تسوكيوكا يوشيتوشي

تسوكيوكا يوشيتوشي ( باليابانية :月岡芳年؛ يُسمى أيضًا تايسو يوشيتوشي大蘇芳年؛ 30  أبريل 1839  - 9  يونيو 1892) كان صانع طباعة ياباني . ^{[ 1 ]}

يُعرف يوشيتوشي على نطاق واسع بأنه آخر أساتذة فن أوكيو-إي، وهو فن الطباعة والرسم على الخشب . كما يُعتبر أحد أبرز رواد هذا الفن. امتدت مسيرته الفنية على فترتين  : أواخر عصر إيدو في اليابان، وبدايات العصر الحديث بعد إصلاحات ميجي . وكحال العديد من اليابانيين، كان يوشيتوشي مهتمًا بكل ما هو جديد من العالم، لكن مع مرور الوقت، ازداد قلقه حيال فقدان جوانب عديدة من الثقافة اليابانية التقليدية، ومنها فن الطباعة على الخشب.

مع نهاية مسيرته المهنية، كان يوشيتوشي يخوض صراعًا شبه فردي ضد الزمن والتكنولوجيا. فبينما كان يعمل بالطريقة التقليدية، كانت اليابان تتبنى أساليب الإنتاج الغربي واسع النطاق كالتصوير الفوتوغرافي والطباعة الحجرية . ومع ذلك، وفي ظلّ اليابان التي كانت تنأى بنفسها عن ماضيها، تمكّن يوشيتوشي، بمفرده تقريبًا، من الارتقاء بفن الطباعة الخشبية اليابانية التقليدية إلى مستوى جديد، قبل أن يندثر هذا الفن فعليًا برحيله.

وقد لخص جون ستيفنسون حياته قائلاً :

لقد منحت شجاعة يوشيتوشي ورؤيته وقوة شخصيته فن أوكيو-إي جيلاً آخر من الحياة، وأضاءته بآخر ومضة من المجد.

وُلد يوشيتوشي في حي شينباشي بإيدو القديمة عام ١٨٣٩، وكان اسمه الأصلي أواريا يونيجيرو. كان والده تاجرًا ثريًا ارتقى إلى مرتبة الساموراي بفضل المال . في سن الثالثة، غادر يوشيتوشي منزله ليعيش مع عمه، وهو صيدلي لم يكن له ابن، وكان شديد التعلق بابن أخيه. في سن الخامسة، أبدى يوشيتوشي اهتمامًا بالفن وبدأ بتلقي دروس من عمه. في عام ١٨٥٠، عندما كان في الحادية عشرة من عمره، أصبح يوشيتوشي تلميذًا لكونيوشي ، أحد كبار أساتذة الطباعة الخشبية اليابانية. أطلق كونيوشي على تلميذه الجديد اسم "يوشيتوشي"، دلالةً على انتمائه لمدرسة أوتاغاوا. على الرغم من أنه لم يُعتبر خليفة كونيوشي خلال حياته، إلا أنه يُعد اليوم أهم تلاميذه.

خلال فترة تدريبه، ركّز يوشيتوشي على صقل مهاراته في الرسم ونسخ رسومات معلمه. شدّد كونيوشي على الرسم من الواقع، وهو أمر غير مألوف في التدريب الياباني، إذ كان هدف الفنان آنذاك هو إيصال جوهر الموضوع لا تقديم تمثيل حرفي له. كما تعلّم يوشيتوشي عناصر تقنيات الرسم الغربية والمنظور من خلال دراسة مجموعة كونيوشي من المطبوعات والنقوش الأجنبية.

ظهرت أولى مطبوعات يوشيتوشي عام ١٨٥٣، لكن لم يظهر أي عمل آخر لسنوات عديدة، ربما نتيجة لمرض أستاذه كونيوشي في سنواته الأخيرة. ورغم صعوبة حياته بعد وفاة كونيوشي عام ١٨٦١، إلا أنه تمكن من إنتاج بعض الأعمال، حيث عُرفت ٤٤ مطبوعة له منذ عام ١٨٦٢. وفي العامين التاليين، نُشرت له ٦٣ تصميمًا، معظمها مطبوعات لمسرح الكابوكي . كما ساهم بتصاميم في سلسلة توكايدو لعام ١٨٦٣ التي أنتجها فنانو مدرسة أوتاغاوا تحت رعاية كونيسادا .

تُصوّر العديد من مطبوعات يوشيتوشي في ستينيات القرن التاسع عشر مشاهد عنف وموت بشعة. استلهم يوشيتوشي هذه المواضيع جزئيًا من وفاة والده عام ١٨٦٣، ومن الفوضى والعنف اللذين سادا اليابان آنذاك، والتي كانت تشهد في الوقت نفسه انهيار النظام الإقطاعي الذي فرضته شوغونية توكوغاوا ، فضلًا عن تأثير الاحتكاك بالغربيين. في أواخر عام ١٨٦٣، بدأ يوشيتوشي برسم اسكتشات عنيفة، أُدمجت لاحقًا في مطبوعات معارك صُممت بأسلوب دموي ومبالغ فيه. لاقت هذه المطبوعات استحسان الجمهور، وبدأ يوشيتوشي يتبوأ مكانة مرموقة بين فناني أوكيو-إي في إيدو. ومع دخول البلاد في حالة حرب، أتاحت صور يوشيتوشي لمن لم يشاركوا مباشرة في القتال فرصة معايشة الحرب بشكل غير مباشر من خلال تصاميمه. لم يقتصر انجذاب الجمهور إلى أعمال يوشيتوشي على براعته في التكوين والرسم فحسب، بل شمل أيضًا شغفه وانخراطه العميق في موضوعاته. إلى جانب متطلبات ناشري ومستهلكي الطباعة الخشبية، كان يوشيتوشي يحاول أيضًا طرد شياطين الرعب التي كان يعاني منها هو ومواطنوه.

مع ازدياد شهرته، تمكن يوشيتوشي من نشر 95 تصميمًا إضافيًا له عام 1865، معظمها في مواضيع عسكرية وتاريخية. ومن بين هذه التصاميم، برزت سلسلتان كشفتا عن إبداع يوشيتوشي وأصالته وخياله. السلسلة الأولى، تسوزوكو سايوكي ("رحلة حديثة إلى الغرب ")، تتناول قصة بطل شعبي صيني. أما السلسلة الثانية، واكان هياكو مونوغاتاري ("مئة قصة من الصين واليابان")، فتُصوّر قصص الأشباح التقليدية.

بين عامي 1866 و1868، ابتكر يوشيتوشي صورًا مثيرة للقلق، لا سيما في سلسلة " إيمي نيجوهاسشوكو " (ثمانية وعشرون جريمة قتل شهيرة مصحوبة بأشعار). تُظهر هذه المطبوعات عمليات قتل بتفاصيل دقيقة للغاية، مثل قطع رؤوس النساء مع وجود آثار دماء على أرديتهن. ^{[ 2 ]} ويمكن العثور على أمثلة أخرى في الشخصيات الغريبة لسلسلة " كينسي كيوغيدن " (سير رجال العصر الحديث) لعام 1866، والتي صوّرت صراع السلطة بين عصابتين للمقامرة، وسلسلة "أزوما نو نيشيكي أوكيو كودان " لعام 1867. في عام 1868، عقب معركة أوينو ، أنتج يوشيتوشي سلسلة "كايداي هياكو سينسو" التي يصوّر فيها جنودًا معاصرين كشخصيات تاريخية بأسلوب شبه غربي، مستخدمًا لقطات مقرّبة وزوايا غير مألوفة، وغالبًا ما يُظهرهم في خضم المعركة بتعابير يائسة.

يُقال إن أعمال يوشيتوشي في الفترة "الدموية" قد أثرت في كتّاب مثل جونيتشيرو تانيزاكي (1886-1965)، بالإضافة إلى فنانين مثل تادانوري يوكو وماسامي تيراوكا . ورغم أن يوشيتوشي اشتهر بهذا الأسلوب، إلا أن المطبوعات "الدموية" لا تمثل سوى جزء صغير من أعماله.

بحلول عام ١٨٦٩، كان يوشيتوشي يُعتبر من أفضل فناني الطباعة الخشبية في اليابان. إلا أنه بعد فترة وجيزة، توقف عن تلقي طلبات العمل، ربما لأن الجمهور ملّ من مشاهد العنف. وبحلول عام ١٨٧١، أصيب يوشيتوشي باكتئاب حاد، وأصبحت حياته الشخصية مضطربة للغاية، واستمرت هذه الاضطرابات بشكل متقطع حتى وفاته. عاش في ظروف مزرية مع عشيقته المخلصة، أوكوتو، التي باعت ملابسها وممتلكاتها لإعالته. وفي إحدى المرات، اضطرا إلى حرق ألواح أرضية المنزل للتدفئة. ويُقال إنه في عام ١٨٧٢، عانى من انهيار عصبي كامل بعد أن صُدم من قلة الإقبال على تصاميمه الأخيرة.

في العام التالي، انقلبت أحواله رأسًا على عقب، إذ تحسنت حالته المزاجية، وبدأ بإنتاج المزيد من المطبوعات. قبل عام ١٨٧٣، كان يوقع معظم مطبوعاته باسم "إيكايسائي يوشيتوشي". إلا أنه، كنوع من تأكيد الذات، غيّر اسمه الفني في ذلك الوقت إلى "تايسو" (بمعنى "القيامة العظيمة"). ومع انتشار الصحف في ظلّ حركة التحديث، تمّ توظيف يوشيتوشي لإنتاج "نيشيكي" الإخبارية. كانت هذه مطبوعات خشبية مصممة كرسوم توضيحية كاملة الصفحة لمرافقة المقالات، والتي كانت تتناول عادةً مواضيع مثيرة للجدل مثل قصص "الجرائم الحقيقية". مع ذلك، ظلّ وضع يوشيتوشي المالي غير مستقر، وفي عام ١٨٧٦، باعت عشيقته أوكوتو نفسها لبيت دعارة لمساعدته، في بادرة إخلاص.

مع اندلاع ثورة ساتسوما عام ١٨٧٧، التي شهدت محاولة أخيرة من النظام الإقطاعي القديم لإيقاف اليابان الجديدة، ارتفع توزيع الصحف بشكل كبير، وازداد الطلب على فناني الطباعة الخشبية، وبرز يوشيتوشي بشكل لافت. في أواخر عام ١٨٧٧، ارتبط بعشيقة جديدة، وهي الغيشا أوراكو؛ ومثل أوكوتو، باعت ملابسها وممتلكاتها لإعالته، وعندما انفصلا بعد عام، عملت هي الأخرى في بيت دعارة. منحته أعمال يوشيتوشي شهرة أوسع، وكان المال عونًا له، لكنه لم يستقر وضعه المادي إلا في عام ١٨٨٢.

تسببت سلسلة من صور "بيجين-غا" التي صُممت عام 1878 بعنوان "بيجين شيتشي يوكا" في مشاكل سياسية ليوشيتوشي، لأنها صورت سبع خادمات من البلاط الإمبراطوري وذكرت أسماءهن. ربما لم تكن الإمبراطورة ميجي نفسها راضية عن هذا الأمر وعن أسلوب رسم صورتها في السلسلة.

نشر يوشيتوشي كتاب " مرآة الجنرالات المشهورين في اليابان العظمى "، وهو عبارة عن سلسلة من 51 عملاً تصور رجالاً عظماء من الأساطير اليابانية إلى فترة إيدو ، وذلك في الفترة من 1877 إلى 1882، مما زاد من شهرته. ^{[ 3 ]}

في عام ١٨٨٠، التقى بامرأة أخرى، وهي غيشا سابقة لديها طفلان، تُدعى ساكاماكي تايكو. تزوجا عام ١٨٨٤، وبينما استمر في نزواته النسائية، يبدو أن طبعها اللطيف والصبور قد ساعد في استقرار سلوكه. أصبح أحد أبناء تايكو، الذي تبناه يوشيتوشي كابن، تلميذًا له، وعُرف منذ ذلك الحين باسم تسوكيوكا كوغيو . ^{[ ١ ]}

في عام ١٨٨٣، نشر يوشيتوشي لوحة " فوجيوارا نو ياسوماسا جيكا روتيكي زو " ( فوجيوارا نو ياسوماسا يعزف على الناي )، وهي لوحة أوكيو-إي، مستوحاة من رسم أصلي عُرض في معرض اللوحات اليابانية في العام السابق. تستند هذه اللوحة إلى قصص سيتسوا المكتوبة في " كونجاكو مونوغاتاريشو " و" أوجي شوي مونوغاتاري "، اللتين جُمعتا بين القرنين الثاني عشر والثالث عشر، وتصور قاطع طريق يُدعى هاكاماداري وهو يحاول مهاجمة فوجيوارا نو ياسوماسا، الذي يعزف على الناي، لكنه يعجز عن الحركة بسبب ضغط ياسوماسا الصامت. تُعتبر هذه اللوحة من أفضل أعمال يوشيتوشي. ^{[ ٤ ]}

ظهرت مسرحية يوشيتوشي الشهيرة، وإن كانت آسرة، "أوشو أداتشيغاهارا هيتوتسويا نو زو" (البيت الوحيد في مستنقع أداتشي) عام 1885. يصور هذا العمل أسطورة الكيجو في مسرحية كوروزوكا المكتوبة في " شوي واكاشو "، التي جُمعت في القرن الحادي عشر، وتُعرض مسرحية كوروزوكا أيضًا في مسرحيات نو وكابوكي وجوروري . [ 5 ^{] يُعد هذا} العمل المروع أيقونيًا بحد ذاته ومؤثرًا في تاريخ كينباكو الحديث ، حيث انبهر إيتو سيو بتصوير يوشيتوشي الدقيق لساكاسا زوري (التعليق رأسًا على عقب).

صنّفت إحدى أعداد مجلة الفنون والأزياء " طوكيو هاياري هوسوميكي " الصادرة عام 1885 يوشيتوشي كأفضل فنان أوكيو-إي، متفوقاً على معاصريه في عصر ميجي مثل أوتاغاوا يوشيكو وتويوهارا كونيتشيكا . وبذلك حقق شهرة واسعة وإشادة نقدية كبيرة.

في هذه المرحلة، كانت صناعة الطباعة الخشبية تعاني من ضائقة شديدة. فقد توفي جميع فناني الطباعة الخشبية العظماء في أوائل القرن - هيروشيغي ، وكونيسادا ، وكونيوشي - قبل عقود، وكانت الطباعة الخشبية كشكل فني تحتضر في خضم فوضى تحديث اليابان.

أصرّ يوشيتوشي على معايير إنتاج عالية وساعد في إنقاذها مؤقتًا من الانحطاط. أصبح معلمًا بارعًا وكان لديه تلاميذ بارزون مثل توشيكاتا ميزونو وتوشيهيدي ميغيتا وغيرهم.

كانت سنواته الأخيرة من بين أكثر سنواته إنتاجية، حيث قدم سلسلته الرائعة " مائة جانب من جوانب القمر" (1885-1892)، و" أشكال جديدة لستة وثلاثين شبحًا" (1889-1892)، بالإضافة إلى بعض اللوحات الثلاثية المتقنة لممثلي ومشاهد مسرح الكابوكي .

وخلال هذه الفترة تعاون أيضاً مع صديقه الممثل إيشيكاوا دانجورو وآخرين، في محاولة للحفاظ على بعض الفنون اليابانية التقليدية.

في سنواته الأخيرة، بدأت مشاكله النفسية بالعودة. في أوائل عام ١٨٩١، دعا أصدقاءه إلى تجمع فني لم يكن موجودًا في الواقع، بل كان مجرد وهم. كما تدهورت حالته الصحية، وتفاقمت محنته عندما سُرقت جميع أمواله في عملية سطو على منزله. بعد ظهور المزيد من الأعراض، أُدخل إلى مستشفى للأمراض العقلية. غادره في مايو ١٨٩٢، لكنه لم يعد إلى منزله، بل استأجر غرفًا.

توفي بعد ثلاثة أسابيع في غرفة مستأجرة، في 9 يونيو 1892، إثر نزيف دماغي. كان عمره 53 عامًا. أُقيم نصب تذكاري حجري ليوشيتوشي في حديقة موكوجيما هياكاين، طوكيو، عام 1898.

يحجب القمر الصيفي الليل ببريق متزايد

أنتج خلال حياته العديد من سلاسل المطبوعات، وعددًا كبيرًا من اللوحات الثلاثية، تميز الكثير منها بجودة فنية عالية. اثنتان من أشهر ثلاث سلاسل له، وهما " مئة وجه للقمر" و "ستة وثلاثون شبحًا" ، تضمّان العديد من الروائع. أما السلسلة الثالثة، "اثنان وثلاثون وجهًا للعادات والتقاليد" ، فقد كانت لسنوات عديدة الأكثر تقديرًا بين أعماله، لكنها لم تعد تحظى بنفس المكانة الآن. كما تضمّ سلاسل أخرى أقل شهرة العديد من المطبوعات الرائعة، بما في ذلك " جنرالات اليابان المشهورون" ، و"مجموعة من الرغبات" ، و "مجموعة مختارة جديدة من صور الديباج الشرقي" ، و "حياة الناس المعاصرين" .

على الرغم من استمرار الطلب على مطبوعاته لبضع سنوات، إلا أن الاهتمام به تراجع في نهاية المطاف، سواء في اليابان أو في جميع أنحاء العالم. كان الرأي السائد في تلك الفترة أن جيل هيروشيغي كان بالفعل آخر جيل من فناني الطباعة الخشبية العظماء، وتوقف هواة الجمع الأكثر تقليدية عند جيل أوتامارو وتويوكوني.

ومع ذلك، بدءًا من سبعينيات القرن العشرين، عاد الاهتمام به، وأظهرت إعادة تقييم أعماله جودة وأصالة وعبقرية أفضل أعماله، والدرجة التي نجح بها في الحفاظ على أفضل ما في الطباعة الخشبية اليابانية القديمة، مع دفع المجال إلى الأمام من خلال دمج الأفكار الجديدة من الغرب، بالإضافة إلى ابتكاراته الخاصة.

• مئة قصة عن اليابان والصين (1865-1866)
• سير رجال العصر الحديث (1865-1866)
• ثمانية وعشرون جريمة قتل شهيرة مصحوبة بأبيات شعرية (1866-1869)
• مائة محارب (1868-1869)
• سير حياة النمور الشجاعة السكرى (1874)
• مرآة الجمال الماضي والحاضر (1876)
• مرآة الجنرالات المشهورين في اليابان العظمى (1876-1882)
• مجموعة من الرغبات (1877)
• ثمانية عناصر للشرف (1878)
• أربع وعشرون ساعة مع عاهرات شيمباشي وياناجيباشي (1880)
• محاربون يرتجفون شجاعة (1883–1886)
• يوشيتوشي مانغا (1885–1887)
• مائة جانب من جوانب القمر (1885-1892)
• شخصيات العصر الحديث (1886-1888)
• اثنان وثلاثون جانباً من العادات والتقاليد (1888) "Fuzoku sanjuniso – Aitasou"
• أشكال جديدة لستة وثلاثين شبحًا (1889-1892)

تتألف سلسلة يوشيتوشي " مائة وجه للقمر" من مائة لوحة خشبية، نُشرت في سنواته الأخيرة، بين عامي 1885 و1892. وعلى الرغم من أن بعض المطبوعات لا تصور القمر، إلا أنه يمثل موضوعًا موحدًا للسلسلة بأكملها.

تتألف سلسلة يوشيتوشي " مرآة الجنرالات المشهورين في اليابان العظمى" من واحد وخمسين لوحة خشبية، نُشرت في منتصف عمره، بين عامي 1877 و1882.

• 
  تصوير للإمبراطور جيمو الملتحي مع قوسه الطويل المميز وغراب ثلاثي الأرجل يرافقه
• 
  كاميتسوكي نو ياتسونادا يهاجم قلعة ساوهيمي
• 
  روكو سون تسونيموتو (المعروف أيضًا باسم ميناموتو نو تسونيموتو )
• 
  ميناموتو نو يوشي
• 
  ميناموتو نو يوشيميتسو يعلم تويوهارا نو توكياكي في الموسيقى
• 
  ميناموتو نو يوريتومو وحاشيته يطلقون طيور الكركي حداداً على قتلى الحرب في غزو موتسو وديوا
• 
  سايميو-جي توكيوري (المعروف أيضًا باسم هوجو توكيوري )
• 
  كوسونوكي ماساشيجي
• 
  موري موتوناري
• 
  تويوتومي هيدييوشي وكاتو كيوماسا

• 
  " ياويا أوشيشي "
• 
  تصميم من سلسلة يوشيتوشي الشهيرة للنساء الجميلات Fuzoku Sanjuniso (1888)
• 
  محاربون يرتجفون شجاعة  : غوشو نو غورومارو يأسر سوغا توكيمون . من فيلم انتقام الأخوين سوغا .
• 
  أشكال جديدة لستة وثلاثين شبحًا : اللورد سادانوبو ( فوجيوارا نو تاداهيرا ) يهدد شيطانًا في القصر ليلًا.
• 
  أشكال جديدة لستة وثلاثين شبحًا : أوموري هيكوشيتشي يحمل امرأة عبر النهر؛ وبينما يفعل ذلك، يرى أن لها قرونًا في انعكاسها.
• 
  أشكال جديدة من ستة وثلاثين شبحًا : إي نو هاياتا يقتل نوي في القصر الإمبراطوري.

• الليل في اللوحات (الفن الشرقي) ، بما في ذلك لوحة "مائة وجه للقمر".

• يُعد كتاب إريك فان دن إنج وروبرت شاب، " الجمال والعنف: مطبوعات يابانية ليوشيتوشي 1839-1892" (هافيلاند، أيندهوفن، 1992؛ جمعية الفنون اليابانية ، أمستردام) العمل المرجعي الأساسي عنه.
• فوربس، أندرو؛ هينلي، ديفيد (2012). سبعة وأربعون رونين: طبعة تسوكيوكا يوشيتوشي . شيانغ ماي: كتب كوجنوسنتي. الرقم التعريفي القياسي: B00ADQGLB8
• فوربس، أندرو؛ هينلي، ديفيد (2012). 28 جريمة قتل شهيرة . شيانغ ماي: دار نشر كوجنوسينتي. ASIN: B00AGHJVOS
• يُعد كتاب "شينيتشي سيجي، يوشيتوشي: المنحط الرائع " (كودانشا، طوكيو، 1985) عرضًا ممتازًا، وإن كان نادرًا، لأعماله.
• يحتوي كتاب تي. ليبرثسون، " الخرف الإلهي: مطبوعات يوشيتوشي الخشبية" (معرض شوغون، واشنطن، 1981)، على رسوم توضيحية صغيرة للعديد من أعماله الأقل شهرة.
• جون ستيفنسون، مائة جانب من جوانب القمر ليوشيتوشي (جمعية سان فرانسيسكو للرسوم البيانية، ريدموند، 1992)
• جون ستيفنسون، نساء يوشيتوشي: سلسلة المطبوعات "فوزوكو سانجونيسو" (دار نشر أفيري، 1986)
• جون ستيفنسون، أشباح يوشيتوشي الستة والثلاثون (ويذرل، نيويورك، 1983)
• جون ستيفنسون، حكايات يوشيتوشي الغريبة (أمستردام. دار هوتي للنشر 2005).