شركة ميغري

تُشير لوحة "السرية الهزيلة" أو "سرية الكابتن رينير ريال والملازم كورنيليس ميشيلز بلاو " إلى الصورة الجماعية الوحيدة للميليشيا، أو "شوترستوك" ، التي رسمها فرانس هالس خارج هارلم . تُعرض اللوحة اليوم في متحف أمستردام ، وهي مُعارة إلى متحف ريكز ، حيث تُعتبر من أبرز معالم قاعة الشرف . لم يكن هالس راضيًا عن عناء السفر إلى أمستردام لإنجاز اللوحة، وعلى عكس لوحاته الجماعية السابقة، لم يتمكن من تسليمها في الوقت المحدد. لذا، تعاقد الشخصان المرسومان مع بيتر كود لإتمام العمل.

كُلِّف هالس برسم هذه اللوحة في الأصل عام ١٦٣٣، بعد الاستقبال الحافل الذي لاقته لوحته السابقة التي تصوّر مجموعة من الميليشيا، بعنوان " ضباط سرية ميليشيا سانت أدريان عام ١٦٣٣" ، حيث يحمل جميع الرتباء أعلامًا، بينما يحمل جميع الضباط أسلحتهم. وظهر الرقباء في اللوحة وهم يحملون رماحًا طويلة لتمييزهم عن الضباط الذين يحملون رماحًا قصيرة . ويبدو أن هالس كان ينوي في البداية رسم نسخة أمستردامية من اللوحة نفسها، بدءًا من اليسار بحامل علم مبتسم يرتدي سترة أنيقة بأكمام مقطوعة مزينة بالدانتيل، ويحمل علمًا بلون وشاحه. ورغم أنه من المستحيل تحديد الجانب الذي بدأ هالس الرسم منه، إلا أن الضوء يسقط على الشخصيات من اليسار وفقًا لأسلوب هالس "المعتاد"، وهذا هو أيضًا موضع أهم الشخصيات في اللوحة. وبما أن كل شخص رُسمت صورته دفع ثمنها بنفسه، يُفترض أن هالس بدأ بأهم الشخصيات ليُتيح مساحة على اللوحة لضباط آخرين يدفعون ثمنها. سواءً بدأ هالس الرسم من اليسار أم رسم تخطيطًا للمجموعة بأكملها دفعة واحدة، فقد رُسم حامل الراية على اليسار في هذه اللوحة بأسلوبٍ لافتٍ للنظر، من أعلى قبعته إلى مقدمة حذائه. ربما كان الهدف من ذلك إثبات قدرة هالس على رسم لوحة "شوترستوك" بأسلوب أمستردام، الذي يشمل كامل الشخصية، لصناع القرار في أمستردام. أما في هارلم، فكان الحرس المدني يُصوَّر تقليديًا بأسلوب " كنيستوك "، أي "مقطوع الركبة" في لوحاتٍ تصل إلى ثلاثة أرباع الطول.

حامل الراية هو نيكولاس فان بامبيك. يجلس بجانبه الكابتن ريال، مرتدياً قبعة وحاملاً عصا القيادة، والملازم كورنيليس ميشيلز بلاو، أصلع الرأس ويحمل رمحاً. كلما اتجهنا إلى اليمين، قلّ التشابه بين اللوحتين. في عام ١٦٣٦، استُدعي هالس إلى أمستردام لإتمام اللوحة، لكنه رفض، عارضاً استقبال الجالسين في مرسمه في هارلم مع ضمانات بأنهم لن يحتاجوا للجلوس طويلاً. رُفض عرضه، ووُظِّف كودي لإتمام العمل. ولأن الرجال في اللوحة أنحف من الرجال المصورين في لوحات أخرى لاحقة من أمستردام معلقة بالقرب منها، لُقِّبت اللوحة لاحقاً بـ"السرية الهزيلة". باستثناء حامل الراية والرجال الجالسين، أسماء الضباط الآخرين غير معروفة اليوم.

استلهم الرسام ما بعد الانطباعي فنسنت فان جوخ من اللوحة التي رآها عندما قام بزيارة إلى لوحة "حراس الليل" في متحف ريكز الذي تم افتتاحه حديثًا في عام 1885. وقد أرسل رسالة حماسية عنها إلى شقيقه ثيو: ^{[ 1 ]}

لا أدري إن كنتَ تتذكر أنه إلى يسار لوحة الحرس الليلي، أي كلوحةٍ تُكمّل لوحة النقابات ، توجد لوحةٌ - لم أكن أعرفها حتى الآن - للفنانين فرانس هالز وبي. كود، تُصوّر نحو عشرين ضابطًا بكامل هيئتهم. هل لاحظتها؟ هذه اللوحة وحدها كافيةٌ لجعل الرحلة إلى أمستردام تستحق العناء، خاصةً لعشاق الألوان. هناك شخصيةٌ فيها، شخصية حامل الراية في أقصى الزاوية اليسرى، مُلاصقةً للإطار. هذه الشخصية مطليةٌ باللون الرمادي من رأسها إلى أخمص قدميها، لنُسمِّه الرمادي اللؤلؤي، - لونٌ محايدٌ فريد - ربما تم الحصول عليه بمزج البرتقالي والأزرق بحيث يُعادل كلٌّ منهما الآخر - من خلال تغيير هذا اللون الأساسي نفسه - بجعله أفتح قليلًا هنا، وأغمق قليلًا هناك، وكأن الشخصية بأكملها رُسمت بلونٍ رماديٍّ واحد. لكن الأحذية الجلدية مصنوعة من خامة مختلفة عن السراويل الضيقة، التي تختلف بدورها عن طيات السراويل القصيرة، التي تختلف عن السترة - ما يعكس خامات مختلفة، وألوانًا متباينة، لكنها جميعًا تنتمي إلى عائلة واحدة من درجات الرمادي - ولكن انتظر! يُدخل الآن إلى هذا الرمادي اللونين الأزرق والبرتقالي - وبعض الأبيض. السترة مزينة بشرائط من الساتان بلون أزرق ناعم ساحر. وشاح وشعار برتقاليان - وياقة بيضاء.

برتقالي، أبيض، أزرق، كما كانت ألوان العلم آنذاك. برتقالي وأزرق متجاوران، ذلك الطيف البديع - على خلفية رمادية ممزوجة ببراعة، تحديدًا بدمج هذين اللونين، دعوني أسميهما قطبين كهربائيين (من حيث اللون) بحيث يمحو أحدهما الآخر، بياض ناصع في مقابل ذلك الرمادي. ويتجلى هذا بوضوح في اللوحة - أطياف برتقالية أخرى على خلفية زرقاء مختلفة، بالإضافة إلى أروع درجات السواد على خلفية أروع درجات البياض - الرؤوس - حوالي عشرين - تتألق بالحيوية والنشاط، يا لها من براعة! ويا له من لون! المظهر الرائع لكل هؤلاء الرجال، بكامل هيئتهم. لكن ذلك الرجل البرتقالي والأبيض والأزرق في الزاوية اليسرى - ... نادرًا ما رأيتُ شخصيةً أكثر جمالًا وروعةً - إنه لأمرٌ مذهل.

كان ديلاكروا سيعشقها - بل سيعشقها إلى أقصى حد.

كانت اللوحة معلقة سابقًا مع لوحات أخرى في قاعة اجتماعات الرماة القديمة المعروفة باسم " فوتبوغدولين "، والواقعة في شارع سينجل . وظلت هناك حتى هُدم المبنى لبناء مكتبة جامعة أمستردام . نُقلت اللوحات الجماعية التي كانت معلقة في هذه القاعة إلى متحف أمستردام ، باستثناء هذه اللوحة ولوحة لاحقة للفنان بارثولوميوس فان دير هيلست ، واللتان تُعرضان بشكل دائم في متحف ريكز .

• 
  Voetboogdoelen رسمها جيريت لامبرتس حوالي عام 1820.
• 
  مكتبة الجامعة في ساحة كونينغسبلين

تُعلّق لوحة "السرية الهزيلة" حاليًا مقابل لوحة أخرى، وهي لوحة فان دير هيلست " سرية رولوف بيكر والملازم يان ميشيلز بلاو" ، التي تُصوّر مجموعة ميليشيا أخرى، والتي رُسمت في أمستردام، وأُنجزت عام 1639. وتُعلّق هاتان اللوحتان بالقرب من لوحة رامبرانت " حراس الليل "، التي أُنجزت بعد أكثر من عقد من تكليف هالس لها، أي عام 1642. وقد لاحظ المراقبون العابرون على مرّ القرون مدى ازدياد بدانة الضباط خلال تلك الفترة، ومن هنا جاء لقب " السرية الهزيلة ". ويبدو أن لقب "السرية الهزيلة" قد استُخدم لأول مرة من قِبل مؤرخ الفن يان فان ديك في القرن الثامن عشر في كتابه "الفن والتاريخ: وصف وملاحظات فنية على جميع اللوحات في المدينة"، صفحة  30، رقم 20. ^{[ 2 ]}

كان فان دير هيلست نفسه ابن صاحب نُزُل في هارلم، ومثل هالس، استفاد من خدمة النقل الجديدة بين هارلم وأمستردام عام 1632 على طول خط هارلمرتريكفارت . وبينما تخلى هالس عن مهمته في أمستردام للتركيز على لوحته الجماعية التالية في هارلم، " ضباط سرية ميليشيا سانت جورج" عام 1639 ، يبدو أن فان دير هيلست قد استقر في أمستردام، وفي سن الثالثة والعشرين، تزوج هناك عام 1636، وهو العام الذي حل فيه كود محل هالس. من المحتمل أن فان دير هيلست كان تلميذًا لكود أو هالس، إذ لا توجد معلومات موثقة كثيرة عن تدريبه. في لوحته الجماعية عام 1639، تأثر بوضوح بهالس، حيث أضاف أفكارًا تصميمية من شركة ميغر، بالإضافة إلى مجموعة هالس اللاحقة في هارلم عام 1639.

لو كانت هناك منافسة في أمستردام للفوز بتكليفات رسم صور جماعية لأفراد الميليشيات، لكان فان دير هيلست هو المرشح الأوفر حظًا للفوز على كودي. لم يُمنح كودي أي تكليف آخر لرسم صور جماعية لأفراد الميليشيات، على الرغم من أنه أصبح رسامًا ناجحًا استطاع شراء منزل في كايزرسغراخت . أما فان دير هيلست، فقد واصل رسم العديد من الصور الجماعية لأفراد الميليشيات، بالإضافة إلى صور جماعية لمنظمات بلدية أخرى في أمستردام.

• قائمة لوحات فرانس هالس
• هارلم شوتريج

• فرانس هالس: معرض بمناسبة الذكرى المئوية للمتحف البلدي في هارلم، 1862-1962، الصفحات 55-56، منشورات متحف فرانس هالس، 1962
• مجموعة أمستردام على الإنترنت