يان نيميتش

في إطار مشروع تخرجه، اقتبس نيميتش قصة قصيرة لأرنوشت لوستيج مستوحاة من تجربته الشخصية في المحرقة . ثم عاد نيميتش إلى أعمال لوستيج ليُخرج فيلمه المؤثر " ألماس الليل " (1964)، المستوحى أيضاً من المحرقة. ^{[ 3 ]} يروي الفيلم قصة صبيين يهربان من قطار كان يُقلهما إلى معسكر اعتقال. ويُعرف الفيلم بتجسيده الدرامي لتجربة المحرقة باستخدام تقنيات تجريبية، منها الاسترجاعات، والهلوسات المُحاكاة، ونهاية مزدوجة غير مألوفة تُبقي المشاهد في حيرة من أمره بشأن مصير بطلي الفيلم. كان هذا أول نجاح كبير لنيميتش، ورغم أنه اجتاز رقابة النقاد، إلا أنه ساهم في إرساء دعائم الحركة السياسية التي كانت تلوح في الأفق. ومنذ ذلك الحين، يُوصف الفيلم بأنه علامة فارقة جمالية وتقنية في استكشاف التجربة الإنسانية في ظل ظروف قاسية.

أشهر أعماله فيلم " تقرير عن الحفل والضيوف" (1966). تدور أحداثه حول مجموعة من الأصدقاء في نزهة، يُدعون إلى مأدبة غريبة من قِبل ساديٍّ ذي كاريزما ، يؤدي دوره إيفان فيسكوتشيل، والذي يُجبر معظمهم في النهاية على الخضوع الأعمى والوحشية، بينما يُلاحق من يقاوم. لاقى الفيلم استهجانًا شديدًا من السلطات، نظرًا للشبه الكبير بين فيسكوتشيل ولينين ، مع أن بيتر هامز يرى أن هذا الشبه كان عرضيًا. علاوة على ذلك، ضمّ طاقم التمثيل عددًا من المثقفين التشيكوسلوفاكيين المعارضين في ذلك الوقت، بمن فيهم جوزيف شكفوريتسكي . اعتُبر الفيلم مُخربًا للدولة الشيوعية لدرجة أن الرئيس أنتونين نوفوتني ، قيل إنه "ثار غضبًا" عند مشاهدته، وجرى التفكير في اعتقال نيميتش بتهمة التخريب.

مع ذلك، وقبل أن تتفاقم التداعيات السياسية لهذا الأمر، تمكن من الحصول على موافقة لفيلم روائي طويل آخر: شهداء الحب (1966). ولعلّ مراعاةً للمتاعب السابقة التي واجهها، كان الفيلم غير سياسي تمامًا، لكن أسلوبه السريالي الغنائي لم يجعله محبوبًا لدى السلطات. في عام 1967، أخرج نيميتش فيلمًا قصيرًا بعنوان " الأم والابن " (1967) خلال ثلاثة أيام في مهرجان أمستردام السينمائي. وفاز الفيلم بجائزة في مهرجان أوبرهاوزن السينمائي.

كان يُصوّر فيلمًا وثائقيًا عن ربيع براغ لصالح مُنتج أمريكي عندما غزت قوات حلف وارسو تشيكوسلوفاكيا. هرّب لقطاته للغزو إلى فيينا، حيث بُثّت على التلفزيون النمساوي. قام بتحرير اللقطات مع الفيلم الوثائقي عن ربيع براغ وأصدر الفيلم بعنوان " أوراتوريو براغ" . لاقى الفيلم استحسانًا كبيرًا في مهرجان نيويورك السينمائي خريف عام 1968. لاحقًا، استُخدمت لقطات نيميتش من قِبل العديد من المؤسسات الإخبارية الدولية كلقطات أرشيفية للغزو. استخدم فيليب كوفمان لقطات من الفيلم في فيلمه المقتبس عن رواية " خفة الوجود التي لا تُحتمل" (1988)، كما عمل نيميتش مستشارًا في الفيلم. ^{[ 1 ]}

طُرد نيميتش من شركة باراندوف، ولم يُنتج بعد ذلك سوى فيلم وثائقي قصير عن سيارة الإسعاف بعنوان "ميزي 4-5 مينوتو " عام 1972. هاجر عام 1974. وتلقى تحذيراً من الحكومة مفاده أنه "...إذا عاد، فسوف يجدون أي ذريعة قانونية لزجه في السجن". ^{[ 4 ]} بين عامي 1974 و1989، عاش في ألمانيا وباريس وهولندا والسويد والولايات المتحدة. مكث في الولايات المتحدة اثني عشر عاماً. ^{[ 4 ]} ونظراً لعدم قدرته على العمل في السينما التقليدية، كان رائداً في استخدام كاميرات الفيديو لتسجيل حفلات الزفاف، بما في ذلك توثيق زفاف العائلة المالكة السويدية. ^{[ 3 ]}

بعد سقوط الشيوعية في تشيكوسلوفاكيا عام 1989، عاد إلى وطنه، حيث قام بإخراج العديد من الأفلام، بما في ذلك فيلم "الاسم الرمزي روبي" (1997) وفيلم " محادثات ليلية متأخرة مع الأم " (2000)، الذي فاز بجائزة الفهد الذهبي في لوكارنو.

في عام 1996، أصبح أستاذاً في جامعته الأم ، جامعة فلوريدا الزراعية والميكانيكية (FAMU).

في عام 2014، احتج على رئيس جمهورية التشيك ميلوش زيمان بإعادة الميداليات التي منحها له أول رئيس لجمهورية التشيك فاتسلاف هافيل . ^{[ 5 ]}

تزوج من مصممة الأزياء وكاتبة السيناريو إستر كرومباخوفا عام 1963، وانفصلا عام 1968. وفي عام 1970، تزوج من المغنية مارتا كوبيشوفا ، وانفصلا عام 1973. ثم تزوج من زوجته الثالثة، فيرونيكا باومان، وهي مُدرسة لغة تشيكية، عام 1984، وانفصلا عام 2003. وبعد ذلك بفترة وجيزة، تزوج من مونتيرة الأفلام إيفا روسزيلاكوفا. وفي مايو/أيار 2003، رُزق نيميتش بمولود. ^{[ 6 ]} توفي نيميتش إثر مرض ألمّ به في 18 مارس/آذار 2016، عن عمر ناهز 79 عامًا. ^{[ 7 ]}