راديو الإنترنت

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

استوديو إذاعي عبر الإنترنت في عام 2010.

الراديو عبر الإنترنت ، المعروف أيضًا بالراديو الإلكتروني ، أو راديو الويب ، أو راديو الشبكة ، أو راديو البث المباشر ، أو الراديو الإلكتروني ، أو راديو بروتوكول الإنترنت ، هو خدمة صوتية رقمية تُبث عبر الإنترنت . ويُشار إلى البث عبر الإنترنت عادةً باسم البث الشبكي، لأنه لا يُبث على نطاق واسع عبر وسائل لاسلكية. ويمكن استخدامه إما كجهاز مستقل يعمل عبر الإنترنت، أو كبرنامج يعمل على جهاز كمبيوتر واحد. [ 1 ]

تعتمد إذاعة الإنترنت على بث الوسائط ، حيث تقدم للمستمعين بثًا متواصلًا للصوت لا يمكن إيقافه مؤقتًا أو إعادة تشغيله عادةً، تمامًا مثل وسائل الإعلام التقليدية؛ وبهذا المعنى، فهي تختلف عن خدمة الملفات عند الطلب. كما تختلف إذاعة الإنترنت عن البودكاست ، الذي يعتمد على التنزيل بدلًا من البث المباشر.

تقدم خدمات الراديو عبر الإنترنت الأخبار والرياضة والبرامج الحوارية وأنواعًا موسيقية متنوعة، أي جميع الصيغ المتاحة على محطات الراديو التقليدية. [ 2 ] ترتبط العديد من خدمات الراديو عبر الإنترنت بمحطة إذاعية تقليدية (أرضية) أو شبكة إذاعية ، على الرغم من أن انخفاض تكاليف التأسيس والتشغيل قد سمح بانتشار كبير لمحطات الراديو المستقلة التي تعمل عبر الإنترنت فقط.

أُطلقت أول خدمة راديو عبر الإنترنت عام ١٩٩٣. وبحلول عام ٢٠١٧، كانت أشهر منصات وتطبيقات الراديو عبر الإنترنت في العالم هي TuneIn Radio و iHeartRadio و SiriusXM . في الولايات المتحدة، على عكس البث الإذاعي التقليدي ، لا يُشترط الحصول على ترخيص من لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) لتشغيل خدمة راديو عبر الإنترنت.

تقنية راديو الإنترنت

تُتاح خدمات الراديو عبر الإنترنت عادةً من أي مكان في العالم يتوفر فيه اتصال إنترنت مناسب؛ فعلى سبيل المثال، يمكن الاستماع إلى محطة أسترالية من أوروبا وأمريكا. وقد جعل هذا الراديو عبر الإنترنت مناسبًا وشائعًا بشكل خاص بين المستمعين المغتربين . [ 3 ] ومع ذلك، فإن بعض الشبكات الرئيسية مثل TuneIn Radio و Audacy و Pandora Radio و iHeartRadio و Citadel Broadcasting (باستثناء محطات الأخبار والحوار والرياضة) في الولايات المتحدة، و Chrysalis في المملكة المتحدة، تقيّد الاستماع داخل البلد بسبب مسائل ترخيص الموسيقى والإعلان.

كما أن الراديو عبر الإنترنت مناسب للمستمعين ذوي الاهتمامات الخاصة، مما يسمح للمستخدمين بالاختيار من بين العديد من المحطات والأنواع الموسيقية المختلفة التي لا يتم تمثيلها بشكل شائع على الراديو التقليدي. [ 4 ]

الاستماع

جهاز استقبال راديو الإنترنت المبكر من كيربانجو

يُستمع عادةً إلى الراديو عبر الإنترنت على جهاز كمبيوتر منزلي عادي أو جهاز مشابه، من خلال برنامج تشغيل مدمج موجود على موقع المحطة الإلكتروني أو على تطبيق للهواتف الذكية . وفي السنوات الأخيرة، ظهرت في الأسواق أجهزة مخصصة تُشبه أجهزة استقبال الراديو التقليدية وتُقدم للمستمع تجربة مشابهة لها . [ 5 ]

جاري

تُستخدم تقنية البث المباشر لتوزيع محطات الراديو عبر الإنترنت، وعادةً ما تستخدم ترميزًا صوتيًا مع فقدان البيانات . تشمل تنسيقات الصوت للبث المباشر MP3 و AAC+ و Ogg Opus و Ogg Vorbis و Windows Media Audio و RealAudio . [ 6 ] تُنقل البيانات الصوتية بشكل متسلسل (بث مباشر) عبر الشبكة المحلية أو الإنترنت في حزم TCP أو UDP ، ثم يُعاد تجميعها عند جهاز الاستقبال ويتم تشغيلها بعد ثانية أو ثانيتين. يُسمى هذا التأخير بالتأخير الزمني ، ويُضاف في عدة مراحل من البث الصوتي الرقمي. [ 7 ]

محاكاة

يتضمن برنامج محاكاة الموالف المحلي جميع أجهزة الراديو عبر الإنترنت التي يمكن سماعها أيضًا في الهواء في المدينة.

شعبية

في عام 2003، بلغت إيرادات محطات الراديو الموسيقية عبر الإنترنت 49 مليون دولار أمريكي. وبحلول عام 2006، ارتفع هذا الرقم إلى 500 مليون دولار أمريكي. [ 8 ] وأظهر استطلاع رأي أجرته شركة "بريدج ريتينغز آند ريسيرش" الاستشارية في 21 فبراير 2007 وشمل 3000 أمريكي، أن ما يصل إلى 19% من المستهلكين الأمريكيين الذين تبلغ أعمارهم 12 عامًا فأكثر يستمعون إلى محطات الراديو عبر الإنترنت. وبعبارة أخرى، كان هناك نحو 57 مليون مستمع أسبوعيًا لبرامج الراديو عبر الإنترنت. ويفوق عدد مستمعي الراديو عبر الإنترنت عدد مستمعي الراديو عبر الأقمار الصناعية، وراديو HD ، والبودكاست، والراديو عبر الهواتف المحمولة مجتمعة. [ 8 ] وأظهر استطلاع رأي أجرته شركة "أربترون" في أبريل 2008 [ 9 ] أن أكثر من واحد من كل سبعة أشخاص تتراوح أعمارهم بين 25 و54 عامًا في الولايات المتحدة يستمعون إلى الراديو عبر الإنترنت أسبوعيًا. [ 10 ] في عام 2008، استمع 13 بالمائة من السكان الأمريكيين إلى الراديو عبر الإنترنت، مقارنة بـ 11 بالمائة في عام 2007. كما تم دمج وظائف راديو الإنترنت في العديد من أجهزة راديو الإنترنت المخصصة ، والتي توفر تجربة مستخدم تشبه تجربة جهاز استقبال FM.

في الربع الأخير من عام 2012، استحوذت خدمات راديو الإنترنت المجانية والمدفوعة، مثل باندورا وتيون إن راديو وآي هارت راديو، على ما يقرب من ربع (23%) متوسط ​​وقت الاستماع الأسبوعي للموسيقى بين المستهلكين الذين تتراوح أعمارهم بين 13 و35 عامًا، بزيادة عن نسبة 17% في العام السابق. [ 11 ]

مع ازدياد الاستماع إلى الراديو عبر الإنترنت بين الفئة العمرية من 13 إلى 35 عامًا، انخفض الاستماع إلى راديو AM/FM، الذي يمثل الآن 24% من وقت الاستماع إلى الموسيقى، بنقطتين مئويتين. في المقابل، في الفئة العمرية 36 عامًا فأكثر، شكل الراديو عبر الإنترنت 13% فقط من الاستماع إلى الموسيقى، بينما هيمن راديو AM/FM على أساليب الاستماع بنسبة 41%. [ 11 ]

في عام 2014، أفاد 47% من الأمريكيين الذين تبلغ أعمارهم 12 عامًا فأكثر - أي ما يُقدّر بنحو 124 مليون شخص - بأنهم استمعوا إلى الراديو عبر الإنترنت خلال الشهر الماضي، بينما استمع 36% منهم (94 مليون شخص) خلال الأسبوع الماضي. وتمثل هذه النسب ارتفاعًا مقارنةً بـ 45% و33% على التوالي في عام 2013. كما ارتفع متوسط ​​وقت الاستماع من 11 ساعة و56 دقيقة أسبوعيًا في عام 2013 إلى 13 ساعة و19 دقيقة في عام 2014. وكما هو متوقع، فإن نسب الاستخدام أعلى بكثير بين المراهقين والشباب، حيث استمع 75% من الأمريكيين الذين تتراوح أعمارهم بين 12 و24 عامًا إلى الراديو عبر الإنترنت خلال الشهر الماضي، مقارنةً بـ 50% من الأمريكيين الذين تتراوح أعمارهم بين 25 و54 عامًا و21% من الأمريكيين الذين تبلغ أعمارهم 55 عامًا فأكثر. أما النسب الأسبوعية للفئات العمرية نفسها فكانت 64% و37% و13% على التوالي. [ 12 ] في عام 2015، سُجِّل أن 53% من الأمريكيين، أو 143 مليون شخص، ممن تبلغ أعمارهم 12 عامًا فأكثر، يستمعون حاليًا إلى الراديو عبر الإنترنت. [ 13 ]

حرية البث

تستخدم بعض المحطات، مثل راديو بريمورديال ، إذاعة الإنترنت كمنصة بث بدلاً من وسائل أخرى مثل FM أو DAB ، لما توفره من حرية أكبر في البث وفقًا لما تراه مناسبًا، دون الخضوع لهيئات تنظيمية مثل هيئة تنظيم الاتصالات (Ofcom) في المملكة المتحدة. فعلى سبيل المثال، تفرض Ofcom قواعد صارمة للغاية بشأن ترويج المذيعين للمنتجات ووضعها في الإعلانات؛ [ 14 ] وباعتبارها محطة إذاعية عبر الإنترنت، فهي معفاة من هذا القيد. دارت إحدى أبرز الخلافات حول إذاعة الإنترنت حول نزاع بين الجهات التنظيمية بشأن مقدار حقوق الملكية الفكرية التي يتعين على محطات إذاعة الإنترنت دفعها. في البداية، طالب مجلس حقوق الملكية الفكرية محطات إذاعة الإنترنت بدفع 100% من حقوق الملكية الفكرية للموسيقيين الذين تُبث أغانيهم، مقارنةً بنسبة 15% التي يتعين على محطات الراديو عبر الأقمار الصناعية دفعها. تم تأجيل هذا الخلاف مؤقتًا بعد إقرار قانون البث عبر الإنترنت لعامي 2008 و2009. [ 15 ]

تاريخ

كان كارل مالامود رائدًا في مجال إذاعة الإنترنت . ففي عام 1993، أطلق مالامود برنامج " Internet Talk Radio "، الذي كان "أول برنامج حواري إذاعي يعتمد على الكمبيوتر، حيث كان يستضيف أسبوعيًا خبيرًا في مجال الكمبيوتر". [ 16 ] [ 17 ] بُثّ أول حفل موسيقي عبر الإنترنت في 24 يونيو 1993، لفرقة "Severe Tire Damage" . [ 18 ] [ 19 ] في مارس 1994، أُنشئ مشروع "RTE To Everywhere Project"، وهو مشروع غير رسمي لإعادة بث الأخبار الإذاعية الأيرلندية تلقائيًا، [ 20 ] مما أتاح للأيرلنديين في جميع أنحاء العالم الوصول اليومي إلى الأخبار الإذاعية من منازلهم حتى توقف العمل به في عام 1998. وفي نوفمبر 1994، كان حفل فرقة "Rolling Stones" أول حفل موسيقي ضخم يُبث عبر الإنترنت. افتتح ميك جاغر الحفل قائلاً: "أود أن أرحب ترحيباً خاصاً بكل من دخل إلى الإنترنت الليلة، ودخل إلى عالم إم-بون . وآمل ألا ينهار كل شيء." [ 21 ]

في 7 نوفمبر 1994، أصبحت محطة WXYC (89.3 FM ، تشابل هيل، كارولاينا الشمالية ، الولايات المتحدة الأمريكية) أول محطة إذاعية تقليدية تعلن عن بثها عبر الإنترنت. استخدمت WXYC جهاز راديو FM متصلًا بنظام في SunSite، عُرف لاحقًا باسم Ibiblio ، يعمل ببرنامج CU-SeeMe من جامعة كورنيل . وكانت WXYC قد بدأت بثًا تجريبيًا واختبارًا لعرض النطاق الترددي في وقت مبكر من أغسطس 1994. [ 22 ] وفي اليوم نفسه، بدأت محطة WREK (91.1 FM، أتلانتا ، جورجيا ، الولايات المتحدة الأمريكية) البث المباشر باستخدام برنامجها الخاص CyberRadio1. إلا أنه على عكس WXYC، كان هذا إطلاقًا تجريبيًا لـ WREK، ولم يُعلن عن البث إلا في وقت لاحق. [ 23 ]

في 3 ديسمبر 1994، أصبحت محطة KJHK 90.7 FM، وهي محطة إذاعية جامعية تقع في لورانس، كانساس ، بجامعة كانساس ، من أوائل المحطات الإذاعية في العالم التي تبث بثًا مباشرًا ومستمرًا عبر الإنترنت. [ 24 ] وذكرت مجلة تايم أن تقنية RealAudio استغلت أحدث التطورات في مجال الضغط الرقمي وقدمت صوتًا بجودة راديو AM في الوقت الفعلي. [ 25 ] وفي نهاية المطاف، أطلقت شركات مثل Nullsoft ومايكروسوفت برامج تشغيل الصوت للبث المباشر كتنزيلات مجانية. [ 26 ] ومع توفر برامج تشغيل الصوت، بدأت العديد من المحطات الإذاعية عبر الإنترنت بالظهور. [ 26 ]

في عام ١٩٩٥، أسس سكوت بورن موقع NetRadio.com كأول شبكة إذاعية في العالم تعمل عبر الإنترنت فقط. وكان NetRadio.com رائدًا في مجال إذاعة الإنترنت، إذ كان أول شبكة من هذا النوع تحصل على ترخيص من جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP). وطُرحت أسهم NetRadio للاكتتاب العام في أكتوبر ١٩٩٩. وقد سار معظم مزودي خدمات إذاعة الإنترنت الحاليين على خطى NetRadio.com في مجال الإعلام الرقمي. [ ٢٧ ] في منتصف ديسمبر ١٩٩٥، أصبحت محطة CKNW الإذاعية، التي تبث على موجة AM ومقرها فانكوفر، أول محطة إذاعية تجارية في كندا تبث برامجها على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع عبر الإنترنت. [ ٢٨ ] في مارس ١٩٩٦، أصبحت إذاعة فيرجن راديو - لندن أول محطة إذاعية أوروبية تبث برنامجها كاملاً مباشرةً عبر الإنترنت. [ ٢٩ ] وكانت تبث إشارة FM الخاصة بها مباشرةً من المصدر، بالتزامن مع بثها على الإنترنت على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع. [ ٣٠ ]

أُطلقت إذاعة هايلاندر إنترنت راديو (HIR) في ديسمبر 1996 على يد مارك موناغان، وتبث من ستراثبيفر، اسكتلندا. [ 31 ] وصفتها صحيفة ذا سكوتسمان عند إطلاقها بأنها "ما يُزعم أنها أول محطة إذاعية في أوروبا على الإنترنت". [ 32 ] تضمنت برامجها الأولى خطاب شون كونري بمناسبة الاستقلال، والذي سُجّل لصالح الحزب الوطني الاسكتلندي، ورسالة عيد الميلاد للأحفاد الاسكتلنديين. [ 32 ] بحلول مارس 1997، أصبحت HIR أول محطة إذاعية في بريطانيا تحصل على ترخيص رسمي على شبكة الإنترنت العالمية، وحصلت على اعتراف من جمعية حماية حقوق التأليف والنشر الميكانيكية ، وهي هيئة الترخيص الرسمية في المملكة المتحدة. [ 31 ] أدرجت مايكروسوفت المحطة في قوائمها على موقع ميوزيك سنترال ، وأفادت HIR بأن لديها جمهورًا دوليًا يبلغ 60,000 مستمع. [ 31 ] في يناير 1997، بثت المحطة برنامجًا خاصًا بليلة بيرنز ، والذي اجتذب جمهورًا بلغ حوالي 50,000 مستمع، من بينهم جمعية موسكو كاليدونيان. [ 31 ]

في الأول من مايو عام ١٩٩٧، انطلقت إذاعة Radio306.com (التي تُعرف الآن باسم Pure Rock Radio ) في ساسكاتون، كندا. واحتفلت محطة purerockradio.net ، التي تبث عبر الإنترنت فقط ، بمرور ٢٠ عامًا على بثها في عام ٢٠١٧، لتكون بذلك أطول محطة إذاعية كندية تعمل عبر الإنترنت. وأُغلقت Purerockradio.net في الأول من يوليو عام ٢٠٢١ بعد ٢٥ عامًا من البث. [ ٣٣ ]

أتاحت إذاعة الإنترنت أيضًا فرصًا جديدة لدمج الموسيقى مع الرسائل التوعوية. في فبراير 1999، انطلقت إذاعة Zero24-7 Web Radio. [ 34 ] وكانت أول محطة إذاعية على الإنترنت تُدار من قِبل الجمهور، ويُشرف على برمجتها مذيعون محترفون، وتُموّل جماعيًا من خلال شراكة فريدة بين الأفراد والجمعيات الخيرية والشركات. انطلاقًا من واشنطن العاصمة، مزجت المحطة بين الموسيقى التقدمية والرسائل البيئية. [ 35 ] وقد أنشأها مارك دالي، المخضرم في BBC وWHFS .

استقطبت إذاعة الإنترنت اهتمامًا إعلاميًا واستثماريًا كبيرًا في أواخر التسعينيات. وفي عام ١٩٩٨، حقق الاكتتاب العام الأولي لشركة Broadcast.com رقمًا قياسيًا آنذاك لأكبر قفزة في سعر الأسهم المطروحة في الولايات المتحدة. بلغ سعر الاكتتاب ١٨ دولارًا أمريكيًا، وافتتحت أسهم الشركة التداول عند ٦٨ دولارًا أمريكيًا في اليوم الأول. [ ٣٦ ] كانت الشركة تتكبد خسائر في ذلك الوقت، وأشارت في نشرة اكتتاب قدمتها إلى هيئة الأوراق المالية والبورصات إلى أنها تتوقع استمرار هذه الخسائر إلى أجل غير مسمى. [ ٣٦ ] استحوذت ياهو! على Broadcast.com في ٢٠ يوليو ١٩٩٩، [ ٣٧ ] مقابل ٥.٧ مليار دولار أمريكي. [ ٣٨ ]

مع ظهور تقنية بث الصوت الحقيقي (RealAudio) عبر بروتوكول HTTP، أصبح البث متاحًا بشكل أكبر لعدد من البرامج الإذاعية. أحد هذه البرامج، برنامج TechEdge Radio عام 1997، كان يُبث بثلاث صيغ: البث المباشر على الراديو، والبث المباشر من خادم RealAudio، والبث عبر الإنترنت باستخدام بروتوكول HTTP.

في عام ١٩٩٨، بدأ برنامج "ذا فينيل لاونج" ، وهو أطول برنامج إذاعي عبر الإنترنت [ ٣٩ ] ، بثه من سيدني، أستراليا، عبر أول محطة إذاعية أسترالية عبر الإنترنت، وهي "نت إف إم" (www.netfm.net). [ ٤٠ ] وقد حظيت "نت إف إم" باعتراف الأرشيف الوطني الأسترالي للأفلام والصوت. وفي عام ١٩٩٩، أطلقت شركة الاتصالات الأسترالية "تيلسترا" محطة "ذا بيسمنت" الإذاعية عبر الإنترنت، لكنها أُغلقت في عام ٢٠٠٣ لعدم جدواها الاقتصادية للشركة.

ابتداءً من عام 2000، حسّنت معظم محطات الراديو عبر الإنترنت جودة بثها مع انخفاض تكلفة النطاق الترددي. واليوم ، تبث معظم المحطات بمعدلات تتراوح بين 64 و128 كيلوبت /ثانية، مما يوفر جودة صوت قريبة من جودة الأقراص المدمجة. وفي عام 2017، كان تطبيق "راديو جاردن" للهواتف المحمولة ، وهو مشروع بحثي تابع للمعهد الهولندي للصوت والصورة ، يبث حوالي 8000 محطة إذاعية لجمهور عالمي. [ 41 ]  

جدل حول حقوق الملكية الأمريكية

في أكتوبر 1998، أقرّ الكونغرس الأمريكي قانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف (DMCA)، ومن نتائجه دفع عوائد الأداء لبثّ البرامج الإذاعية عبر الأقمار الصناعية والإنترنت، بالإضافة إلى عوائد النشر. في المقابل، لا تدفع محطات الإذاعة التقليدية سوى عوائد النشر، ولا تدفع أي عوائد أداء. [ 42 ] [ 43 ]

نشأ خلاف حاد حول كيفية تقييم حقوق الأداء لمحطات البث عبر الإنترنت. [ 8 ] [ 38 ] [ 43 ] [ 44 ] [45 ] [ 46 ] [ 47 ] وأشار بعض المراقبين إلى أن معدلات حقوق الأداء المقترحة مُرهِقة للغاية، وتهدف إلى الإضرار بالمحطات المستقلة التي تعمل عبر الإنترنت فقط [ 43 ] ، حيث ذكروا أنه "بينما قد تتمكن شركات الإنترنت العملاقة مثل AOL من تحمل المعدلات الجديدة، فإن العديد من محطات الراديو الصغيرة عبر الإنترنت ستضطر إلى الإغلاق". [ 46 ] وقالت جمعية الإعلام الرقمي (DiMA) إن حتى الشركات الكبيرة، مثل Yahoo! Music، قد تفشل بسبب المعدلات المقترحة. [ 8 ] وأشار بعض المراقبين إلى أن بعض عمليات البث عبر الإنترنت التي تُبث من الولايات المتحدة قد تُنقل إلى ولايات قضائية أجنبية لا تُطبق فيها حقوق الأداء الأمريكية. [ 45 ]

نظّم العديد من هؤلاء النقاد موقع SaveNetRadio.org، وهو "تحالفٌ من المستمعين والفنانين وشركات الإنتاج ومحطات البث عبر الإنترنت" [ 44 ] ، والذي عارض معدلات حقوق الملكية المقترحة. ولتسليط الضوء على عواقب الزيادة الوشيكة في الأسعار، شارك العديد من محطات البث عبر الإنترنت في الولايات المتحدة في "يوم صمت" في 26 يونيو/حزيران 2007. في ذلك اليوم، أوقفوا بثّهم الصوتي أو بثّوا أصواتًا محيطة، تتخللها أحيانًا إعلانات خدمة عامة قصيرة بصوت وكتابة وإنتاج الفنان الصوتي الشهير ديف سولومون. [ 48 ] ومن بين المشاركين البارزين: رابسودي ، ولايف 365 ، وإم تي في ، وباندورا ، وديجيتالي إمبورتد ، وشاوت كاست . [ 15 ]

لم تشارك بعض محطات البث، مثل Last.fm ، التي استحوذت عليها مجموعة CBS Music Group مقابل 280 مليون دولار أمريكي . [ 49 ] ووفقًا لأحد موظفي Last.fm، فإنهم لم يتمكنوا من المشاركة لأن المشاركة "قد تُعرّض مفاوضات الترخيص الجارية للخطر". [ 50 ]

أشارت منظمة SoundExchange ، التي تمثل مؤيدي زيادة معدلات حقوق الملكية الفكرية، إلى أن هذه المعدلات ظلت ثابتة من عام 1998 حتى عام 2005 (انظر أعلاه)، دون أي زيادة لمواكبة ارتفاع تكاليف المعيشة. كما أكدت المنظمة أنه إذا كان من المقرر أن تُحقق محطات الراديو عبر الإنترنت أرباحًا من إنتاج التسجيلات، فيجب أن يحصل الفنانون ومالكو هذه التسجيلات على تعويض عادل.

في الأول من مايو/أيار 2007، توصلت ساوند إكستشينج إلى اتفاق مع بعض كبرى شركات البث عبر الإنترنت بشأن الحد الأدنى للرسوم التي عُدّلت بقرار من مجلس حقوق الملكية الفكرية . وبينما فرض قرار المجلس حدًا أدنى قدره 500 دولار أمريكي لكل محطة أو قناة لجميع شركات البث عبر الإنترنت، تفاوضت بعض هذه الشركات، المُمثلة من خلال ديما، مع ساوند إكستشينج على حد أقصى قدره 50,000 دولار أمريكي لهذه الرسوم. [ 51 ] ومع ذلك، لا تزال ديما وساوند إكستشينج تتفاوضان بشأن الرسوم المفروضة على كل أغنية ولكل مستمع.

قدّمت منصة SoundExchange أيضًا أسعارًا وشروطًا بديلة لبعض مُذيعي الإنترنت الصغار المؤهلين، تسمح لهم بحساب حقوقهم كنسبة مئوية من إيراداتهم أو نفقاتهم، بدلًا من حسابها على أساس كل أداء. [ 52 ] وللتأهل، كان على مُذيع الإنترنت ألا تتجاوز إيراداته 1.25 مليون دولار أمريكي سنويًا، وألا يتجاوز عدد ساعات الاستماع التي يبثها 5 ملايين ساعة شهريًا (أو ما يعادل 6830 مستمعًا متزامنًا في المتوسط). [ 53 ] هذه القيود تستبعد مُذيعي الإنترنت المستقلين مثل AccuRadio و Digitally Imported وClub977 وغيرهم من المشاركة في العرض، ولذلك يواصل العديد من مُذيعي الإنترنت التجاريين الصغار التفاوض على تسوية مع SoundExchange. [ 54 ]

ذكرت مقالة نُشرت في صحيفة واشنطن بوست بتاريخ 16 أغسطس/آب 2008 أن باندورا، على الرغم من كونها "إحدى أشهر خدمات الراديو عبر الإنترنت في البلاد، حيث يبلغ عدد مستمعيها حوالي مليون مستمع يوميًا... إلا أن الشركة الناشئة قد تكون على وشك الانهيار" بسبب هيكلة دفع حقوق الأداء لمحطات البث عبر الإنترنت. "في المقابل، لا تدفع الإذاعات التقليدية أي رسوم من هذا القبيل. أما إذاعات الأقمار الصناعية فتدفع رسومًا، ولكن بمعدل أقل إرهاقًا، على الأقل وفقًا لبعض المعايير." وأشارت المقالة إلى أن "محطات الراديو الأخرى عبر الإنترنت" قد "تُلاقي مصيرًا مشابهًا" للأسباب نفسها. [ 55 ]

في 30 سبتمبر 2008، أقرّ الكونغرس الأمريكي "مشروع قانون يُفعّل أي تغييرات على نسبة حقوق الملكية الفكرية التي تتفق عليها شركات الإنتاج الموسيقي ومنصات البث عبر الإنترنت خلال فترة تعليق جلسات البرلمان". [ 56 ] على الرغم من أنه من المتوقع انخفاض نسب حقوق الملكية الفكريةومع ذلك، يتوقع العديد من مقدمي البث عبر الإنترنت صعوبات في توليد إيرادات كافية لتغطية مدفوعات حقوق الملكية الخاصة بهم. [ 56 ]

في يناير 2009، أعلن مجلس حقوق الملكية الفكرية الأمريكي أنه "سيطبق حقوق الملكية على خدمات البث عبر الإنترنت بناءً على الإيرادات". [ 57 ] ومنذ ذلك الحين، غيرت مواقع الويب مثل Pandora Radio وAccuRadio و Mog و 8tracks ومؤخرًا Google Music الطريقة التي يكتشف بها الناس الموسيقى ويستمعون إليها.

انتهى العمل بقانون تسوية البث عبر الإنترنت لعام 2009 في يناير 2016، منهيًا بذلك فترة عشر سنوات سمحت خلالها لمحطات الراديو الإلكترونية الصغيرة، ومنها Live365 ، بدفع رسوم ترخيص مخفضة لشركات الإنتاج. في 31 يناير 2016، أُلزم مُقدّمو خدمات البث عبر الإنترنت الخاضعون لقواعد مجلس حقوق الملكية الفكرية بدفع رسوم سنوية غير قابلة للاسترداد بقيمة 500 دولار أمريكي لكل قناة ومحطة إلى SoundExchange، [ 58 ] وتبلغ الرسوم 50,000 دولار أمريكي سنويًا للخدمات التي تضم أكثر من 100 محطة أو قناة. [ 59 ] [ 3 ]

نمو الراديو عبر الإنترنت مقابل راديو FM

في عام 2025، تجاوزت شعبية الراديو عبر الإنترنت (المعروف أيضًا باسم راديو الويب) شعبية راديو FM التقليدي في العديد من الأسواق، مدفوعة بالتقدم التكنولوجي، وتغير سلوك المستهلك، والانتشار الواسع للأجهزة المحمولة والذكية. [ 60 ]

يُتيح هذا النمط إمكانية الوصول العالمي، مما يسمح للمستخدمين في جميع أنحاء العالم ببث المحطات خارج منطقتهم الجغرافية واكتشاف أنماط متخصصة غير متوفرة عبر موجات FM. كما يدعم راديو الإنترنت التخصيص، والمحطات التي يختارها المستخدمون، وميزات إعادة التشغيل عند الطلب، وهي ميزات لا يوفرها البث التقليدي عبر موجات FM.

أدى تكامل الأجهزة إلى زيادة الوصول إلى الراديو عبر الإنترنت بشكل كبير: فالهواتف الذكية ومكبرات الصوت الذكية والسيارات المتصلة وأجهزة التلفزيون الذكية تدعم تطبيقات بث الراديو، مما يقلل الاعتماد على أجهزة ضبط FM المخصصة. [ 60 ]

بحسب شركة إديسون للأبحاث، في الربع الثاني من عام 2025، شكلت إذاعات AM/FM ما يزيد قليلاً عن ثلث إجمالي وقت الاستماع اليومي بين البالغين الأمريكيين الذين تبلغ أعمارهم 13 عامًا فأكثر، بينما تجاوزت نسبة استخدام تنسيقات الصوت الرقمية مجتمعة (الموسيقى المتدفقة، والبودكاست، وراديو الإنترنت، وصوت يوتيوب، والأقمار الصناعية) 50% من استخدام الاستماع. [ 61 ]

أظهر تقرير صادر عن مؤسسة "كوميرشال راديو آند أوديو" وشركة "إديسون ريسيرش" أن نسبة الاستماع إلى الراديو عبر الإنترنت بين البالغين الأستراليين الذين تتراوح أعمارهم بين 25 و54 عامًا قد تضاعفت تقريبًا من عام 2021 إلى عام 2024، من 15% إلى 31%، ويعود ذلك بشكل أساسي إلى تزايد استخدام الهواتف الذكية والوصول إلى خدمات الراديو عبر التطبيقات. [ 62 ]

مع تزايد إقبال الأجيال الشابة (جيل الألفية وجيل زد) على منصات البث حسب الطلب والشخصية، تتضاءل جاذبية راديو FM. فمحتواه الثابت وافتقاره للتفاعل يجعله أقل جاذبية لمستخدمي الإنترنت. [ 60 ]

علاوة على ذلك، مع توسع شبكات الجيل الخامس والإنترنت عبر الأقمار الصناعية، وخاصة في المركبات والمناطق الريفية، يستمر الوصول إلى الراديو عبر الإنترنت في الارتفاع، مما يزيد من تآكل هيمنة FM التقليدية في سياقات الهاتف المحمول. [ 63 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ US 6249810 ، كيرالي، جوزيف، "طريقة ونظام لتنفيذ جهاز راديو الإنترنت لاستقبال و/أو إرسال معلومات الوسائط"، نُشر في 19 يونيو 2001 
  2. ↑ فرايز، بروس؛ فرايز، مارتي (2005). أساسيات الصوت الرقمي . دار نشر أورايلي ميديا. الصفحات 98-99 . رقم ISBN  9780596008567.
  3. 1 2 كيلي، كايتلين (1 نوفمبر 2020). "استمع إلى غلوب" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2024 . 
  4. ↑ سانغ هون، جون ( ربيع 2013). "الراديو الذكي: استنساخ محطات البث الإذاعي عبر الإنترنت". المعهد الدولي للمعلومات (طوكيو). المعلومات . 16 : 2701-2709 - عن طريق كلية الهندسة الكهربائية، جامعة كوريا.
  5. ↑ ماكيريل، كاشفيا كبير (5 أكتوبر 2022). "أفضل أجهزة راديو الإنترنت لعام 2023: أجهزة راديو حديثة مزودة بتقنيات البث الذكية" . Whathifi.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2023 .
  6. ↑ هوغ، وولفغانغ؛ لاوترباخ، توماس (2009). البث الصوتي الرقمي: مبادئ وتطبيقات DAB وDAB+ وDMB . وايلي. ص 26. ISBN  978-0-470-51037-7.
  7. ↑ هوغ، ص 43.
  8. 1 2 3 4 أولغا خاريف، الأيام الأخيرة لإذاعة الإنترنت؟، 7 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2007.
  9. ↑ جو لينسكي؛ بيل روز (24 يونيو 2008). "القرص اللانهائي 2008: المنصات الرقمية للراديو" (ملف PDF) . دراسة الراديو الرقمي 2008. أبحاث أربترون وإديسون. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 14 يوليو 2009. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2010 .
  10. ↑ "ارتفعت نسبة جمهور الراديو عبر الإنترنت أسبوعيًا من 11% إلى 13% من الأمريكيين في العام الماضي، وفقًا لأحدث دراسة بحثية إعلامية أجرتها شركة أربترون/إديسون" . أبحاث أربترون وإديسون . ريد أوربت. 9 أبريل 2008.
  11. 1 2 الموسيقى عبر الإنترنت تكتسب شعبية على حساب الراديو التقليدي بين مستمعي الموسيقى الشباب، وفقًا لمجموعة NPD
  12. ↑ "نصف المستمعين الأمريكيين يستمعون إلى الراديو عبر الإنترنت" . Mediapost.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أكتوبر 2017 .
  13. ↑ "يتجاوز عدد مستمعي الراديو عبر الإنترنت شهريًا نصف السكان الذين تبلغ أعمارهم 12 عامًا فأكثر - بحث إديسون" . بحث إديسون . 26 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2017 .
  14. ↑ "قواعد رعاية البرامج الإذاعية" (ملف PDF) . Ofcom.org.uk . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 22 ديسمبر 2017.
  15. 1 2 ستوكمنت، أندرو (2009). "إذاعة الإنترنت: حالة من أجل معيار محايد تقنيًا للرسوم الملكية" . مجلة فرجينيا للقانون . 95 (8): 2129-2179 . ISSN 0042-6601 . JSTOR 27759978 .  
  16. ↑ "إذاعة الحوار عبر الإنترنت" . museum.media.org . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2010 .
  17. ↑ "شركة الكابلات تستعد للاتصال بالإنترنت". صحيفة وول ستريت جورنال . 24 أغسطس 1993. ProQuest 398478408 . 
  18. ↑ راندي ألفريد (24 يونيو 2009). "هذا اليوم في عالم التقنية" . مجلة وايرد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2013 .
  19. ↑ سافيتز، ك.، راندال، ن.، وليباج، ي.، " MBONE: البث المتعدد لإنترنت الغد " (في قسم الأحداث الموسيقية : "كانت فرقة Severe Tire Damage أول فرقة موسيقية تعزف مباشرة على الإنترنت. في 24 يونيو 1993")، جون وايلي، 1996، ISBN 1-56884-723-8
  20. ↑ "الصفحة الرئيسية لـ RTE في كل مكان" .
  21. ↑ بيتر هـ. لويس (8 فبراير 1995). "نظرة من نافذة 'الوقت الحقيقي'" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2009 .
  22. ↑ يبلغ عمر البث المتزامن الرائد عبر الإنترنت لمحطة WXYC الآن 10 سنوات. تمت أرشفة هذه الصفحة في 13 فبراير 2007، على موقع Wayback Machine في 12 نوفمبر 2004. WXYC تشابل هيل، كارولاينا الشمالية، 89.3 FM.
  23. ↑ "لقد وصلنا إلى هنا أولاً. نوعاً ما" . WREK أتلانتا، 91.1 FM . 22 أغسطس 2006. مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2007.
  24. ↑ "محطة KJHK تحتفل بمرور 30 ​​عامًا على تأسيسها كمحطة رائدة في مجال الموسيقى البديلة" . مؤرشفة من الأصل (الإنجليزية) بتاريخ 3 مارس 2006. تم الاطلاع عليها بتاريخ 26 مارس 2007 .
  25. ↑ جوش كويتنر (1 مايو 1995). "راديو الفضاء الإلكتروني الحر" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2009 .
  26. 1 2 ريتشارد د. روز (8 مايو 2002). "ربط النقاط: فهم القوانين ومتطلبات الترخيص لثورة الموسيقى عبر الإنترنت" (ملف PDF) . مجلة IDEA: مراجعة قانون الملكية الفكرية. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 26 مارس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مارس 2009 .
  27. ↑ "وقعت كل من Net.radio وAudioNet وASCAP اتفاقية ترخيص. - مكتبة الإنترنت المجانية" . Thefreelibrary.com . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2017 .
  28. ↑ "أول بث مباشر بتقنية RealAudio لإذاعة تجارية في كندا - INSINC" . INSINC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2022 .
  29. ↑ آدم بوي (26 سبتمبر 2008). "نبذة تاريخية عن راديو فيرجن" . وان غولدن سكوير. مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2009 .
  30. ↑ "مقدمة إلى راديو الإنترنت" (ملف PDF) . الاتحاد الأوروبي للبث (EBU). 26 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2016 .
  31. 1 2 3 4 بيرك، جيرارد (26 مارس 1997). "إذاعة الإنترنت توسع بثها عبر الإنترنت من حظيرة في المرتفعات الاسكتلندية". صحيفة ذا سكوتسمان .
  32. 1 2 بيرك، جيرارد (18 ديسمبر 1996). "منسق موسيقى هايلاند يبدأ بث حفلات السيليد عبر الإنترنت". صحيفة ذا سكوتسمان .
  33. ↑ "ريتش إمبوري" . ريتش إمبوري . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2026 .
  34. ↑ "السلطة للقراصنة" . صحيفة واشنطن بوست . 9 فبراير 1999.
  35. ↑ "التلفزيون والراديو والإنترنت يغنون نفس النشيد بمناسبة يوم الأرض" . سي إن إن . 14 أبريل 2000.
  36. 1 2 سول هانسيل (20 يوليو 1998). "موقع Broadcast.com يواجه مخاطر بعد طرح أولي قوي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2008 .
  37. ↑ «ياهو! تُكمل عملية الاستحواذ على Broadcast.com» . قسم العلاقات الإعلامية في ياهو!. 20 يوليو 1999. مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2009 .
  38. 1 2 دوك سيرلز ، (17 يوليو 2002) "لماذا لا تزال العديد من محطات الراديو عبر الإنترنت تبث؟" مجلة لينكس . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2010.
  39. ↑ الأرشيف الوطني للأفلام والصوت (20 سبتمبر 2010). "الأرشيف الوطني للأفلام والصوت" . الأرشيف الوطني للأفلام والصوت. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2011 .
  40. ↑ "بثّ راديو الإنترنت عبر شبكة FM: أول بث إذاعي عبر الإنترنت عام 1997" . Nfsa.gov.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  41. ↑ فيسنيتش، فيليب (9 يوليو 2017). "راديو جاردن - الراديو في عصر العولمة والرقمنة" . شبكة التطبيقات الإبداعية .
  42. ↑ ستوكمنت، أندرو (ديسمبر 2009). "إذاعة الإنترنت: قضية معيار حقوق الملكية المحايد تكنولوجيًا" . مجلة فرجينيا للقانون . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2013 .
  43. 1 2 3 مايكل روبرتس (2 مايو 2002). "المعضلة الرقمية: هل ستقضي رسوم حقوق الملكية الجديدة على إذاعة الإنترنت؟" مؤرشف في 27 أكتوبر 2010 على موقع Wayback Machine . ويستوورد . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2010.
  44. ١ ٢ كارلوس ميليتانت (٢٦ أبريل ٢٠٠٧). "ركود معدلات حقوق الملكية قد يُنهي إذاعة الإنترنت" . صحيفة سبارتان ديلي (جامعة ولاية سان خوسيه) . صحيفة ذا ديلي كوليجيان . مؤرشف من الأصل في ٩ فبراير ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ١٤ مارس ٢٠١٠ .
  45. 1 2 مايكل جيست (9 أبريل 2007). قد تبث محطات الراديو عبر الإنترنت شمالًا إلى كندا . صحيفة تورنتو ستار .
  46. 1 2 غراي، هياواثا (14 مارس 2007). زيادة حقوق البث قد تُضعف إذاعة الإنترنت: المحطات الصغيرة تقول إن الزيادة ستكون مفرطة ، صحيفة بوسطن غلوب .
  47. ↑ بروتش، آن (26 أبريل 2007). "مشرعون يقترحون إلغاء زيادات رسوم راديو الإنترنت" . سي نت نيوز . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2010 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  48. ↑ الإعلانات التوعوية الرسمية لشبكة SaveNetRadio وتسجيلات صوتية لشبكة يوم الصمت . صحيفة تورنتو ستار .
  49. ↑ دانكن رايلي (30 مايو 2007). استحوذت سي بي إس على Last.FM الأوروبية مقابل 280 مليون دولار . Techcrunch . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2010.
  50. ↑ روس غاريت (25 يونيو 2007). منشور لروس على منتدى Last.fm - يوم الصمت، 25 يونيو 2007. مؤرشف في 1 أبريل 2015 على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2012.
  51. ↑ أولغا خاريف (23 أغسطس/آب 2007). "مذيعو الإنترنت وساوند إكستشينج يتصافحان" . BusinessWeek.com . مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر/تشرين الأول 2007. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس/آب 2007 .
  52. ↑ مارك هيفلينجر (22 أغسطس/آب 2007). "ساوند إكستشينج تقدم أسعارًا مخفضة للموسيقى لمحطات البث الشبكي الصغيرة" . DigitalMediaWire.com . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر/أيلول 2007. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس/آب 2007 .
  53. ↑ راستي هودج، (1 أغسطس 2007) ساوند إكستشينج تقدم عرضًا (غير جيد جدًا) لمحطات البث عبر الإنترنت الصغيرة . سوما إف إم . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2010.
  54. ↑ ديفيد أوكسنفورد (19 سبتمبر 2007) أعلنت ساوند إكستشينج عن 24 اتفاقية - ولكن ليس أي منها تسوية مع محطات البث الشبكي الصغيرة. مؤرشف في 30 يونيو 2008 على موقع Wayback Machine . مدونة قانون البث.
  55. ↑ بيتر ووريسكي (16 أغسطس 2008) عملاق الإنترنت يقترب من "معركته الأخيرة" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2010.
  56. 1 2 ميلر، كاين كلير (27 أكتوبر 2008) حتى لو انخفضت حقوق الملكية لإذاعة الإنترنت، فإن الإيرادات لا تزال بعيدة المنال ، صحيفة نيويورك تايمز .
  57. ↑ سكوت إم. فولتون الثالث (29 يناير 2009). مجلس حقوق النشر يتبنى على مضض نظام العائدات على البث المباشر القائم على الإيرادات . BetaNews.com. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2010.
  58. ↑ "تقويم المذيعين لعام 2016" (ملف PDF) . wbklaw.com . شركة ويلكنسون باركر كناور للمحاماة . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2016 .
  59. ↑ "أسعار البث عبر الإنترنت التجاري لعام 2016" . soundexchange.com . soundexchange . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2016 .
  60. 1 2 3 إديسون للأبحاث (14 مارس 2025). "النطاق اللانهائي 2025" . إديسون للأبحاث . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2025. وجدت الدراسة أن تنسيقات الصوت الرقمية، بما في ذلك الراديو عبر الإنترنت والبودكاست، تفوقت على محطات الراديو التقليدية AM/FM من حيث حصة الاستماع لأول مرة.
  61. ↑ إديسون للأبحاث (25 يونيو 2025). "حصة الاستماع في الربع الثاني من عام 2025" . إديسون للأبحاث . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2025. في الربع الثاني من عام 2025 ، شكلت تنسيقات الصوت الرقمية أكثر من نصف إجمالي استهلاك الصوت اليومي بين المستمعين في الولايات المتحدة.
  62. ↑ "الراديو اللانهائي في أستراليا 2025" . راديو وإذاعة تجارية . راديو وإذاعة تجارية وأبحاث إديسون. 17 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2025. ارتفعت نسبة الأستراليين الذين تتراوح أعمارهم بين 25 و54 عامًا والذين يستمعون إلى الراديو عبر الإنترنت أسبوعيًا من 15% في عام 2021 إلى 31% في عام 2024 .
  63. ↑ مايك مكفاي (25 مارس 2025). "خطة عملك للاتصال اللانهائي 2025" . راديو إنك . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2025. يجب على محطات البث الإذاعي الآن أن تأخذ في الحسبان مستقبلاً تهيمن عليه خدمات البث عبر الأجهزة المحمولة، والأجهزة الذكية، والمحتوى المُخصّص.

للمزيد من القراءة