زمن الاستجابة (الصوت)

يشير زمن الاستجابة إلى فترة تأخير قصيرة (تُقاس عادةً بالمللي ثانية ) بين لحظة دخول إشارة صوتية إلى النظام ولحظة خروجها منه. تشمل العوامل التي قد تُساهم في زمن الاستجابة في نظام الصوت: التحويل من تناظري إلى رقمي ، والتخزين المؤقت ، ومعالجة الإشارة الرقمية ، وزمن الإرسال ، والتحويل من رقمي إلى تناظري ، وسرعة الصوت في وسط الإرسال .

يُعدّ زمن الاستجابة معيارًا بالغ الأهمية في مجال الصوت الاحترافي ، بما في ذلك أنظمة تضخيم الصوت ، وأنظمة المراقبة الصوتية (خاصةً تلك التي تستخدم سماعات الأذن )، والبث الإذاعي والتلفزيوني المباشر . وقد يؤدي زمن الاستجابة الصوتي المفرط إلى تدهور جودة المكالمات في تطبيقات الاتصالات . كما يُعدّ انخفاض زمن الاستجابة الصوتي في أجهزة الكمبيوتر أمرًا بالغ الأهمية للتفاعل .

في جميع الأنظمة، يمكن القول أن زمن الاستجابة يتكون من ثلاثة عناصر: تأخير الترميز ، وتأخير التشغيل، وتأخير الشبكة.

يُشار أحيانًا إلى زمن الاستجابة في المكالمات الهاتفية باسمتأخير الصوت من الفم إلى الأذن ؛قطاع الاتصالاتأيضًا مصطلحجودة التجربة(QoE). تُقاس جودة الصوت وفقًاالاتحاد الدولي للاتصالات؛ حيث تتدهور جودة المكالمة القابلة للقياس بسرعة عندما يتجاوز تأخير الصوت من الفم إلى الأذن 200 مللي ثانية.متوسط ​​رأي المستخدم(MOS) يُقارن بشكل شبه خطي بمقياس جودة الاتحاد الدولي للاتصالات - المحدد في المعايير G.107 ^{[ 1 ] و} G.108 ^{[ 2 ]} وG.109 ^{[ 3 ]} - بمعامل جودةR ^{يتراوح من 0} إلى 100. ويُشير متوسط ​​رأي المستخدم (MOS) بقيمة 4 ("جيد") إلىRتبلغ 80 أو أعلى؛ ولتحقيق قيمة R تبلغ 100، يتطلب الأمر متوسط ​​رأي مستخدم (MOS) يتجاوز 4.5.

يقوم الاتحاد الدولي للاتصالات و 3GPP بتصنيف خدمات المستخدم النهائي إلى فئات بناءً على حساسية زمن الوصول: ^{[ 4 ]}

وبالمثل، تشير توصية G.114 بشأن تأخير الصوت من الفم إلى الأذن إلى أن معظم المستخدمين "راضون جدًا" طالما أن زمن الاستجابة لا يتجاوز 200  مللي ثانية، مع قيمة R مقابلة تبلغ 90+. كما يلعب اختيار برنامج الترميز دورًا هامًا؛ فبرامج الترميز عالية الجودة (والتي تتمتع بأعلى عرض نطاق ترددي) مثل G.711 تُهيأ عادةً لتقليل زمن استجابة التشفير وفك التشفير إلى أدنى حد، وبالتالي يمكن تحقيق زمن استجابة أقل من 100 مللي ثانية على شبكة ذات إنتاجية كافية . ويُعد G.711 بمعدل بت 64 كيلوبت/ثانية طريقة التشفير الأكثر استخدامًا على شبكة الهاتف العامة .

قد يُمثل زمن الاستجابة مشكلةً خاصةً في منصات الصوت على أجهزة الكمبيوتر. تعمل تحسينات واجهة المستخدم المدعومة على تقليل التأخير إلى فترات زمنية قصيرة جدًا بحيث لا تستطيع الأذن البشرية إدراكها. ويمكن تقليل زمن الاستجابة عن طريق تقليل أحجام المخزن المؤقت. ^{[ 12 ]} يُعدّ ASIO من Steinberg أحد حلول التحسين الشائعة ، حيث يتجاوز منصة الصوت ويربط إشارات الصوت مباشرةً بمكونات بطاقة الصوت. تستخدم العديد من تطبيقات الصوت الاحترافية وشبه الاحترافية برنامج تشغيل ASIO، مما يسمح للمستخدمين بالعمل مع الصوت في الوقت الفعلي. ^{[ 13 ]} يوفر Pro Tools HD نظامًا منخفض زمن الاستجابة مشابهًا لـ ASIO. كما يتوافق Pro Tools 10 و11 مع برامج تشغيل واجهة ASIO.

نواة لينكس للوقت الحقيقي ^{[ 14 ]} هي نواة مُعدّلة تُغيّر تردد المؤقت القياسي الذي تستخدمه نواة لينكس، وتمنح جميع العمليات أو الخيوط إمكانية الحصول على أولوية في الوقت الحقيقي. هذا يعني أن عملية حساسة للوقت، مثل بث صوتي، يمكن أن تحصل على أولوية على عملية أخرى أقل حساسية، مثل نشاط الشبكة. كما يمكن ضبط هذه الخاصية لكل مستخدم على حدة (على سبيل المثال، يمكن أن تكون لعمليات المستخدم "tux" أولوية على عمليات المستخدم "nobody" أو على عمليات العديد من خدمات النظام ).

تستخدم العديد من أجهزة استقبال التلفزيون الرقمي الحديثة ، وأجهزة فك التشفير، وأجهزة استقبال الصوت والفيديو ، معالجة صوتية متطورة ، مما قد يُحدث تأخيرًا بين لحظة استقبال الإشارة الصوتية ولحظة سماعها عبر مكبرات الصوت. ونظرًا لأن أجهزة التلفزيون تُدخل أيضًا تأخيرات في معالجة إشارة الفيديو، فقد يؤدي ذلك إلى تزامن الإشارتين بشكل كافٍ بحيث لا يلاحظه المشاهد. مع ذلك، إذا كان الفرق بين تأخير الصوت وتأخير الفيديو كبيرًا، فقد يكون التأثير مزعجًا. تحتوي بعض الأنظمة على إعداد لمزامنة الصوت مع الصورة يسمح بضبط تأخير الصوت ليتزامن مع الفيديو، وقد تحتوي أنظمة أخرى على إعدادات متقدمة تسمح بإيقاف بعض خطوات معالجة الصوت.

Audio lag is also a significant detriment in rhythm games, where precise timing is required to succeed. Most of these games have a lag calibration setting whereby the game will adjust the timing windows by a certain number of milliseconds to compensate. In these cases, the notes of a song will be sent to the speakers before the game even receives the required input from the player in order to maintain the illusion of rhythm. Games that rely upon musical improvisation, such as Rock Band drums or DJ Hero, can still suffer tremendously, as the game cannot predict what the player will hit in these cases, and excessive lag will still create a noticeable delay between hitting notes and hearing them play.

Audio latency can be experienced in broadcast systems where someone is contributing to a live broadcast over a satellite or similar link with high delay. The person in the main studio has to wait for the contributor at the other end of the link to react to questions. Latency in this context could be between several hundred milliseconds and a few seconds. Dealing with audio latencies as high as this takes special training in order to make the resulting combined audio output reasonably acceptable to the listeners. Wherever practical, it is important to try to keep live production audio latency low in order to keep the reactions and interchange of participants as natural as possible. A latency of 10 milliseconds or better is the target for audio circuits within professional production structures.^[15]

Latency in live performance occurs naturally from the speed of sound. It takes sound about 3 milliseconds to travel 1 meter. Small amounts of latency occur between performers, depending on how they are spaced from each other and from stage monitors if these are used. This creates a practical limit to how far apart the artists in a group can be from one another. Stage monitoring extends that limit, as sound in the form of an electrical signal travels close to the speed of light through the cables that connect stage monitors.

Performers, particularly in large spaces, will also hear reverberation, or echo of their music, as the sound that projects from the stage, bounces off of walls and structures, and returns with latency and distortion. A primary purpose of stage monitoring is to provide artists with more primary sound so that they are not confused by the latency of these reverberations.

• التأخير (مؤثر صوتي)
• تأخير المجموعة وتأخير الطور

• التعاون الموسيقي لن يحدث أبدًا عبر الإنترنت في الوقت الفعلي