فرانس هالس

فرانس هالس الأكبر ( المملكة المتحدة : / hæls / ، [ ^{1 ] الولايات} المتحدة : / hɑːls , hælz , hɑːlz / ؛ [ ^{2 ] [ 3 ]} [ ^{4 ]} الهولندية : [ frɑnsˈɦɑls ] ؛ حوالي 1582 - 26 أغسطس 1666) كان رسامًا ^{هولنديًا} من العصر الذهبي . عاش وعمل في ^هارلم ، وهي مدينة كانت ^{السلطات المحلية آنذاك تنظر بعين الريبة إلى الرسم الديني في دور العبادة ،} لكن المواطنين كانوا يحبون تزيين منازلهم بالأعمال الفنية. ^{[ 5} ] كان هالس مطلوبًا بشدة من قبل أصحاب الثروات من الطبقة البرجوازية لرسم صور شخصية فردية، وصور للأزواج، ^{[ 6 ]} وصور عائلية، وصور جماعية للمؤسسات . ^{[ 7 ] [ 8 ]} كما رسم أيضًا لوحات تروني للسوق العامة. ^{[ 9 ]}

كان هناك مدرستان متميزتان في فن رسم البورتريه في هارلم خلال القرن السابع عشر: المدرسة الأنيقة (التي يمثلها، على سبيل المثال، فيرسبرونك )؛ والمدرسة الأخرى ذات الأسلوب الأكثر حريةً وتعبيريةً ، والتي برع فيها فرانس هالس. تتميز بعض أعمال هالس في رسم البورتريه بألوان هادئة، تعكس الطابع الجاد والمهذب لملابس عملائه الأنيقين. في المقابل، تنبض الشخصيات التي يرسمها بالحياة، وعادةً ما تظهر عليها لمحة ودية في العين أو ابتسامة خفيفة على الشفاه.

وُلد هالس في أنتويرب بجنوب هولندا الإسبانية، ولكن بسبب الفوضى التي أحدثها الإسبان هناك في ذلك الوقت ، انتقلت عائلته إلى هارلم عندما كان صغيرًا. وكان العديد من عملائه في هارلم أيضًا من المهاجرين من الجنوب.

وُلد هالس عام 1582 أو 1583 في أنتويرب ، التي كانت آنذاك جزءًا من هولندا الإسبانية ، وهو ابن تاجر الأقمشة فرانسوا فرانس هالس فان ميشيلين ( حوالي 1542-1610) وزوجته الثانية أدريانتجي فان جيرتينريك. ^{[ 10 ]} ومثل كثيرين غيره، فرّ والدا هالس خلال ^{[ 11 ]} سقوط أنتويرب (1584-1585) من الجنوب إلى هارلم في الجمهورية الهولندية الجديدة شمالًا، حيث عاش بقية حياته. درس هالس على يد المهاجر الفلمنكي كارل فان ماندر ، ^{[ 10 ] [ 12 ]} إلا أن تأثير أسلوبه التكلفي يكاد يكون غير ملحوظ في أعمال هالس.

في عام ١٦١٠، انضم هالس إلى نقابة القديس لوقا في هارلم ، وبدأ يكسب رزقه كمرمم فني لمجلس المدينة. عمل على ترميم مجموعتهم الفنية الضخمة، التي وصفها كارل فان ماندر في كتابه " شيلدربوك " (كتاب الرسام) الذي نُشر في هارلم عام ١٦٠٤. كانت أبرز الأعمال لوحات جيرتجن توت سينت جانز ، ويان فان سكوريل ، ويان موستارت ، والتي عُلّقت في كنيسة القديس يوحنا في هارلم. تكفّل المجلس بتكاليف الترميم. كان المجلس قد صادر جميع الأعمال الفنية الدينية الكاثوليكية في هارلم ، مع أنه لم يمتلك المجموعة كاملة رسميًا إلا عام ١٦٢٥، عندما قرر مجلس المدينة أيّها مناسب لمبنى البلدية. أما الأعمال الفنية المتبقية، التي اعتُبرت ذات طابع كاثوليكي، فقد بيعت إلى كورنيليس كلايس فان ويرنجن ، وهو زميل له في النقابة، بشرط نقلها من هارلم. في هذا السياق الثقافي بدأ هالس مسيرته المهنية في رسم البورتريه، حيث اختفى سوق المواضيع الدينية.

يُعدّ بورتريه جاكوبوس زافيوس (1611) أقدم مثال معروف لفن هالس . وجاءت انطلاقته الفنية مع بورتريه جماعي بالحجم الطبيعي بعنوان " مأدبة ضباط فرقة ميليشيا سانت جورج" عام 1616. وكان أشهر من رسمهم هو رينيه ديكارت ، الذي رسمه عام 1649.

تزوج فرانس هالس من زوجته الأولى آنيك هارمنسدوختر حوالي عام 1610. كان فرانس كاثوليكيًا، لذا سُجّل زواجهما في قاعة المدينة وليس في الكنيسة. ^{[ 13 ]} لسوء الحظ، التاريخ الدقيق غير معروف لأن سجلات الزواج القديمة في قاعة مدينة هارلم قبل عام 1688 لم تُحفظ. ^{[ 13 ]} وُلدت آنيك في 2 يناير 1590، وهي ابنة عامل تبييض الأقمشة هارمن ديركسز وبيترتي كلايسدر غيبلانت، وقد أوصى جدها لأمها، منتج الكتان كلايس غيبلانت من سبارن 42 ، للزوجين بالقبر في كنيسة غروت كيرك حيث دُفنا كلاهما، على الرغم من أن فرانس استغرق أكثر من 40 عامًا ليلحق بزوجته الأولى هناك. ^{[ 13 ]} توفيت آنيك عام 1615، بعد وقت قصير من ولادة طفلهما الثالث، ومن بين الثلاثة، نجا هارمن من الطفولة وتوفي أحدهم قبل زواج هالس الثاني. ^{[ 13 ]}

كما أشار كاتب سيرته سيمور سلايف ، فقد اختلطت الروايات القديمة عن إساءة هالس معاملة زوجته الأولى بقصة أخرى لسكان هارلم تحمل الاسم نفسه. في الواقع، لم يكن لدى الفنان زوجة ليسيء معاملتها وقت هذه الاتهامات، إذ توفيت آنيك في مايو 1615. ^{[ 14 ]} وبالمثل، استندت الروايات التاريخية عن ميل هالس للشرب إلى حد كبير على حكايات مُنمّقة من كتّاب سيرته الأوائل مثل أرنولد هوبركن ؛ ولا يوجد دليل مباشر على أن هالس كان يشرب بكثرة. بعد وفاة زوجته الأولى، تولى هالس رعاية أطفاله بابنة بائع سمك صغيرة، وفي عام 1617، تزوج من ليسبث رينيرز. تزوجا في سبارندام ، وهي قرية صغيرة خارج هارلم ، لأنها كانت حاملاً في شهرها الثامن. كان هالس أبًا مُخلصًا، وأنجبا ثمانية أطفال. ^{[ 15 ]}

كان فنانون معاصرون مثل رامبرانت ينتقلون من منزل إلى آخر تبعًا لأهواء رعاتهم، لكن هالس بقي في هارلم وأصرّ على أن يأتي إليه زبائنه. ووفقًا لأرشيف هارلم، فإن لوحةً بدأها هالس في أمستردام أكملها بيتر كودي لأن هالس رفض الرسم في أمستردام، مُصرًّا على أن يأتي رجال الميليشيا إلى هارلم لرسم صورهم. لهذا السبب، يمكننا التأكد من أن جميع من رُسمت صورهم كانوا إما من هارلم أو كانوا يزورونها وقت رسمها.

كان عمل هالس مطلوبًا طوال معظم حياته، لكن طول عمره جعله في النهاية خارج دائرة الشهرة كرسام، وواجه صعوبات مالية. إلى جانب الرسم، عمل مرممًا وتاجرًا فنيًا وخبيرًا في ضرائب الفنون لدى أعضاء مجلس المدينة. رفع دائنوه دعاوى قضائية ضده عدة مرات، فباع ممتلكاته لسداد دينه لخباز عام 1652. يذكر جرد الممتلكات المصادرة ثلاث مراتب ووسائد، وخزانة ملابس، وطاولة، وخمس لوحات ^{[ 16 ]} (كانت هذه من أعماله هو وابنيه، فان ماندر ومارتن فان هيمسكيرك ). ^{[ 17 ]} وبعد أن أصبح معدمًا، منحته البلدية معاشًا سنويًا قدره 200 فلورين عام 1664. ^{[ 16 ]}

خاضت الأمة الهولندية حرب الاستقلال خلال حرب الثمانين عامًا ، ^{[ 16 ]} وكان هالس عضوًا في نقابة عسكرية محلية تُدعى " شوتيري" . وقد أدرج صورة شخصية له في لوحته التي رسمها عام 1639 لفرقة سانت جوريس ، وفقًا لإطار اللوحة الذي يعود إلى القرن التاسع عشر. (لم يتسنَّ التأكد من ذلك). لم يكن من الشائع رسم الأعضاء العاديين، إذ كان هذا الامتياز حكرًا على الضباط. رسم هالس الفرقة ثلاث مرات. كما كان عضوًا في غرفة الخطابة المحلية ، وفي عام 1644 أصبح رئيسًا لنقابة سانت لوك.

توفي فرانس هالس في هارلم عام 1666 ودُفن في كنيسة غروت كيرك . ^{[ 18 ]} كان يتقاضى معاشًا تقاعديًا من المدينة، وهو أمر نادر الحدوث ودليل على المكانة الرفيعة التي كان يحظى بها. بعد وفاته، تقدمت أرملته بطلب للحصول على مساعدة، وتم قبولها في دار العجزة المحلية، حيث توفيت لاحقًا.

اشتهر هالس بلوحاته الشخصية، وخاصةً صور المواطنين الأثرياء مثل بيتر فان دن بروك وإسحاق ماسا ، الذي رسمه ثلاث مرات. كما رسم لوحات جماعية كبيرة لحرس المدينة المحليين ولأوصياء المستشفيات المحلية. كان هالس رسامًا من العصر الذهبي الهولندي، مارس أسلوبًا واقعيًا حميميًا بنهج حر جذري. تُصوّر لوحاته مختلف طبقات المجتمع: من مآدب واجتماعات الضباط وأعضاء النقابات، ^{[ 16 ]} وأعضاء المجالس المحلية من رؤساء البلديات إلى الكتبة، إلى الفنانين والمغنين المتجولين، والنبلاء، وبائعات السمك، ورواد الحانات. في لوحاته الجماعية، مثل "مأدبة ضباط فرقة ميليشيا سانت أدريان" عام 1627 ، يُجسّد هالس كل شخصية بأسلوب مختلف. الوجوه ليست مثالية، بل واضحة المعالم، وتتجلى شخصياتهم من خلال مجموعة متنوعة من الوضعيات وتعبيرات الوجه.

كان هالس مولعًا بضوء النهار واللمعان الفضي، بينما استخدم رامبرانت تأثيرات التوهج الذهبي القائمة على تباينات اصطناعية للضوء الخافت في ظلام دامس. اغتنم هالس لحظة من حياة موضوعاته بحدس نادر. ما أظهرته الطبيعة في تلك اللحظة أعاد إنتاجه بدقة متناهية بتدرج لوني دقيق وإتقان تام لكل أشكال التعبير. بلغ من البراعة حدًا مكّنه من الحصول على درجات لونية دقيقة، وإضاءة وظلال، وتشكيلات دقيقة ببضع ضربات فرشاة واضحة وسلسة. ^{[ 16 ]} أصبح رسام بورتريه شهيرًا، ورسم أثرياء هارلم في المناسبات الخاصة. فاز بالعديد من طلبات رسم صور الزفاف (يُصوَّر الزوج تقليديًا على اليسار، والزوجة على اليمين). تُعرض لوحته المزدوجة للعروسين الأوليكانز جنبًا إلى جنب في متحف ماورتشهاوس ، لكن العديد من لوحاته الزوجية لحفلات الزفاف فُصلت منذ ذلك الحين، ونادرًا ما تُعرض معًا.

• 
  صورة لجاكوب بيترز أوليكان (1596–1638)، 1625، موريتشوس.
• 
  صورة لأليتا هانيمانز (1606–1653)، عروس جاكوب أوليكان، 1625، موريتشوس.
• 
  باولوس فان بيريستين ، 1629، متحف اللوفر .
• 
  كاتارينا بوث فان دير إيم ، عروس باولوس بيريستين، 1629، متحف اللوفر .
• 
  جوزيف كويمانس (1591-1660)، زوج دوروثيا بيرك، 1644، متحف وادزورث أثينيوم . ^{[ 19 ]}
• 
  دوروثيا بيرك (1593-1684)، زوجة جوزيف كويمانس، 1644، مجموعة خاصة.
• 
  صورة ستيفان غيرايدتس، زوج إيزابيلا كويمانس ، 1652، المتحف الملكي للفنون الجميلة، أنتويرب .
• 
  إيزابيلا كويمانس ، زوجة ستيفان غيرايدتس، 1652، مجموعة خاصة.

السجل الوحيد لأعماله في العقد الأول من نشاطه المستقل هو نقشٌ ليان فان دي فيلدي، نُسخ من صورة مفقودة للوزير يوهانس بوغاردوس . تُظهر أعمال هالس المبكرة براعته في الرسم وقدرته على إتقان التفاصيل، فضلاً عن حيويته، كما في لوحتي " صبيان يغنيان مع عود وكتاب موسيقى" و" مأدبة ضباط ميليشيا القديس جورج " (1616). كانت ملامح الجسد التي رسمها باهتة ومصقولة، أقل وضوحًا مما أصبحت عليه لاحقًا. فيما بعد، أصبح أكثر تأثيرًا، وأظهر حرية أكبر في الرسم وإتقانًا أكبر للتأثير. ^{[ 16 ]}

خلال هذه الفترة، رسم بورتريه كامل الطول للسيدة فان بيرستين ( متحف اللوفر ) ​​وبورتريه كامل الطول لويليم فان هيثويسن وهو يحمل سيفًا . وتُضاهي هاتين اللوحتين لوحة أخرى بعنوان "مأدبة ضباط ميليشيا القديس جورج" (بصور مختلفة) لنفس الميليشيا عام 1627، ولوحة "مأدبة ضباط ميليشيا القديس هادريان" عام 1633. وتشير لوحة مماثلة مؤرخة عام 1639 إلى دراسة بعض روائع رامبرانت، ويظهر تأثير مماثل في بورتريه جماعي عام 1641 يُمثل حكام فندق سانت إليزابيث، وفي بورتريه ماريا فوغت عام 1639 في أمستردام. ^{[ 16 ]}

بين عامي 1620 و1640، رسم هالس العديد من الصور المزدوجة للأزواج على لوحات منفصلة، ​​الرجل على اللوحة اليسرى وزوجته على اللوحة اليمنى. ولم يرسم هالس زوجين على لوحة واحدة إلا مرة واحدة: صورة زفاف إسحاق أبراهامز ماسا وبياتريكس فان دير لان في حديقة ( حوالي 1622 ، متحف ريكز، أمستردام ). ^{[ 20 ] [ 21 ]}

تغير أسلوبه الفني على مدار حياته. فقد حلت الألوان السوداء تدريجيًا محل اللوحات ذات الألوان الزاهية. ولعل هذا يعود إلى الملابس الرصينة التي كان يرتديها الأشخاص الذين رسمهم، والذين كانوا من البروتستانت، أكثر من كونه تفضيلًا شخصيًا. ومن أبسط الطرق لملاحظة هذا التغيير النظر إلى جميع اللوحات الشخصية التي رسمها على مر السنين، والتي تميزت بوضعيته المعهودة وهو يميل على ظهر كرسي.

• 
  1626
• 
  1631
• 
  1633
• 
  1635
• 
  1645
• 
  1645
• 
  1655
• 
  1665

في أواخر حياته، أصبحت ضربات فرشاته أكثر حرية، وتراجعت أهمية التفاصيل الدقيقة لصالح الانطباع العام. ^{[ 22 ]} كانت أعماله المبكرة تشعّ بهجةً وحيوية، بينما أبرزت لوحاته اللاحقة مكانة ووقار الأشخاص المصوّرين. يظهر هذا التبسيط جليًا في لوحة " أوصياء مستشفى سانت إليزابيث" عام 1641، ^{[ 23 ]} وبعد عقدين من الزمن، في لوحة "أوصياء ووصيات دار المسنين" ( حوالي 1664 )، وهما تحفتان فنيتان في استخدام الألوان، على الرغم من كونهما في جوهرهما شبه أحاديتي اللون. ^{[ 24 ] [ 25 ]} تبرز لوحة ألوانه المحدودة بشكل خاص في درجات لون البشرة، التي أصبحت باهتة عامًا بعد عام، حتى رُسمت الظلال في النهاية بلون أسود قاتم تقريبًا، كما في لوحة "تيمان أوسدورب" . ^{[ 16 ]}

يتزامن هذا التوجه مع الفترة التي قلّ فيها عدد طلبات هالس من الأثرياء، وقد أشار بعض المؤرخين إلى أن أحد أسباب تفضيله للأصباغ السوداء والبيضاء هو انخفاض سعرها مقارنةً بألوان الليك والقرمزي باهظة الثمن. ^{[ 16 ]} ومع ذلك، يُرجّح أن يكون كلا الاستنتاجين صحيحًا، لأن هالس لم يكن يسافر إلى الأشخاص الذين يرسمهم، على عكس معاصريه، بل كان يتركهم يأتون إليه. كان هذا مفيدًا لعمله لأنه كان سريعًا وفعالًا بشكل استثنائي في مرسمه المجهز تجهيزًا جيدًا، ولكنه كان ضارًا بعمله عندما عانت هارلم من ضائقة مالية.

بصفته رسام بورتريه، لم يمتلك هالس البصيرة النفسية التي يتمتع بها رامبرانت أو فيلاسكيز ، مع ذلك، في بعض أعماله، مثل لوحات الأميرال دي رويتر ، وجاكوب أوليكان ، وألبرت فان دير مير ، يكشف عن تحليل دقيق للشخصية يختلف تمامًا عن التعبير الفوري في بورتريهاته الشخصية. في هذه الأعمال، يُجسد هالس على اللوحة الجانب العابر لمراحل البهجة المختلفة، من الابتسامة الخفيفة شبه الساخرة التي ترتسم على شفتي الفارس الضاحك (المسمى خطأً بهذا الاسم) إلى ابتسامة الفتاة الصغيرة . ^{[ 26 ] [ 27 ]} تنتمي إلى هذه المجموعة من اللوحات لوحات عازف العود ، والفتاة الغجرية ، والصياد الضاحك ، بينما تُظهر لوحة زواج إسحاق ماسا وبياتريكس فان دير لاين، ومجموعة عائلة بيرستين المربكة نوعًا ما في متحف اللوفر، نزعة مماثلة. [16] إنها أقل تشتتًا في الترتيب من مجموعة بيرستين هذه، ومن جميع النواحي، تعد المجموعة المسماة الرسام وعائلته واحدة من أكثر إنجازات هالس إتقانًا ^، والتي كانت غير معروفة تقريبًا حتى ظهرت في المعرض الشتوي في الأكاديمية الملكية ^عام 1906 ^.

بحسب فهرس أعمال فرانس هالس الشامل، الصادر عام ١٩٧٤ ، يُمكن نسب ٢٢٢ لوحة معروفة إلى هالس. وقد جمع هذه القائمة سيمور سلايف بين عامي ١٩٧٠ و١٩٧٤، والذي كتب أيضًا فهرسًا لمعرضه عام ١٩٨٩، وأصدر تحديثًا لفهرسه الشامل عام ٢٠١٤. وفي عام ١٩٨٩، خالف كلاوس غريم ، وهو مرجع آخر في أعمال هالس ، ^{[ ٢٨ ]} رأي سلايف، ونشر مجموعة أعمال مختصرة تضم ١٤٥ لوحة في كتابه "فرانس هالس: العمل الكامل" .

لا يُعرف ما إذا كان هالس قد رسم مناظر طبيعية أو لوحات صامتة أو لوحات سردية، لكن هذا مستبعد. يُظهر ظهوره الأول أمام جمعية هارلم عام ١٦١٦، من خلال لوحته الجماعية الكبيرة لفرقة سانت جورج، براعته في هذه المجالات الثلاثة، ولكن إذا كانت تلك اللوحة بمثابة مؤشر له على طلبات العمل المستقبلية، فيبدو أنه اقتصر لاحقًا على رسم البورتريهات. وقد اختار العديد من الفنانين في هولندا خلال القرن السابع عشر التخصص في مجال معين، ويبدو أن هالس كان أيضًا متخصصًا في رسم البورتريهات.

كان هالس بارعًا في تقنية استغلت ما كان يُعتبر سابقًا عيبًا في الرسم، ألا وهو ضربات الفرشاة الظاهرة. فخطوط فرشاة هالس الناعمة والملتوية تظهر دائمًا بوضوح على السطح: "مستوية تمامًا، مسطحة، بينما تستحضر المادة والفضاء في العين." ^{[ 29 ]} وبهذا، كان أسلوبه مشابهًا لأسلوب إدوارد مانيه؛ بل إن الكاتب ريمون كونيا وصف هالس بأنه "مانيه عصره". ^{[ 30 ]} تتميز هذه التقنية بالحيوية والإثارة، وقد تبدو "عفوية" للوهلة الأولى ^{[ 29 ]} - إذ يعتقد الكثيرون أن هالس "ألقى" أعماله "بضربة واحدة" ( aus einem Guss ) على القماش . هذا الانطباع غير صحيح. ^{[ 31 ]} صحيح أن هالس رسم أحيانًا بدون رسومات تحضيرية أو طبقة أساسية ( alla prima )، لكن معظم أعماله رُسمت على طبقات متتالية، كما كان شائعًا في ذلك الوقت. أحيانًا، كان الرسم يُنجز بالطباشير أو الطلاء فوق طبقة أساسية رمادية أو وردية، ثم يُملأ تدريجيًا. ويبدو أن هالس كان يُطبق طبقاته الأساسية بأسلوبٍ غير مُحكم، فقد كان فنانًا بارعًا منذ البداية. وينطبق هذا، بالطبع، بشكل خاص على أعماله التي تُصوّر الحياة اليومية، وأعماله اللاحقة الأكثر نضجًا. أظهر هالس جرأةً وشجاعةً وبراعةً فائقة، وكان يتمتع بقدرةٍ كبيرة على سحب يديه من اللوحة، أو اللوح الخشبي، في اللحظة التي تُعبّر فيها عن الفكرة الأكثر دلالة. لم يُفرط في الرسم، كما فعل العديد من معاصريه، الذين كانوا يُبالغون في دقتهم واجتهادهم، سواءً طلب منهم ذلك عملاؤهم أم لا.

في القرن السابع عشر، كتب شريفليوس، أول من كتب سيرته، واصفًا أساليب هالس في الرسم: "أسلوب رسم فريد من نوعه، خاص به، يتفوق على معظم الفنانين". في الواقع، لم يكن الرسم التخطيطي فكرة هالس الخاصة (فقد كان هذا الأسلوب موجودًا بالفعل في إيطاليا في القرن السادس عشر)، وربما استلهم هالس أسلوبه من معاصريه الفلمنكيين، روبنز وفان دايك . وقد انبهر ثيودوروس شريفليوس، المقيم في هارلم، بحيوية لوحات هالس التي عكست "قوة وحيوية هائلة" لدرجة أن الرسام "يبدو وكأنه يتحدى الطبيعة بريشته".

أثّر فرانس على شقيقه ديرك هالس (المولود في هارلم ، 1591-1656)، الذي كان رسامًا أيضًا. ^{[ 32 ]} بالإضافة إلى ذلك، أصبح خمسة من أبنائه رسامين:

• هارمن هالس (1611–1669)
• فرانس هالس الأصغر (1618–1669)
• يان هالس (1620–1654)
• رينييه هالس (1627–1672)
• نيكولاس هالس (1628–1686)

مع أن معظم أبنائه أصبحوا رسامين بورتريه، إلا أن بعضهم اتجه إلى رسم الطبيعة الصامتة أو الدراسات المعمارية والمناظر الطبيعية. ومع ذلك، فقد نُسبت لوحات الطبيعة الصامتة التي كانت تُنسب سابقًا إلى ابنه فرانس الثاني إلى رسامين آخرين. ^{[ 10 ] [ 33 ]} رسم هالس امرأة شابة تمد يدها إلى سلة في مشهد سوق ضمن لوحة طبيعة صامتة للفنان كلايس فان هوسن . ^{[ 34 ]}

ومن بين الرسامين المعاصرين الآخرين الذين استلهموا من هالس، مع ذكر المدن الرئيسية التي كانوا يقيمون فيها:

• جان مينسي مولنير (1609–1668)، هارلم وأمستردام
• جوديث ليستر (زوجة مولنير، 1609–1660)، هارلم وأمستردام
• أدريان فان أوستاد (1610–1685)، هارلم
• أدريان بروير (1605–1638)، معظمهم من أنتويرب
• يوهانس كورنليز فيرسبرونك (1597–1662)، هارلم
• بارثولوميوس فان دير هيلست (1613–1670)، أمستردام
• كورنيليس دي بي (1621–1664) ، أمستردام

كان لدى هالس ورشة عمل كبيرة في هارلم، وطلاب كثر، مع أن مؤرخي القرن التاسع عشر شككوا في بعض تلاميذه، نظرًا لاختلاف أساليبهم الفنية عن أسلوب هالس. في كتابه "دي غروت شوبورغ" (1718-1721)، يذكر أرنولد هوبركن فيليبس وويرمان ، وأدريان بروير ، وبيتر غيريتس فان روستراتن ، وأدريان فان أوستاد ، وديرك فان ديلين كطلاب. وكان فينسنت لورينز فان دير فين أيضًا طالبًا لديه، وفقًا لمذكراته التي تتضمن ملاحظات تركها ابنه لورينز فينسنتس فان دير فين. ^{[ 35 ]} لم يكن روستراتن طالبًا فحسب (تحتوي أرشيفات هارلم على وثيقة موثقة تؤكد ذلك)، بل أصبح أيضًا صهرًا لهالس عندما تزوج ابنته أدريانتجي. ربما درس رسام البورتريه في هارلم، يوهانس فيرسبرونك ، وهو واحد من حوالي 10 رسامين بورتريه متنافسين في هارلم في ذلك الوقت، لبعض الوقت مع هالس.

من حيث الأسلوب، فإن أقرب الأعمال إلى أعمال هالس هي تلك اللوحات القليلة المنسوبة إلى جوديث ليستر ، والتي كانت توقعها في كثير من الأحيان. كما أنها تُعتبر تلميذة محتملة، وكذلك زوجها الرسام يان مينس مولينير .

في القرن التاسع عشر، أثرت تقنيته على أعمال الانطباعيين والواقعيين ، بمن فيهم كلود مونيه ، وإدوارد مانيه ، وشارل فرانسوا دوبيني ، وماكس ليبرمان ، وجيمس أبوت ماكنيل ويسلر ، وغوستاف كوربيه ، وفي هولندا، جاكوبوس فان لوي وإسحاق إسرائيلز . وقد ذكر لوفيس كورينث أن هالس كان مصدر إلهامه الأكبر. ^{[ 36 ]}

كتب الفنان ما بعد الانطباعي فنسنت فان جوخ إلى شقيقه ثيو: "يا له من متعة أن أرى لوحة لفرانس هالس، كم هي مختلفة عن اللوحات - الكثير منها - حيث يتم تنعيم كل شيء بعناية بنفس الطريقة." اختار هالس ألا يمنح لوحته لمسة نهائية ناعمة، كما فعل معظم معاصريه، بل قلد حيوية موضوعه باستخدام اللطخات والخطوط والبقع وبقع كبيرة من اللون وقليل من التفاصيل.

تضمنت موسوعة بريتانيكا لعام 1911 مقالًا عن فرانس هالس بقلم بول جورج كونودي ، الذي لاحظ فيه أن: سمعة هالس تراجعت بعد وفاته، وعلى مدى قرنين من الزمان، لم يحظَ بالتقدير الكافي لدرجة أن بعض لوحاته، التي تُعد الآن من بين أثمن مقتنيات المعارض العامة، بيعت في المزادات ببضعة جنيهات أو حتى شلنات. فعلى سبيل المثال، بيعت لوحة يوهانس أكرونيوس بخمسة شلنات في مزاد إنسخيده عام 1786. أما لوحة ويليم فان هيثويسن في متحف ألت بيناكوثيك، فقد بيعت عام 1800 مقابل 4 جنيهات و5 شلنات ^{[ 16 ]} (4.25 جنيه إسترليني بالنظام العشري).

مع ذلك، لم يمر فن هالس دون تقدير في الفترة ما بين وفاته عام 1666 وستينيات القرن التاسع عشر. ففي كتابه "Groote Schouburgh" (1718-1721)، دوّن أرنولد هوبركن سيرة هالس وأشاد بأسلوبه، مضيفًا أن الشخصيات في إحدى لوحاته الجماعية الكبيرة: "... مرسومة بقوة وعفوية، وكأنها تريد أن تُخاطبنا"". ^{[ 37 ]} ومن بين الفنانين الهولنديين الذين عُرف عنهم إعجابهم بهالس لدرجة أنهم نسخوا لوحاته، كورنيليس فان نورد (1731-1795) وويبراندا هندريكس (1744-1831). كما اقتنت الإمبراطورة كاترين العظيمة (حكمت من 1762 إلى 1796) عشرة أعمال لهالس لمجموعتها الفنية. زار جان أونوريه فراغونارد (1732-1806) متحف ألت بيناكوثيك لنسخ أعمال هالس، ويظهر تأثير هالس جليًا في لوحات فراغونارد الخيالية . كما رسم أنطوان واتو (1684-1721) رسومات تخطيطية مستوحاة من أعمال هالس. وفي الأكاديمية الملكية بلندن، ألقى جوشوا رينولدز (1723-1792) محاضرة عن هالس عام 1774، مشيدًا ببراعته في رسم الوجوه وما نتج عنها من تفرّد ملحوظ في لوحاته. إلا أن رينولدز لم يكن متحمسًا كثيرًا لأسلوب هالس غير المتقن في اللمسات الأخيرة، والذي اعتبره دليلاً على نفاد الصبر. وفي وقت لاحق، عام 1781، زار رينولدز مجموعة هالس الموجودة آنذاك في قاعة مدينة هارلم (والتي تُعرض الآن في متحف فرانس هالس )، وبعد فترة وجيزة اشترى عملين من أعمال هالس. لاحظ جيمس نورثكوت (1736-1831)، كاتب سيرة رينولدز ، والذي كان زميلًا له في رسم البورتريه، أن هالس كان بإمكانه التقاط طائر أثناء طيرانه، والإمساك به، كما لو كان، من الحياة - وهو أمر قال إن تيتيان لم يكن قادرًا على فعله. ^{[ 38 ]}

ابتداءً من منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، ارتفعت مكانته مجدداً بفضل جهود الناقد ثيوفيل ثوري بورغر . ^{[ 39 ] [ 40 ]} ومع استعادة مكانته لدى العامة، ارتفعت قيمة أعماله بشكل هائل، وفي مزاد سيكريتان عام 1889، وصل سعر لوحة بيتر فان دن بروك إلى 4420 فرنكاً، بينما دفع المعرض الوطني عام 1908 مبلغ 25000 جنيه إسترليني مقابل المجموعة العائلية الكبيرة من مجموعة البارون تالبوت دي مالاهايد . ^{[ 16 ]}

لا يزال عمل هالس يحظى بالإعجاب، لا سيما بين الرسامين الشباب الذين يستخلصون دروسًا قيّمة في التقنيات العملية من ضربات فرشاته الواضحة. ^{[ 29 ]} وقد وصلت أعمال هالس إلى مدن لا حصر لها حول العالم وإلى مجموعات المتاحف. فمنذ أواخر القرن التاسع عشر، جُمعت أعماله في كل مكان، من أنتويرب إلى تورنتو، ومن لندن إلى نيويورك. ثم بيعت العديد من لوحاته لهواة جمع التحف الأمريكيين.

يمتلك مجلس مدينة هارلم عدداً من أهم أعماله. وهي معروضة الآن في متحف فرانس هالز في غروت هايليغلاند، هارلم. ^{[ 41 ]} قبل عام 1913، كانت هذه الأعمال معلقة في قاعة مدينة هارلم، حيث كان يرتادها الانطباعيون لمشاهدتها.

سُميت فوهة هالس على كوكب عطارد تكريماً له . ^{[ 42 ]}

تم تصوير هالس على ورقة نقدية من فئة 10 غيلدر في هولندا عام 1968. ^{[ 43 ]}

تظهر مأدبة ضباط شركة ميليشيا سانت جورج عام 1616 على جدار المطعم فيفيلم بيتر جريناواي عام 1989 بعنوان "الطباخ واللص وزوجته وعشيقها" . ^{[ 44 ]}

• 
  كاثرينا هوفت مع ممرضتها ، ج. 1619-1620
• 
  صورة عائلية لجيجسبيرت كلايسز فان كامبين في المناظر الطبيعية ، ج. 1620
• 
  ثلاثة أطفال مع عربة تجرها الماعز ، حوالي عام 1620
• 
  صورة رجل ، 1630
• 
  جاكوبوس زافيوس ، 1611
• 
  يونكر رامب وحبيبته ، 1623
• 
  زوجان متزوجان في حديقة ، 1622
• 
  بيكيلهايرينغ ، حوالي 1628-1630
• 
  المولاتو ، 1627
• 
  صورة رجل يحمل جمجمة ، حوالي عام 1615
• 
  شاب يحمل جمجمة ، حوالي 1626-1628، المعرض الوطني ، لندن
• 
  صورة امرأة ، 1644
• 
  الشارب المرح ، حوالي 1628-1630
• 
  محتفلون بعيد الفصح ، حوالي عام 1615
• 
  القديس متى ، حوالي عام 1625
• 
  عازف أواني روميل ، حوالي 1618-1622
• 
  صبيان يغنيان مع عود وكتاب موسيقي ، حوالي عام 1625
• 
  صورة لإسحاق أبراهامز. ماسا ، 1626
• 
  دانيال فان أكن
• 
  صورة رينيه ديكارت ، حوالي عام 1649
• 
  صورة رجل (حوالي عام 1665)، متحف الفنون الجميلة، بوسطن ( 66.1054 )

• متحف فرانس هالز ، هارلم
• مجموعة فريك ، مدينة نيويورك
• متحف كونينكليك فور شون كونستن أنتويرب
• متحف اللوفر ، باريس
• متحف ماورتشهاوس ، لاهاي
• متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك
• معرض الصور ، برلين
• متحف بويجمانز فان بيونينجن , روتردام ^{[ 47 ]}
• متحف الفنون الجميلة، بوسطن ^{[ 48 ]}
• متحف ريجكس أمستردام . ^{[ 49 ]}
• منزل كينوود
• مجموعة والاس ، لندن

• قائمة لوحات فرانس هالس
• هان فان ميغيرين

• (بالهولندية) سيرة فرانس هالس في De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen (1718) بقلم أرنولد هوبراكن ، بإذن من المكتبة الرقمية للأدب الهولندي
• سيمور سلايف: فرانس هالز، 3 مجلدات ( كتالوج الأعمال )، نيويورك / لندن 1970-1974
• فرانس هالس ( كتالوج المعرض واشنطن/لندن/هارلم ، 1989).
• نشر كلاوس جريم كتابه فرانس هالس. Das Gesamtwerk في عام 1989 (شتوتغارت/زيورخ؛ تمت ترجمته أيضًا إلى الهولندية والإنجليزية).
• ن. ميدلكوب وأ. فان غريفنستين، فرانس هالس. الحياة ، العمل، والترميمات ( هارلم ، أمستردام، 1988). يقدم هذا العمل سردًا لترميمات أسلحة الرماة، كما يرسم صورة لحياة هالس وعمله.
• أنطون إرفتماير (2004): فرانس هالس في متحف فرانس هالس ، أمستردام/غنت (باللغات الهولندية والإنجليزية والفرنسية)، حيث تُخصص فصولٌ عديدة لحياة هالس، وأسلافه، ورسم البورتريه في العصر الذهبي، وتقنية هالس في الرسم، ومواضيع أخرى. وتُظهر العديد من الصور المقربة في هذا الكتاب أعمال هالس بتفاصيل دقيقة.
• كريستوفر دي إم أتكينز (2003): “فرشاة فرانس هالس الموهوبة” ، Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek ، الصفحات من  281 إلى 309). أجزاء من هذه المقالة هي مقتطفات من متحف فرانس هالس، هارلم، يوليو 2005 بقلم أنطون إرفتيميجر، أمين متحف فرانس هالس.
• كريستوفر دي إم أتكينز (2012): أسلوب فرانس هالس المميز: الرسم، الذاتية، والسوق في أوائل العصر الحديث ، مطبعة جامعة أمستردام.
• هنري ر. ليو (2018): تصوير العالم ، دار النشر الهجينة، ملبورن، أستراليا، الفصل 9: فرانس هالز، الصفحات 108-126.
• ستيفن نادلر (2022): رسام البورتريه: فرانس هالس وعالمه ، مطبعة جامعة شيكاغو.
• ليليا باكر وأشوك روي (2022): فرانس هالس: صورة الرجل ، مجموعة والاس .

الوسائط المتعلقة بفرانس هالس على ويكيميديا ​​كومنز

• 27 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال فرانس هالس على موقع Art UK
• متحف فرانس هالز في هارلم
• أعمال فرانس هالس، سيرته الذاتية وأسلوبه
• المعرض الوطني
• مجموعة والاس
• معرض فني على الإنترنت (مجموعة كبيرة من الصور وسيرة ذاتية شاملة)
• فرانس هالس على موقع zeno.org (باللغة الألمانية)
• معرض أولغا ( مؤرشف بتاريخ ١١ أكتوبر ٢٠١٨ في أرشيف الإنترنت)
• أعمال ومؤلفات عن فرانس هالس
• فرانس هالس في معرض متحف المتروبوليتان للفنون عام 2011
• والتر ليدتكي ، "فرانس هالس: الأسلوب والمضمون" (متحف متروبوليتان للفنون، 2011)