هاري لايم الإذاعي، ويؤدي فيه ويلز دور ملياردير يستأجر رجلاً لكشف أسرار ماضيه. يشارك في بطولة الفيلم روبرت آردن ، الذي عمل في مسلسل لايم؛ وباولا موري ، الزوجة الثالثة لويلز ، والتي أدّت صوتها الممثلة بيلي وايتلو ؛ بالإضافة إلى أكيم تاميروف ومايكل ريدغريف وكاتينا باكسينو وميشا أوير كضيوف شرف . وبسبب إحباطه من بطء تقدم ويلز في غرفة المونتاج، استبعده المنتج دوليفيه من المشروع وأكمله بدونه. في النهاية، صدرت خمس نسخ مختلفة من الفيلم، اثنتان بالإسبانية وثلاث بالإنجليزية. أُعيدت تسمية النسخة التي أكملها دوليفيه إلى " التقرير السري" . في عام 2005، أشرف ستيفان دروسلر من متحف ميونيخ للأفلام على إعادة بناء العناصر السينمائية المتبقية.

مشاريع تلفزيونية

في عام ١٩٥٥، أخرج ويلز مسلسلين تلفزيونيين لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي). كان الأول بعنوان "دفتر رسومات أورسون ويلز" ، وهو عبارة عن ست حلقات مدة كل منها ١٥ دقيقة، يظهر فيها ويلز وهو يرسم في دفتر رسومات لتوضيح ذكرياته، بما في ذلك تصوير فيلم " كل شيء صحيح " وقضية إسحاق وودارد. أما الثاني فكان " حول العالم مع أورسون ويلز" ، وهو عبارة عن ست رحلات مصورة في مواقع مختلفة في أوروبا (مثل فيينا ، وإقليم الباسك ، وإنجلترا). وقد تولى ويلز تقديم البرنامج وإجراء المقابلات، حيث تضمنت تعليقاته حقائق وثائقية وملاحظاته الشخصية (وهي تقنية واصل استكشافها في أعماله اللاحقة).

في الحلقة الثالثة من برنامج "سكيتش بوك" ، ينتقد ويلز إساءة استخدام سلطات الشرطة حول العالم. تبدأ الحلقة برواية قصة إسحاق وودارد ، وهو جندي أمريكي من أصل أفريقي شارك في الحرب العالمية الثانية، والذي اتهمه سائق حافلة زوراً بأنه ثمل ومثير للشغب، فأمر شرطياً بإخراجه من الحافلة. لم يُقبض على وودارد فوراً، بل ضُرب حتى فقد وعيه وكاد يموت، وأُصيب بالعمى الدائم. يؤكد ويلز للمشاهدين أنه حرص على تحقيق العدالة للشرطي، دون أن يوضح ماهية هذه العدالة. ثم يمضي ويلز في سرد أمثلة أخرى على منح الشرطة سلطات وصلاحيات تفوق ما هو ضروري. عنوان الحلقة هو "الشرطة".

في عام 1956، أنجز ويلز فيلم "صورة جينا" . وترك النسخة الوحيدة منه في غرفته بفندق ريتز في باريس. وبقيت علب الفيلم في خزانة المفقودات بالفندق لعقود، حيث عُثر عليها عام 1986، بعد وفاته.

أول عودة إلى هوليوود (1956-1959)

في عام ١٩٥٦، عاد ويلز إلى هوليوود. ^{[ ١٤٢ ]} بدأ تصوير حلقة تجريبية مُقترحة لشركة ديزيلو ، المملوكة للوسيل بول وزوجها ديزي أرناز ، اللذين اشتريا استوديوهات آر كي أو السابقة. كان الفيلم بعنوان "ينبوع الشباب" ، وهو مقتبس من قصة لجون كولير . في البداية، اعتُبر الفيلم غير مناسب كحلقة تجريبية، ولم يُعرض حتى عام ١٩٥٨، وفاز بجائزة بيبودي للتميز.

شارك ويلز كضيف شرف في برامج تلفزيونية منها " أحب لوسي" . ^{[ 143 ]} وفي الإذاعة، كان الراوي لبرنامج " غدًا" (17 أكتوبر 1956)، وهو برنامج درامي عن الكارثة النووية من إنتاج وتوزيع شبكة ABC وإدارة الدفاع المدني الفيدرالية . ^{[ 144 ]}^{[ 145 ]} وكان دور ويلز الرئيسي التالي في فيلم "الرجل في الظل" من إنتاج شركة يونيفرسال بيكتشرز عام 1957، من بطولة جيف تشاندلر .

لمسة شريرة

ويلز، وفيكتور ميلان ، وجوزيف كالييا ، وتشارلتون هيستون في *فيلم "لمسة الشر"* (1958).

بقي ويلز في يونيفرسال ليشارك تشارلتون هيستون بطولة فيلم " لمسة شر" ، المقتبس عن رواية ويت ماسترسون " شارة الشر" . كان ويلز قد عُيّن في البداية ممثلاً، ثم رُقّي إلى مخرج من قبل استوديوهات يونيفرسال بناءً على إصرار هيستون. ^{[ 146 ]}^{: 154} جمع الفيلم مجددًا ممثلين وفنيين عمل معهم ويلز في هوليوود خلال أربعينيات القرن العشرين، بمن فيهم المصور السينمائي راسل ميتي ( فيلم "الغريب ")، وفنان المكياج موريس سيدرمان ( فيلم "المواطن كين" )، والممثلون كوتين، ومارلين ديتريش ، وأكيم تاميروف . سارت عملية التصوير بسلاسة، حيث أنهى ويلز العمل في الموعد المحدد وضمن الميزانية، وأشاد رؤساء الاستوديو بالمشاهد المصورة يوميًا. مع ذلك، وبعد انتهاء الإنتاج، أعاد الاستوديو مونتاج الفيلم، وأعاد تصوير بعض المشاهد، وصوّر مشاهد توضيحية جديدة لتوضيح الحبكة. ^{[ 146 ]}^{: 175-176} كتب ويلز مذكرة من 58 صفحة يوضح فيها اقتراحاته واعتراضاته، مصرحًا بأن الفيلم لم يعد نسخته، بل نسخة الاستوديو، ولكنه مع ذلك كان مستعدًا للمساعدة فيه. ^{[ 146 ]}^{: 175-176}^{[ 147 ]} عُرض الفيلم في معرض بروكسل العالمي عام 1958 ، حيث فاز بالجائزة الكبرى. ^{[ 148 ]} شاهد فرانسوا تروفو الفيلم في بروكسل، وقد أثر ذلك على فيلمه الأول "الضربات الأربعمائة" ، أحد الأفلام الرائدة في الموجة الفرنسية الجديدة .

في عام ١٩٧٨، تم اكتشاف نسخة تجريبية أطول من الفيلم وإصدارها. وفي عام ١٩٩٨، أعاد والتر مورش تحرير الفيلم وفقًا لمواصفات ويلز في مذكرته. قال مورش: "أُذهلتُ عندما قرأت مذكراته، متخيلًا أنه كان يكتب هذه الأفكار قبل أربعين عامًا، لأنه لو كنت أعمل على فيلم الآن، وظهرت أفكار كهذه لمخرج، لدهشتُ - بل لسررتُ ودهشتُ - عندما أدركتُ أن أحدهم فكّر مليًا في الصوت، وهو أمر نادر جدًا". ^{[ ١٤٩ ]} كان للفيلم تأثير كبير في استخدامه للكاميرا المحمولة، لا سيما في مشهد المصعد. يقول مورش: "أنا متأكد من أن غودار وتروفو، اللذين كانا من أشد المعجبين بفيلم " لمسة شر" ، قد تعلما من ذلك المشهد كيف يمكنهما تحقيق ما أراداه بالضبط - إحساس جديد بالواقعية والإبداع في آن واحد". ^{[ ١٥٠ ]}

بينما كانت شركة يونيفرسال تعيد صياغة فيلم Touch of Evil ، بدأ ويلز تصوير اقتباسه لرواية دون كيشوت لميغيل دي سرفانتس في المكسيك، من بطولة ميشا أوير في دور كيشوت وأكيم تاميروف في دور سانشو بانزا .

أول عودة إلى أوروبا (1959-1970)

واصل تصوير فيلم دون كيخوته في إسبانيا وإيطاليا، لكنه استبدل ميشا أوير بفرانسيسكو ريغويرا، وعاد إلى التمثيل. في إيطاليا عام ١٩٥٩، أخرج ويلز مشاهده بدور الملك شاول في فيلم ديفيد وجالوت للمخرج ريتشارد بوتييه . وفي هونغ كونغ، شارك البطولة مع كورت يورغنز في فيلم فيري تو هونغ كونغ للمخرج لويس جيلبرت . وفي عام ١٩٦٠، في باريس، شارك البطولة في فيلم كراك إن ذا ميرور للمخرج ريتشارد فليشر . وفي يوغوسلافيا، قام ببطولة فيلم التتار للمخرج ريتشارد ثورب وفيلم معركة نيريتفا للمخرج فيليكو بولاييتش .

استمر تصوير فيلم "دون كيخوته" بشكل متقطع طوال ستينيات القرن العشرين، حيث طوّر ويلز الفكرة والأسلوب والنهاية عدة مرات. ورغم أنه صوّر نسخة كاملة ومونتاجها مرة واحدة على الأقل، إلا أنه ظلّ يُجري تعديلات على المونتاج حتى ثمانينيات القرن العشرين؛ ولم يُنهِ نسخةً يرضى عنها تمامًا، وكان يتخلص من اللقطات الموجودة ويصوّر لقطات جديدة. في إحدى المرات، كان لديه نسخة كاملة جاهزة ينتهي فيها المطاف بدون كيخوته وسانشو بانزا بالذهاب إلى القمر، لكنه شعر أن النهاية أصبحت قديمة بعد هبوط الإنسان على سطح القمر عام 1969، فأحرق 10 بكرات من هذه النسخة. ومع استمرار العملية، قام ويلز تدريجيًا بأداء أصوات جميع الشخصيات وتقديم التعليق الصوتي. في عام 1992، قام المخرج خيسوس فرانكو بإنتاج فيلم من الأجزاء المتبقية من فيلم "دون كيخوته" التي تركها ويلز. وقد تدهورت حالة بعض لقطات الفيلم بشدة. وبينما لاقت لقطات ويلز اهتمامًا، قوبلت أعمال ما بعد الإنتاج التي قام بها فرانكو بانتقادات.

في عام ١٩٦١، أخرج ويلز مسلسل " في أرض دون كيشوت" ، وهو عبارة عن ثماني حلقات مدة كل منها نصف ساعة، لصالح شبكة التلفزيون الإيطالية RAI . وعلى غرار برنامج " حول العالم مع أورسون ويلز" ، قدمت هذه الحلقات رحلات مصورة إلى إسبانيا، وشارك فيها زوجة ويلز، باولا، وابنتهما، بياتريس. ورغم إتقان ويلز للغة الإيطالية، لم تكن الشبكة مهتمة بتعليقه الصوتي بسبب لكنته، وظل المسلسل حبيس الأدراج حتى عام ١٩٦٤، حين أضافت الشبكة تعليقًا صوتيًا إيطاليًا خاصًا بها. وفي نهاية المطاف، صدرت نسخ من الحلقات مع الموسيقى التصويرية الأصلية التي وافق عليها ويلز، ولكن بدون التعليق الصوتي.

المحاكمة

في عام ١٩٦٢، أخرج ويلز فيلمه المقتبس عن رواية فرانز كافكا " المحاكمة" ، من إنتاج مايكل وألكسندر سالكيند . ضمّ طاقم التمثيل جين مورو ، ورومي شنايدر ، وباولا موري ، وأكيم تاميروف ، وأنتوني بيركنز في دور جوزيف ك. أثناء تصوير المشاهد الخارجية في زغرب ، أُبلغ ويلز بنفاد أموال عائلة سالكيند، ما حال دون بناء أي ديكورات. ولأنه كان معتادًا على التصوير في مواقع غير معروفة، سرعان ما صوّر ويلز المشاهد الداخلية في محطة غار دورسيه ، التي كانت آنذاك محطة مهجورة في باريس. رأى ويلز أن الموقع يحمل طابعًا " حداثيًا على طريقة جول فيرن " وإحساسًا كئيبًا بـ"الانتظار"، وكلاهما مناسب لكافكا. وللحفاظ على روح كافكا، أنشأ ويلز غرفة المونتاج مع المونتير، فريدريك مولر (باسم فريتز مولر)، في مكتب رئيس المحطة القديم المهجور والبارد والكئيب. لم يحقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر. لاحظ بيتر بوغدانوفيتش أن ويلز وجد الفيلم مضحكًا للغاية. وصرح ويلز لمذيع بي بي سي بأنه أفضل أفلامه. ^[¹⁵¹^] أثناء تصوير فيلم "المحاكمة"، التقى ويلز بأوجا كودار ، التي أصبحت شريكته وزميلته في العمل خلال العشرين عامًا الأخيرة من حياته. ^[¹⁸^]^:⁴²⁸

لعب ويلز دور مخرج سينمائي في فيلم "لا ريكوتا " (1963)، وهو الجزء الذي أخرجه بيير باولو بازوليني من فيلم "رو.جو.با.جي. "، على الرغم من أن صوته الشهير دُبلج بواسطة الكاتب جورجيو باساني . ^{[ 18 ]}^{: 516} وواصل قبول أي عمل يجده في التمثيل أو التعليق الصوتي أو تقديم أعمال الآخرين، وبدأ تصوير فيلم "أجراس منتصف الليل "، الذي اكتمل في عام 1965.

أجراس منتصف الليل

صُوِّر فيلم "أجراس منتصف الليل" في إسبانيا، وهو مقتبس من مسرحية ويلز " الملوك الخمسة" ، التي استقى فيها أحداثها من ست مسرحيات لشكسبير ليروي قصة السير جون فالستاف (ويلز) وعلاقته بالأمير هال ( كيث باكستر ). يضم طاقم التمثيل جون جيلجود ، وجين مورو ، وفرناندو ري، ومارجريت رذرفورد ؛ أما التعليق الصوتي للفيلم، بصوت رالف ريتشاردسون ، فهو مقتبس من المؤرخ رافائيل هولينشيد . ^{[ 43 ]}^{: 249} كان ويلز يُكنّ للفيلم تقديرًا كبيرًا، إذ قال: "إنه فيلمي المفضل، نعم. لو أردتُ دخول الجنة بناءً على فيلم واحد، لكان هذا هو الفيلم الذي سأختاره". ^{[ 90 ]}^{: 203} يكتب أنتوني لين أن "ما يقصده ويلز ليس مجرد استمرارية تاريخية - أفضل ما قدمه السير جون - بل إحساس بأن الأعمال الكاملة لشكسبير تشكل، كما لو كانت، قصيدة واحدة ضخمة، يمكن لمفسريه المخلصين والجريئين أن يقتبسوا منها بحرية... الفيلم يكرم شكسبير ويرفض في الوقت نفسه الصناعة الأكاديمية والمسرحية التي غطته على مر الزمن." ^{[ 152 ]}

في عام ١٩٦٦، أخرج ويلز فيلمًا للتلفزيون الفرنسي، مقتبسًا من رواية "القصة الخالدة" لكارين بليكسن . عُرض الفيلم عام ١٩٦٨، من بطولة جان مورو، وروجر كوجيو، ونورمان إيشلي . حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في دور العرض الفرنسية. في ذلك الوقت، التقى ويلز مجددًا بأوجا كودار، وأهداها رسالة كان قد كتبها لها واحتفظ بها لأربع سنوات؛ ومنذ ذلك الحين، لم يفترقا. وبدأ تعاونهما على الفور، على الصعيدين الشخصي والمهني. كان أول هذا التعاون فيلمًا مقتبسًا من رواية بليكسن " البطلة" ، والذي كان من المفترض أن يكون مكملاً لفيلم " القصة الخالدة" ، من بطولة كودار. لسوء الحظ، توقف التمويل بعد يوم واحد من التصوير. بعد إتمام هذا الفيلم، ظهر ويلز في دور قصير بشخصية الكاردينال وولسي في فيلم فريد زينمان المقتبس عن رواية "رجل لكل العصور" ، وهو دور نال عنه استحسانًا كبيرًا.

في عام ١٩٦٧، بدأ ويلز إخراج فيلم "الأعماق" (The Deep )، المقتبس من رواية "الهدوء المميت" (Dead Calm) لتشارلز ويليامز ، والذي صُوّر قبالة سواحل يوغوسلافيا . ضمّ طاقم التمثيل مورو، وكودار، ولورانس هارفي . ورغم تمويل ويلز وكودار الشخصي للفيلم، إلا أنهما لم يتمكنا من الحصول على التمويل اللازم لإكماله، فتمّ التخلي عنه بعد بضع سنوات إثر وفاة هارفي. وفي النهاية، قام متحف السينما في ميونخ بتحرير اللقطات المتبقية وعرضها. في عام ١٩٦٨، بدأ ويلز تصوير برنامج تلفزيوني خاص لشبكة سي بي إس بعنوان " حقيبة أورسون" (Orson's Bag )، يجمع بين سرد رحلات، ومشاهد كوميدية، وملخص لمسرحية شكسبير " تاجر البندقية" (The Merchant of Venice) حيث لعب ويلز دور شايلوك . في عام ١٩٦٩، طلب ويلز من المونتير فريدريك مولر العمل معه على إعادة تحرير المواد، فأنشأوا غرف مونتاج في استوديوهات صفا بالاتينو في روما. وقد صادرت مصلحة الضرائب الأمريكية التمويل الذي أرسلته سي بي إس إلى ويلز في سويسرا. لم يكتمل العرض لعدم توفر التمويل. وقد أصدر متحف السينما في ميونخ في نهاية المطاف المقاطع المتبقية من الفيلم.

في عام ١٩٦٩، سمح ويلز باستخدام اسمه لدار سينما في كامبريدج، ماساتشوستس . وظلت سينما أورسون ويلز تعمل حتى عام ١٩٨٦، حيث ظهر ويلز شخصيًا فيها عام ١٩٧٧. وفي عام ١٩٦٩ أيضًا، لعب دورًا ثانويًا في فيلم "رسالة الكرملين " للمخرج جون هيوستن . وبسبب العروض التي تلقاها للعمل في التلفزيون والسينما، وانزعاجه من فضيحة صحفية تناولت علاقته بكودار، تخلى ويلز عن مونتاج فيلم " دون كيشوت" وعاد إلى أمريكا عام ١٩٧٠.

العودة النهائية إلى هوليوود ومسيرتها المهنية اللاحقة (1970-1985)

عاد ويلز إلى هوليوود، حيث واصل تمويل مشاريعه السينمائية والتلفزيونية بنفسه. وبينما استمرت عروض التمثيل والتعليق الصوتي وتقديم البرامج، وجد ويلز نفسه مطلوبًا بشدة في البرامج الحوارية. في عام 1967، لعب دور لو شيفر في فيلم "كازينو رويال" ، وهو فيلم ساخر من سلسلة جيمس بوند . ونظرًا لخلاف بين ويلز وزميله في البطولة بيتر سيلرز ، رفض الاثنان التواجد في موقع التصوير معًا، مما اضطر إلى تصوير مشاهدهما بشكل منفصل باستخدام بدلاء. ^[¹⁵³^] ظهر ويلز في برامج مع ديك كافيت ، وجوني كارسون ، ودين مارتن ، وجاكي جليسون ، وميرف جريفين . انصب تركيز ويلز خلال سنواته الأخيرة على فيلم " الجانب الآخر من الريح" ، وهو مشروع تم تصويره بشكل متقطع بين عامي 1970 و1976. الفيلم من تأليف ويلز وأوجا كودار، ويروي قصة مخرج سينمائي متقدم في السن ( جون هيوستن ) يبحث عن تمويل لإكمال فيلمه الأخير. يضم طاقم التمثيل بيتر بوغدانوفيتش ، وسوزان ستراسبرغ ، ونورمان فوستر ، وإدموند أوبراين ، وكاميرون ميتشل ، ودينيس هوبر . بتمويل من جهات إيرانية، دخلت ملكية الفيلم في متاهة قانونية بعد خلع شاه إيران . أبقت النزاعات القانونية الفيلم في حالة غير مكتملة حتى عام 2017، وصدر أخيرًا في عام 2018. ^[¹⁵⁴^]

كثيراً ما يستحضر ويلز "حرب العوالم" كمضيف لبرنامج " من هناك؟" (1973)، وهو فيلم وثائقي قصير حائز على جوائز من إنتاج وكالة ناسا من إخراج روبرت درو حول احتمالية وجود حياة على كواكب أخرى ^{[ 155 ]}^{[ 156 ].}

قام ويلز بتجسيد شخصية الملك لويس الثامن عشر في فيلم واترلو عام 1970 ، وقام بسرد المشاهد الافتتاحية والختامية للفيلم الكوميدي التاريخي ابدأ الثورة بدوني (1970).

في عام ١٩٧١، أخرج ويلز فيلمًا قصيرًا مقتبسًا من رواية موبي ديك ، وهو عرض فردي على خشبة مسرح خالية، يُذكّر بمسرحيته "موبي ديك - بروفة " التي قدمها عام ١٩٥٥. لم يُكمل الفيلم، لكن متحف السينما في ميونخ أصدره. وظهر ويلز في فيلم "عجائب عشرة أيام" ، الذي شارك في بطولته مع أنتوني بيركنز، من إخراج كلود شابرول ، والمقتبس عن رواية بوليسية لإيليري كوين . في العام نفسه، منحته أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة جائزة الأوسكار الفخرية "لتميزه الفني وبراعته في صناعة الأفلام". تظاهر ويلز بأنه خارج المدينة وأرسل هيوستن لاستلام الجائزة، وشكر الأكاديمية في الفيلم. في خطابه، انتقد هيوستن الأكاديمية لمنحها الجائزة بينما ترفض دعم مشاريع ويلز. في عام ١٩٧٢، عمل ويلز راويًا على الشاشة للنسخة الوثائقية من كتاب ألفين توفلر " صدمة المستقبل" الصادر عام ١٩٧٠ . عمل ويلز مجدداً مع منتج بريطاني، حيث لعب دور لونغ جون سيلفر في فيلم "جزيرة الكنز" (1972) للمخرج جون هوف ، وهو مقتبس من رواية روبرت لويس ستيفنسون ، التي كانت ثاني قصة تُبث عبر إذاعة " ميركوري ثياتر أون ذا إير" عام 1938. وكانت هذه آخر مرة يؤدي فيها ويلز دور البطولة في فيلم سينمائي كبير. ساهم ويلز في كتابة السيناريو، مع أن حقوق كتابته نُسبت إلى اسم مستعار هو "أو دبليو جيفز". وفي بعض نسخ الفيلم، أُعيد دبلجة حوار ويلز الأصلي المسجل بواسطة روبرت ريتي .

في عام ١٩٧٣، أنجز ويلز فيلم "F for Fake" ، وهو فيلم وثائقي شخصي يتناول قصة مزور الأعمال الفنية إلمير دي هوري وكاتب سيرته كليفورد إيرفينغ . استند الفيلم إلى فيلم وثائقي سابق لفرانسوا رايشنباخ ، وتضمن مشاهد جديدة مع أوجا كودار، وجوزيف كوتين، وبول ستيوارت ، وويليام ألان . أُعيد تمثيل مقتطف من برنامج ويلز الإذاعي "حرب العوالم" الذي بُثّ في ثلاثينيات القرن العشرين خصيصًا لهذا الفيلم؛ إلا أن الحوارات التي سُمعت في الفيلم لا تتطابق إطلاقًا مع ما بُثّ في الأصل. صوّر ويلز إعلانًا ترويجيًا مدته خمس دقائق، رُفض في الولايات المتحدة، تضمن لقطات لكودار عارية الصدر. قدّم ويلز سلسلة مختارات بريطانية بعنوان " Orson Welles Great Mysteries " خلال الموسم التلفزيوني ١٩٧٣-١٩٧٤. صُوّرت مقدماته للحلقات الست والعشرين، التي تبلغ مدة كل منها نصف ساعة، في يوليو ١٩٧٣ على يد غاري غرافر. ^{[ 18 ]}^{: 443} شهد عام 1974 مشاركة ويلز بصوته في فيلم "ثم لم يبق أحد" من إنتاج زميله السابق هاري آلان تاورز، وبطولة طاقم تمثيلي عالمي ضم أوليفر ريد وإلكي سومر وهيربرت لوم . وفي عام 1975، روى ويلز الفيلم الوثائقي " باغز باني: سوبرستار" ، الذي ركز على رسوم وارنر براذرز المتحركة من أربعينيات القرن العشرين. وقدّم معهد الفيلم الأمريكي لويلز جائزة الإنجاز مدى الحياة للمرة الثالثة. وخلال الحفل، عرض ويلز مشاهد من فيلمه " الجانب الآخر من الريح" الذي كان على وشك الانتهاء .

في عام ١٩٧٦، اشترت شركة باراماونت التلفزيونية حقوق جميع قصص نيرو وولف لصالح أورسون ويلز. ^{[ هـ ]}^{[ ١٥٨ ]}^{[ ١٥٩ ]}^{[ ١٦٠ ]} كان ويلز قد رغب سابقًا في إنتاج سلسلة أفلام عن نيرو وولف، لكن الكاتب ريكس ستاوت - الذي كان متخوفًا من اقتباسات هوليوود بعد فيلمين مخيبين للآمال في ثلاثينيات القرن العشرين - رفض عرضه. ^{[ ١٥٩ ]} خططت باراماونت للبدء بفيلم تلفزيوني يُعرض على قناة ABC، وأملت في إقناع ويلز بمواصلة الدور في مسلسل قصير. ^{[ ١٥٨ ]} تم التعاقد مع فرانك د. جيلروي لكتابة سيناريو المسلسل التلفزيوني وإخراج الفيلم التلفزيوني على أساس ضمان قيام ويلز ببطولته، لكن بحلول أبريل ١٩٧٧، انسحب ويلز. ^{[ ١٦١ ]} في عام ١٩٨٠، ذكرت وكالة أسوشيتد برس "احتمالًا كبيرًا" أن يقوم ويلز ببطولة مسلسل تلفزيوني عن نيرو وولف لصالح قناة NBC . ^{[ 162 ]} مرة أخرى، انسحب ويلز من المشروع بسبب خلافات إبداعية مع باراماونت. وتم اختيار ويليام كونراد للدور. ^{[ 163 ]}^{[ 164 ]}^{: 87-88}

في عام ١٩٧٩، أنجز ويلز فيلمه الوثائقي "تصوير عطيل" ، من بطولة مايكل ماكلياموير وهيلتون إدواردز. عُرض الفيلم، الذي أُنتج خصيصًا للتلفزيون الألماني الغربي، في دور السينما أيضًا. كما أنجز ويلز الحلقة التجريبية لبرنامجه " عرض أورسون ويلز" ، والتي تضمنت مقابلات مع بيرت رينولدز وجيم هينسون وفرانك أوز، بالإضافة إلى ظهور خاص لشخصيات الدمى المتحركة وأنجي ديكنسون . ونظرًا لعدم وجود اهتمام من القنوات التلفزيونية، لم تُبث الحلقة التجريبية. وظهر ويلز في الفيلم السيرة الذاتية " سر نيكولا تيسلا" ، كما شارك بدور صغير في فيلم "ذا مابيت موفي " . وابتداءً من أواخر السبعينيات، شارك ويلز في سلسلة من الإعلانات التلفزيونية الشهيرة. ولمدة عامين، كان المتحدث الرسمي أمام الكاميرا لمزارع كروم بول ماسون ، ^{[ و ]} وشهدت المبيعات نموًا بمقدار الثلث خلال الفترة التي ردد فيها ويلز عبارته الشهيرة: "لن نبيع أي نبيذ قبل أوانه". ^{[ 166 ]} بعد سنوات، استعادت الإعلانات شهرةً واسعةً بعد توزيع تسجيلٍ غير رسميٍّ لمشاهد محذوفة، يُظهر ويلز في حالة سُكرٍ واضحةٍ في موقع التصوير. ^{[ 167 ]} كان هو الصوت وراء حملة كارلسبرغ الطويلة الأمد "ربما أفضل بيرة لاغر في العالم"، ^{[ 168 ]} وروّج لنبيذ دوميك شيري على التلفزيون البريطاني ^{، [ 169 ]} وقدّم التعليق الصوتي على إعلانات فايندوس ، على الرغم من أن هذه الإعلانات طغى عليها مقطعٌ من تسجيلات الأخطاء الصوتية، يُعرف باسم مقطع البازلاء المجمدة . كما قدّم إعلاناتٍ لخدمة بريفيو التلفزيونية المدفوعة التي عُرضت على محطاتٍ في جميع أنحاء البلاد.

في عام ١٩٨١، قدّم ويلز الفيلم الوثائقي " الرجل الذي رأى الغد" الذي يتناول قصة نوستراداموس . وفي عام ١٩٨٢، بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) برنامج "قصة أورسون ويلز" ضمن سلسلة "أرينا" . وفي مقابلة أجراها معه ليزلي ميغاهي، استعرض ويلز ماضيه بتفصيل، كما أُجريت مقابلات مع أشخاص من مسيرته المهنية السابقة. وأُعيد إصدار البرنامج عام ١٩٩٠ بعنوان " مع أورسون ويلز: قصص من حياة في السينما" . وقدّم ويلز التعليق الصوتي لفيلم وثائقي عُرض على التلفزيون الأمريكي العام عام ١٩٨٢، ^{[ ١٧٠ ]} بالإضافة إلى أغنيتي "المدافع" من ألبوم مانووار " مقاتلة العالم " الصادر عام ١٩٨٧ ، و"المنتقم المظلم" من ألبومهم " ترانيم المعركة " الصادر عام ١٩٨٢. كما سجّل مقدمة حفلات مانووار الحية التي تقول: "سيداتي وسادتي، من الولايات المتحدة الأمريكية، تحية لمانووار". وقد استخدمت مانووار هذه المقدمة في جميع حفلاتها منذ ذلك الحين. خلال ثمانينيات القرن العشرين، عمل ويلز على مشاريع سينمائية مثل فيلم "الحالمون "، المقتبس من قصتين لإيزاك دينيسن وبطولة أوجا كودار، وفيلم "عرض أورسون ويلز السحري" ، الذي أعاد استخدام مواد من حلقته التجريبية التلفزيونية التي لم تُعرض. كما عمل على مشروع آخر هو "تصوير المحاكمة "، وهو الثاني في سلسلة أفلام وثائقية مقترحة تتناول أفلامه الروائية. ورغم تصوير جزء كبير منها، لم يُستكمل أي منها. وقد أصدر متحف السينما في ميونخ جميعها في نهاية المطاف.

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، سجل هنري جاغلوم محادثات غداء مع ويلز في مطعم "ما ميزون" في لوس أنجلوس، وفي نيويورك. قام بيتر بيسكيند بتحرير التسجيلات ونشرها في كتاب "غداءاتي مع أورسون " الصادر عام 2013. ^{[ 171 ]}

في عام ١٩٨٤، روى ويلز أحداث المسلسل التلفزيوني القصير " مسرح الجريمة ". خلال السنوات الأولى من مسلسل "ماغنوم، المحقق الخاص" ، كان ويلز هو الصوت لشخصية روبن ماسترز، الكاتب والزير نساء ، التي لم تظهر على الشاشة. أجبرت وفاة ويلز على حذف هذه الشخصية من المسلسل. وفي إشارة غير مباشرة إلى ويلز، اختتم منتجو "ماغنوم، المحقق الخاص" تلك الحبكة الدرامية بشكل غامض، حيث اتهمت إحدى الشخصيات شخصية أخرى باستئجار ممثل لتجسيد شخصية روبن ماسترز. ^{[ ١٧٢ ]} كما أصدر أغنية منفردة بعنوان "أعرف ما معنى أن تكون شابًا (لكنك لا تعرف ما معنى أن تكون عجوزًا)"، والتي سجلها تحت علامة التسجيل الإيطالية " كومبانيا جنرالي ديل ديسكو" . تم أداء الأغنية مع أوركسترا نيك بيريتو وفرقة راي تشارلز سينغرز، وأنتجها جيري أبوت . ^{[ ١٧٣ ]}

تضمنت آخر أدوار ويلز السينمائية قبل وفاته أداءً صوتيًا في فيلمي الرسوم المتحركة " رحلة مسحورة " (1984) و "المتحولون: الفيلم" (1986)، حيث أدى صوت الشرير الخارق يونيكرون، آكل الكواكب . وكان آخر ظهور سينمائي له في فيلم هنري جاغلوم المستقل " شخص ما لأحبه" (1987 )، الذي صدر بعد عامين من وفاته، ولكنه أُنتج قبل أدائه الصوتي في " المتحولون: الفيلم" . أما آخر ظهور تلفزيوني له فكان في مسلسل "ضوء القمر ". وقد سجل مقدمة لحلقة بعنوان "تسلسل الأحلام يرن مرتين دائمًا"، والتي صُوّرت جزئيًا بالأبيض والأسود. بُثّت الحلقة بعد خمسة أيام من وفاته، وأُهديت إلى ذكراه.

مشاريع أخرى

النشاط

يصل ويلز، برفقة نائب رئيس شركة RKO فيل ريسمان، إلى ريو دي جانيرو كسفير للنوايا الحسنة لأمريكا اللاتينية (فبراير 1942).

في أواخر نوفمبر 1941، عُيّن ويلز سفيرًا للنوايا الحسنة لأمريكا اللاتينية من قِبل نيلسون روكفلر ، منسق الشؤون الأمريكية بين الدول الأمريكية وأحد كبار المساهمين في شركة آر كي أو راديو بيكتشرز. ^{[ 85 ]}^{: 244} كانت مهمة منظمة OCIAA هي الدبلوماسية الثقافية ، وتعزيز التضامن بين دول نصف الكرة الأرضية ، ومواجهة النفوذ المتزايد لدول المحور في أمريكا اللاتينية . ^{[ 85 ]}^{: 10-11} طلبت الحكومة البرازيلية من جون هاي ويتني ، رئيس قسم الأفلام في المنظمة، إنتاج فيلم وثائقي عن كرنفال ريو السنوي الذي أقيم في أوائل فبراير 1942. ^{[ 85 ]}^{: 40-41} في برقية بتاريخ 20 ديسمبر 1941، كتب ويتني إلى ويلز: "أعتقد شخصيًا أنك ستقدم مساهمة كبيرة في التضامن بين دول نصف الكرة الأرضية من خلال هذا المشروع." ^{[ 88 ]}^{: 65}

رعت منظمة OCIAA جولات ثقافية إلى أمريكا اللاتينية وعيّنت سفراء للنوايا الحسنة، من بينهم جورج بالانشين وفرقة الباليه الأمريكية ، وبينغ كروسبي ، وآرون كوبلاند ، ووالت ديزني ، وجون فورد، وريتا هايورث . تلقى ويلز إحاطة في واشنطن العاصمة قبيل مغادرته إلى البرازيل، وترجّح الباحثة السينمائية كاثرين ل. بنامو أنه كان من بين سفراء النوايا الحسنة الذين طُلب منهم جمع معلومات استخباراتية للحكومة الأمريكية. وتخلص إلى أن قبول ويلز لطلب ويتني كان "خيارًا منطقيًا ووطنيًا بامتياز". ^{[ 85 ]}^{: 245-247}

إضافةً إلى عمله على فيلمه الذي لم يُكتب له النجاح " كل شيء صحيح" ، كان ويلز مسؤولاً عن البرامج الإذاعية والمحاضرات والمقابلات والمحادثات غير الرسمية كجزء من مهمته الثقافية التي رعتها منظمة OCIAA، والتي اعتُبرت ناجحة. ^{[ 81 ]}^{: 192} تحدث ويلز عن مواضيع متنوعة، من شكسبير إلى الفنون البصرية، في تجمعات نخبة البرازيل، وكانت برامجه الإذاعية العابرة للقارات في أبريل 1942 تهدف بشكل خاص إلى إخبار الجمهور الأمريكي بأن الرئيس جيتوليو فارغاس شريك للحلفاء. تم تمديد مهمة ويلز كسفير لتشمل سفره إلى الأرجنتين وبوليفيا وتشيلي وكولومبيا والإكوادور وغواتيمالا والمكسيك وبيرو وأوروغواي. ^{[ 85 ]}^{: 247-249، 328} عمل ويلز لأكثر من ستة أشهر دون أي مقابل. ^{[ 85 ]}^{: 41، 328}^{[ 81 ]}^{: 189}

في عام ١٩٤٦، انطلق ويلز عبر الأثير في سلسلة من البرامج الإذاعية مطالبًا بالعدالة للمحارب الأسود المخضرم، إسحاق وودارد ، الذي تعرض للضرب المبرح وفقدان البصر على يد ضباط شرطة بيض. خصص ويلز برنامجه الذي بُثّ في ٢٨ يوليو ١٩٤٦ لقراءة إفادة وودارد، متعهدًا بتقديم الضابط المسؤول إلى العدالة. وواصل حملته عبر برامج إذاعية لاحقة تُبث بعد ظهر كل أحد على إذاعة ABC. وذكر متحف الإذاعة في كتابه الاستعادي الصادر عام ١٩٨٨ بعنوان "أورسون ويلز على الهواء: سنوات الإذاعة " : "رأت الرابطة الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) أن هذه البرامج كانت أكثر من أي شيء آخر حثّ وزارة العدل على التحرك في القضية". ^[^١٧٤^]

سياسة

كان ويلز ناشطًا سياسيًا منذ بداية مسيرته المهنية. وظلّ متحالفًا مع اليسار الأمريكي ، ^[¹⁷⁵^] ووصف توجهه السياسي دائمًا بأنه " تقدمي ". وبصفته ديمقراطيًا، كان من أشد منتقدي العنصرية والفصل العنصري في الولايات المتحدة . ^[⁸⁸^]^:⁴⁶ وكان من أشد المؤيدين لفرانكلين روزفلت وبرنامجه " الصفقة الجديدة" ، وكثيرًا ما كان يُعلن دعمه للسياسات التقدمية عبر الإذاعة. ^[¹⁷⁵^] وقد شارك في حملة روزفلت الانتخابية عام 1944. ^[¹⁷⁵^]

في محادثة جرت عام ١٩٨٣ مع صديقه روجر هيل، استذكر ويلز قائلاً: "خلال عشاء في البيت الأبيض، عندما كنتُ أُشارك في حملة روزفلت الانتخابية، قال لي مازحاً: 'أورسون، أنت وأنا أعظم ممثلين على قيد الحياة اليوم'. وفي تلك الليلة، وفي مناسبات أخرى عديدة، حثّني على الترشح لمقعد في مجلس الشيوخ عن ولاية كاليفورنيا أو ويسكونسن. ولم يكن الوحيد الذي فعل ذلك." ^{[ ٢٢ ]}^{: ١١٥.} وفي ثمانينيات القرن العشرين، أعرب ويلز عن إعجابه بروزفلت، لكنه وصف رئاسته بأنها " شبه دكتاتورية ". ^{[ ١٧٦ ]}

خلال ظهوره في برنامج ديك كافيت عام 1970 ، ادعى ويلز أنه التقى هتلر أثناء تنزهه في النمسا مع معلم كان " نازيًا ناشئًا ". وقال إن هتلر لم يترك أي انطباع عليه، وأنه لا يتذكر منه شيئًا من ذلك اللقاء. وأضاف أنه لم تكن له شخصية على الإطلاق: "كان غير مرئي. لم يكن هناك شيء حتى ظهر 5000 شخص يهتفون "تحيا ألمانيا". ^{[ 177 ]}

لعدة سنوات، كتب عمودًا صحفيًا حول القضايا السياسية وفكر في الترشح لمجلس الشيوخ الأمريكي في عام 1946، ممثلاً ولايته الأصلية ويسكونسن - وهو مقعد فاز به في النهاية جوزيف مكارثي . ^{[ 175 ]}

نُشرت تقارير عن أنشطة ويلز السياسية في الصفحات 155-157 من مجلة "ريد تشانلز" ، وهي مجلة مناهضة للشيوعية ساهمت جزئيًا في تأجيج القائمة السوداء المزدهرة في هوليوود . ^{[ 178 ]} وقد تواجد في أوروبا خلال ذروة حملة مكافحة الشيوعية ، مما أضاف سببًا آخر لعزله من قبل المؤسسة الهوليوودية. ^{[ 179 ]}

في عام 1970، روى ويلز (دون أن يكتب) سجلاً سياسياً ساخراً عن صعود الرئيس ريتشارد نيكسون بعنوان "نشأة الرئيس" . ^{[ 180 ]} وفي أواخر السبعينيات، وصف ويلز جوزيب بروز تيتو بأنه "أعظم رجل في العالم اليوم" على التلفزيون اليوغسلافي. ^{[ 181 ]}

ألقى ويلز خطاباً أمام حشد من 700 ألف شخص في مسيرة لنزع السلاح النووي في سنترال بارك في 12 يونيو 1982، وهاجم سياسات رونالد ريغان والحزب الجمهوري. ^{[ 182 ]}

فيلم "أمريكي: رحلة إلى عام 1947" ، وهو فيلم وثائقي من إخراج داني وو ، يتناول حياة ويلز في ظل المشهد السياسي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، عُرض لأول مرة في مهرجان نيوبورت بيتش السينمائي في عام 2022.^{[ 183 ]}

الحياة الشخصية

العلاقات والعائلة

ويلز وفيرجينيا نيكولسون ويلز مع ابنتهما كريستوفر مارلو ويلز (1938)

تزوج ويلز من الممثلة والشخصية الاجتماعية المولودة في شيكاغو، فيرجينيا نيكولسون، في 14 نوفمبر 1934. ^{[ 18 ]}^{: 332.} كتب كاتب سيرته، باتريك ماكجيليجان: "بغض النظر عن تعليقاته اللاحقة، كان الاثنان مغرمان ببعضهما بشدة، وكانت هي خلاصه". ^{[ 184 ]}^{[ g ]} انفصل الزوجان في ديسمبر 1939 ^{[ 21 ]}^{: 226} ، وتم الطلاق في فبراير 1940. ^{[ 185 ]}^{[ 186 ]} بعد بضعة أشهر، في 18 مايو 1940، تزوجت فيرجينيا من تشارلز ليدرير ، ابن شقيق ماريون ديفيز .

بعد أن تحملت فيرجينيا علاقات ويلز العاطفية في نيويورك، علمت أنه وقع في غرام الممثلة المكسيكية دولوريس ديل ريو . ^{[ 21 ]}^{: 227} كان ويلز مفتونًا بها منذ مراهقته، والتقى بديل ريو في مزرعة داريل زانوك ^{[ 23 ]}^{: 206} بعد فترة وجيزة من انتقاله إلى هوليوود عام 1939. ^{[ 21 ]}^{: 227}^{[ 23 ]}^{: 168} بقيَت علاقتهما سرية حتى عام 1941، عندما رفعت ديل ريو دعوى طلاق من زوجها الثاني . ظهرا معًا علنًا في نيويورك بينما كان ويلز يُخرج مسرحية " ابن البلد" من إنتاج ميركوري . ^{[ 23 ]}^{: 212} مثّلا معًا في فيلم "رحلة إلى الخوف " (1943). انتهت علاقتهما لأسباب من بينها خيانات ويلز. عاد ديل ريو إلى المكسيك عام 1943، قبل وقت قصير من زواج ويلز من ريتا هايورث . ^{[ 187 ]}

الابنة ريبيكا ويلز وريتا هايورث (23 ديسمبر 1946)

تزوج ويلز من هايورث في 7 سبتمبر 1943. ^{[ 23 ]}^{: 278} وانفصلا في 10 نوفمبر 1947. ^{[ 106 ]}^{: 142} وخلال مقابلته الأخيرة، التي سُجلت لبرنامج ميرف غريفين في الليلة التي سبقت وفاته، وصف ويلز هايورث بأنها "واحدة من أعز وأحلى النساء على الإطلاق... وقد قضينا معًا وقتًا طويلًا - كنت محظوظًا بما يكفي لأكون معها لفترة أطول من أي رجل آخر في حياتها." ^{[ 188 ]}

باولا موري وويلز، قبل أيام من زواجهما (مايو 1955)

في عام 1955، تزوج ويلز من الممثلة باولا موري ، وهي أرستقراطية إيطالية لعبت دور راينا أركادين في فيلمه "السيد أركادين" . نشأت بينهما علاقة غرامية، وتزوجا بناءً على إصرار والديها. ^{[ 27 ]}^{: 168} أُقيم حفل زفافهما في لندن في 8 مايو 1955، ^{[ 18 ]}^{: 417، 419} ولم ينفصلا قط.

أصبحت الفنانة والممثلة أوجا كودار، المولودة في كرواتيا، رفيقة ويلز وعشيقته لفترة طويلة، على الصعيدين الشخصي والمهني، ابتداءً من عام 1966. وعاشا معًا خلال العشرين عامًا الأخيرة من حياته. ^{[ 27 ]}^{: 255-258}

أنجب ويلز ثلاث بنات من زيجاته: كريستوفر ويلز فيدر (مواليد 1938، من فيرجينيا نيكولسون)؛ ^{[ ح ]}^{[ 23 ]}^{: 148} ريبيكا ويلز مانينغ (1944-2004، ^{[ 189 ]} من ريتا هايورث)؛ وبياتريس ويلز (مواليد 1955، من باولا موري). ^{[ 18 ]}^{: 419}

يُعتقد أن ويلز أنجب ابنًا، هو المخرج البريطاني مايكل ليندسي-هوغ (مواليد 1940)، من الممثلة الأيرلندية جيرالدين فيتزجيرالد ، زوجة السير إدوارد ليندسي-هوغ، البارون الرابع آنذاك . ^{[ 39 ]}^{[ 190 ]} عندما كان ليندسي-هوغ في السادسة عشرة من عمره، كشفت والدته على مضض عن شائعات منتشرة مفادها أن والده هو ويلز، ونفتها - ولكن بتفاصيل دقيقة جعلته يشك في صدقها. ^{[ 191 ]}^{[ 192 ]}^{: 15} تجنبت فيتزجيرالد الحديث عن الموضوع طوال حياتها. كان ليندسي-هوغ يعرف ويلز، وعمل معه في المسرح، والتقى به على فترات متقطعة طوال حياته. ^{[ 190 ]} بعد أن علم أن كريس، ابنة ويلز الكبرى ورفيقة طفولته، كانت تشك منذ فترة طويلة في أنه شقيقها، ^{[ 193 ]} أجرى ليندسي-هوغ اختبار الحمض النووي الذي لم يُثبت صحته. في سيرته الذاتية التي نُشرت عام ٢٠١١، ذكر ليندسي-هوغ أن صديقته المقربة غلوريا فاندربيلت أجابت على تساؤلاته ، إذ كتبت أن فيتزجيرالد أخبرتها أن ويلز هو والده. ^{[ ١٩٢ ]}^{: ٢٦٥-٢٦٧.} مع ذلك، تُشير سيرة ويلز التي كتبها باتريك ماكجيليجان عام ٢٠١٥ إلى استحالة أبوة ويلز: فقد غادرت فيتزجيرالد الولايات المتحدة إلى أيرلندا في مايو ١٩٣٩، وحُمل بابنها قبل عودتها في أواخر أكتوبر، بينما لم يسافر ويلز إلى الخارج خلال تلك الفترة. ^{[ ١٣ ]}^{: ٦٠٢}

بعد وفاة ريبيكا ويلز مانينغ، تبيّن أن رجلاً يُدعى مارك ماكيروو هو ابنها، وبالتالي سليل مباشر لويلز وهايورث، وذلك بعد أن طلب الكشف عن سجلات تبنيه. ورغم أن ماكيروو وريبيكا لم يتمكنا من اللقاء بسبب مرضها بالسرطان، إلا أنهما كانا على تواصل قبل وفاتها، وحضر جنازتها. وقد وُثّقت ردود فعل ماكيروو على هذا الكشف ولقائه بكودار في فيلم " الأبناء الضالون" (2008) ، من إنتاج وإخراج شقيقته كيمبرلي ريد . ^{[ 194 ]} وفي عام 2010، توفي ماكيروو، البالغ من العمر 44 عامًا، أثناء نومه. وكانت وفاته مرتبطة بإصابات لحقت به في حادث سيارة في شبابه. ^{[ 195 ]}^{[ 196 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، جمعت علاقة قصيرة بين ويلز ومايلا نورمي . ووفقًا لسيرتها الذاتية "Glamour Ghoul: The Passions and Pain of the Real Vampira, Maila Nurmi" ، فقد حملت نورمي، ولأن ويلز كان متزوجًا آنذاك من هايورث، فقد تخلت عن الطفل للتبني. ^{[ 197 ]} مع ذلك، فإن الطفل المذكور في الكتاب وُلد عام 1944. وكشفت نورمي في مقابلة أجريت معها قبل أسابيع من وفاتها عام 2008 أنها التقت ويلز في مكتب اختيار الممثلين في نيويورك في ربيع عام 1946. ^{[ 198 ]}

على الرغم من أسطورة حضرية روج لها ويلز، ^{[ i ]}^{[ j ]} فإنه لا يمت بصلة قرابة إلى وزير البحرية في عهد أبراهام لينكولن خلال الحرب، جدعون ويلز . تعود هذه الأسطورة إلى أول مقال صحفي كُتب عن ويلز - "رسام كاريكاتير، ممثل، شاعر، وعمره 10 سنوات فقط" - في عدد 19 فبراير 1926 من صحيفة " ذا كابيتال تايمز" . يذكر المقال زورًا أنه ينحدر من "جدعون ويلز، الذي كان عضوًا في مجلس وزراء الرئيس لينكولن". ^{[ 11 ]}^{: 47-48}^{[ 88 ]}^{: 311.} وكما ورد في مخطط الأنساب الذي قدمه تشارلز هيغام في سيرته الذاتية عن ويلز عام 1985، فإن والد ويلز هو ريتشارد هيد ويلز (المولود باسم ويلز)، ابن ريتشارد جونز ويلز، ابن هنري هيل ويلز (الذي كان له عم يُدعى جدعون ويلز )، ابن ويليام هيل ويلز ، ابن ريتشارد ويلز (1734-1801). ^{[ 11 ]}

الخصائص الفيزيائية

يصف بيتر نوبل في سيرته الذاتية الصادرة عام 1956، ويلز بأنه "رجلٌ ذو هيبةٍ عظيمة، يزيد طوله عن ستة أقدام، وسيم، ذو عينين براقتين وصوتٍ جهوريٍّ رائع". ^{[ 201 ]}^{: 19.} قال ويلز إن أحد أخصائيي الصوت أخبره ذات مرة أنه وُلد ليكون مغني تينور بطولي، لكنه عندما كان شابًا ويعمل في مسرح غيت في دبلن، أجبر صوته على التحول إلى صوت جهير-باريتون . ^{[ 22 ]}^{: 144}

حتى في طفولته، كان ويلز عرضةً للأمراض، بما في ذلك الخناق والحصبة والسعال الديكي والملاريا . عانى منذ صغره من الربو وصداع الجيوب الأنفية وآلام الظهر [ ²¹^]^:⁸^، والتي تبين لاحقًا أنها ناتجة عن تشوهات خلقية في العمود الفقري. تسببت له القدم المسطحة بمشاكل في القدم والكاحل طوال حياته. ^[²⁰²^]^:^560. كتب برادي: "مع تقدمه في السن، تفاقمت حالته الصحية بسبب ساعات السهر التي سُمح له بها، وميله المبكر للكحول والتبغ". ^[²¹^]^:⁸

في عام ١٩٢٨، كان ويلز، البالغ من العمر ١٣ عامًا، يبلغ طوله ١.٨٣ مترًا (ستة أقدام) ويزن أكثر من ٨٢ كيلوغرامًا (١٨٠ رطلاً) . ^[^١١^]^:^٥٠ وسجل جواز سفره طوله ١.٩١ مترًا (ستة أقدام وثلاث بوصات)، بشعر بني وعينين خضراوين. ^[^٢٧^]^:^٢٢٩ وكتب كاتب سيرته بارتون وايلي: "لقد ساعدته الحميات القاسية والأدوية والمشدات على إنقاص وزنه لأدواره السينمائية الأولى، ثم عاد دائمًا إلى استهلاك كميات هائلة من الطعام والمشروبات الكحولية الغنية بالسعرات الحرارية. وبحلول صيف عام ١٩٤٩، عندما كان في الرابعة والثلاثين من عمره، ازداد وزنه تدريجيًا ليصل إلى ١٠٠ كيلوغرام (٢٣٠ رطلاً) . وفي عام ١٩٥٣، ازداد وزنه بشكل كبير من ١١٣ إلى ١٢٥ كيلوغرامًا (٢٥٠ إلى ٢٧٥ رطلاً) . وبعد عام ١٩٦٠، ظل يعاني من السمنة المفرطة بشكل دائم." ^[²⁰³^]^:³²⁹

المعتقدات الدينية

عندما سأله بيتر بوغدانوفيتش ذات مرة عن دينه، أجاب ويلز بفظاظة أن هذا ليس من شأنه، ثم أخبره خطأً أنه نشأ كاثوليكيًا . ^{[ 18 ]}^{: xxx}^{[ 203 ]}^{: 12} مع أن عائلة ويلز لم تعد متدينة، إلا أنها كانت من الجيل الرابع من الأسقفية ، وقبل ذلك، من الكويكرز والبيوريتانيين . ^[²⁰³^]^:¹² في عام 1982، عندما سأله المحاور ميرف غريفين عن معتقداته الدينية، أجاب ويلز: "أحاول أن أكون مسيحيًا. لا أصلي كثيرًا، لأنني لا أريد أن أُملّ الله." ^[²¹^]^:⁵⁷⁶

في أواخر حياته، كان ويلز يتناول العشاء في مطعم "ما ميزون" ، مطعمه المفضل في لوس أنجلوس، عندما نقل إليه صاحب المطعم، باتريك تيريل، دعوة من رئيس الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية ، الذي طلب من ويلز أن يكون ضيف شرفه في القداس الإلهي في كاتدرائية القديسة صوفيا . فأجاب ويلز: "أرجو أن تبلغه أنني أقدر هذا العرض حقًا، لكنني ملحد ". ^{[ 204 ]}^{: 104-105}

كتب كاتب سيرته بارتون وايلي: "لم يسخر أورسون قط من المعتقدات الدينية للآخرين أو يستهزئ بها. لقد تقبّلها كأثر ثقافي، مناسب لميلاد ووفاة وزيجات الغرباء وحتى بعض الأصدقاء، ولكن دون أي معنى عاطفي أو فكري بالنسبة له." ^{[ 203 ]}^{: 12}

الموت والتكريمات

سجّل ويلز مقابلته الأخيرة في برنامج ميرف غريفين مساء التاسع من أكتوبر عام ١٩٨٥، حيث روى لكاتبة سيرته باربرا ليمينغ تفاصيل حياته. ووصف كاتب سيرته فرانك برادي هذه الفقرة بأنها "لحظة حنين إلى الماضي". ^{[ ٢١ ]}^{: ٥٩٠-٥٩١.} عاد ويلز إلى منزله في هوليوود ، وعمل حتى ساعات الصباح الأولى على كتابة تعليمات الإخراج لفيلم "عرض أورسون ويلز السحري" ، الذي كان يخطط هو وغاري غرافر لتصويره في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس في اليوم التالي. وفي صباح العاشر من أكتوبر، أصيب بنوبة قلبية وتوفي عن عمر يناهز السبعين عامًا. ^{[ ١٨ ]}^{: ٤٥٣.} عثر عليه سائقه حوالي الساعة العاشرة صباحًا. ^{[ ٨٨ ]}^{: ٢٩٥-٢٩٧}

تم حرق جثمان ويلز بموجب اتفاق مسبق مع منفذ وصيته، غريغ غاريسون ، ^{[ 21 ]}^{: 592،} الذي ساعدته نصائحه بشأن الظهور التلفزيوني المربح في سبعينيات القرن الماضي على سداد جزء من الضرائب المستحقة عليه لمصلحة الضرائب الأمريكية . ^{[ 21 ]}^{: 549-550.} أُقيمت جنازة خاصة حضرتها أرملته باولا موري وبناته الثلاث، وكانت هذه هي المرة الأولى التي يجتمعن فيها جميعًا. وباستثناء أفراد العائلة، اقتصرت الدعوة على الأصدقاء المقربين: غاريسون، وغرافر، وروجر هيل، ^{[ 88 ]}^{: 298،} والأمير أليساندرو تاسكا دي كوتو. ^{[ 27 ]}^{: 1-9}

أُقيم حفل تأبين عام في مسرح نقابة المخرجين الأمريكيين في لوس أنجلوس في 2 نوفمبر 1985. ^{[ 21 ]}^{: 593.} قدّم المذيع بيتر بوغدانوفيتش المتحدثين، ومن بينهم تشارلز تشامبلين ، وجيرالدين فيتزجيرالد ، وغريغ غاريسون، وتشارلتون هيستون ، وروجر هيل ، وهنري جاغلوم ، وآرثر نايت ، وأوجا كودار ، وباربرا ليمينغ ، وجانيت لي ، ونورمان لويد ، ودان أوهيرليهي ، وباتريك تيريل، وروبرت وايز. ^{[ 21 ]}^{: 594}^{[ 88 ]}^{: 299-300}

كتب جوزيف كوتن لاحقًا أن ويلز "لم يرغب في جنازة؛ بل أراد أن يُدفن بهدوء في مكان صغير في إسبانيا". رفض كوتن حضور برنامج التأبين، وأرسل بدلًا من ذلك رسالة قصيرة انتهت بالسطرين الأخيرين من سونيتة شكسبير رقم 30 ، التي كان ويلز قد أرسلها إليه في عيد ميلاده الأخير: "ولكن إذا فكرت بك يا صديقي العزيز، فستُعوَّض كل الخسائر وتنتهي الأحزان". ^{[ 52 ]}^{: 216}^{[ 52 ]}^{: 217}

في عام 1987، نُقل رماد ويلز إلى إسبانيا، حيث دُفن في بئر قديمة في ضيعة روندا التابعة لصديقه القديم أنطونيو أوردونيز . ^{[ 88 ]}^{: 298-299}^{[ 205 ]}^{[ ك ]}^{[ ل ]}

إرث

تأثير

كتب الممثل وكاتب السيرة الذاتية سيمون كالو في صحيفة الغارديان عن ويلز:

كانت نجاحاته وإخفاقاته على حد سواء هائلة؛ فقد أبدع بعضًا من أكثر الأفلام رسوخًا في الذاكرة والمسرحيات المؤثرة في القرن العشرين. أشارت أعماله التلفزيونية القليلة إلى إمكانياتٍ لهذا الفن لم يُعرها أحدٌ اهتمامًا. كان جريئًا في تجاربه، ولم يفعل أيًا منها طمعًا في المال، بل لمجرد متعة صناعة الأفلام. لهذا السبب، ألهم عددًا من المخرجين يفوق أي مخرج آخر، لكنه لم يترك إرثًا يُذكر: لقد كان حقًا فريدًا من نوعه. ^{[ 206 ]}

أشادت صحيفة نيويورك تايمز بويلز ووصفته بأنه "مبتكر في السينما والمسرح"، وأشارت إلى أنه "قلما أنكر أحد عبقريته" في نهاية حياته، موضحةً أنه "في السينما، أسهمت ابتكاراته في تقنية التركيز العميق واستخدامه لجماليات المسرح - اللقطات الطويلة دون لقطات مقرّبة، مما يجعل عين المشاهد تتجول على الشاشة كما لو كانت مسرحًا - في خلق لغة سينمائية جديدة."^{[ 207 ]} ووفقًا لمعهد الفيلم الأمريكي ، "لعلّ من أبرز إسهامات ويلز في السينما جهوده الرائدة كمخرج أفلام مستقل . ففي الأربعينيات، عندما كان الإنتاج السينمائي يعتمد بشكل شبه كامل على الاستوديوهات، بدأ ويلز في صناعة أفلامه بالكامل في مواقع التصوير كمخرج مستقل جريء، مستخدمًا مهاراته الفنية وأسلوبه الجريء، ممهدًا الطريق أمام العديد من المخرجين الآخرين."^{[ 208 ]} كتب ميشيل ماك لياموير أن "شجاعة أورسون، مثل كل شيء آخر فيه، من خياله وغروره وكرمه وقسوته وصبره ونفاد صبره وحساسيته وفظاظته ورؤيته، تتجاوز كل الحدود بشكل مذهل."^{[ 209 ]} ينسب الناقد ديفيد طومسون إلى ويلز "ابتكار أسلوب بصري يجمع بين الفخامة والدقة، وهو عاطفي للغاية، ومتجذر في الواقع بشكل لا تشوبه شائبة."^{[ 210 ]} كتب بيتر بوغدانوفيتش ، الذي أخرجه ويلز في فيلم "الجانب الآخر من الريح ":

كان العمل تحت إدارة ويلز أشبه بتنفس الأكسجين النقي طوال اليوم. كان مسيطراً تماماً لدرجة أنه لم يكن بحاجة لإثبات أي شيء. لم أره يغضب أو ينفد صبره، أو يرفع صوته إلا من باب الضحك... أحياناً كان أورسون يحمل الكاميرا بنفسه، لكن أينما كانت الكاميرا، كان هو من وضعها، وكانت جميع الأضواء موضوعة بدقة في المكان الذي حدده. لم يكن هناك أي شيء يُرى أو يُسمع في أي مشهد لم يكن موجوداً لأن أورسون أراد ذلك، لكنه لم يكن متسلطاً أبداً. ^{[ 211 ]}^{: 8}

كان ويلز عاشقًا لشكسبير طوال حياته، ويكتب بوغدانوفيتش أن فيلم "أجراس منتصف الليل" ، الذي يلعب فيه ويلز دور جون فالستاف ، هو "ربما أفضل أفلامه، وفيلمه المفضل شخصيًا"؛ ^{[ 211 ]}^{: xiv} وقد وصفه جوزيف ماكبرايد وجوناثان روزنباوم بأنه تحفة ويلز، وكتب فينسنت كانبي "قد يكون أعظم فيلم شكسبيري تم إنتاجه على الإطلاق". ^{[ 212 ]}

بعد أن سافر ويلز إلى أمريكا الجنوبية لتصوير الفيلم الوثائقي " كل شيء صحيح" ، قامت شركة آر كي أو بحذف أكثر من أربعين دقيقة من فيلم " آل أمبرسون" وأضافت نهاية أكثر سعادة، خلافًا لرغبته. وقد وُصفت اللقطات المحذوفة بأنها "كنز ثمين" في عالم السينما. ^{[ 213 ]} كتب ويلز مذكرة من 58 صفحة إلى شركة يونيفرسال حول مونتاج فيلم " لمسة شر" ، لكنهم تجاهلوها. ^{[ 147 ]} في عام 1998، أعاد والتر مورش مونتاج الفيلم وفقًا لمواصفات ويلز. ^{[ 214 ]}

اشتهر ويلز بصوته الجهوري ، ^{[ 215 ]} وقدم عروضاً واسعة النطاق في المسرح والإذاعة والسينما. وكان ساحراً طوال حياته ، حيث قدم عروضاً متنوعة للقوات خلال سنوات الحرب.

في الثقافة الشعبية

أسند المخرج بيتر جاكسون دور ويلز إلى الممثل الكندي جان غيران في فيلمه " المخلوقات السماوية " عام 1994. ^{[ 216 ]}
جسّد فينسنت دونوفريو شخصية ويلز في مشهد قصير في فيلم تيم بيرتون عام 1994، إد وود ، حيث يشجع المخرج الذي يحمل الفيلم اسمه على النضال من أجل صنع أفلامه بطريقته الخاصة على الرغم من منتجيه. ^{[ 217 ]}
يُعرف مؤدي الأصوات موريس لامارش بتقليده لأورسون ويلز، والذي سُمع في فيلم "إد وود" (حيث قام بدبلجة حوار فينسنت دونوفريو)؛ والمسلسل الكرتوني " الناقد" الذي عُرض في وقت الذروة بين عامي 1994 و1995؛ وحلقة من مسلسل " عائلة سيمبسون" عام 2006 ؛ وحلقة من مسلسل "فيوتوراما" عام 2011 والتي فاز لامارش بجائزة إيمي عنها . وقد تأثر صوته لشخصية "برين" في مسلسلي الرسوم المتحركة "أنيماينياكس" و "بينكي وبرين" بشكل كبير بتأثير ويلز. ^{[ 218 ]}
رُشِّح فيلم "المعركة على المواطن كين" الذي أُنتج عام 1996 ، والذي يؤرخ للصراع بين ويلز وهيرست، لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي طويل . ^{[ 219 ]}^{[ 220 ]}
ويلز شخصية متكررة الظهور في سلسلة "آنو دراكولا" للكاتب والناقد كيم نيومان ، حيث ظهر في فيلمي "دراكولا تشا تشا تشا" (1998) و "جوني ألوكارد" (2013). ^{[ 221 ]}^{[ 222 ]}
في عام 1999، ظهر ويلز على طابع بريدي أمريكي في مشهد من فيلم "المواطن كين" . وقُدِّم التماس إلى هيئة البريد الأمريكية لتكريم ويلز بإصدار طابع بريدي في عام 2015، بمناسبة الذكرى المئوية لميلاده، لكن المسعى لم يُكلل بالنجاح. ^{[ 223 ]}
يروي الفيلم الوثائقي الدرامي الذي أنتجته HBO عام 1999 بعنوان RKO 281 قصة صناعة فيلم Citizen Kane ، من بطولة ليف شرايبر في دور ويلز.
يروي فيلم "Cradle Will Rock" للمخرج تيم روبنز، الذي أُنتج عام 1999، تفاصيل عملية إنتاج أورسون ويلز وجون هاوسمان للمسرحية الموسيقية التي ألفها مارك بليتزستين عام 1937، والأحداث المحيطة بها. ويؤدي الممثل أنجوس ماكفادين دور ويلز .
تتناول مسرحية " ظل أورسون " لأوستن بندلتون ، التي عُرضت عام 2000، إنتاج لندن عام 1960 لمسرحية " وحيد القرن " ليوجين يونسكو، من إخراج ويلز وبطولة لورانس أوليفييه . عُرضت المسرحية لأول مرة من قِبل فرقة مسرح ستيبنوولف عام 2000، ثم افتُتحت في مسارح أوف برودواي عام 2005 ^[²²⁴^] ، وكان عرضها الأوروبي الأول في لندن عام 2015. ^[²²⁵^]
في رواية مايكل شابون الحائزة على جائزة بوليتزر عام 2000 بعنوان "المغامرات المذهلة لكافاليير وكلاي" ، يلتقي البطلان ويلز ويحضران العرض الأول لفيلم المواطن كين . ^{[ 226 ]}
في فيلم Fade to Black (2006)، وهو فيلم إثارة خيالي تدور أحداثه خلال رحلة ويلز إلى روما عام 1948 لبطولة فيلم Black Magic ، يلعب داني هيوستن دور ويلز. ^{[ 227 ]}
فيلم "أنا وأورسون ويلز" (2009)، المقتبس منرواية روبرت كابلو الصادرة عام 2003، ^{[ 228 ]} من بطولة زاك إيفرون بدور مراهق يقنع ويلز ( كريستيان مكاي ) بإسناد دور له في إنتاجه لمسرحية يوليوس قيصر عام 1937. وقد نال مكاي إشادة واسعة لأدائه، بما في ذلك ترشيح لجائزة بافتا .^{[ 229 ]}
ويلز هو الشخصية الرئيسية في رواية "إيان، جورج، وجورج"، وهي رواية قصيرة من تأليف بول ليفينسون نُشرت عام 2013 في مجلة Analog Science Fiction and Fact . ^{[ 230 ]}
في عام 2014، قام الممثل الكوميدي جاك بلاك بتجسيد شخصية ويلز في البرنامج الكوميدي Drunk History . ^{[ 231 ]}
صدر فيلم وثائقي عام 2014 من إخراج تشاك وركمان بعنوان "الساحر : الحياة المذهلة وأعمال أورسون ويلز" ، وحظي بإشادة نقدية واسعة. ^{[ 232 ]}^{[ 233 ]}
قام توم بيرك بتجسيد شخصية ويلز في فيلم ديفيد فينشر لعام 2020، مانك ، والذي يركز على هيرمان جيه مانكيويتز ، الكاتب المشارك لفيلم المواطن كين .

الجوائز

أشاد المجلس الوطني للمراجعة بأداء كل من ويلز وجورج كولوريس في فيلم *المواطن كين* (1941)، والذي تم اختياره أيضاً كأفضل فيلم في ذلك العام.

حصل ويلز على العديد من الجوائز والتكريمات، بما في ذلك جائزة الأوسكار ، وجائزة بيبودي ، وجائزة غرامي ، بالإضافة إلى ترشيحات لجائزة بافتا وجائزة غولدن غلوب . في عام 1972، كان من بين أول دفعة من الأعضاء المنتخبين في قاعة مشاهير المسرح الأمريكي . ^{[ 234 ]}^{[ م ]} ومن بين تكريماته الأخرى جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي عام 1975، وزمالة معهد الفيلم البريطاني عام 1983، وجائزة الإنجاز مدى الحياة من نقابة المخرجين الأمريكية عام 1984. كما تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الرابطة الوطنية للمذيعين عام 1979، وقاعة مشاهير الإذاعة الوطنية عام 1988. وحصل على وسام جوقة الشرف الفرنسي عام 1982.

عمل

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ قام ريتشارد إتش. ويلز بتغيير تهجئة لقبه بحلول وقت التعداد الفيدرالي لعام 1900، عندما كان يعيش في رودولفشيم ، وهو قصر كينوشا الذي بنته والدته ماري هيد ويلز وزوجها الثاني فريدريك جوتفريدسن عام 1888.
↑ روى جورج آدي قصة بديلة عن مصدر اسمي ويلز الأول والأوسط ، إذ التقى والدي ويلز في رحلة بحرية إلى جزر الهند الغربية أواخر عام ١٩١٤. كان آدي مسافرًا مع صديقه أورسون ويلز (لا تربطهما صلة قرابة)، وجلسا معًا على نفس الطاولة مع السيد والسيدة ريتشارد ويلز. كانت السيدة ويلز حاملًا آنذاك، وعندما ودّعاهما، أخبرتهما أنها استمتعت بصحبتهما كثيرًا، وأنها لو كان المولود ذكرًا، لكانت ستسميه على اسمهما: جورج أورسون.^{[ ١٤ ]}
↑ بعد سنوات، تزوج الرجلان تباعاً من ريتا هايورث .
↑ كتب كاتب السيرة باتريك ماكجيليجان: "يقال إن جامعة هارفارد قدمت منحة دراسية لورشة العمل الشهيرة "47" في كتابة المسرحيات".^{[ 13 ]}^{: 184} وقد أنشأ جورج بيرس بيكر برنامج الدراسة والتدريب هذا بالتزامن مع دورة الدراما المعروفة باسم اللغة الإنجليزية 47.^{[ 30 ]}
↑ توجد مواد ما قبل الإنتاج لفيلم نيرو وولف (1976) في أوراق أورسون ويلز - أوجا كودار في جامعة ميشيغان.^{[ 157 ]}
↑ كان ويلز المتحدث الرسمي باسم بول ماسون منذ عام 1979، وانفصل عن بول ماسون في عام 1981، وفي عام 1982 تم استبداله بجون جيلجود .^{[ 165 ]}
↑ تُعدّ فيرجينيا ويلز شخصيةً رئيسيةً كُتبت بتعاطفٍ في أحد آخر أعمال ويلز المهمة، وهو سيناريو غير مُنتَج عن عرض مسرحية " The Cradle Will Rock" عام 1937 ، والذي أكمله قبل عامٍ من وفاته.^{[ 13 ]}^{: 384}
↑ كتبت كاتبة السيرة الذاتية باربرا ليمينغ: "في 27 مارس 1938، تلقى أصدقاء أورسون المقربون برقية غريبة للغاية: 'كريستوفر، لقد ولدت'. لم تكن مزحة"^{[ 23 ]}^{: 148} وقد تم ذكر اسمها الكامل باسم كريستوفر مارلو في ملف تعريفي عن ويلز في مجلة في يناير 1940 بقلم لوسيل فليتشر .
↑ أثناء مزاحه مع لوسيل بول في بث عام 1944 لبرنامج "تقويم أورسون ويلز" أمام جمهور من أفراد الخدمة البحرية الأمريكية، قال ويلز: "كان جد جدي الأكبر جدعون ويلز، وزير البحرية في حكومة لينكولن." (بث لوسيل بول على إذاعة القوات الجوية، 3 مايو 1944، 2:42.)^{[ 199 ]}
↑ يكرر ويلز هذا الادعاء في ظهوره عام 1970 في برنامج ديك كافيت.^{[ 200 ]}
↑ تظهر صورة لموقع القبر مقابل صفحة عنوان كتاب أورسون ويلز عن شكسبير: نصوص مسرحيات إدارة تقدم الأعمال ومسرح ميركوري ، من تحرير ريتشارد فرانس . ويشير فرانس إلى النقش الموجود على اللوحة: "روندا. إلى مايسترو دي مايسترو."^{[ 55 ]}^{: ii}
↑ لا يمكن الوصول إلى موقع القبر للجمهور ولكن يمكن رؤيته في الفيلم الوثائقي لكريستيان بيتري لعام 2005، Brunnen (البئر) ،^{[ 88 ]}^{: 298-299} والذي يتناول فترة ويلز في إسبانيا.
↑ أما الأعضاء الآخرون في المجموعة الافتتاحية لقاعة مشاهير المسرح فهم: والتر هيوستن ، ورودولف فريمل ، ولي وجاي جاي شوبرت ، ونورمان بيل جيديس ، وجين إيجلز ، وفيرينك مولنار ،، وكلايد فيتش ، وليليان راسل ،، وماري دريسلر ،وجورج إس. كوفمان ، وبروكس أتكينسون ، وجورج أبوت ، وثورنتون وايلدر ، وإيثيل ميرمان ، وبيرت لاهر ، وموس هارت ،. شيروود ، وماكسويل أندرسون، وكليفورد أوديتس .^{[ 234 ]}

مراجع

↑ بافوم، ريتشارد (20 أكتوبر 1985). "كان للسحر حضورٌ بارز في عالم أورسون ويلز". مؤرشف في 8 يناير 2024، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). صحيفة لوس أنجلوس تايمز
↑ ناريمور، جيمس (2015). "أورسون ويلز: مخرج، ساحر، ومعلم" . مجلة نيو إنجلاند ريفيو . 36 (2): 70-74 . doi : 10.1353/ner.2015.0061 . ISSN 1053-1297 . JSTOR 24772596 . اسمي أورسون ويلز. أنا ممثل. أنا كاتب. أنا منتج. أنا مخرج. أنا ساحر. أظهر على خشبة المسرح وفي الإذاعة. لماذا يوجد الكثير من أمثالي وقليل من أمثالكم؟
↑ «وفاة أورسون ويلز عن عمر يناهز السبعين عاماً؛ رائد السينما والمسرح» . صحيفة نيويورك تايمز . ١١ أكتوبر ١٩٨٥. مؤرشف من الأصل في ٨ مايو ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢١ يناير ٢٠٢٣ .
1 2 بارثولوميو، روبرت إي. (2001). رجال خضر صغار، راهبات يموءن، وهلع صيد الرؤوس: دراسة عن المرض النفسي الجماعي والوهم الاجتماعي . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص 219. ISBN 978-0-7864-0997-6.
↑ "هوس القوائم، أو كيف تعلمت التوقف عن القلق وحب الأفلام الأمريكية" . 25 يونيو 1998. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .
↑ "فيلم رائع: أجراس منتصف الليل" . 4 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .
↑ روزنباوم، جوناثان (2007) اكتشاف أورسون ويلز . بيركلي ولوس أنجلوس، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-25123-7
↑ "مجلة سايت آند ساوند | استطلاع أفضل عشرة مخرجين لعام 2002 - أفضل عشرة مخرجين من وجهة نظر المخرجين" . معهد الفيلم البريطاني. 5 سبتمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2009 .
↑ "مجلة سايت آند ساوند | استطلاع أفضل عشرة مخرجين لعام 2002 - أفضل عشرة مخرجين من وجهة نظر النقاد" . معهد الفيلم البريطاني. 5 سبتمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2009 .
↑ «أعظم 50 ممثلاً من العصر الذهبي لهوليوود» . صحيفة ديلي تلغراف . 25 يونيو 2018. ISSN 0307-1235 . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .
1 2 3 4 5 6 7 هايام، تشارلز ، أورسون ويلز: صعود وسقوط عبقري أمريكي . نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1985 ISBN 0-312-31280-6
1 2 Ancestry.com، إلينوي، فهرس الوفيات والولادات الميتة 1916-1947 [قاعدة بيانات على الإنترنت]، بروفو، يوتا. عمليات Ancestry.com 2011. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2014.
1 2 3 4 ماكجيليجان، باتريك (2015). أورسون الصغير . نيويورك: هاربر . ISBN 978-0-06-211248-4.
↑ كيلي، فريد سي. (1947). جورج أد، كاتب ساخر ذو قلب طيب ( الطبعة الأولى). إنديانابوليس، إنديانا: شركة بوبس-ميريل. ص 209.
↑ "سيرة أورسون ويلز" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .
↑ "شخصية من كينوشا تكتسب مكانة مرموقة" . صحيفة كينوشا المسائية . 29 يناير 1923. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2023 .
1 2 هاير، بول، الوسيط والساحر: أورسون ويلز، سنوات الراديو 1934-1952 . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد ، 2005 ISBN 0-7425-3797-8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 ويلز ، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1992). هذا هو أورسون ويلز . نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 978-0-06-016616-8.
↑ «موسيقيو شيكاغو ينعون رحيل السيدة ويلز» . شيكاغو تريبيون . ١٣ مايو ١٩٢٤. ص ١٠. مؤرشف من الأصل في ١٥ أكتوبر ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٦ أكتوبر ٢٠١٤ .
↑ "مجموعة غوردون للموسيقى الوترية" . نشرة مكتبة جامعة روتشستر . شتاء 1952. مؤرشفة من الأصل في 16 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليها في 31 أغسطس 2014 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 برادي، فرانك ، المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1989، رقم ISBN 0-684-18982-8
1 2 3 4 5 تاربوكس، تود (2013). أورسون ويلز وروجر هيل: صداقة في ثلاثة فصول . ألباني، جورجيا: بيرمانور ميديا. ISBN 978-1-59393-260-2.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 ليمينغ، باربرا، أورسون ويلز، سيرة ذاتية . نيويورك: فايكنغ ، 1985 ISBN 0-670-52895-1
↑ فرانس، ريتشارد (2013). أورسون ويلز عن شكسبير: نصوص مسرحيات إدارة تقدم الأعمال ومسرح ميركوري . روتليدج. ISBN 978-1-134-97993-6.
↑ "صورة جماعية لطلاب مدرسة تود (تضم أورسون ويلز)" . أرشيف مكتبة وودستوك العامة . 1930. تم الاطلاع عليها في 7 يوليو 2024 .
1 2 3 4 فرانس، ريتشارد ، مسرح أورسون ويلز . لويسبرغ، بنسلفانيا: مطبعة جامعة باكنيل ، 1977 ISBN 0-8387-1972-4
1 2 3 4 5 6 فيدر، كريس ويلز (2009). في ظل والدي: ابنة تتذكر أورسون ويلز . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: كتب ألكونكوين. ISBN 978-1-56512-599-5.
↑ مالوني، راسل (1 أكتوبر 1938). "أورسون ويلز الشاب" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024 .
↑ «اقتناء جامعة ميشيغان الجديد لأعمال أورسون ويلز من ابنته يكشف عن أعمال لم تُعرض من قبل» . أخبار جامعة ميشيغان . ٢٤ أبريل ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٧ يوليو ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠٢٤ .
↑ لجنة المنح الدراسية التابعة لأندية هارفارد المرتبطة (1918). كلية هارفارد؛ كتيب وصفي للطلاب والمعلمين . 12 صفحة . تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2025 .
↑ «عندما تم ترشيح أورسون ويلز لكلية كورنيل» . كلية كورنيل . 6 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .
↑ هيل، روجر، زمن رجل واحد وفرصته، مذكرات ثمانين عامًا من 1895 إلى 1975. مؤرشف في 7 سبتمبر 2014، في Wayback Machine . طُبع بشكل خاص، 1977. مجموعة مكتبة وودستوك العامة، رقمنتها مكتبة ولاية إلينوي.
↑ لقطة مقرّبة: أورسون ويلز، الجزء الأول . هيئة الإذاعة الكندية . 25 فبراير 1960. يبدأ الحدث في الدقيقة 22:58-23:12 . تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2017 .
^ ماك لياموير، ميشيل ، كل شيء من أجل هيكوبا: سيرة مسرحية أيرلندية . لندن: ميثوين وشركاه المحدودة، 1946، ISBN 978-0-8283-1137-3
↑ كورتني، أنجيلا (ديسمبر 2006). "الفتى العبقري والشاعر: أورسون ويلز، الطفولة، وشكسبير الجميع" . شكسبير . 2 (2): 194-207 . doi : 10.1080/17450910600983828 . تاريخ الاسترجاع: 7 يوليو 2024 .
↑ ويلز، أورسون؛ هيل، روجر. "شكسبير الجميع: تاجر البندقية" . oldfloridabookshop.com . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024. نُشر بواسطة مطبعة مدرسة تود، وهي مدرسة داخلية للبنين، التحق بها أورسون ويلز في شبابه. رسومات توضيحية بالأبيض والأسود في جميع أنحاء الكتاب. 28، 64 صفحة. [92 صفحة إجمالاً] 6 1/4 × 10 3/4 بوصة. الطبعة الأولى.
↑ «مسرحية شكسبير من دار ميركوري / مُحرَّرة للقراءة ومُرتبة للعرض المسرحي. شكسبير، وليم (1564-1616)، أورسون ويلز (1915-1985)، محرر؛ روجر هيل (1895-1990)، محرر. نيويورك؛ لندن : هاربر وإخوانه 1939» . مكتبات جامعة أيوا . تاريخ الاسترجاع: 7 يوليو 2024. [المجلد 1] تاجر البندقية. -- [المجلد 2] الليلة الثانية عشرة. -- [المجلد 3] يوليوس قيصر. -- [المجلد 4] ماكبث. نسخ طبق الأصل على أوراق التبطين. «[المجلدات 1-3] نُشرت [عام 1934] تحت عنوان "شكسبير للجميع".» {{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ «أورسون ويلز يكتب مقدمة كتاب شكسبير للجميع في شمال الأطلسي» . ويلزنت . ٢٣ سبتمبر ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ٨ أبريل ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٨ أبريل ٢٠١٨ .
1 2 ماكبرايد، جوزيف (23 نوفمبر 2009). "مراجعة كتاب، في ظل والدي: ابنة تتذكر أورسون ويلز " . مجلة برايت لايتس السينمائية . تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2020 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ "روميو وجولييت" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . مؤرشفة من الأصل في 27 أبريل 2014. تم الاطلاع عليها في 27 أبريل 2014 .
↑ هاوسمان، جون ، رن ثرو: مذكرات . نيويورك: سايمون وشوستر ، 1972، رقم ISBN 0-671-21034-3
↑ فلانغان، هالي (1965). أرينا: تاريخ المسرح الفيدرالي . نيويورك: بنجامين بلوم، طبعة معاد طباعتها [1940]. OCLC 855945294 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 وود، بريت (1990). أورسون ويلز: سيرة ذاتية ومراجع . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 978-0-313-26538-9.
↑ كولينز، تشارلز (30 أغسطس 1936). ""مسرحية ماكبث كمسرحية زنجية تصل إلى مسرح جريت نورثرن" . شيكاغو تريبيون . مؤرشفة من الأصل في 13 فبراير 2015. تم الاطلاع عليها في 17 فبراير 2015 .
↑ هيل، أنتوني د. (2009). الألف إلى الياء في المسرح الأمريكي الأفريقي . لانام: مجموعة روومان وليتلفيلد للنشر. ISBN 978-0-8108-7061-1.
↑ كليمان، بيرنيس و. (1992). ماكبث . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-0-7190-2731-4.
↑ كالو، سيمون (1995). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . دار بنغوين للنشر. ص 145. ISBN 978-0-670-86722-6.
↑ "بدون عنوان". صحيفة سيراكيوز هيرالد . 27 أغسطس 1936. ص 12.
↑ "طاقم تمثيل من السود بالكامل لإنتاج مسرحية ماكبث". صحيفة أولني إنتربرايز . 14 أغسطس 1936.
↑ توماس، جيسي أو. (1938). مشاركة السود في معرض تكساس المئوي . بوسطن: دار نشر كريستوفر. OCLC 2588921. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2026 .
1 2 3 4 5 أورسون ويلز على الهواء: سنوات الراديو . نيويورك: متحف البث ، كتالوج المعرض 28 أكتوبر - 3 ديسمبر 1988.
1 2 3 4 كوتن، جوزيف (1987). الغرور سيقودك إلى مكان ما . سان فرانسيسكو: دار ميركوري . ISBN 978-0-916515-17-1.
↑ بارون، جوشوا (9 يوليو 2017). "«يعود كتاب "The Cradle Will Rock" بسياساته الصارخة كما هي» . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2017 .
1 2 لاتانزيو، رايان (2014). "عالم أورسون ويلز، ونحن نعيش فيه فحسب: حوار مع نورمان لويد" . EatDrinkFilms.com . مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .
1 2 فرانس، ريتشارد (2001). أورسون ويلز عن شكسبير: نصوص مسرحيات إدارة تقدم الأعمال ومسرح ميركوري . نيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-93726-9.
↑ شيرسات، ديبالي (8 نوفمبر 2019). "الخام: جان روزنتال" . نساء في مجال الإضاءة . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2024 .
1 2 كالو، سيمون (2006). أورسون ويلز: مرحباً أيها الأمريكيون . نيويورك: فايكنغ بنغوين . ISBN 978-0-670-87256-5.
↑ "الظل" . فهرس راديو جولد. مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2014 .
↑ "أورسون ويلز، 9 مايو 1938" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .
↑ كامبل، دبليو. جوزيف (2010). الخطأ في التغطية: عشر من أعظم القصص التي تم نقلها بشكل خاطئ في الصحافة الأمريكية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-26209-6.
↑ "المحاكاة الساخرة في جورجيا: هل تُذكّر بـ"حرب العوالم"؟" . wordpress.com. مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2010 .
↑ "أسطورة ذعر حرب العوالم" . مجلة سلات . 28 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2013 .
↑ "بث إذاعي لحرب العوالم يُثير الذعر" . موقع ThoughtCo . www.thoughtco.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 مايو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2020 .
↑ "دليل على انحطاط الديمقراطية وفسادها" – هاند، ريتشارد ج. (2006). الرعب على الهواء!: إذاعات الرعب في أمريكا، 1931-1952 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلين وشركاه. ص 7. ISBN 978-0-7864-2367-5.
↑ "تعلم بصوت عالٍ" . تعلم بصوت عالٍ. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2009. تم الاسترجاع في 30 مارس 2010 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 كارينجر، روبرت ل. (1985). صناعة فيلم المواطن كين . بيركلي ولوس أنجلوس، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-20567-3.
1 2 3 ماكماهون، توماس، "أورسون ويلز"، مؤلفون وفنانون للشباب: المجلد 40. ميشيغان: غيل ريسيرش، 2001 ISBN 0-7876-4673-3
↑ ميريمان، ريتشارد (1978). مانك: فكاهة هيرمان مانكيويتز وعالمه وحياته . نيويورك: دار ويليام مورو وشركاه للنشر . رقم ISBN 978-0-688-03356-9.
↑ "كتالوج معهد الفيلم الأمريكي: المواطن كين" . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2024 .
↑ تولاند، جريج (سبتمبر 1941). "المصور السينمائي الأمريكي" . فنون المسرح . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2025. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2024 .
↑ هيرمان، برنارد (25 مايو 1941). "موسيقى تصويرية لفيلم" . صحيفة نيويورك تايمز .
↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع عشر" . جوائز الأوسكار . 3 أكتوبر 2014. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2025 .
↑ كروثر، بوسلي (21 مايو 1941). "فيلم أورسون ويلز المثير للجدل "المواطن كين" يثبت أنه فيلم مثير في قصر السينما" . صحيفة نيويورك تايمز .
↑ كايل، بولين (12 فبراير 1971). "تربية كين" . مجلة نيويوركر .
↑ ساريس، أندرو (1956). "المواطن كين: الباروك الأمريكي". ثقافة الفيلم ، العدد 9.
↑ "أعظم 50 فيلمًا على مر العصور" . معهد الفيلم البريطاني . سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2016 .
↑ ديفيد طومسون (10 مايو 2012). "هل لا يزال فيلم المواطن كين أعظم فيلم على الإطلاق؟" . مجلة سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2024 .
1 2 3 4 كارينجر، روبرت ل. (1993). آل أمبرسون الرائعون: إعادة بناء . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07857-8.
↑ "أورسون ويلز يواجه مشكلة في فيلمه الجديد "آل أمبرسون الرائعون"، الذي جاء بعد فيلم "المواطن كين" . موقع كولايدر . 31 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2017 .
١ ٢ ٣ ٤ "آل أمبرسون الرائعون" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في ١٥ أبريل ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٢٥ أبريل ٢٠٢٤ .
1 2 3 4 ويلسون، ريتشارد، "ليس كل شيء صحيحًا تمامًا ". مجلة سايت آند ساوند ، المجلد 39، العدد 4، خريف 1970.
↑ هاستيد، كريستوفر، ملاحظات الغلاف لألبوم موسيقى فيلم The Magnificent Ambersons: Original 1942 Motion Picture Score ، Preamble (PRCD 1783)، Fifth Continent Music Corp. 1990
↑ "أفضل 100 فيلم في العقود العشرة الماضية: آل أمبرسون الرائعون" . مجلة تايم . 26 يوليو 2023. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2024 .
↑ "رحلة إلى الخوف" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2014 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بينامو، كاثرين ل.، كل شيء صحيح: رحلة أورسون ويلز عبر الأمريكتين . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2007 ISBN 978-0-520-24247-0
1 2 3 بينامو، كاثرين، "كل شيء صحيح". بارنارد، تيم، وبيتر ريست (محرران)، سينما أمريكا الجنوبية: دراسة نقدية للأفلام، 1915-1994 . نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1996؛ أوستن: مطبعة جامعة تكساس ، 1998. ISBN 978-0-292-70871-6
↑ تيتشوت، تيري ، ديوك: حياة ديوك إلينغتون . نيويورك: غوثام بوكس ، 2013 ISBN 978-1-59240-749-1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ماكبرايد، جوزيف ، ماذا حدث لأورسون ويلز؟ صورة لمسيرة مهنية مستقلة . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي ، 2006، ISBN 0-8131-2410-7
↑ بارنيت، فينسنت ل. "قطع كورنرز: فلويد أودلوم، وشركة أطلس، وفصل أورسون ويلز من آر كي أو". تاريخ السينما: مجلة دولية ، المجلد 22، العدد 2، 2010، الصفحات 182-198.
1 2 3 إسترين، مارك دبليو، وأورسون ويلز. أورسون ويلز: مقابلات . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2002. ISBN 1-57806-209-8
↑ برادي، توماس ف. (15 نوفمبر 1942). "خارج دائرة هوليوود؛ أورسون ويلز يحاول استرضاء رؤسائه في شركة آر كي أو" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2024 .
↑ صحيفة ديترويت فري برس ، 29 أغسطس 1942
↑ نوريس، تشان، "أورسون ويلز يتحدث عن أمريكا اللاتينية". PM ، 13 سبتمبر 1942، ص 16-17.
↑ "حاسبة التضخم لمؤشر أسعار المستهلك الصادرة عن مكتب إحصاءات العمل" . وزارة العمل الأمريكية . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليها بتاريخ 24 أغسطس 2014 .
↑ "معرض بوند يحقق طلبية بقيمة 10 ملايين". ديترويت فري برس ( أسوشيتد برس )، 31 أغسطس 1942
^ دي موين تريبيون 29 أغسطس 1942
↑ صحيفة واشنطن بوست ، 29 أغسطس 1942
↑ "برنامج إذاعي مدته 7 ساعات للترويج لسندات الحرب". صحيفة نيويورك تايمز ، 29 أغسطس 1942
↑ «باعت الإذاعة سندات بقيمة 100 مليون دولار لصالح الحكومة؛ وباعت شبكة بلو نت وحدها 16 مليون سندات» . بيلبورد . 12 سبتمبر 1942.
↑ "المزيد عن بيع سندات الحرب". البث ، 31 أغسطس 1942، ص 50.
↑ بارنو، إريك (محرر)، الدراما الإذاعية في العمل: 25 مسرحية من عالم متغير . نيويورك: فارار ورينهارت ، 1945. كتبت المسرحية الإذاعية " يوم كولومبوس" من قبل أورسون ويلز بالتعاون مع روبرت ميلتزر ونوريس هوتون ، وتظهر في الصفحات من 4 إلى 13.
↑ هيكرسون، جاي، التاريخ النهائي لبرامج الراديو الشبكي ودليل جميع البرامج المتداولة . هامدن، كونيتيكت، الطبعة الثانية ديسمبر 1992، ص 303.
↑ شارفي، ديفيد، "أورسون ويلز وعرض ميركوري وندر". ماجيك، مجلة مستقلة للسحرة ، المجلد 2، العدد 12، أغسطس 1993
1 2 ويلدون، وين بيرس (15 فبراير 2000). "أورسون ويلز الساحر". جيني، مجلة السحرة . المجلد 63، العدد 2.
1 2 أبوت، سام (14 أغسطس 1943). "ويلز يُقدّم أطباقًا سحرية، ونشارة خشب في ميركوري بو" . بيلبورد .
1 2 3 ليمينغ، باربرا، لو كانت هذه هي السعادة: سيرة ريتا هايورث . نيويورك: فايكنغ، 1989 ISBN 0-670-81978-6
↑ «رفض الجيش لأورسون ويلز (6 مايو 1943)» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، 28 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .
↑ "قبل 70 عامًا: تصدّرت وطنية أورسون ويلز وخدمته العسكرية عناوين الصحف" . ويلزنت، 3 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .
↑ "برنامج جاك بيني لحبوب جريب ناتس ورقائق جريب ناتس" . راديو جولد إندكس. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .
↑ "تقويم أورسون ويلز - الجزء 1" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2014 .
↑ "تقويم أورسون ويلز - الجزء الثاني" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2014 .
↑ بيغارد، بارني ، ومارتن، باري (محرران)، مع لويس والدوق: السيرة الذاتية لعازف كلارينيت جاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1986. ISBN 0-19-520637-1
↑ "أورسون ويلز في حملة قروض الحرب". أوكلاند تريبيون . أسوشيتد برس. 17 مايو 1944.
↑ "افتتاح حملة قروض الحرب الخامسة، 12 يونيو 1944" . مكتبة ومتحف فرانكلين د. روزفلت الرئاسي . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .
↑ "نبذة تاريخية عن حملات الإعلان خلال الحرب العالمية الثانية، وقروض الحرب، والسندات" . مكتبات جامعة ديوك . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ "فرانكلين روزفلت، وأورسون ويلز، وخطاب فالا"" . Pro Rhetoric . 25 سبتمبر 2020 . تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2024 .
↑ "ملعب فينواي بارك يتحول إلى مشهدٍ بهيجٍ من الألوان مع تجمع القادة لدعم فرانكلين روزفلت" . أينلي، ليزلي جي، بوسطن غلوب ، 5 نوفمبر 1944. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2014 .
↑ دانينغ، جون ، على الهواء: موسوعة الراديو القديم . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998، رقم ISBN 978-0-19-507678-3غلاف مقوى؛ طبعة منقحة من كتاب " Tune In Yesterday " (1976)
1 2 "هذا أفضل ما لدي" . RadioGOLDINdex. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2014 .
1 2 "هذا أفضل ما لدي" . أرشيف الإنترنت . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2014 .
↑ "التغطية الرئاسية تحظى بإشادة كبيرة". البث الإذاعي 23 أبريل 1945، صفحة 68.
↑ "الإذاعة تتعامل مع الأخبار المأساوية بكرامة". البث ، 16 أبريل 1945، صفحة 18.
↑ "تغطية الاهتمامات المحلية هدف المستقلين في المؤتمر". البث ، 2 أبريل 1945، صفحة 20.
↑ إعلان بعنوان: "ما تفعله أصغر شبكة إخبارية في أمريكا حيال أعظم قصة إخبارية في عصرنا". شركة البث الأمريكية، الشبكة الزرقاء. البث ، 30 أبريل 1945، الصفحات 22-23
↑ "الغريب" . كتالوج أفلام معهد الفيلم الأمريكي . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2015 .
1 2 3 وود، بريت (2013).تعليق صوتي ، فيلم الغريب ( قرص بلو راي ). نيويورك: كينو كلاسيكس . OCLC 862466296 .
^ ويلسون ، كريستي م. كراودر تارابوريلي، توماس إف، محرران. (4 يناير 2012). السينما والإبادة الجماعية . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص. 11. رقم ISBN 978-0-299-28564-7.
1 2 باركر، جينيفر ل. (2012). "توثيق المحرقة في فيلم الغريب لأورسون ويلز ". في ويلسون، كريستي م.؛ كراودر-تارابوريللي، توماس ف. (محرران). الفيلم والإبادة الجماعية . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 55-58 . ISBN 978-0-299-28564-7.
↑ تومسون، ديفيد (1996). روزبد: قصة أورسون ويلز . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 268. ISBN 978-0-679-41834-4.
↑ «عرضت مسرحية حول العالم الموسيقية لأول مرة في برودواي قبل 70 عامًا» . ويلزنت . 27 مايو 2016. مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2018 .
↑ بوغدانوفيتش، بيتر (1998). هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). دار نشر دا كابو . ص 395.
↑ تيل، مايك (28 يوليو/تموز 2016). "أورسون ويلز سعى لتحقيق العدالة لإسحاق وودارد قبل 70 عامًا" . ويلزنت | مورد أورسون ويلز على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل/نيسان 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل/نيسان 2018 .
↑ يوميات إذاعية، قصص استثنائية من الحياة العادية. "أورسون ويلز والجندي الكفيف" (بودكاست). الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2026 .
↑ كير، ديف (22 نوفمبر 1985). "السيدة من شنغهاي" . شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2018. تم الاسترجاع في 16 مارس 2018 .
↑ «أورسون ويلز يذبح شكسبير بوحشية في نسخة عامية من مسرحيته "مأساة ماكبث" - هكذا تقول مجلة لايف» . ويلزنت . ١٩ يونيو ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٧ يناير ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ١ سبتمبر ٢٠١١ .
↑ ويليامز، توني (6 فبراير 2006). "ماكبث" . حواس السينما . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2012. تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2011 .
↑ إيبرت، روجر (8 ديسمبر 1996). "الرجل الثالث" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2023 .
↑ سيرة كارول ريد
↑ لين، أنتوني (2002). لا أحد كامل . ص 585-586 .
↑ بوغدانوفيتش، بيتر (1998). هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). ص 411.
↑ مراجعة DVD Talk مؤرشفة في 3 أغسطس 2020، في Wayback Machine بتاريخ 9 فبراير 2010 (تم استرجاعها في 29 ديسمبر 2011)
↑ ثيفوز، سيث (30 أغسطس/آب 2012). "أورسون ويلز والوحدة الأوروبية 1957-1970" . مدونة آي بي توريس . آي بي توريس. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر/كانون الأول 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل/نيسان 2018 .
↑ "أحب لوسي (1956-1957)، 'لوسي تلتقي أورسون ويلز'"أرشيف التلفزيون الكلاسيكي . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2015 .
↑ "غدًا" . فهرس راديو جولد. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .
↑ "غدًا" . أرشيف الإنترنت. 17 أكتوبر 1956. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .
1 2 3 هيستون، تشارلتون ، في الساحة: سيرة ذاتية . نيويورك: سيمون وشوستر، 1995، ISBN 978-0-684-80394-4
1 2 ويلز، أورسون. روزنباوم، جوناثان (محرر). "مذكرة إلى يونيفرسال: لمسة شر" . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2023. تم الاسترجاع في 19 يناير 2023 .
↑ بوغدانوفيتش. هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). ص 424.
↑ مورش، والتر؛ أكسميكر، شون (1998). ""عمل سينمائي رائع" - والتر مورش عن فيلم "لمسة الشر"" عرض المنظر البانورامي . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2023. تم الاسترجاع في 19 يناير 2023. "
↑ أونداتجي، مايكل (2002). المحادثات . ص 190.
↑ مقابلة ويلز مع بي بي سي . Wellesnet.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 17 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليها بتاريخ 30 مارس 2010 .
↑ لين، أنتوني (25 نوفمبر 1996). "جوارب ضيقة! كاميرا! أكشن!" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2024 .
↑ لارمان، ألكسندر (24 سبتمبر 2021). "كارثة كازينو رويال: كيف حوّل بيتر سيلرز شخصية بوند إلى مادة للسخرية" . صحيفة التلغراف .
↑ "بعد 48 عامًا، يُعرض فيلم أورسون ويلز الأخير لأول مرة" . نيويورك تايمز . 2 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2025 .
↑ درو، روبرت (1973). "من هناك؟" . درو أسوشيتس. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2016 .
↑ "من هناك؟ - أورسون ويلز يروي برنامجًا لوكالة ناسا عن الحياة الذكية في الكون" . ويلزنت. ١٠ فبراير ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٢٨ سبتمبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ١٩ أغسطس ٢٠١٦ .
↑ "أوراق أورسون ويلز - أوجا كودار 1910-1998 (صندوق 17)" . مكتبة المجموعات الخاصة بجامعة ميشيغان . مؤرشفة من الأصل في 8 يناير 2012. تم الاطلاع عليها في 9 مايو 2015 .
1 2 كلاينر، ديك (30 ديسمبر 1976). "بدون عنوان". أوكلاند تريبيون .
1 2 لوكتي، ديك (30 يناير 1977). "التلفزيون يضبط أخيرًا على نيرو وولف". لوس أنجلوس تايمز .
↑ سميث، ليز (14 مارس 1977). "أشخاص". صحيفة بالتيمور صن . اشترت باراماونت المجموعة الكاملة لقصص نيرو وولف لأورسون ويلز، الذي يتمتع بشعبية متجددة في هوليوود والعالم.
↑ جيلروي، فرانك د. ، أستيقظ أثناء العرض . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي ، 1993، رقم ISBN 0-8093-1856-3ص 147.
↑ بوير، بيتر جيه، "جدول برامج إن بي سي الخريفي"، أسوشيتد برس ، 24 مارس 1980
↑ بيك، مارلين (24 نوفمبر 1980). "هوليوود مارلين بيك". صحيفة ميلووكي جورنال . شيكاغو تريبيون، نيويورك نيوز سينديكيت .
↑ جافي، مايكل (ديسمبر 2001). "عملٌ نابعٌ من الحب: مسلسل نيرو وولف التلفزيوني". في كاي، مارفن (محرر). ملفات نيرو وولف . ماريلاند: دار وايلدسايد للنشر (نُشر عام 2005). الصفحات 86-91 . ISBN 978-0-8095-4494-3.
↑ "شخصيات في الأخبار". أسوشيتد برس. 26 أكتوبر 1982.
↑ برونسون، غيل (4 يوليو 1983). "في مجال الإعلان، الأسماء الكبيرة تعني أموالاً طائلة". يو إس نيوز آند وورلد ريبورت .
↑ "لقطات أصلية لإعلان أورسون ويلز التجاري للنبيذ" . يوتيوب . grimscribe126. 1980. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2017 .
↑ لا تزال علامة "ربما" مستخدمة حتى اليوم.
↑ سالمانز، ساندرا (3 مايو 1981). "العديد من النجوم يلعبون دور الباعة المتجولين - دون ندم". صحيفة نيويورك تايمز .
↑ "حلم يُدعى التلفزيون العام"، 9 يناير 1982، هيئة الإذاعة العامة في أوريغون، الأرشيف الأمريكي للإذاعة العامة (GBH ومكتبة الكونغرس)، بوسطن، ماساتشوستس وواشنطن العاصمة، تاريخ الوصول 8 مارس 2024، http://americanarchive.org/catalog/cpb-aacip-153-03qv9v9k
↑ بيسكيند، بيتر (16 يونيو 2013). "ثلاث دورات لأورسون ويلز" . نيويورك . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2013 .
↑ ماغنوم، المحقق الخاص ، حلقة "حرب الورق"، 1986.
↑ "أورسون ويلز - أعرف ما معنى أن تكون شابًا (لكنك لا تعرف ما معنى أن تكون عجوزًا) (قرص مضغوط) على موقع ديسكوجز" . Discogs.com. 25 يونيو 1996. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2012 .
↑ ويلزنت (19 يونيو 2020). "سعى أورسون ويلز لتحقيق العدالة للمحارب الأسود المخضرم إسحاق وودارد؛ الذي تعرض للضرب والعمى على يد الشرطة عام 1946" . ويلزنت | مورد أورسون ويلز على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .
1 2 3 4 كالو، سيمون (19 مايو 2006). "هذه الدراما الكبرى" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2016 .
↑ بيسكيند، بيتر ، محرر. (2013). غدائي مع أورسون: محادثات بين هنري جاغلوم وأورسون ويلز . نيويورك: متروبوليتان بوكس . ص 187. ISBN 978-0-8050-9725-2.
↑ أورسون ويلز، ديك كافيت (27 يوليو 1970). عندما التقى أورسون ويلز بهتلر وتشرشل . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2019 – عبر يوتيوب.
↑ "القنوات الحمراء: تقرير عن النفوذ الشيوعي في الإذاعة والتلفزيون (1950)" . AuthenticHistory.com . 18 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2015 .
↑ والش، ديفيد؛ لورييه، جوان (16 يونيو/حزيران 2009). "أورسون ويلز، القائمة السوداء وصناعة الأفلام في هوليوود - الجزء الأول" . موقع الاشتراكيين العالميين . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل/نيسان 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل/نيسان 2018 .
↑ سميث، جيف (2009). الرؤساء الذين نتخيلهم: قرنان من الخيالات المتعلقة بالبيت الأبيض على الورق، وعلى المسرح، وعلى الشاشة، وعبر الإنترنت . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. 321 صفحة . ISBN 978-0-299-23184-2.}
↑ أسبري جير، ماثيو (2016). في نهاية الشارع في الظل: أورسون ويلز والمدينة . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 198.
↑ "أورسون ويلز في مسيرة مناهضة للأسلحة النووية عام 1982" . يوتيوب . 14 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .
↑ wellesnet (12 سبتمبر 2022). "مخرج فيلم "أمريكي" يتحدث عن أورسون ويلز والسياسة . موقع ويلزنت | مصدر أورسون ويلز على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .
↑ ماكجيليجان، باتريك (2015). أورسون الصغير . نيويورك: هاربر. ص. الصفحة التالية 310. ISBN 978-0-06-211248-4.
↑ "ابنة تتذكر أورسون ويلز: حوار مع كريس ويلز فيدر حول كتابها الجديد، في ظل والدي - الجزء الأول" . لورانس فرينش، ويلزنت، 8 نوفمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2013 .
↑ «أورسون ويلز يُطلّق زوجته» . صحيفة إيفنينج إندبندنت . وكالة أسوشيتد برس. 1 فبراير 1940. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2014 .
^ رامون ، ديفيد (1997). دولوريس ديل ريو . المكسيك: كليو. ص. 11. رقم ISBN 978-968-6932-35-5.
↑ "آخر مقابلة لأورسون ويلز (مقتطف)" . برنامج ميرف غريفين . 10 أكتوبر 1985. مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2014 .
↑ "نعي ريبيكا مانينغ" . صحيفة ذا نيوز تريبيون . تاكوما، واشنطن. 21-22 أكتوبر 2004. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2014 .
1 2 ويتشل، أليكس (30 سبتمبر 2011). "هل أنت والدي يا أورسون ويلز؟" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2014 .
↑ هودجسون، مويرا (30 سبتمبر 2011). "مخرج يبحث عن أدلة" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2015 .
1 2 ليندسي-هوغ، مايكل (2011). الحظ والظروف: بلوغ سن الرشد في هوليوود ونيويورك وما وراءهما . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 978-0-307-59468-6.
↑ ثورب، فانيسا (30 يناير 2010). "الابن الوحيد لأورسون ويلز الذي خضع لاختبار الحمض النووي" . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2015 .
↑ ويغاند، ديفيد (5 مارس 2010). "منعطفات وتحولات في الفيلم الوثائقي عن 'الأبناء الضالون'" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2012 .
↑ "مارك ماكيروو" . صحيفة إندبندنت ريكورد . 23 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021 .
↑ «في ذكرى مارك مكيرو العزيزة» . مؤسسة مارك مكيرو. 2010. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2013 .
↑ برادفيلد، سكوت (12 يناير 2021). "فامبيرا، أيقونة هوليوود القوطية، تخرج من الظل في سيرة ذاتية جديدة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2021 .
↑ "المحامي المتقاعد هو ابن فامبيرا، ولكن هل أورسون ويلز هو الأب؟" . ويلزنت . ١٩ يناير ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٩ مارس ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢٠ فبراير ٢٠٢١ .
↑ "موسوعة أورسون ويلز - الجزء الأول" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .
↑ "عندما التقى أورسون ويلز بهتلر وتشرشل" . يوتيوب . برنامج ديك كافيت. 27 يوليو 1970. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2019 .
↑ نوبل، بيتر، أورسون ويلز الرائع . لندن: هاتشينسون وشركاه ، 1956.
↑ كالو، سيمون (1996). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . دار فينتج. رقم ISBN 978-0-09-946251-4.
1 2 3 4 وايلي، بارتون. مؤرشف في 7 أبريل 2016، في Wayback Machine ، أورسون ويلز: الرجل الذي كان ساحرًا . Lybrary.com، 2005.
↑ تيريل، باتريك، لمحة من هوليوود: قصة ما ميزون . نيويورك: كتب ليبار-فريدمان، 1999. ISBN 978-0-86730-767-2
↑ «جمعية السينما الإسبانية تضع الزهور على قبر أورسون ويلز» . ويلزنت. 7 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .
↑ كالو، سيمون (28 نوفمبر 2015). "لماذا عاش أورسون ويلز حياةً لا مثيل لها؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2025 .
↑ "وفاة أورسون ويلز عن عمر يناهز السبعين عاماً؛ رائد السينما والمسرح" . صحيفة نيويورك تايمز . ١١ أكتوبر ١٩٨٥. تاريخ الاطلاع: ٢٦ ديسمبر ٢٠٢٥ .
↑ "أورسون ويلز يحصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي للمرة الثالثة" . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2025 .
↑ ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1998). "أورسون خاصتي [مقدمة جديدة بقلم بيتر بوغدانوفيتش]". هذا هو أورسون ويلز ( الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو . الصفحات من 7 إلى 39. ISBN 9780306808340.
↑ تومسون، ديفيد (2010). القاموس البيوغرافي الجديد للأفلام ( الطبعة الخامسة). ص 1031.
1 2 ويلز، أورسون؛ بوغدانوفيتش، بيتر (1998). هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). نيويورك: دار نشر دا كابو . ISBN 030680834X.
↑ كانبي، فينسنت (2 مارس 1975). "الجرأة التي لم تتضاءل لأورسون ويلز". صحيفة نيويورك تايمز .
↑ كوبينكانيك، إميلي (6 مايو 2021). "رحلة البحث عن النسخة المفقودة من فيلم آل أمبرسون الرائعين" . موقع Film School Rejects . مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2023 .
↑ أونداتجي، مايكل (2002). المحادثات . ص 181-193 .
↑ كريستلي، جايمي ن. (2003). "أورسون ويلز" . حواس السينما .{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
↑ براونشتاين، بيل (19 أبريل 1993). "عاشق للأفلام سيؤدي دور بطله المفضل؛ شبيه أورسون ويلز من مونتريال يحصل على دوره في فيلم نيوزيلندي". جريدة مونتريال غازيت .
↑ إيبرت، روجر (7 أكتوبر 1994). "إد وود" . RogerEbert.com . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ روبنسون، تاشا (20 يونيو 2012). "مؤدي الأصوات الشهير موريس لامارش في مسلسلات فيوتوراما، وبينكي وبرين، وغيرها" . موقع AV Club . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ ساوتر، مايكل (17 نوفمبر 2000). "المعركة حول فيلم المواطن كين". مجلة إنترتينمنت ويكلي . المجلد 569 - عبر قاعدة بيانات Academic Search Complete.
↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والستون | ١٩٩٦" . Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . مؤرشف من الأصل في ٢ يونيو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٥ يناير ٢٠١٨ .
↑ "سلسلة أنو دراكولا" . موقع كيم نيومان الإلكتروني . 25 مايو 2011. مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ نيومان، كيم (2013). عام دراكولا 1976-1991: جوني ألوكارد . لندن: تايتان بوكس. ISBN 978-0-85768-536-0أُرشف من المصدر الأصلي في 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ كيلي، راي (25 فبراير 2014). "شارلتون هيستون، وإنغريد بيرغمان، وإليزابيث تايلور مرشحون للتكريم على طوابع بريدية أمريكية، لكن ليس أورسون ويلز" . ويلزنت. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ سيمونسون، روبرت (13 مارس 2005). "كل شيء على ما يرام: عرض مسرحية أورسون شادو لبندلتون يُفتتح خارج برودواي في 13 مارس" . بلايبيل . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ "ظل أورسون" . مسرح ساوثوارك . يوليو 2015. مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ يانوفسكي، جويل (9 ديسمبر 2000). "الخيال الهروبي: سرد قصصي على الطراز القديم مع بطل يشبه هوديني". جريدة مونتريال غازيت .
↑ راسل، كين (6 مارس 2008). "فيلم Fade to Black يُقدّم لنا أورسون ويلز في دور محتال جشع" . صحيفة التايمز . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ كابلو، روبرت (2003). أنا وأورسون ويلز . سان فرانسيسكو: دار ماك آدم كيج للنشر. ISBN 978-1-931561-49-5.
↑ "الإعلان عن ترشيحات جوائز الأفلام" . bafta.org . 21 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2018 .
↑ "إيان، جورج، وجورج" . قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2016 .
↑ "فيديو: جاك بلاك و'التاريخ في حالة سكر - صناعة فيلم المواطن كين'"" . Wellesnet. 9 أغسطس 2014. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2015 .
↑ "الساحر: الحياة المذهلة وأعمال أورسون ويلز" . مجموعة كوهين الإعلامية. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .
↑ مكارثي، تود (16 سبتمبر 2014). "مراجعة فيلم "الساحر: الحياة المذهلة وأعمال أورسون ويلز" في مهرجان تيلورايد . نُشرت هذه المراجعة في صحيفة هوليوود ريبورتر . أُرشف من الأصل بتاريخ 9 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليها بتاريخ 27 أغسطس 2015 .
1 2 "قاعة مشاهير يوريس تُعلن عن أول مجموعة" . صحيفة نيويورك تايمز . 27 أكتوبر 1972. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2025 .

للمزيد من القراءة

أفلام وثائقية

باراتييه، جاك ، ديسوردري ، 1950.
مايسلز، ألبرت وديفيد ، أورسون ويلز في إسبانيا ، 1966.
رايشنباخ، فرانسوا ، وروسيف، فريديريك ، أورسون ويلز ، 1968 ( ORTF ، التلفزيون الفرنسي).
روزييه، جاك ، تحيا السينما ! ، 1972 ( أورتف ، التلفزيون الفرنسي).
ماريينستراس، ريتشارد ، وروميرو، إيسيدرو، شكسبير وأورسون ويلز ، 1973 (التلفزيون الفرنسي).
فيليب، كلود جان ، ولوفيفر، مونيك، Une légende، une vie : Citizen Welles ، 1974 (التلفزيون الفرنسي).
Orson Welles talks with Roger Hill and Hortense Hill, Sedona, Arizona, 1978.
Megahey, Leslie, and Yentob, Alan, The Orson Welles Story, 1982 (⋅Arena, BBC-TV).
Boutang, Pierre-André, and Seligmann, Guy, Orson Welles à la cinémathèque française, 1983.
Graver, Gary, Working with Orson Welles, 1993.
Giorgini, Ciro, and Giagni, Gianfranco, Rosabella: La Storia italiana di Orson Welles, 1993.
Silovic, Vassili, with Kodar Oja, Orson Welles: The One-Man Band, 1995.
Rodriguez, Carlos, Orson Welles en el país de Don Quijote, 2000.
Petri, Kristian, Brunnen, 2005.
France, Richard, and Fischer, Robert, Citizen America: Orson Welles and the ballad of Isaac Woodard, 2005.
Rafaelic, Daniel, and Rizmaul, Leon, Druga strana Wellesa, 2005.
Sedlar, Dominik and Sedlar, Jakov, Searching for Orson, 2006.
Bernard, Jean-Jacques, Welles Angels, 2007.
Workman, Chuck, Magician: The Astonishing Life and Work of Orson Welles, 2014.
Kuperberg, Julia, and Kuperberg, Clara, This is Orson Welles, 2015.
Kapnist, Elisabeth, Orson Welles: Shadows & Light, 2015.
Cousins, Mark, The Eyes of Orson Welles, 2018.
Wu, Danny, American: An Odyssey to 1947, 2022.

Archival sources

Guide to the Orson Welles Materials, Lilly Library, Indiana University
Finding Aid for the Orson Welles – Oja Kodar Papers 1910–1998 (bulk 1965–1985), Special Collections Library, University of Michigan
Finding Aid for the Richard Wilson – Orson Welles Papers 1930–2000 (bulk 1930–1991), Special Collections Library, University of Michigan
Finding Aid for the Orson Welles – Chris Welles Feder Collection 1931–2009, Special Collections Library, University of Michigan
Finding Aid for the Orson Welles – Alessandro Tasca di Cutò Papers 1947–1995, Special Collections Library, University of Michigan
Finding Aid for the Orson Welles Dead Reckoning/The Deep Papers (1966–1975, bulk 1967–1971), Special Collections Library, University of Michigan

External links

Orson Welles at IMDb
Orson Welles at Find a Grave
Wellesnet – Orson Welles Web Resource
FBI Records: The Vault – George Orson Welles at vault.fbi.gov
Mercury Theatre on the Air
"Orson Welles" annotated bibliography at Oxford Bibliographies Online
"Orson Welles: Bibliography of Materials in the UC Berkeley Libraries". Berkeley: The Library, University of California. April 23, 2000. Archived from the original on August 25, 2018.
Orson Welles on the Air, 1938–1946 at Indiana University Bloomington

[13] قام ريتشارد إتش. ويلز بتغيير تهجئة لقبه بحلول وقت التعداد الفيدرالي لعام 1900، عندما كان يعيش في رودولفشيم ، وهو قصر كينوشا الذي بنته والدته ماري هيد ويلز وزوجها الثاني فريدريك جوتفريدسن عام 1888.

[16] روى جورج آدي قصة بديلة عن مصدر اسمي ويلز الأول والأوسط ، إذ التقى والدي ويلز في رحلة بحرية إلى جزر الهند الغربية أواخر عام ١٩١٤. كان آدي مسافرًا مع صديقه أورسون ويلز (لا تربطهما صلة قرابة)، وجلسا معًا على نفس الطاولة مع السيد والسيدة ريتشارد ويلز. كانت السيدة ويلز حاملًا آنذاك، وعندما ودّعاهما، أخبرتهما أنها استمتعت بصحبتهما كثيرًا، وأنها لو كان المولود ذكرًا، لكانت ستسميه على اسمهما: جورج أورسون.^{[ ١٤ ]}

[24] بعد سنوات، تزوج الرجلان تباعاً من ريتا هايورث .

[34] كتب كاتب السيرة باتريك ماكجيليجان: "يقال إن جامعة هارفارد قدمت منحة دراسية لورشة العمل الشهيرة "47" في كتابة المسرحيات".^{[ 13 ]}^{: 184} وقد أنشأ جورج بيرس بيكر برنامج الدراسة والتدريب هذا بالتزامن مع دورة الدراما المعروفة باسم اللغة الإنجليزية 47.^{[ 30 ]}

[162] توجد مواد ما قبل الإنتاج لفيلم نيرو وولف (1976) في أوراق أورسون ويلز - أوجا كودار في جامعة ميشيغان.^{[ 157 ]}

[171] كان ويلز المتحدث الرسمي باسم بول ماسون منذ عام 1979، وانفصل عن بول ماسون في عام 1981، وفي عام 1982 تم استبداله بجون جيلجود .^{[ 165 ]}

[191] تُعدّ فيرجينيا ويلز شخصيةً رئيسيةً كُتبت بتعاطفٍ في أحد آخر أعمال ويلز المهمة، وهو سيناريو غير مُنتَج عن عرض مسرحية " The Cradle Will Rock" عام 1937 ، والذي أكمله قبل عامٍ من وفاته.^{[ 13 ]}^{: 384}

[196] كتبت كاتبة السيرة الذاتية باربرا ليمينغ: "في 27 مارس 1938، تلقى أصدقاء أورسون المقربون برقية غريبة للغاية: 'كريستوفر، لقد ولدت'. لم تكن مزحة"^{[ 23 ]}^{: 148} وقد تم ذكر اسمها الكامل باسم كريستوفر مارلو في ملف تعريفي عن ويلز في مجلة في يناير 1940 بقلم لوسيل فليتشر .

[208] أثناء مزاحه مع لوسيل بول في بث عام 1944 لبرنامج "تقويم أورسون ويلز" أمام جمهور من أفراد الخدمة البحرية الأمريكية، قال ويلز: "كان جد جدي الأكبر جدعون ويلز، وزير البحرية في حكومة لينكولن." (بث لوسيل بول على إذاعة القوات الجوية، 3 مايو 1944، 2:42.)^{[ 199 ]}

[210] يكرر ويلز هذا الادعاء في ظهوره عام 1970 في برنامج ديك كافيت.^{[ 200 ]}

[216] تظهر صورة لموقع القبر مقابل صفحة عنوان كتاب أورسون ويلز عن شكسبير: نصوص مسرحيات إدارة تقدم الأعمال ومسرح ميركوري ، من تحرير ريتشارد فرانس . ويشير فرانس إلى النقش الموجود على اللوحة: "روندا. إلى مايسترو دي مايسترو."^{[ 55 ]}^{: ii}

[217] لا يمكن الوصول إلى موقع القبر للجمهور ولكن يمكن رؤيته في الفيلم الوثائقي لكريستيان بيتري لعام 2005، Brunnen (البئر) ،^{[ 88 ]}^{: 298-299} والذي يتناول فترة ويلز في إسبانيا.

[247] أما الأعضاء الآخرون في المجموعة الافتتاحية لقاعة مشاهير المسرح فهم: والتر هيوستن ، ورودولف فريمل ، ولي وجاي جاي شوبرت ، ونورمان بيل جيديس ، وجين إيجلز ، وفيرينك مولنار ،، وكلايد فيتش ، وليليان راسل ،، وماري دريسلر ،وجورج إس. كوفمان ، وبروكس أتكينسون ، وجورج أبوت ، وثورنتون وايلدر ، وإيثيل ميرمان ، وبيرت لاهر ، وموس هارت ،. شيروود ، وماكسويل أندرسون، وكليفورد أوديتس .^{[ 234 ]}

[1] بافوم، ريتشارد (20 أكتوبر 1985). "كان للسحر حضورٌ بارز في عالم أورسون ويلز". مؤرشف في 8 يناير 2024، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). صحيفة لوس أنجلوس تايمز

[2] ناريمور، جيمس (2015). "أورسون ويلز: مخرج، ساحر، ومعلم" . مجلة نيو إنجلاند ريفيو . 36 (2): 70-74 . doi : 10.1353/ner.2015.0061 . ISSN 1053-1297 . JSTOR 24772596 . اسمي أورسون ويلز. أنا ممثل. أنا كاتب. أنا منتج. أنا مخرج. أنا ساحر. أظهر على خشبة المسرح وفي الإذاعة. لماذا يوجد الكثير من أمثالي وقليل من أمثالكم؟

[NYT_obit-3] «وفاة أورسون ويلز عن عمر يناهز السبعين عاماً؛ رائد السينما والمسرح» . صحيفة نيويورك تايمز . ١١ أكتوبر ١٩٨٥. مؤرشف من الأصل في ٨ مايو ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢١ يناير ٢٠٢٣ .

[McFarland-4] 1 2 بارثولوميو، روبرت إي. (2001). رجال خضر صغار، راهبات يموءن، وهلع صيد الرؤوس: دراسة عن المرض النفسي الجماعي والوهم الاجتماعي . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص 219. ISBN 978-0-7864-0997-6.

[5] "هوس القوائم، أو كيف تعلمت التوقف عن القلق وحب الأفلام الأمريكية" . 25 يونيو 1998. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .

[6] "فيلم رائع: أجراس منتصف الليل" . 4 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .

[Rosenbaum-7] روزنباوم، جوناثان (2007) اكتشاف أورسون ويلز . بيركلي ولوس أنجلوس، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-25123-7

[BFI_Directors-8] "مجلة سايت آند ساوند | استطلاع أفضل عشرة مخرجين لعام 2002 - أفضل عشرة مخرجين من وجهة نظر المخرجين" . معهد الفيلم البريطاني. 5 سبتمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2009 .

[BFI_Critics-9] "مجلة سايت آند ساوند | استطلاع أفضل عشرة مخرجين لعام 2002 - أفضل عشرة مخرجين من وجهة نظر النقاد" . معهد الفيلم البريطاني. 5 سبتمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2009 .

[10] «أعظم 50 ممثلاً من العصر الذهبي لهوليوود» . صحيفة ديلي تلغراف . 25 يونيو 2018. ISSN 0307-1235 . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2019 .

[Higham-11] 1 2 3 4 5 6 7 هايام، تشارلز ، أورسون ويلز: صعود وسقوط عبقري أمريكي . نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1985 ISBN 0-312-31280-6

[Ancestry_Parents-12] 1 2 Ancestry.com، إلينوي، فهرس الوفيات والولادات الميتة 1916-1947 [قاعدة بيانات على الإنترنت]، بروفو، يوتا. عمليات Ancestry.com 2011. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2014.

[McGilligan-14] 1 2 3 4 ماكجيليجان، باتريك (2015). أورسون الصغير . نيويورك: هاربر . ISBN 978-0-06-211248-4.

[15] كيلي، فريد سي. (1947). جورج أد، كاتب ساخر ذو قلب طيب ( الطبعة الأولى). إنديانابوليس، إنديانا: شركة بوبس-ميريل. ص 209.

[17] "سيرة أورسون ويلز" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .

[18] "شخصية من كينوشا تكتسب مكانة مرموقة" . صحيفة كينوشا المسائية . 29 يناير 1923. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2023 .

[Heyer-19] 1 2 هاير، بول، الوسيط والساحر: أورسون ويلز، سنوات الراديو 1934-1952 . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد ، 2005 ISBN 0-7425-3797-8

[Welles_TIOW-20] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 ويلز ، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1992). هذا هو أورسون ويلز . نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 978-0-06-016616-8.

[21] «موسيقيو شيكاغو ينعون رحيل السيدة ويلز» . شيكاغو تريبيون . ١٣ مايو ١٩٢٤. ص ١٠. مؤرشف من الأصل في ١٥ أكتوبر ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٦ أكتوبر ٢٠١٤ .

[22] "مجموعة غوردون للموسيقى الوترية" . نشرة مكتبة جامعة روتشستر . شتاء 1952. مؤرشفة من الأصل في 16 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليها في 31 أغسطس 2014 .

[Brady-23] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 برادي، فرانك ، المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1989، رقم ISBN 0-684-18982-8

[Tarbox-25] 1 2 3 4 5 تاربوكس، تود (2013). أورسون ويلز وروجر هيل: صداقة في ثلاثة فصول . ألباني، جورجيا: بيرمانور ميديا. ISBN 978-1-59393-260-2.

[Leaming-26] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 ليمينغ، باربرا، أورسون ويلز، سيرة ذاتية . نيويورك: فايكنغ ، 1985 ISBN 0-670-52895-1

[27] فرانس، ريتشارد (2013). أورسون ويلز عن شكسبير: نصوص مسرحيات إدارة تقدم الأعمال ومسرح ميركوري . روتليدج. ISBN 978-1-134-97993-6.

[woodstockpubliclibraryarchives.omeka/486-28] "صورة جماعية لطلاب مدرسة تود (تضم أورسون ويلز)" . أرشيف مكتبة وودستوك العامة . 1930. تم الاطلاع عليها في 7 يوليو 2024 .

[France-29] 1 2 3 4 فرانس، ريتشارد ، مسرح أورسون ويلز . لويسبرغ، بنسلفانيا: مطبعة جامعة باكنيل ، 1977 ISBN 0-8387-1972-4

[Feder-30] 1 2 3 4 5 6 فيدر، كريس ويلز (2009). في ظل والدي: ابنة تتذكر أورسون ويلز . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: كتب ألكونكوين. ISBN 978-1-56512-599-5.

[newyorker/ageless-soul-31] مالوني، راسل (1 أكتوبر 1938). "أورسون ويلز الشاب" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024 .

[umich.edu/never-before-seen-32] «اقتناء جامعة ميشيغان الجديد لأعمال أورسون ويلز من ابنته يكشف عن أعمال لم تُعرض من قبل» . أخبار جامعة ميشيغان . ٢٤ أبريل ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٧ يوليو ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠٢٤ .

[33] لجنة المنح الدراسية التابعة لأندية هارفارد المرتبطة (1918). كلية هارفارد؛ كتيب وصفي للطلاب والمعلمين . 12 صفحة . تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2025 .

[35] «عندما تم ترشيح أورسون ويلز لكلية كورنيل» . كلية كورنيل . 6 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .

[Time_and_Chance-36] هيل، روجر، زمن رجل واحد وفرصته، مذكرات ثمانين عامًا من 1895 إلى 1975. مؤرشف في 7 سبتمبر 2014، في Wayback Machine . طُبع بشكل خاص، 1977. مجموعة مكتبة وودستوك العامة، رقمنتها مكتبة ولاية إلينوي.

[37] لقطة مقرّبة: أورسون ويلز، الجزء الأول . هيئة الإذاعة الكندية . 25 فبراير 1960. يبدأ الحدث في الدقيقة 22:58-23:12 . تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2017 .

[38] ماك لياموير، ميشيل ، كل شيء من أجل هيكوبا: سيرة مسرحية أيرلندية . لندن: ميثوين وشركاه المحدودة، 1946، ISBN 978-0-8283-1137-3

[10.1080/17450910600983828-39] كورتني، أنجيلا (ديسمبر 2006). "الفتى العبقري والشاعر: أورسون ويلز، الطفولة، وشكسبير الجميع" . شكسبير . 2 (2): 194-207 . doi : 10.1080/17450910600983828 . تاريخ الاسترجاع: 7 يوليو 2024 .

[oldfloridabookshop/11971-40] ويلز، أورسون؛ هيل، روجر. "شكسبير الجميع: تاجر البندقية" . oldfloridabookshop.com . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024. نُشر بواسطة مطبعة مدرسة تود، وهي مدرسة داخلية للبنين، التحق بها أورسون ويلز في شبابه. رسومات توضيحية بالأبيض والأسود في جميع أنحاء الكتاب. 28، 64 صفحة. [92 صفحة إجمالاً] 6 1/4 × 10 3/4 بوصة. الطبعة الأولى.

[lib.uiowa/-41] «مسرحية شكسبير من دار ميركوري / مُحرَّرة للقراءة ومُرتبة للعرض المسرحي. شكسبير، وليم (1564-1616)، أورسون ويلز (1915-1985)، محرر؛ روجر هيل (1895-1990)، محرر. نيويورك؛ لندن : هاربر وإخوانه 1939» . مكتبات جامعة أيوا . تاريخ الاسترجاع: 7 يوليو 2024. [المجلد 1] تاجر البندقية. -- [المجلد 2] الليلة الثانية عشرة. -- [المجلد 3] يوليوس قيصر. -- [المجلد 4] ماكبث. نسخ طبق الأصل على أوراق التبطين. «[المجلدات 1-3] نُشرت [عام 1934] تحت عنوان "شكسبير للجميع".» {{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[42] «أورسون ويلز يكتب مقدمة كتاب شكسبير للجميع في شمال الأطلسي» . ويلزنت . ٢٣ سبتمبر ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ٨ أبريل ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٨ أبريل ٢٠١٨ .

[Bright_Lights-43] 1 2 ماكبرايد، جوزيف (23 نوفمبر 2009). "مراجعة كتاب، في ظل والدي: ابنة تتذكر أورسون ويلز " . مجلة برايت لايتس السينمائية . تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2020 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[44] "روميو وجولييت" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . مؤرشفة من الأصل في 27 أبريل 2014. تم الاطلاع عليها في 27 أبريل 2014 .

[Houseman_RT-45] هاوسمان، جون ، رن ثرو: مذكرات . نيويورك: سايمون وشوستر ، 1972، رقم ISBN 0-671-21034-3

[Arena-46] فلانغان، هالي (1965). أرينا: تاريخ المسرح الفيدرالي . نيويورك: بنجامين بلوم، طبعة معاد طباعتها [1940]. OCLC 855945294 .

[Bret_Wood-47] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 وود، بريت (1990). أورسون ويلز: سيرة ذاتية ومراجع . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 978-0-313-26538-9.

[48] كولينز، تشارلز (30 أغسطس 1936). ""مسرحية ماكبث كمسرحية زنجية تصل إلى مسرح جريت نورثرن" . شيكاغو تريبيون . مؤرشفة من الأصل في 13 فبراير 2015. تم الاطلاع عليها في 17 فبراير 2015 .

[A_to_Z-49] هيل، أنتوني د. (2009). الألف إلى الياء في المسرح الأمريكي الأفريقي . لانام: مجموعة روومان وليتلفيلد للنشر. ISBN 978-0-8108-7061-1.

[Kliman-50] كليمان، بيرنيس و. (1992). ماكبث . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-0-7190-2731-4.

[51] كالو، سيمون (1995). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . دار بنغوين للنشر. ص 145. ISBN 978-0-670-86722-6.

[52] "بدون عنوان". صحيفة سيراكيوز هيرالد . 27 أغسطس 1936. ص 12.

[53] "طاقم تمثيل من السود بالكامل لإنتاج مسرحية ماكبث". صحيفة أولني إنتربرايز . 14 أغسطس 1936.

[Jesse_Thomas-54] توماس، جيسي أو. (1938). مشاركة السود في معرض تكساس المئوي . بوسطن: دار نشر كريستوفر. OCLC 2588921. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2026 .

[Museum_of_Broadcasting-55] 1 2 3 4 5 أورسون ويلز على الهواء: سنوات الراديو . نيويورك: متحف البث ، كتالوج المعرض 28 أكتوبر - 3 ديسمبر 1988.

[Vanity-56] 1 2 3 4 كوتن، جوزيف (1987). الغرور سيقودك إلى مكان ما . سان فرانسيسكو: دار ميركوري . ISBN 978-0-916515-17-1.

[57] بارون، جوشوا (9 يوليو 2017). "«يعود كتاب "The Cradle Will Rock" بسياساته الصارخة كما هي» . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2017 .

[Lloyd_2014-58] 1 2 لاتانزيو، رايان (2014). "عالم أورسون ويلز، ونحن نعيش فيه فحسب: حوار مع نورمان لويد" . EatDrinkFilms.com . مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .

[OW_on_Shakespeare-59] 1 2 فرانس، ريتشارد (2001). أورسون ويلز عن شكسبير: نصوص مسرحيات إدارة تقدم الأعمال ومسرح ميركوري . نيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-93726-9.

[60] شيرسات، ديبالي (8 نوفمبر 2019). "الخام: جان روزنتال" . نساء في مجال الإضاءة . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2024 .

[Callow_Hello-61] 1 2 كالو، سيمون (2006). أورسون ويلز: مرحباً أيها الأمريكيون . نيويورك: فايكنغ بنغوين . ISBN 978-0-670-87256-5.

[Goldin_Shadow-62] "الظل" . فهرس راديو جولد. مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2014 .

[63] "أورسون ويلز، 9 مايو 1938" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .

[64] كامبل، دبليو. جوزيف (2010). الخطأ في التغطية: عشر من أعظم القصص التي تم نقلها بشكل خاطئ في الصحافة الأمريكية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-26209-6.

[65] "المحاكاة الساخرة في جورجيا: هل تُذكّر بـ"حرب العوالم"؟" . wordpress.com. مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2010 .

[66] "أسطورة ذعر حرب العوالم" . مجلة سلات . 28 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2013 .

[67] "بث إذاعي لحرب العوالم يُثير الذعر" . موقع ThoughtCo . www.thoughtco.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 مايو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2020 .

[hand-68] "دليل على انحطاط الديمقراطية وفسادها" – هاند، ريتشارد ج. (2006). الرعب على الهواء!: إذاعات الرعب في أمريكا، 1931-1952 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلين وشركاه. ص 7. ISBN 978-0-7864-2367-5.

[69] "تعلم بصوت عالٍ" . تعلم بصوت عالٍ. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2009. تم الاسترجاع في 30 مارس 2010 .

[Carringer_1985-70] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 كارينجر، روبرت ل. (1985). صناعة فيلم المواطن كين . بيركلي ولوس أنجلوس، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-20567-3.

[autogenerated2001-71] 1 2 3 ماكماهون، توماس، "أورسون ويلز"، مؤلفون وفنانون للشباب: المجلد 40. ميشيغان: غيل ريسيرش، 2001 ISBN 0-7876-4673-3

[Meryman-72] ميريمان، ريتشارد (1978). مانك: فكاهة هيرمان مانكيويتز وعالمه وحياته . نيويورك: دار ويليام مورو وشركاه للنشر . رقم ISBN 978-0-688-03356-9.

[AFI-73] "كتالوج معهد الفيلم الأمريكي: المواطن كين" . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2024 .

[Toland-74] تولاند، جريج (سبتمبر 1941). "المصور السينمائي الأمريكي" . فنون المسرح . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2025. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2024 .

[Herrmann-75] هيرمان، برنارد (25 مايو 1941). "موسيقى تصويرية لفيلم" . صحيفة نيويورك تايمز .

[76] "حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع عشر" . جوائز الأوسكار . 3 أكتوبر 2014. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2025 .

[77] كروثر، بوسلي (21 مايو 1941). "فيلم أورسون ويلز المثير للجدل "المواطن كين" يثبت أنه فيلم مثير في قصر السينما" . صحيفة نيويورك تايمز .

[Kael-78] كايل، بولين (12 فبراير 1971). "تربية كين" . مجلة نيويوركر .

[Sarris-79] ساريس، أندرو (1956). "المواطن كين: الباروك الأمريكي". ثقافة الفيلم ، العدد 9.

[80] "أعظم 50 فيلمًا على مر العصور" . معهد الفيلم البريطاني . سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2016 .

[81] ديفيد طومسون (10 مايو 2012). "هل لا يزال فيلم المواطن كين أعظم فيلم على الإطلاق؟" . مجلة سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2024 .

[Carringer_Ambersons-82] 1 2 3 4 كارينجر، روبرت ل. (1993). آل أمبرسون الرائعون: إعادة بناء . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07857-8.

[83] "أورسون ويلز يواجه مشكلة في فيلمه الجديد "آل أمبرسون الرائعون"، الذي جاء بعد فيلم "المواطن كين" . موقع كولايدر . 31 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2017 .

[AFI_Ambersons-84] ١ ٢ ٣ ٤ "آل أمبرسون الرائعون" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في ١٥ أبريل ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٢٥ أبريل ٢٠٢٤ .

[Wilson-85] 1 2 3 4 ويلسون، ريتشارد، "ليس كل شيء صحيحًا تمامًا ". مجلة سايت آند ساوند ، المجلد 39، العدد 4، خريف 1970.

[86] هاستيد، كريستوفر، ملاحظات الغلاف لألبوم موسيقى فيلم The Magnificent Ambersons: Original 1942 Motion Picture Score ، Preamble (PRCD 1783)، Fifth Continent Music Corp. 1990

[87] "أفضل 100 فيلم في العقود العشرة الماضية: آل أمبرسون الرائعون" . مجلة تايم . 26 يوليو 2023. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2024 .

[88] "رحلة إلى الخوف" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2014 .

[Benamou-89] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بينامو، كاثرين ل.، كل شيء صحيح: رحلة أورسون ويلز عبر الأمريكتين . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2007 ISBN 978-0-520-24247-0

[South_American_Cinema-90] 1 2 3 بينامو، كاثرين، "كل شيء صحيح". بارنارد، تيم، وبيتر ريست (محرران)، سينما أمريكا الجنوبية: دراسة نقدية للأفلام، 1915-1994 . نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1996؛ أوستن: مطبعة جامعة تكساس ، 1998. ISBN 978-0-292-70871-6

[Teachout_Duke-91] تيتشوت، تيري ، ديوك: حياة ديوك إلينغتون . نيويورك: غوثام بوكس ، 2013 ISBN 978-1-59240-749-1

[McBride-92] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ماكبرايد، جوزيف ، ماذا حدث لأورسون ويلز؟ صورة لمسيرة مهنية مستقلة . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي ، 2006، ISBN 0-8131-2410-7

[93] بارنيت، فينسنت ل. "قطع كورنرز: فلويد أودلوم، وشركة أطلس، وفصل أورسون ويلز من آر كي أو". تاريخ السينما: مجلة دولية ، المجلد 22، العدد 2، 2010، الصفحات 182-198.

[Estrin-94] 1 2 3 إسترين، مارك دبليو، وأورسون ويلز. أورسون ويلز: مقابلات . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2002. ISBN 1-57806-209-8

[95] برادي، توماس ف. (15 نوفمبر 1942). "خارج دائرة هوليوود؛ أورسون ويلز يحاول استرضاء رؤسائه في شركة آر كي أو" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2024 .

[96] صحيفة ديترويت فري برس ، 29 أغسطس 1942

[97] نوريس، تشان، "أورسون ويلز يتحدث عن أمريكا اللاتينية". PM ، 13 سبتمبر 1942، ص 16-17.

[98] "حاسبة التضخم لمؤشر أسعار المستهلك الصادرة عن مكتب إحصاءات العمل" . وزارة العمل الأمريكية . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليها بتاريخ 24 أغسطس 2014 .

[99] "معرض بوند يحقق طلبية بقيمة 10 ملايين". ديترويت فري برس ( أسوشيتد برس )، 31 أغسطس 1942

[100] دي موين تريبيون 29 أغسطس 1942

[101] صحيفة واشنطن بوست ، 29 أغسطس 1942

[102] "برنامج إذاعي مدته 7 ساعات للترويج لسندات الحرب". صحيفة نيويورك تايمز ، 29 أغسطس 1942

[103] «باعت الإذاعة سندات بقيمة 100 مليون دولار لصالح الحكومة؛ وباعت شبكة بلو نت وحدها 16 مليون سندات» . بيلبورد . 12 سبتمبر 1942.

[104] "المزيد عن بيع سندات الحرب". البث ، 31 أغسطس 1942، ص 50.

[Barnouw-105] بارنو، إريك (محرر)، الدراما الإذاعية في العمل: 25 مسرحية من عالم متغير . نيويورك: فارار ورينهارت ، 1945. كتبت المسرحية الإذاعية " يوم كولومبوس" من قبل أورسون ويلز بالتعاون مع روبرت ميلتزر ونوريس هوتون ، وتظهر في الصفحات من 4 إلى 13.

[106] هيكرسون، جاي، التاريخ النهائي لبرامج الراديو الشبكي ودليل جميع البرامج المتداولة . هامدن، كونيتيكت، الطبعة الثانية ديسمبر 1992، ص 303.

[Magic-107] شارفي، ديفيد، "أورسون ويلز وعرض ميركوري وندر". ماجيك، مجلة مستقلة للسحرة ، المجلد 2، العدد 12، أغسطس 1993

[Genii-108] 1 2 ويلدون، وين بيرس (15 فبراير 2000). "أورسون ويلز الساحر". جيني، مجلة السحرة . المجلد 63، العدد 2.

[Billboard-109] 1 2 أبوت، سام (14 أغسطس 1943). "ويلز يُقدّم أطباقًا سحرية، ونشارة خشب في ميركوري بو" . بيلبورد .

[Leaming_Hayworth-110] 1 2 3 ليمينغ، باربرا، لو كانت هذه هي السعادة: سيرة ريتا هايورث . نيويورك: فايكنغ، 1989 ISBN 0-670-81978-6

[111] «رفض الجيش لأورسون ويلز (6 مايو 1943)» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، 28 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .

[112] "قبل 70 عامًا: تصدّرت وطنية أورسون ويلز وخدمته العسكرية عناوين الصحف" . ويلزنت، 3 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .

[113] "برنامج جاك بيني لحبوب جريب ناتس ورقائق جريب ناتس" . راديو جولد إندكس. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .

[Almanac_Part_1-114] "تقويم أورسون ويلز - الجزء 1" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2014 .

[Almanac_Part_2-115] "تقويم أورسون ويلز - الجزء الثاني" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2014 .

[Bigard-116] بيغارد، بارني ، ومارتن، باري (محرران)، مع لويس والدوق: السيرة الذاتية لعازف كلارينيت جاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1986. ISBN 0-19-520637-1

[Oakland_Trib-117] "أورسون ويلز في حملة قروض الحرب". أوكلاند تريبيون . أسوشيتد برس. 17 مايو 1944.

[118] "افتتاح حملة قروض الحرب الخامسة، 12 يونيو 1944" . مكتبة ومتحف فرانكلين د. روزفلت الرئاسي . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2014 .

[Duke-119] "نبذة تاريخية عن حملات الإعلان خلال الحرب العالمية الثانية، وقروض الحرب، والسندات" . مكتبات جامعة ديوك . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[120] "فرانكلين روزفلت، وأورسون ويلز، وخطاب فالا"" . Pro Rhetoric . 25 سبتمبر 2020 . تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2024 .

[121] "ملعب فينواي بارك يتحول إلى مشهدٍ بهيجٍ من الألوان مع تجمع القادة لدعم فرانكلين روزفلت" . أينلي، ليزلي جي، بوسطن غلوب ، 5 نوفمبر 1944. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2014 .

[Dunning-122] دانينغ، جون ، على الهواء: موسوعة الراديو القديم . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998، رقم ISBN 978-0-19-507678-3غلاف مقوى؛ طبعة منقحة من كتاب " Tune In Yesterday " (1976)

[Goldin_Best-123] 1 2 "هذا أفضل ما لدي" . RadioGOLDINdex. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2014 .

[TIMB_Internet_Archive-124] 1 2 "هذا أفضل ما لدي" . أرشيف الإنترنت . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2014 .

[125] "التغطية الرئاسية تحظى بإشادة كبيرة". البث الإذاعي 23 أبريل 1945، صفحة 68.

[126] "الإذاعة تتعامل مع الأخبار المأساوية بكرامة". البث ، 16 أبريل 1945، صفحة 18.

[127] "تغطية الاهتمامات المحلية هدف المستقلين في المؤتمر". البث ، 2 أبريل 1945، صفحة 20.

[Blue-ABC_Ad-128] إعلان بعنوان: "ما تفعله أصغر شبكة إخبارية في أمريكا حيال أعظم قصة إخبارية في عصرنا". شركة البث الأمريكية، الشبكة الزرقاء. البث ، 30 أبريل 1945، الصفحات 22-23

[129] "الغريب" . كتالوج أفلام معهد الفيلم الأمريكي . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2015 .

[Bret_Wood_Commentary-130] 1 2 3 وود، بريت (2013).تعليق صوتي ، فيلم الغريب ( قرص بلو راي ). نيويورك: كينو كلاسيكس . OCLC 862466296 .

[131] ويلسون ، كريستي م. كراودر تارابوريلي، توماس إف، محرران. (4 يناير 2012). السينما والإبادة الجماعية . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص. 11. رقم ISBN 978-0-299-28564-7.

[Barker-132] 1 2 باركر، جينيفر ل. (2012). "توثيق المحرقة في فيلم الغريب لأورسون ويلز ". في ويلسون، كريستي م.؛ كراودر-تارابوريللي، توماس ف. (محرران). الفيلم والإبادة الجماعية . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 55-58 . ISBN 978-0-299-28564-7.

[Rosebud-133] تومسون، ديفيد (1996). روزبد: قصة أورسون ويلز . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 268. ISBN 978-0-679-41834-4.

[134] «عرضت مسرحية حول العالم الموسيقية لأول مرة في برودواي قبل 70 عامًا» . ويلزنت . 27 مايو 2016. مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2018 .

[135] بوغدانوفيتش، بيتر (1998). هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). دار نشر دا كابو . ص 395.

[136] تيل، مايك (28 يوليو/تموز 2016). "أورسون ويلز سعى لتحقيق العدالة لإسحاق وودارد قبل 70 عامًا" . ويلزنت | مورد أورسون ويلز على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل/نيسان 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل/نيسان 2018 .

[137] يوميات إذاعية، قصص استثنائية من الحياة العادية. "أورسون ويلز والجندي الكفيف" (بودكاست). الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2026 .

[138] كير، ديف (22 نوفمبر 1985). "السيدة من شنغهاي" . شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2018. تم الاسترجاع في 16 مارس 2018 .

[139] «أورسون ويلز يذبح شكسبير بوحشية في نسخة عامية من مسرحيته "مأساة ماكبث" - هكذا تقول مجلة لايف» . ويلزنت . ١٩ يونيو ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٧ يناير ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ١ سبتمبر ٢٠١١ .

[140] ويليامز، توني (6 فبراير 2006). "ماكبث" . حواس السينما . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2012. تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2011 .

[141] إيبرت، روجر (8 ديسمبر 1996). "الرجل الثالث" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2023 .

[142] سيرة كارول ريد

[143] لين، أنتوني (2002). لا أحد كامل . ص 585-586 .

[144] بوغدانوفيتش، بيتر (1998). هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). ص 411.

[145] مراجعة DVD Talk مؤرشفة في 3 أغسطس 2020، في Wayback Machine بتاريخ 9 فبراير 2010 (تم استرجاعها في 29 ديسمبر 2011)

[146] ثيفوز، سيث (30 أغسطس/آب 2012). "أورسون ويلز والوحدة الأوروبية 1957-1970" . مدونة آي بي توريس . آي بي توريس. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر/كانون الأول 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل/نيسان 2018 .

[147] "أحب لوسي (1956-1957)، 'لوسي تلتقي أورسون ويلز'"أرشيف التلفزيون الكلاسيكي . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2015 .

[148] "غدًا" . فهرس راديو جولد. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .

[149] "غدًا" . أرشيف الإنترنت. 17 أكتوبر 1956. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .

[Heston-150] 1 2 3 هيستون، تشارلتون ، في الساحة: سيرة ذاتية . نيويورك: سيمون وشوستر، 1995، ISBN 978-0-684-80394-4

[:0-151] 1 2 ويلز، أورسون. روزنباوم، جوناثان (محرر). "مذكرة إلى يونيفرسال: لمسة شر" . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2023. تم الاسترجاع في 19 يناير 2023 .

[152] بوغدانوفيتش. هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). ص 424.

[:1-153] مورش، والتر؛ أكسميكر، شون (1998). ""عمل سينمائي رائع" - والتر مورش عن فيلم "لمسة الشر"" عرض المنظر البانورامي . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2023. تم الاسترجاع في 19 يناير 2023. "

[154] أونداتجي، مايكل (2002). المحادثات . ص 190.

[155] مقابلة ويلز مع بي بي سي . Wellesnet.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 17 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليها بتاريخ 30 مارس 2010 .

[156] لين، أنتوني (25 نوفمبر 1996). "جوارب ضيقة! كاميرا! أكشن!" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2024 .

[157] لارمان، ألكسندر (24 سبتمبر 2021). "كارثة كازينو رويال: كيف حوّل بيتر سيلرز شخصية بوند إلى مادة للسخرية" . صحيفة التلغراف .

[158] "بعد 48 عامًا، يُعرض فيلم أورسون ويلز الأخير لأول مرة" . نيويورك تايمز . 2 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2025 .

[159] درو، روبرت (1973). "من هناك؟" . درو أسوشيتس. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2016 .

[160] "من هناك؟ - أورسون ويلز يروي برنامجًا لوكالة ناسا عن الحياة الذكية في الكون" . ويلزنت. ١٠ فبراير ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٢٨ سبتمبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ١٩ أغسطس ٢٠١٦ .

[161] "أوراق أورسون ويلز - أوجا كودار 1910-1998 (صندوق 17)" . مكتبة المجموعات الخاصة بجامعة ميشيغان . مؤرشفة من الأصل في 8 يناير 2012. تم الاطلاع عليها في 9 مايو 2015 .

[Kleiner-163] 1 2 كلاينر، ديك (30 ديسمبر 1976). "بدون عنوان". أوكلاند تريبيون .

[Lochte-164] 1 2 لوكتي، ديك (30 يناير 1977). "التلفزيون يضبط أخيرًا على نيرو وولف". لوس أنجلوس تايمز .

[165] سميث، ليز (14 مارس 1977). "أشخاص". صحيفة بالتيمور صن . اشترت باراماونت المجموعة الكاملة لقصص نيرو وولف لأورسون ويلز، الذي يتمتع بشعبية متجددة في هوليوود والعالم.

[166] جيلروي، فرانك د. ، أستيقظ أثناء العرض . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي ، 1993، رقم ISBN 0-8093-1856-3ص 147.

[167] بوير، بيتر جيه، "جدول برامج إن بي سي الخريفي"، أسوشيتد برس ، 24 مارس 1980

[Beck-168] بيك، مارلين (24 نوفمبر 1980). "هوليوود مارلين بيك". صحيفة ميلووكي جورنال . شيكاغو تريبيون، نيويورك نيوز سينديكيت .

[Jaffe-169] جافي، مايكل (ديسمبر 2001). "عملٌ نابعٌ من الحب: مسلسل نيرو وولف التلفزيوني". في كاي، مارفن (محرر). ملفات نيرو وولف . ماريلاند: دار وايلدسايد للنشر (نُشر عام 2005). الصفحات 86-91 . ISBN 978-0-8095-4494-3.

[170] "شخصيات في الأخبار". أسوشيتد برس. 26 أكتوبر 1982.

[172] برونسون، غيل (4 يوليو 1983). "في مجال الإعلان، الأسماء الكبيرة تعني أموالاً طائلة". يو إس نيوز آند وورلد ريبورت .

[Outtakes1-173] "لقطات أصلية لإعلان أورسون ويلز التجاري للنبيذ" . يوتيوب . grimscribe126. 1980. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2017 .

[174] لا تزال علامة "ربما" مستخدمة حتى اليوم.

[175] سالمانز، ساندرا (3 مايو 1981). "العديد من النجوم يلعبون دور الباعة المتجولين - دون ندم". صحيفة نيويورك تايمز .

[176] "حلم يُدعى التلفزيون العام"، 9 يناير 1982، هيئة الإذاعة العامة في أوريغون، الأرشيف الأمريكي للإذاعة العامة (GBH ومكتبة الكونغرس)، بوسطن، ماساتشوستس وواشنطن العاصمة، تاريخ الوصول 8 مارس 2024، http://americanarchive.org/catalog/cpb-aacip-153-03qv9v9k

[Biskind-177] بيسكيند، بيتر (16 يونيو 2013). "ثلاث دورات لأورسون ويلز" . نيويورك . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2013 .

[178] ماغنوم، المحقق الخاص ، حلقة "حرب الورق"، 1986.

[179] "أورسون ويلز - أعرف ما معنى أن تكون شابًا (لكنك لا تعرف ما معنى أن تكون عجوزًا) (قرص مضغوط) على موقع ديسكوجز" . Discogs.com. 25 يونيو 1996. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2012 .

[180] ويلزنت (19 يونيو 2020). "سعى أورسون ويلز لتحقيق العدالة للمحارب الأسود المخضرم إسحاق وودارد؛ الذي تعرض للضرب والعمى على يد الشرطة عام 1946" . ويلزنت | مورد أورسون ويلز على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .

[Callow-181] 1 2 3 4 كالو، سيمون (19 مايو 2006). "هذه الدراما الكبرى" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2016 .

[182] بيسكيند، بيتر ، محرر. (2013). غدائي مع أورسون: محادثات بين هنري جاغلوم وأورسون ويلز . نيويورك: متروبوليتان بوكس . ص 187. ISBN 978-0-8050-9725-2.

[183] أورسون ويلز، ديك كافيت (27 يوليو 1970). عندما التقى أورسون ويلز بهتلر وتشرشل . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2019 – عبر يوتيوب.

[184] "القنوات الحمراء: تقرير عن النفوذ الشيوعي في الإذاعة والتلفزيون (1950)" . AuthenticHistory.com . 18 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2015 .

[185] والش، ديفيد؛ لورييه، جوان (16 يونيو/حزيران 2009). "أورسون ويلز، القائمة السوداء وصناعة الأفلام في هوليوود - الجزء الأول" . موقع الاشتراكيين العالميين . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل/نيسان 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل/نيسان 2018 .

[186] سميث، جيف (2009). الرؤساء الذين نتخيلهم: قرنان من الخيالات المتعلقة بالبيت الأبيض على الورق، وعلى المسرح، وعلى الشاشة، وعبر الإنترنت . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. 321 صفحة . ISBN 978-0-299-23184-2.}

[187] أسبري جير، ماثيو (2016). في نهاية الشارع في الظل: أورسون ويلز والمدينة . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 198.

[188] "أورسون ويلز في مسيرة مناهضة للأسلحة النووية عام 1982" . يوتيوب . 14 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .

[189] wellesnet (12 سبتمبر 2022). "مخرج فيلم "أمريكي" يتحدث عن أورسون ويلز والسياسة . موقع ويلزنت | مصدر أورسون ويلز على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .

[190] ماكجيليجان، باتريك (2015). أورسون الصغير . نيويورك: هاربر. ص. الصفحة التالية 310. ISBN 978-0-06-211248-4.

[192] "ابنة تتذكر أورسون ويلز: حوار مع كريس ويلز فيدر حول كتابها الجديد، في ظل والدي - الجزء الأول" . لورانس فرينش، ويلزنت، 8 نوفمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2013 .

[193] «أورسون ويلز يُطلّق زوجته» . صحيفة إيفنينج إندبندنت . وكالة أسوشيتد برس. 1 فبراير 1940. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2014 .

[194] رامون ، ديفيد (1997). دولوريس ديل ريو . المكسيك: كليو. ص. 11. رقم ISBN 978-968-6932-35-5.

[195] "آخر مقابلة لأورسون ويلز (مقتطف)" . برنامج ميرف غريفين . 10 أكتوبر 1985. مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2014 .

[197] "نعي ريبيكا مانينغ" . صحيفة ذا نيوز تريبيون . تاكوما، واشنطن. 21-22 أكتوبر 2004. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2014 .

[Alex_Witchell-198] 1 2 ويتشل، أليكس (30 سبتمبر 2011). "هل أنت والدي يا أورسون ويلز؟" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2014 .

[199] هودجسون، مويرا (30 سبتمبر 2011). "مخرج يبحث عن أدلة" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2015 .

[Luck-200] 1 2 ليندسي-هوغ، مايكل (2011). الحظ والظروف: بلوغ سن الرشد في هوليوود ونيويورك وما وراءهما . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 978-0-307-59468-6.

[201] ثورب، فانيسا (30 يناير 2010). "الابن الوحيد لأورسون ويلز الذي خضع لاختبار الحمض النووي" . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2015 .

[SF_Chronicle_March_2010-202] ويغاند، ديفيد (5 مارس 2010). "منعطفات وتحولات في الفيلم الوثائقي عن 'الأبناء الضالون'" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2012 .

[203] "مارك ماكيروو" . صحيفة إندبندنت ريكورد . 23 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021 .

[Marc_McKerrow_Foundation_Home-204] «في ذكرى مارك مكيرو العزيزة» . مؤسسة مارك مكيرو. 2010. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2013 .

[Nurmi-205] برادفيلد، سكوت (12 يناير 2021). "فامبيرا، أيقونة هوليوود القوطية، تخرج من الظل في سيرة ذاتية جديدة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2021 .

[206] "المحامي المتقاعد هو ابن فامبيرا، ولكن هل أورسون ويلز هو الأب؟" . ويلزنت . ١٩ يناير ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٩ مارس ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢٠ فبراير ٢٠٢١ .

[207] "موسوعة أورسون ويلز - الجزء الأول" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .

[209] "عندما التقى أورسون ويلز بهتلر وتشرشل" . يوتيوب . برنامج ديك كافيت. 27 يوليو 1970. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2019 .

[Noble-211] نوبل، بيتر، أورسون ويلز الرائع . لندن: هاتشينسون وشركاه ، 1956.

[Callow_Xanadu-212] كالو، سيمون (1996). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . دار فينتج. رقم ISBN 978-0-09-946251-4.

[Whaley-213] 1 2 3 4 وايلي، بارتون. مؤرشف في 7 أبريل 2016، في Wayback Machine ، أورسون ويلز: الرجل الذي كان ساحرًا . Lybrary.com، 2005.

[214] تيريل، باتريك، لمحة من هوليوود: قصة ما ميزون . نيويورك: كتب ليبار-فريدمان، 1999. ISBN 978-0-86730-767-2

[215] «جمعية السينما الإسبانية تضع الزهور على قبر أورسون ويلز» . ويلزنت. 7 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2015 .

[218] كالو، سيمون (28 نوفمبر 2015). "لماذا عاش أورسون ويلز حياةً لا مثيل لها؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2025 .

[219] "وفاة أورسون ويلز عن عمر يناهز السبعين عاماً؛ رائد السينما والمسرح" . صحيفة نيويورك تايمز . ١١ أكتوبر ١٩٨٥. تاريخ الاطلاع: ٢٦ ديسمبر ٢٠٢٥ .

[afi3-220] "أورسون ويلز يحصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي للمرة الثالثة" . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2025 .

[My_Orson-221] ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1998). "أورسون خاصتي [مقدمة جديدة بقلم بيتر بوغدانوفيتش]". هذا هو أورسون ويلز ( الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو . الصفحات من 7 إلى 39. ISBN 9780306808340.

[222] تومسون، ديفيد (2010). القاموس البيوغرافي الجديد للأفلام ( الطبعة الخامسة). ص 1031.

[bogdanovich-1998-223] 1 2 ويلز، أورسون؛ بوغدانوفيتش، بيتر (1998). هذا هو أورسون ويلز ( طبعة منقحة). نيويورك: دار نشر دا كابو . ISBN 030680834X.

[224] كانبي، فينسنت (2 مارس 1975). "الجرأة التي لم تتضاءل لأورسون ويلز". صحيفة نيويورك تايمز .

[225] كوبينكانيك، إميلي (6 مايو 2021). "رحلة البحث عن النسخة المفقودة من فيلم آل أمبرسون الرائعين" . موقع Film School Rejects . مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2023 .

[226] أونداتجي، مايكل (2002). المحادثات . ص 181-193 .

[227] كريستلي، جايمي ن. (2003). "أورسون ويلز" . حواس السينما .{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[228] براونشتاين، بيل (19 أبريل 1993). "عاشق للأفلام سيؤدي دور بطله المفضل؛ شبيه أورسون ويلز من مونتريال يحصل على دوره في فيلم نيوزيلندي". جريدة مونتريال غازيت .

[229] إيبرت، روجر (7 أكتوبر 1994). "إد وود" . RogerEbert.com . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[230] روبنسون، تاشا (20 يونيو 2012). "مؤدي الأصوات الشهير موريس لامارش في مسلسلات فيوتوراما، وبينكي وبرين، وغيرها" . موقع AV Club . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[231] ساوتر، مايكل (17 نوفمبر 2000). "المعركة حول فيلم المواطن كين". مجلة إنترتينمنت ويكلي . المجلد 569 - عبر قاعدة بيانات Academic Search Complete.

[232] "حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والستون | ١٩٩٦" . Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . مؤرشف من الأصل في ٢ يونيو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٥ يناير ٢٠١٨ .

[233] "سلسلة أنو دراكولا" . موقع كيم نيومان الإلكتروني . 25 مايو 2011. مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[234] نيومان، كيم (2013). عام دراكولا 1976-1991: جوني ألوكارد . لندن: تايتان بوكس. ISBN 978-0-85768-536-0أُرشف من المصدر الأصلي في 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[235] كيلي، راي (25 فبراير 2014). "شارلتون هيستون، وإنغريد بيرغمان، وإليزابيث تايلور مرشحون للتكريم على طوابع بريدية أمريكية، لكن ليس أورسون ويلز" . ويلزنت. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[236] سيمونسون، روبرت (13 مارس 2005). "كل شيء على ما يرام: عرض مسرحية أورسون شادو لبندلتون يُفتتح خارج برودواي في 13 مارس" . بلايبيل . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[237] "ظل أورسون" . مسرح ساوثوارك . يوليو 2015. مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[238] يانوفسكي، جويل (9 ديسمبر 2000). "الخيال الهروبي: سرد قصصي على الطراز القديم مع بطل يشبه هوديني". جريدة مونتريال غازيت .

[239] راسل، كين (6 مارس 2008). "فيلم Fade to Black يُقدّم لنا أورسون ويلز في دور محتال جشع" . صحيفة التايمز . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[240] كابلو، روبرت (2003). أنا وأورسون ويلز . سان فرانسيسكو: دار ماك آدم كيج للنشر. ISBN 978-1-931561-49-5.

[241] "الإعلان عن ترشيحات جوائز الأفلام" . bafta.org . 21 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2018 .

[242] "إيان، جورج، وجورج" . قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2016 .

[243] "فيديو: جاك بلاك و'التاريخ في حالة سكر - صناعة فيلم المواطن كين'"" . Wellesnet. 9 أغسطس 2014. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2015 .

[244] "الساحر: الحياة المذهلة وأعمال أورسون ويلز" . مجموعة كوهين الإعلامية. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2015 .

[245] مكارثي، تود (16 سبتمبر 2014). "مراجعة فيلم "الساحر: الحياة المذهلة وأعمال أورسون ويلز" في مهرجان تيلورايد . نُشرت هذه المراجعة في صحيفة هوليوود ريبورتر . أُرشف من الأصل بتاريخ 9 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليها بتاريخ 27 أغسطس 2015 .

[THOF-246] 1 2 "قاعة مشاهير يوريس تُعلن عن أول مجموعة" . صحيفة نيويورك تايمز . 27 أكتوبر 1972. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2025 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

[

[

[ ١١ ]

[ ١٢ ]

[ أ ]

[ ١٣ ]

[ ب ]

[ ١٥ ]

[ ١٦ ]

[

[

[

[

[ 21 ]

[ ج ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ د ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]،

[ 40 ]

[

[

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[

[

[ ٥٣ ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ ٧٢ ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[

[

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ ٨٩ ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗