ماتسوكازي
| ماتسوكازي | |
|---|---|
| 松風 | |
| العنوان باللغة الانجليزية | الريح في الصنوبر |
| كتبه | كانامي |
| تمت المراجعة بواسطة | زيامي موتوكيو |
| فئة | 3- كاتسورا مونو |
| مزاج | موغن |
| أسلوب | فيوريو |
| الشخصيات | Shite Matsukaze tsure Murasame waki كاهن قروي aikyōgen |
| مكان | سوما-كو، كوبي |
| وقت | الخريف - الشهر التاسع |
| مصادر | كوكينشو ، سينشوشو |
ماتسوكازي (松風، الريح في أشجار الصنوبر ) هي مسرحية من الفئة الثالثة، أسلوب المرأة، من تأليف كانامي ، وراجعها زيامي موتوكييو . وهي واحدة من أكثر مسرحيات نو احترامًا، وقد تم ذكرها أكثر من أي مسرحية أخرى في كتابات زيامي، [1] وتم تصويرها عدة مرات في الفنون البصرية.
حبكة
الشخصيتان الرئيسيتان هما الأرواح المتبقية للأختين ماتسوكازي ( الريح في أشجار الصنوبر ) وموراسامي ( مطر الخريف ) ، اللتين عاشتا في القرن التاسع في خليج سوما في مقاطعة سيتسو ، حيث كانتا تغرفان محلول ملحي من أجل صنع الملح. [2] كان أحد رجال البلاط، المستشار الأوسط أريوارا نو يوكيهيرا ، يغازلهما أثناء نفيه إلى سوما لمدة ثلاث سنوات. بعد وقت قصير من رحيله، جاءت أنباء وفاته وماتا من الحزن. إنهما باقيتان كأرواح أو أشباح، مرتبطة بالعالم الفاني من خلال ارتباطهما العاطفي بالرغبات البشرية: [3] هذا موضوع شائع في نو.
تبدأ المسرحية بمشهد لقس متجول يسأل أحد السكان المحليين عن نصب تذكاري يراه. ويشرح له السكان المحليون أن النصب التذكاري مخصص للأختين. ويتبع ذلك مشهد حيث تسحر الأختان، وهما تغرفان ماء البحر في عربة الملح الخاصة بهما في الليل، برؤية القمر في الماء، وتحاولان التقاطه. [4]
يحلم الكاهن بأنه يلتقي بهما عندما يطلب منهما سكنًا. وبعد الكشف عن هويتهما، يشرحان ماضيهما، ويتغلب عليهما حبهما وشوقهما ليوكيهيرا. بعد أن ارتدت ماتسوكازي رداء الصيد والقبعة الملكيين اللذين تركهما لها رجل البلاط، أخطأت في اعتبار شجرة الصنوبر حبها، وانضمت إليها موراسامي لفترة وجيزة في الجنون، [5] قبل أن تتعافى، وتنتقل من عالم التعلق العاطفي الفاني، وتترك أختها وراءها.
المصادر والموضوعات
يعزو رويال تايلر وعلماء آخرون الجزء الأكبر من العمل إلى زيامي، زاعمين أنه مبني على قطعة رقص قصيرة لوالده كانامي. [1] تشير محتويات المسرحية بقوة إلى عناصر من مونوجاتاري جينجي ، وخاصة الفصول التي يقع فيها هيكارو جينجي في حب سيدة في أكاشي ويتركها لاحقًا (مؤقتًا). يقتبس القسم المبكر الذي كتبه كانامي من فصل "سوما" من مونوجاتاري ، [6] يستحضر إعداد المسرحية في سوما هذه الأحداث وموضوع نساء الشاطئ اللاتي، بعد علاقة غرامية مع أحد رجال البلاط رفيعي المستوى، يُتركن في انتظار عودته. تحتوي المسرحية أيضًا على العديد من الإشارات إلى لغة مونوجاتاري ، والتي كان من الممكن أن يتعرف عليها شعراء عصر زيامي. [7]
يحمل اسم الشخصية الرئيسية وعنوان المسرحية، ماتسوكازي ، معنى شعريًا مزدوجًا. على الرغم من أن ماتسو يمكن أن تعني "شجرة الصنوبر" (松)، إلا أنها يمكن أن تعني أيضًا "الانتظار" أو "الشوق" (待つ). تتوق ماتسوكازي لعودة حبيبها من البلاط، مثل امرأة أكاشي في جينجي ، ومثل المرأة في مسرحية زيامي إيزوتسو . يقارن تايلر أيضًا بين اسمي الأختين وعنصر تقليدي في الشعر الصيني، مشيرًا إلى سلالات مختلفة من الموسيقى مثل مطر الخريف والريح في أشجار الصنوبر؛ مطر الخريف قوي ولطيف بشكل متقطع، بينما الريح في أشجار الصنوبر ناعمة وثابتة. على الرغم من أن الشخصيات في المسرحية تمثل في الواقع السمات المعاكسة - ماتسوكازي تتناوب بين الانفجارات العاطفية القوية والهدوء اللطيف بينما تظل أختها إلى حد كبير في الخلفية، وتعمل كتأثير وسيط على ماتسوكازي - إلا أن المقارنة مع ذلك صحيحة ومثيرة للاهتمام.
أخيرًا، يقدم تايلر فكرة مفادها أن المرأتين هما جانبان لنفسية واحدة، أو أنهما "جوهرتان نقيتان للمشاعر الإنسانية... صوتان توأمان لموسيقى الشوق" [8] وليسا شخصين متكاملين في الواقع.
الأوبرا
أصبحت ماتسوكازي موضوعًا لأوبرا للملحن الياباني توشيو هوسوكاوا ، كتبها لشركة الرقص ساشا والتز . تم تكليفها وعرضها لأول مرة في مسرح رويال دي لا مونيه في بروكسل عام 2011 [9] وقد تم الترحيب بها باعتبارها انتصارًا للأوبرا المعاصرة وللملحن. جال الإنتاج في وارسو ولوكسمبورج وبرلين وليل.
انظر أيضا
ملحوظات
- ^ ab Tyler 1992، ص 183.
- ^ هـ. فارلي، الثقافة اليابانية (2000) ص 117
- ^ هـ. فارلي، الثقافة اليابانية (2000) ص 117
- ^ أ. والي، مسرحيات نو في اليابان (1976) ص 205
- ^ T Hare, Zeami's Style (1996) ص 176
- ^ أ. والي، مسرحيات نو في اليابان (1976) ص 204
- ^ جوف 1991، ص 65.
- ^ تايلر 1992، ص 191.
- ^ روبن، ويليام (4 أغسطس 2011). "عدم القدرة على التنبؤ بالأحداث". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 يونيو 2018 .
مراجع
- تايلر، رويال (1992). دراما نو اليابانية . لندن: كتب بنغوين. ص 183-204.
- جوف، جانيت إميلي (1991). دراما نو و"حكاية جينجي": فن التلميح في خمس عشرة مسرحية كلاسيكية . مطبعة جامعة برينستون.
