ليونيل كيرنز

ليونيل جون كيرنز (مواليد 16 فبراير 1937) كاتب ومُعلّم وفيلسوف وفنان متعدد المواهب، اشتهر بأشكاله الأدبية المبتكرة وإسهاماته في مجال الشعر الرقمي. ^{[ 1 ]} يُعتبر من أوائل الشعراء البارزين في تاريخ الأدب الطليعي الكندي. ^{[ 2 ]}

وُلد كيرنز في نيلسون، كولومبيا البريطانية ، كندا. كان والداه دوروثي ويلش وتشارلز فرانسيس كيرنز، طيارًا في الحرب العالمية الأولى، وكاتب قصص قصيرة، وناشطًا في مجال حماية البيئة. ^{[ 3 ]} خلال الحرب العالمية الثانية، انتقلت العائلة إلى بلدة ماكلويد، ألبرتا (التي تُعرف الآن باسم فورت ماكلويد )، حيث كان والده مدرب طيران في برنامج تدريب الطيارين التابع للكومنولث البريطاني (BCATP). ^{[ 4 ]} بعد الحرب، عادت العائلة إلى نيلسون، حيث أمضى كيرنز السنوات العشر التالية كطالب نشط، ورياضي (بيسبول وهوكي)، وموسيقي (مزمار القربة ^{[ 5 ]} والساكسفون). ^{[ 6 ]} تميزت هذه الفترة من حياته أيضًا برحلات متكررة مع والده سيرًا على الأقدام وعلى ظهور الخيل عبر البرية الطبيعية في جنوب شرق كولومبيا البريطانية. تُعد هذه الأنشطة والتجارب المبكرة مواضيع متكررة في أعمال كيرنز الأدبية. ^{[ 4 ]}

في عام 1955، انتقل كيرنز إلى فانكوفر والتحق بجامعة كولومبيا البريطانية (UBC)، حيث بدأ دراساته في اللغة والإعلام ، وانضم إلى مجموعة من الكتاب الشباب من بينهم جورج باورينغ وفرانك ديفي وفريد ​​واه . ^{[ 6 ]} كان كيرنز أحد مؤسسي مجلة الشعر المؤثرة " تيش" . ^{[ 7 ]} على مدار السنوات التسع التي قضاها كطالب وخريج ومدرس في جامعة كولومبيا البريطانية، كان من أبرز مرشديه إيرل بيرني ووارن تالمان ورونالد بيكر ، ^{[ 8 ]} الذين عرّفوه على أعمال مارشال ماكلوهان ونعوم تشومسكي .

في عام ١٩٦٤، وبعد تخرجه بدرجة الماجستير في الأدب والكتابة الإبداعية من جامعة كولومبيا البريطانية، فاز كيرنز بمنحة دراسية من الكومنولث لدراسة اللغويات في كلية الدراسات الشرقية والأفريقية (SOAS) بجامعة لندن . في إنجلترا، شارك بفعالية في حركة إحياء الشعر البريطاني ، وتأثر ببوب كوبينغ ، ودوم سيلفستر هويدارد، والعديد من أعضاء حركة الشعر الملموس . ^{[ ٩ ]} كما أمضى ستة أسابيع كمساعد إنتاج في موقع تصوير فيلم بيتر واتكينز المثير للجدل، " لعبة الحرب " (١٩٦٦)، الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، والذي تناول الحرب النووية وآثارها المدمرة على الحياة والنظام المدني في بريطانيا. ^{[ ٦ ]}

في عام 1966، وبعد عام من العمل الميداني في جزيرة ترينيداد ، عاد كيرنز إلى كندا ليتولى منصباً في قسم اللغة الإنجليزية بجامعة سيمون فريزر التي تم إنشاؤها حديثاً في بورنابي، ^{[ 9 ]} حيث قام بالتدريس على مدى العشرين عاماً التالية، ^{[ 10 ]} باستثناء عامي 1982-1983، عندما كان كاتباً مقيماً في جامعة كونكورديا في مونتريال. ^{[ 6 ]}

كانت معظم منشورات كيرنز المبكرة مطبوعة. عكست كتبه، مثل " على ضوء نهر ماكلون الفضي: أمثال إعلامية، قصائد، إشارات، إيماءات، وهجمات أخرى على الواجهة" (1969)، و "التقارب" (1984)، تركيزه على اللغة وأساليبه المبتكرة في العرض الأدبي. في السنوات اللاحقة، تبنى التقنيات والتطبيقات الحديثة، مما أتاح له دمج الرسومات والنصوص المترابطة والصوت والفيديو. جعله عمله، الذي طمس الخط الفاصل بين الأشكال التقليدية والوسائط الرقمية، رائدًا في مجال الأدب الإلكتروني المتنامي. وهو شخصية محورية في تطور الشعر في العصر الرقمي. ^{[ 1 ]}

قدّم كتاب كيرنز الأول، " أغاني الظروف " (1963)، دراسةً حول الوزن المتغير في الشعر الشفهي، مع التركيز على مجموعات التنفس الموجودة في الكلام ذي النسيج العاطفي. اقترح الكتاب نوعًا جديدًا من تدوين صفحات القصائد، يُسمى "البيت المتراص"، والذي يتميز بخط عمودي يُسمى "محور النبر" يمر عبر المقطع البارز في كل "قدم متراصة" من الجملة. استخدم كيرنز مجموعة من قصائده الخاصة لتوضيح النظام. ^{[ 6 ]} على الرغم من أنه تخلى في النهاية عن هذا التدوين لعدم جدواه، نظرًا لقيود الطباعة في ذلك الوقت، فقد نوقش "البيت المتراص" في العديد من المنشورات الأدبية، مما لفت انتباهًا دوليًا إلى أعماله المبكرة. في عام 1964، كتب الكاتب الأمريكي جاك كيرواك ، أحد رواد حركة بيت: "ليونيل كيرنز عبقري، هذا رأيي!" ^{[ 11 ]}

في عام ١٩٦٥، وأثناء دراسته للغويات التوليدية في كلية الدراسات الشرقية والأفريقية (SOAS) بجامعة لندن، أنتج كيرنز أشهر أعماله وأكثرها ديمومة، وهي ماندالا ميلاد الإله ، المعروفة الآن باسم ميلاد الإله/يونيفرس ، أو BoG/uVr . ^{[ ٦ ]} تتكون هذه الماندالا من صفر مكون من آحاد يحيط بواحد مكون من أصفار، وهي خوارزمية بسيطة تولد أي عدد من التكرارات المادية المختلفة. يُنسب إلى BoG/uVr ، بعرضها الثنائي للآحاد والأصفار، الفضل في كونها رمزًا أعلن عن العصر الرقمي. وهي تُعد اليوم واحدة من أقدم الأمثلة على الفن الرقمي. ^{[ ١ ]}

في جامعة سيمون فريزر ، حيث درّس بين عامي 1966 و1986، وهي فترة سبقت ظهور الإنترنت وشبكة الويب العالمية ، أنشأ كيرنز حلقات دراسية إلكترونية لطلابه، مستخدمًا لوحات إعلانات الحاسوب وأجهزة طرفية متاحة متصلة بجهاز الحاسوب المركزي البدائي الوحيد في الجامعة، ^{[ 12 ]} والذي استخدمه أيضًا لكتابة وتحرير وتنسيق عمله الذي نال استحسانًا واسعًا، " التقارب "، وهو كتاب مطوّل يتناول حادثة وقعت عام 1778 في خليج نوتكا، عندما اختلط الكابتن كوك وأفراد طاقم سفينتيه لمدة شهر كامل من التفاعل الاجتماعي غير المسبوق. وُصِف كتاب "التقارب" ، بتصميمه الفريد للصفحات وبنيته غير الخطية، بأنه نص تشعبي مطبوع، ونظرة فريدة من نوعها لما بعد الحداثة على العملية الاستعمارية، وهو أهم أعمال كيرنز. ^{[ 6 ]}

بعد تقاعده من جامعة سيمون فريزر عام ١٩٨٦، درّس كيرنز دورة دراسات عليا عبر الإنترنت بعنوان "علم التحكم الآلي للشعر" لصالح ConnectEd، وهي مؤسسة التعليم عن بُعد التابعة لمدرسة نيو سكول للبحوث الاجتماعية في مدينة نيويورك. ^{[ ٦ ]} وفي عام ١٩٨٨، أصبح أول كاتب مقيم إلكترونيًا، وساعد تريفور أوين في تأسيس مشروع WIER ، وهو برنامج كتابة إبداعية عبر الإنترنت لطلاب المدارس، ازدهر في جميع أنحاء كندا لأكثر من عشرين عامًا. ^{[ ٦ ] [ ١٣ ]} وعندما أصبح تطبيق HyperCard من Apple متاحًا، استخدمه كيرنز لإنشاء قصائد تفاعلية، ثم حوّلها لاحقًا إلى مستندات Flash تعمل على الويب. وعرض كيرنز إبداعاته الرقمية، بما في ذلك نسخة ملونة محدثة من "التقارب"، على موقعه الإلكتروني الخاص، والمتاح في أرشيف الإنترنت Wayback Machine .

زعم كيرنز أن غاية الشعر هي تحفيز الوعي، وإيقاظنا على حقيقة أننا ما زلنا هنا، أحياء، وأحرار في الفعل. مهمة الشاعر هي خداع اللغة لتظهر الحقيقة. ^{[ 14 ]} تحت الفكاهة والسخرية والشعور بالدهشة التي تطفو على السطح في معظم أعماله، تكمن طبقة من التساؤل الفكري الجاد والبيان الفلسفي. إن اختفاء العديد من أعماله الرقمية الآن نتيجة لتقادم الوسائط، يوازي قبوله لزوال التجربة وتقلب الحياة. الحضور والغياب، كالحياة والموت أو 1 و0، هما ثنائيات متناقضة مترابطة تتداخل مع الوجود. تبقى اهتمامات كيرنز الرئيسية: الزمن، واللغة، والذكاء، والوجود. ^{[ 15 ]}

أغاني الظروف. دار نشر تيش، 1963.

استمع يا جورج. دار إيماجو للنشر، 1965.

ميلاد الإله. تلالوك 10، الغلاف الخلفي، 1965.

الإشارة. مطبعة رايرسون، 1967.

على ضوء سيلفري ماكلون: أمثال إعلامية، قصائد، إشارات، إيماءات، واعتداءات أخرى على الواجهة. دار نشر دايلايت، 1969.

ميلاد الإله (قصيدة سينمائية)، مع جوردون باين، 1973.

حول الوقت. دار نشر كاليدونيا، 1974.

قصائد ليوم كندا في مانيتولين. دار بلوونتمنت للنشر، 1976.

التفاوض على دستور كندي جديد (فيلم شعري)، مع غوردون باين. المجلس الوطني للأفلام في كندا، 1974.

التدرب على أن تصبح إنسانًا. دار نشر كوتش هاوس، 1978.

تجاهل القنبلة: قصائد جديدة ومختارة. دار أوليتشان للنشر، 1982.

التقارب. دار نشر كوتش هاوس، 1984.

بضع كلمات تكفي. تالونبوكس، 2007.

Electropoeta: La leyenda de Silvery McLune: قصائد ليونيل كيرنز. ترجمة خافيير رايا. تم النشر بواسطة مركز الثقافة الرقمية. المكسيك. 2015. [تنسيق ePub التفاعلي] https://editorial.centroculturadigital.mx/libro/electropoeta#

• روبرت كريلي . "المزيد عن كيرنز". رسم بياني سريع: ملاحظات ومقالات مختارة. تحرير دونالد ألين. مؤسسة الفصول الأربعة، 1970، ص  269-270.

• جورج باورينغ. "الميتافيزيقا في الزمن: شعر ليونيل كيرنز". طريقة مع الكلمات. مطبعة أوبرون ، 1983، ص  101-120.

• ليان مويس. "حوار مونولوج التاريخ والشعر الغنائي: تقارب ليونيل كيرنز". رسالة مفتوحة. السلسلة السابعة، العدد 4 (صيف 1989)، الصفحات  15-27.

• مانينا جونز. "مدخلات السجل: استكشاف الفضاء الخطابي في تقارب ليونيل كيرنز". ما وراء تيش. نيو ويست، 1991، ص  222-234.

• جرانت ويليامز. "القراءة ضد الاستهلاك: الميتافيزيقيا في كتاب ليونيل كيرنز "التقارب". الشعر الكندي (ربيع 91) ص  40-53.

• جيم أندروز. "عن ليونيل كيرنز". فيسبو. 2004. www.vispo.com/kearns

• جيسيكا لانجستون. “ثم والآن يتقاربان: أمة ليونيل كيرنز المعقدة”. دراسات في الأدب الكندي / Études en littérature canadienne، المجلد 35، العدد 1، 2010، الصفحات من  40 إلى 55.

• تُحفظ سجلات ليونيل كيرنز في قسم المجموعات الخاصة والكتب النادرة بجامعة سيمون فريزر.
• تُحفظ أرشيفات ليونيل كيرنز في مكتبة وأرشيفات كندا.